班級標語范文

導語：如何才能寫好一篇班級標語，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

八字班級加油口號(經典)

1. 提高警惕，保衛祖國;

2. 好好學習，天天向上

3. 認真學習，刻苦訓練;

4. 高一十五，能文能武

5. 好好學習，天天向上;

6. 團結進取，爭創一流

7. 超越自我，挑戰極限;

8. 團結互助，勇創佳績

9. 天驕十九，不懈追求;

10. 勇往直前，爭創一流

11. 軍中驕子，校園精英;

12. 鏗鏘二十，誰與爭鋒

13. 團結進取，奮力拼搏

14. 勇往直前，爭創一流

15. 政治合格，軍事過硬，

八字班級霸氣口號(集錦)

1. 紀律嚴明，保障有力

2. 團結奮進，自律自強;

3. 愈挫愈勇，為國爭光

4. 刻苦訓練，自強不息;

5. 團結互助，勇爭第一

6. 團結一致，奮力拼搏;

7. 爭創一流，展我雄風

8. 激情飛揚，超越夢想;

9. 挑戰極限，鑄就輝煌

10. 努力學習，刻苦訓練;

11. 團結互助，爭創佳績

12. 政治合格，軍事過硬;

13. 猛龍十一，新聞驕子。

14. 青春無悔，強身立志。

15. 認真學習，刻苦訓練。

16. 文武兼備，百煉成鋼。

17. 天驕十六，不懈追求。

18. 勇往直前，爭創一流。

19. 鐵血八連，精誠團結。

20. 作風優良，紀律嚴明

八字班級助威標語(熱門)

1. 軍紀如鐵，意志如鋼;

2. 超越自我，自尊自強

3. 校園精英，誰與爭風。

4. 烽火十三，沖鋒在先。

5. 吃苦耐勞，磨練意志。

6. 弘揚軍威，保家衛國。

7. 風云十五，軍中驕子。

8. 海林學子，再創輝煌。

9. 眾志成城，奮勇向前。

10. 硬骨六連，勢必爭先。

11. 英勇頑強，一往無前!

12. 吃苦耐勞，磨練意志。

13. 弘揚軍威，保家衛國。

14. 風云十五，軍中驕子。

15. 校園精英，誰與爭鋒。

看過“八字班級口號標語”的人還看了：

1.八字班級口號有哪些

2.八字班級有氣勢口號

3.八字的文藝班級口號

篇2

1、夢，在心中；路，在腳下。拼搏一年春夏秋冬，無怨無悔一生一世。

2、十年磨劍劍走偏鋒鋒芒畢露，一朝出鞘笑看金榜榜上有名。

3、做一個有素養的人

4、知識塑造人格行動開拓人生

5、只有付出別人不愿付出的努力，才能得到別人得不到的收獲。

6、與文明同行從誠信做起

7、今天的努力，明天的實力。筆耕書上除勤奮無他，舟行學海有遠志領航。

8、細節決定成敗寧靜能致遠

9、敬競進精學問之路無捷徑

10、態度決定一切靜競進精

11、博學審問慎思明辯篤行勤思

12、我要學我能學對自己負責對他人負責

13、態度決定一切把握今天

14、細節決定成功讀書改變命運一個善于改變自己的人才能指望成功

15、勤奮學習活躍思維熱愛你的老師鎖定目標迎接期中

16、BelieveSucceed

17、信心決心恒心專心

18、勤能補拙靜能生慧

19、文明守紀團結奮進

20、做一個有文化的人我努力我成功

21、是用三年的時間換來一輩子的幸福，還是用一輩子的時間來懺悔這三年。

22、信心決心專心恒心

23、誠實勤奮拼搏進取日行一善

24、投入時間加強記憶探究方法

25、天道酬勤厚積薄發靜能生智

26、弱者等待時機強者搶抓時機

27、端正態度注意細節你追我趕共同進步

28、命不能爭，運可以造。弱者認命，強者抗命，能者求命，智者造命。

29、態度改變學習學習改變命運團結創造無限/天道酬勤厚積薄發

30、態度決定一切努力才能成功

31、BelieveAchieveSuccessLearnsLeaders

32、鎖定目標奮斗不息態度決定一切堅持就是勝利

33、沒有最好只有更好樂學善思

34、未來扎根現在現在孕育未來

35、成功=方法+勤奮+堅持

36、學真知做新人爭真修臻

37、自信勵志合作競爭學做真人學求真知

38、含淚播種的人一定能含笑收獲。沒有絕對的失敗，只有暫時沒有取得成功。

39、NopainsNogains

40、讀書改變命運靜由心生

41、做一個有細節的人勿以善小而不位勿以惡小而為之

篇3

在紙質媒體中，期刊要讓讀者留下深刻的印象，離不開“風格”二字。要具備自己獨特的版面設計，就要把版面的基本要素，即文字、圖形、照片、版面空白區等組合起來，形成自己獨特的版面格式。

一、風格的形成

種類繁多的期刊對讀者來說提供了審美需要的多樣性，也決定了藝術風格的多樣化。正是版面設計風格的多樣化促進了期刊業的繁榮和發展。1.風格的形成有其客觀和主觀的原因版面設計的風格要考慮功能性和符合受眾的審美心理。它所呈現的樣式，必須貼切地反映出刊物的時代特色、民族文化、思想觀念、審美理想、精神氣質等，是內在特性的外部印記。設計師是創作的主體，由于各自的生活經歷、思想觀念、藝術素養、情感傾向、個性特征、審美理想的不同，設計者通過對內容的深刻理解，必然會在藝術創作中自覺或不自覺地形成相對穩定的、特征顯著的、有別于他人的創作個性。藝術風格就是創作個性的自然流露和具體表現。刊物總體風格的形成，是辦刊理念在版面設計者身上通過在藝術設計形式超越了幼稚理解階段，擺脫了各種模式化的束縛，趨向或達到了成熟的標志。2.風格是藝術作品獨特內容與形式的統一內容風格與設計的風格本是兩個概念，一個是閱讀品位，一個是視覺審美。無論何種風格的版式，其目的都是為了更好地把內容傳達給讀者，因此，文字內容是傳遞信息內容的主要部分，是一切的根本。有什么樣的內容就有什么樣傾向的版面風格。理解文字內容，即是版面設計的前提和關鍵。期刊風格是因內容屬性而定的。不同種類的刊物設計要求是不一樣的。它既表現為設計者對題材選擇的一貫性和獨特性，對主題思想的挖掘、理解的深刻程度，也表現為對設計手法的運用方式、對藝術語言的駕馭等的獨創性。真正具有獨創風格的版面設計應像藝術品一樣，能夠產生巨大的藝術感染力，從而成功地實現設計者個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流。《讀者》雜志在這方面體現得最為明顯和成熟。一個《讀者》的讀者只要看到該雜志內頁中的其中一頁也能判斷這是《讀者》雜志。《讀者》雜志的封面、內頁版式設計無不滲透著這樣的氣息——人文情懷。它通過文字內容與版式設計的完美結合達到了至善至美的傳達信息的效果。

二、標準的制訂

要形成別具一格、切合內容的版面設計，就需要有一定的標準原則，使定位的風格特點得以規范、保持與延續。1.根據內容制訂不同的版面設計標準通過對內容的理解，制訂版面設計標準是設計的第一步。內容不同的版面，設計標準也就不一樣。比如社會新聞、體育、教育、娛樂等版面，可以制訂不同的設計標準。標題大小、字體、顏色、所占版面的比例、周邊的空白區域，正文部分是通欄還是分欄，圖片占據的版面比例，圖片的內容形式，版面邊框文字與圖形形式，這些都是制訂版面設計標準的關鍵部分。制訂版面設計標準必須全盤考慮。以期刊為例，從封面到內頁的各大版塊都要有相對固定的區域布局，包括色調、標題形式、圖片及空白區域分布等。標準的制訂要遵循從大到小、從整體到局部的原則，這樣才能做到繁而不亂，在視覺上形成變化又統一的形式美感。2.版面設計標準的具體實施在版面設計標準制訂后，將各種設計元素結合在一個版面中，如何加以運用是一個整體的思維方式的體現。對比、均衡、節奏等審美原則體現版面的形式美，并通過它們的互相作用達到信息傳達的目的。所謂“無規矩不能成方圓”，設計者必須“受制”于一定的格式框架，準確地把握內容與形式的結合部分，才能實現之前制訂的版面設計的標準。（1）運用設計元素體現對比在版面設計中，懂得運用對比的原理設計版面，版面會具有活力和生氣，具有視覺沖擊力。對比的手法很多，如：圖片的大小對比、方圓對比、色差對比，文稿的橫排豎排對比、有規則編排和無規則編排對比、字體的大小對比；整個版面布局的疏密對比、標題空白處對比、圖文修緊與放松對比；線條的曲與直對比、顏色黑白對比、色彩冷暖對比，還有整體設計的虛實節奏，等等。但光有這些設計手法而不注意它們相互間的聯系會導致版面不協調，同樣會出現呆滯感，同樣缺乏美感。（2）運用設計元素體現均衡均衡是一種狀態，是適合人們視覺和心理調節的一種標準，也是減少矛盾沖突的一種方式。運用對稱的手段設計版面是達到均衡的最有效的方法。在版面中運用對稱設計，容易產生穩定、大方、調和、高貴的美的感覺。運用色彩原理同樣可達到均衡的目的。色彩對比過于強烈，會使人覺得不協調；黑白反差太大會令人覺得缺乏內容，顯得蒼白無力；文字編排過于凌亂，讀者會出現閱讀障礙等，這些都需要對版面作出調整從而達到均衡調和的畫面效果。設計的均衡就是追求穩定，減少矛盾沖突，達到和諧統一。（3）運用設計元素體現節奏版面設計中運用節奏是達到版面美感的重要一環。美術設計運用到版面，如果沒有節奏，也只是一個平庸的作品。節奏是均勻有規律的進程，是事物發展規律的體現，是連續進行的完整運動形式。美術作品的節奏體現在點、線、面，造型和色彩的運用上。版面設計通過運用文字、圖形、圖片及空白區域，欄目的版塊架構、色調，在視覺上表現一種秩序和規律，使版面產生連續和重復、起落、跳躍，形成版面的節奏感。設計一個版面如果沒有考慮節奏，版面沒有生氣，是沉悶的，影響了讀者的閱讀興趣，也使版面缺乏藝術美而沒有文化品位。在版面設計中節奏是設計的重要表現手段，是版面藝術設計美之靈魂。

篇4

關鍵詞：通用報表；自定義模板；Excel文件；通用打印組件

引言

目前，通用報表組件有兩種常用開發方法：①利用第三方組件技術。第三方組件如水晶報表或國內的CELL系統軟件等，這些系統均包含可視化的報表生成器，可以用它們方便地生成報表模板文件，打印輸出則由系統提供的標準打印組件通過解釋模板文件來完成。這種方法的優點是：編程量很少，一般來說只需要知道如何調用標準打印組件接口和這些接口所需要的參數就可以了。但是如果計算機配置較低的話，打印響應速度稍慢。另外報表系統軟件價格較高。②完全重新開發，開發內容包括報表生成器及報表打印組件等。這種方法的優點是系統響應速度快，容易擴充。但是功能很難超越水晶報表等成熟軟件，而且開發費時費力。

本文提出的實現通用報表的方法巧妙地繼承了上述兩種方法的優點，又彌補了它們的不足。所用開發平臺是Visual C++6.0，數據庫是sQL Server 2000。

1　實現通用報表需解決的問題

通用報表開發的基本思路幾乎都是一致的：即采用模板技術，先生成空模板文件，再用程序把數據填充到模板上。模板文件主要包含以下兩部分內容：

靜態部分對大多數企事業單位的報表來說，每種業務對應的報表形式是固定的，如行數、列數、文字說明部分、邊框特征等，這些都屬于靜態框架描述部分。應用程序通過這些描述可以畫出表格的結構。

動態部分描述如何把數據庫相應內容或其它數據動態地填充到空表格上。

相比較而言，構造報表中的表格以及文字說明是比較煩瑣的。對表格邊框來說，有的是粗線，有的是細線，有的有邊框，有的無邊框或部分有邊框，有的是合并單元格；對文字說明來說，字體名稱、大小、對齊方式等等也是有多種變化的。動態填充部分的描述相對容易一些，一般來說只要把單元格位置與相應的SQL語句關聯起來就可以了。

2　通用報表設計思想

通用報表程序一般包括兩部分：報表生成器程序、打印組件程序。報表生成器完成報表模板的靜態及動態設計，生成模板文件；打印組件程序負責解析該模板，完成打印輸出。

本文所述通用報表設計的關鍵步驟如下：①充分利用Office軟件中Excel強大的報表功能，首先在Excel中繪制出表格形狀，即靜態框架部分的內容；再通過加批注方式加入動態填充部分的內容，之后保存此Excel模板文件。②用程序通過一定的方式解析此Excel模板文件，轉換成自定義格式的新的模板文件。③把獲得的自定義格式模板文件數據以二進制方式導入數據庫中。也就是說，數據庫中有一個報表描述表，僅含兩個字段，第一個是報表名稱，作為關鍵字；第二個字段是對應的模板數據。④客戶端應用程序通過報表名稱，調用打印組件程序，獲取服務器端對應的報表描述表中的自定義模板數據，通過解析該數據，完成報表的輸出。

該方法的優點在于：一是充分利用了Excel制表功能，省去了靜態框架部分的設計；二是自定義模板的文件格式是自定義的，因此可以在程序中靈活控制。

3　通用報表關鍵技術實現方法

3.1　靜態部分的實現

3.1.1　實現原理

實現靜態部分的關鍵在于如何抽象表格的問題。筆者把表格抽象成單元格，屏蔽了表頭、表體、表尾的差異，把它們均當做一個個的單元格來處理。這種處理方式與Excel系統軟件的處理相似，因此可以借助Excel文件生成自定義格式的靜態框架描述部分的內容。繪制一個表格，前提條件是要獲得表1中各變量的數值。

根據表中1、2兩項，可以知道表格的具體大小及每個單元格的具置。每個單元格邊框、字體、對齊方式、范圍等屬性是由表中3、4兩項決定的，非合并單元格僅含一個單元格，合并單元格包含至少兩個單元格。畫表格就是畫一個個單元格的過程。

3.1.2　單元格屬性參數的獲得

從Excel文件中獲得表1中單元格屬性的各參數值，常用方法有以下兩種。

(1)利用Excel讀寫組件

此組件是由北京用友華表軟件公司研制的，包含了大量的解析Excel文件的接口函數，可以讀取Excel文件，方便地獲取各參數值。這種方法方便、快捷、穩定性也比較好。

(2)利用COM技術

系統文件Exce19.olb滿足COM編程規范，通過用#import Exce19.olb語句可以導出與Excel應用程序通訊的所有OLE自動化接口類及相關函數，從中可以找到表1中內容所需的接口函數。

3.2　動態部分的實現

3.2.1　實現原理

在Excel中單元格加批注，加入動態數據導入表格的全部描述，選擇的單元格一般是第一個單元格，之后，用程序把批注內容轉換為自定義格式的模板文件的動態填充部分。

應用程序獲得批注內容的方法仍采用3.1.2中描述的方法：利用Excel讀寫組件或利用COM技術。

之所以用Excel軟件中的批注功能，是因為它不會影響Excel模板文件的報表外觀，只有鼠標移到加批注的單元格時，批注的內容才會以單獨的窗口顯示出來。

3.2.2　實觀類型

從上文描述知道：當把報表抽象成單元格時，則畫報表就變得容易多了，因為靜態框架描述部分的內容結構是確定的，但動態填充部分仍要分成表頭、表體、表尾三部分分別處理：

(1)表頭、表體均對應一條SQL語句

表頭一般是非正規表格，動態描述部分應為：標志位+表頭單元格填充坐標組+對應SQL語句。表體是正規的二維表格，描述內容應為：標志位+單元格填充起始坐標+對應SQL語句，當然還應該把一頁填充的記錄數加進去。標志位的作用是判斷報表的類型，以下同。

(2)表體對應一條SQL語句

描述結構為：標志位+單元格填充起始坐標+對應SQL語句+每頁記錄數。

(3)空表格

描述結構為空，僅有―個標志位。

(4)表格數據是人為添入的

描述結構為：標志位+單元格填充位置坐標組+儲存填充單元格信息的字符串數組。

以上是四種常用的表內動態數據導入方法，可以根據需要加以擴充。

3.2.3　應用方法

一般來說，在Excel批注功能中輸入的是文本內容，最好采用標準的INI文件格式，以3.2.2表內數據導入方法(2)為例，相應的INI文件格式如表2所示。

可以利用VC系統提供的GetPdvateProfileString函數得到動態數據導入所需的各屬性數值，非常方便。但是由于起始時僅是在內存中獲得了自定義模板數據中動態填充部分的內容，所以還必須先在客戶端生成標準INI格式的臨時文件，獲取信息后，再把它刪除。

3.3　通用報表打印組件類層次

無論報表多么復雜，本文所述通用報表靜態部分都是基于于單元格的，因此在基類中完成的功能是：根據靜態部分的內容畫出空表格。而動態部分可以有多種類型，則對應著多個派生類，完成的功能是：從動態部分描述的內容中獲取動態填充的初始化信息，如填充起始位置，SQL語句等，從而完成填充的全過程。

篇5

在過去的一年里，互聯網金融無疑是互聯網行業熱點中的熱點。互聯網金融的火爆，不僅在于其影響了廣大用戶的生活，掀起了“全民理財”、“絲理財”的熱潮，更在于這一新生事物正在撼動金融這一關系到國計民生的命脈產業，換句話說“改變了銀行”。

以互聯網金融的明星產品——余額寶為例。毫無疑問，余額寶已經成為阿里金融乃至整個互聯網金融的一面旗幟。作為一款出色的現金管理工具，無數用戶的理財習慣因其改變，去年底，支付寶對外宣稱，余額寶每天向用戶分享的收益超過1300萬元，累計分享收益7.88億元。作為基金銷售的網絡渠道，貨幣基金因此為全民所認識與接受，與余額寶合作的貨幣基金成長迅猛，天弘基金公司對外宣稱，截至2013年11月14日15點，天弘增利寶（余額寶）的規模突破1000億元，用戶數近3000萬。天弘增利寶成為國內基金史上首只規模突破千億關口的基金產品，在全球貨幣基金中排名51位。

但最重要的，莫過于其為金融領域的傳統霸主——銀行敲響了警鐘，以余額寶為代表的互聯網金融產品盡管目前在規模上還難以撼動銀行數十萬億元的活期存款業務，但是對銀行盈利模式的顛覆已經初露端倪，倒逼后者對經營模式與經營理念進行自我變革。

央行的《2013年10月金融統計數據報告》中顯示，當月我國住戶存款減少8967億元，住戶存款在一個月之內失血近9000億元。業內人士表示，這種現象的背后原因較為復雜，其中包括央行信貸額度控制日趨嚴格，導致由貸款所派生的存款明顯減少，但互聯網金融的影響也不容忽視，甚至在眾多銀行從業人員看來，最大的沖擊正是來自互聯網金融。在他們看來，與貨幣基金聯手的互聯網金融產品近5%的收益率和高流動性讓不少閑錢紛紛加入。面對這種多元化、短期、高收益理財渠道的分流，銀行留住存款愈發困難。

然而，來自互聯網企業的挑戰還遠沒有結束。去年已傳出消息，阿里正醞釀“余額寶二代”，天弘、南方、工銀瑞信、易方達、道富、德邦等六家基金公司將加入，為阿里定制不同時間段的理財產品。除阿里以外，其他互聯網企業也紛紛加入“攪局”：去年10月，百度與華夏基金聯手推出針對個人的網絡基金產品；銀聯商務與光大保德信基金聯手推出“天天富”；微信版的類余額寶產品近期也已推出。

銀行的反擊：類余額寶產品層出不窮

無論是國有大行，還是股份制銀行，都不能無視余額寶爆發式增長的奇跡。面對理財渠道多元化、“存款搬家”常態化的嚴峻形勢，眾多銀行紛紛推出了自己的“類余額寶”產品，而目光也是不約而同地聚焦在存款上。

今年1月，中國工商銀行與工銀瑞信基金公司聯手推出理財產品“天天益”。該產品主要將用戶銀行卡中沉淀的活期存款余額投向貨幣市場基金“工銀現金寶”。與商業銀行的傳統理財產品不同，該產品實現了“1元起購”、“24小時隨時可申購和贖回”、“贖回資金即時到賬”、“快速贖回單日限額高達100萬元”。此外，“工銀現金寶”與支付寶一樣，配有手機端APP，并且全面支持iOS與Android兩大平臺，方便用戶像使用支付寶一樣隨時隨地進行現金管理。而在收益方面，與2013貨幣市場基金3.92%的平均收益率相比，“工銀現金寶”的年化收益率為4.38%。

去年底，平安銀行與南方基金合作，上線理財產品“平安盈”。與工行推出的“天天益”相同，這款產品也是借助其類余額寶功能，大幅度提高了銀行的活期存款收益。用戶在網上開立“財富e電子賬戶”后，通過財富e電子賬戶購買“平安盈”，實現了贖回資金實時到賬、資金轉入與轉出免費、T+0實時轉出使用。與“天天益”的不同之處在于，“平安盈”進一步打出了“一分錢起購”的口號。

此外，包商銀行推出了保本型理財產品“日溢寶”，5萬元起購，實現了“T+0”資金實時劃轉，申購當天計息，其最新公布的2014年1月15日～2月14日預期年化收益率最高達到4.3%。興業銀行推出“現金寶3號”產品，強調“支持T+0贖回，30分鐘內到賬。”，5萬元起購，最高參考收益率5.2%。

除推出理財產品之外，銀行還在對與機構合作的產品進行升級，例如交行的“貨幣基金實時提現”業務，目前可對接交銀施羅德、光大保德信和易方達基金等公司旗下的4只貨幣基金，實現“7×24小時資金‘T+0’到賬”。

類余額寶產品會否分流銀行定存？

各種“寶”層出不窮，門檻一降再降，便捷性大大提高，收益率節節攀升，人們難免會產生疑問：與類余額寶掛鉤的貨幣基金理財產品，是否會分流銀行定期存款？

對于這一問題，相關學者表示，類余額寶產品無疑會分流部分存款和理財產品，但從整體上講，對銀行定期存款影響不大。以余額寶為例，截至2013年底，其規模已達到1800余億元，但相對高達幾十萬億元的國內個人存款規模而言仍然很小。更重要的是，投入余額寶的資金用于購買貨幣基金，而貨幣基金最重要的投資方向則是銀行的協議存款。換句話說，從銀行存款利流到余額寶的資金，大部分最終又回到了銀行體系內。對銀行而言，其影響也僅限于存款成本的上升（協議存款的成本高于活期存款的成本）。因此，類余額寶產品對定期存款的影響微不足道，主要吸引的是小額的、分散的活期資金。

至于收益，相關學者表示，目前類余額寶產品收益居高不下，主要是由于銀行間資金比較緊張，協議存款價格因此較高，待資金寬松，價格自然會回落。況且，貨幣基金并非嚴格意義上的“無風險”，歷史上，貨幣基金也曾經出現負收益，因此銀行定存至少目前還是最安全的理財工具。

存款理財化趨勢難以逆轉

貨幣市場基金逐步替代活期存款的趨勢恐怕無法阻擋。銀行需要琢磨的是，怎樣面對這種挑戰。不難看出，商業銀行推出的這些類余額寶產品在功能特點上大同小異：將活期存款與貨幣基金打通；具備極低的起購門檻；實現“T+0”贖回；收益率較傳統貨幣基金產品有所提升；可通過網上銀行和手機銀行等方式購買并管理。總之，上述類余額寶產品體現了存款理財化的趨勢。而將這種趨勢體現得最淋漓盡致的，當屬民生銀行擬推出的新型電子銀行卡。

事實上，在平安銀行之前，業界就已經傳出消息：民生銀行將攜手匯添富基金和招商基金兩家基金公司，推出一款新型電子銀行卡。該卡將直接使活期存款對接貨幣基金，實現了余額寶的功能，還可以聯通信用卡，支持隨時取現。對于民生銀行此舉，業內分析人士認為，憑借一萬多億元的存款規模，民生銀行擁有遠強于支付寶的平臺，該電子銀行卡產品，不僅具備一般的儲蓄、自動償還信用卡等功能，還可以享受貨幣基金收益。

“民生銀行這種模式是可復制的，預計其他銀行也會跟進。”相關業內人士表示，活期存款是銀行資金的重要來源，成本低、穩定性好，預計其他銀行也會陸續推出相應的類余額寶產品，以留住和吸引活期存款。

未來的金融，爭奪的是賬戶

余額寶對銀行最大的影響，并不是分流了銀行的存款，而是吸引了一大批以年輕人為主的大眾客戶。一旦這些用戶習慣了余額寶，就難免會被支付寶鎖定，逐漸遠離銀行。而隨著時間的推移，這些年輕人在不遠的將來會掌握大部分社會財富。盡管從目前看，大額資金理財客戶還是會選擇以銀行為代表的傳統金融機構，但互聯網企業也在不斷加強自己在金融領域的專業性，有朝一日，掌握海量賬戶且更專業的“阿里金融”們又將會對銀行發起怎樣的沖擊？這才是銀行面對的最大隱憂。

想在各種“寶”中脫穎而出，

差異化是關鍵

各種“寶”的密集推出，讓人眼花繚亂，如何脫穎而出，在與同行的競爭中勝出，如何戰勝公敵——余額寶，還需要銀行細心思考。上述民生銀行的嘗試，被眾多業內人士看好。

從“防御”角度來看，民生的“電子銀行卡”模式在類余額寶的功能基礎上，又附加了銀行卡線下消費功能。余額寶無法在線下消費，去年鬧得沸沸揚揚的“支付清算”風波也反映出支付寶進軍線下尚需時日。因此，上述功能的實現，就形成了“電子銀行卡”相對于余額寶的差異化特點，充分發揮了銀行的優勢。

從“進攻”角度來看，借助商業銀行在銀行卡領域的傳統優勢，打通線上和線下兩個平臺，讓類余額寶功能成為銀行服務的一部分，成為用戶享受銀行更多金融服務的渠道與平臺，不僅類余額寶產品本身的應用范圍得以拓展，還能帶動銀行其他服務水平的提升。更重要的是，銀行可以借此占據未來金融服務的制高點，形成對互聯網企業的全面優勢。

類余額寶的命運

將昭示未來金融發展方向

從某種意義上講，2013年的互聯網金融熱潮，是“互聯網金融”和“金融互聯網”（也可理解為傳統意義上的金融電子化）的交鋒。只不過通過幾個典型產品，“互聯網金融”似乎在去年占了上風，讓傳統金融機構遭遇到前所未有的挑戰。但下半年眾多銀行紛紛推出類余額寶的事實說明，余額寶并非是什么“神器”，而是銀行拿來就可以復制的。盡管和余額寶相比，銀行推出的類余額寶產品在用戶體驗上仍存在不小的差距，但從近年來銀行業在服務水平上的改善與提升可以看出，上述差距的縮短甚至消失并非不可實現。

篇6

答：據來函所述癥狀，可能是情緒輕度抑郁、焦慮的表現，即俗稱的抑郁癥。

抑郁癥是情感（也稱心境障礙）的一種常見類型，其核心癥狀是以情緒低落為主，程度可輕可重，可以從悶悶不樂到悲痛欲絕，并常伴有情緒焦慮，嚴重者還可以出現幻覺、妄想等精神病癥狀。除此之外，還可有興趣下降、無愉，精力減退或疲乏感，行動遲緩，思考能力下降或反復回想不愉快的往事，自我評價過低，自責或內疚感以及睡眠障礙，食欲下降、減退等癥狀，嚴重的病例可以反復出現想死的念頭或有自傷、自殺行為。故對此癥應予足夠的重視，防止發展嚴重，出現意外。

情緒低落，每個人可能都有過這種體驗（如事業受挫、遭遇不幸等），但抑郁癥的情緒低落一般要持續兩周以上，且自感苦惱、痛苦。

篇7

著名的西班牙作曲家德•法雅曾經表示,德彪西的這個作品提煉了安達路西亞的音樂精髓,是他聽過的最具有西班牙風味的鋼琴作品。令人驚嘆的是,德彪西從沒到過西班牙,在這首曲子里,也沒有一個旋律是應用了西班牙的民間歌曲進行創作的。能令一位西班牙作曲家有這樣的感想,其作品的過人之處便可想而知。

在曲中,我們仿佛聽到佩戴在腰間和腕上的鈴鐺隨著舞步而奏響的悅耳鈴聲,仿佛聽見、看見了那迷人的舞蹈,華美的服飾以及摩爾人那委婉的歌聲。曲子的主題是如此的繁多,但它們又是那么緊密的契合在一起,音樂帶我們走進了格拉納達,我們仿佛身臨其境,見證了那里演繹著一個個美麗迷人的場景,它們就像一幅幅的夢幻,美輪美奐發生在一個故事里面……最后融化在漫漫的黑夜中。

貫穿全曲的哈巴涅拉節奏的脈動,是《格拉那達之夜》西班牙風格的一個象征性的標志。不管眼前展現了什么樣的場景,這個節奏型把音樂始終統一在西班牙的國度里。創作上主要表現有以下三個特點,在彈奏時我們可以根據這些寫作的特色,理解樂曲所表現的內容。

1.德彪西采用“塊狀拼貼”的方法,這種方法與“流體運行”相并列作為德彪西在結構上創作的一些打破傳統的新創作手法。 “塊狀拼貼”(與浪漫派作家的對比)強調不同材料、不同段落的直接轉換,沒有過渡,從而形成塊狀的“堆砌感”。一個個材料跳躍的閃現,信息的繁瑣表現了瞬間意想的閃現,而不是原來音樂中追求的讓人對作品的主題、發展和再現過程的過耳不忘的效果。在創作上不受任何傳統結構框架的約束,即興似地暢游在隨心所欲的遐想中。

(1)曲中出現了主題與段落的挪位,這首曲子在開始的段落出現了多個主題的拼綴,當它在再現的時候一些主題出現的順序已和前面展現主題的順序不同了,作曲家的目的是不要給人留有再現的清楚痕跡,這樣做也顯示出德彪西別出心裁的一種巧妙打破常規的做法。

(2)作曲家為了造就場面和情節的轉換,運用了在一段完整旋律的中途出現了毫不相干的旋律片段打斷的手法,并且打斷旋律與原來旋律的交替出現,例如在第109小節所發生的事情。

作品在結構上的創作手法強調了一個個場景的轉換。這樣的寫法,首先對演奏者來說心里需要有一種情緒的準備,對不同場景要有自己的想象,為不同片段的情緒準備好彈奏的動作。如果演奏者對德彪西的良苦用心都不能理解,聽眾也就不會很好的明白作曲家的意圖了。其次,這些段落間的瞬間變化要求演奏時在速度上除了譜子寫出的兩三段明確標記了慢速演奏的地方外,總體上還要統一,因為曲子中段落的變化已經是突然的出現,如果在速度上演奏者還不能把握住,那么也會喪失曲子的整體感。

2.和聲、音階色彩的語匯方面,大量使用屬七、四六和弦。應用了全音階和升c、升d、升e、升f、升g、a、升b的音階,旋律中的a、升b和d、升e的增二度是西班牙摩爾人(Moorish)音調的特性音程,要刻畫得清晰,讓聽眾能清楚聽到摩爾人音樂委婉動聽的曲調。低音聲部是穩定的固定音型,而上方的旋律調性游移不定,從而既有穩定的根音,又有豐富的色彩變化;既有嚴格固定的節奏感作為骨架,又有浪漫抒情的旋律作為裝飾;虛幻與真實場景的轉換,使曲子充滿了神秘、迷人的美,德彪西還在鋼琴上模擬出吉他、響板、三角鐵的聲響音色:

旋律和聲的處理上,我們在彈奏時要很好地把這些具有標志型的音調刻畫出來,強調增二度效果,七和弦的色彩,用耳朵仔細辨別彈奏時是否把這些特性音告訴了聽眾。

旋律的線條委婉、曲折,彈奏時應把這些音樂形象很好地勾勒出來。針對在鋼琴上的音響是榔頭敲擊琴弦而發出的特性,我們應更多的利用手腕的柔軟擺動,盡最大可能改變這種彈奏方向,從而避免敲擊性的聲音,使得整個音樂形象更為順暢,游刃有余地表現樂曲。另外,在旋律中我們看見旋律音與音的連接上出現了許多長音,并不是說這些音保持著不再彈響,它就不重要了,正相反,這些長音的余音對于我們感受曲子的脈搏及向下進行的演奏感是非常重要的,所以在演奏時我們還應很好地傾聽這些余音的傾向性,只有這樣才能夠使得旋律的表現更有西班牙風格的氣息。

不同段落的創作反映了對在鋼琴上去模仿其他樂器的要求。比如說對吉他的模仿,吉他是彈撥樂器,吉他的音響是撥奏琴弦而產生的,所以聲音較富有彈性,這要求我們彈奏時體會手腕上既有準備而又放松的彈奏感覺,就好像用手指撥奏鋼琴的琴弦一樣;而三角鐵這種樂器是用金屬做成的,聲音是亮的,有光澤的,在彈奏時更應該注意我們指尖的觸感及下鍵速度等問題。練習時應該考慮好自己想要表現的音樂情緒及音響效果,這樣才能使得曲子的效果更好,音樂內涵更加豐富。

3.本曲貫穿地運用了哈巴涅拉節奏,這種節奏型是具有附點和切分的舞蹈節奏,來源于Havana-style Contredanse對舞,這是一種交際的雙人類型的舞蹈,綜合了歐洲和非洲的因素。舞者的腳幾乎不離開地面,伴隨著舞者性感的胯部左右擺動,使得舞蹈更具有動感。曲子分成兩個部分共32小節,一個小部分又有16小節,并且后8個小節要比前8個小節要活躍些,兩拍的拍子,平滑而具有輕快的搖擺風格。以至于后來有許多作曲家都被這樣的異國情調所吸引,用哈巴涅拉節奏創作。

在這首曲子里,德彪西明確地在一開始的地方、中間的第67小節和結尾處標上了Mouvement De Habanera,而后面出現的材料比較活躍,也可能是反映了對這種曲式結構的沿用。

因為全曲貫穿的哈巴涅拉節奏這個脈動,在不同時間和曲子的不同部位怎樣處理這一節奏,對這首曲子的西班牙風味是否地道起著決定性作用。

這種節奏總的特點是:

首先,要一拍切分的后十六有很強的走到第二拍的期待感,次強拍在第二拍的后半拍,向下一小節第一拍的進行,也就是說對這兩個動力節奏演奏的把握至關重要;其次,要處理好不同時間和曲子的不同部位怎樣表現音樂的變化。在整個曲子里,德彪西發掘了哈巴捏拉節奏變化的一切可能性,運用了多種組合并做了細微的調整,幾乎沒有一段節奏的奏法是一樣的。變化的種類達到十幾種之多,演奏時只有把握好這個脈動的韻律與不同效果的區別,才能把整個曲子彈得生動。其中出現了猶豫的有連線的跳音節奏寫法,有表現強有力氛圍的中間兩音連,后面重音的形式,還有俏皮的后三個音連在一起、并且最后一個音是跳音的寫法,都很好地反映了作曲家為表現不一樣情緒的創作理念。

再則,右手通常有兩個聲部,旋律聲部要明顯突出和連貫。例如第42小節旋律最強的地方,應該盡可能地把旋律保持住,手指不能離鍵,下面的兩個內聲部用左手去完成,這樣就能更好地保證連貫性(見下例)。另外,除了旋律要清楚連貫外,伴奏的內聲部也要清楚地聽到,只有在內聲部和外聲部都能被感覺到時才能讓人更完整地理解曲子的全貌和體會到和聲變化力量的美。例如第45至49小節,要給人聽見內聲部和聲進行的色彩感。另外,第69至73小節,內聲部的連貫還有助于外聲部八度旋律的更好連接。不論是從效果上來看,還是從演奏的角度來看,內聲部的作用都顯得十分重要。

經過節奏和旋律這前兩個階段的分手練習后,最后要達到兩個手很默契的配合在一起。既能把節奏感很好地表現出來,又能自由的體現旋律的迷人。

4.旋律的刻畫,彈奏時不管演奏輕還是重,內心總要有種弱拍向強拍進行的傾向性感受。

另外,德彪西本人在卷紙鋼琴上錄過這個作品,他并沒有按照譜子上寫出來的旋律節奏去演奏,而是加進了很多三連音傾向的節奏,他把第33小節的節奏:。

這表現了很強的西班牙風格,表明旋律的彈奏要自由,但應該還在穩定的哈巴涅拉節奏里。因為如果他以這種方式記譜會使得譜面十分復雜,而那時這種舞蹈非常流行,他認為他的意圖能夠通過Mouvt. De Habanera的表述來傳達。

遠距離的和弦與旋律聲部的連貫性,在指法上可以做出調整。在結尾第122小節左右手交替彈奏處,和聲背景與旋律之間的跨度很大,這時既要聽見和聲的背景又要注意保持旋律的連貫性,可以考慮在指法和旋律的表達處進行調整,達到連貫的效果。指法上可以左手多彈一些音來減輕右手的負擔,讓旋律更自如,在左右手交替處可以突出或弱化一些個別的音來適應手的轉換動作,協調手的自然動作形態,并使得旋律更富有走向性。

另外,在踏板的使用上,開始處右手一直在一個相同的長音上保持著,踏板不需要多用,在第33小節處,延遲左手離開琴鍵的時間,盡量保留低音的F音,抬起踏板時,不要把所有的和聲完全放掉,這樣既能保持低音的持續又能聽見右手旋律和色彩性的和聲。

總而言之,在彈奏《格拉納達之夜》時,我們要注意聆聽、了解或想象西班牙音樂及舞蹈等藝術特點,把曲子神秘及熱情的氛圍很好地表現出來。(待續)

參考文獻

1.德彪西:《論音樂與音樂創作》,姜志高摘譯《音樂藝術》1980年刊。

2.陳國權:《論印象結構――德彪西的曲式思維及其結構形態》,《音樂藝術》1990年刊。

3.鐘子林:《西方現代音樂概述》,人民音樂出版社1991出版。

4.江晨:《如何學習和演奏印象派作品――德彪西的《版畫集》(一)》,《鋼琴藝術》2004年刊。

5.江晨:《如何學習和演奏印象派作品――德彪西的《版畫集》(二)》,《鋼琴藝術》2004年刊。

6.江晨:《如何學習和演奏印象派作品――德彪西的《版畫集》(三)》,《鋼琴藝術》2005年刊。

7.E.Robert Schmitz,The piano works of Claude Debussy,1950, Dover Publications, New York.

8.RoyHowat, Debussy in proportion,A musical analysis,1983,London:Cambridge University Press.

篇8

關鍵詞： 光軸一致性； 液浮靶標； 橫搖

中圖分類號： O 493文獻標志碼： Adoi： 10.3969/j.issn.10055630.2016.06.006

Abstract： In order to design the liquid floated targets of space angle，a principle for selecting target is established.Firstly，the natural rolling period of the target board in the liquid is analyzed based on fluid mechanics.Then，with the knowledge associated with resonance，the stability of the target board in the different ratios of the natural rolling period of target board and the oscillation period of liquid is analyzed.Finally，the principle that the natural rolling period of target board should be longer than the oscillation period of liquid is confirmed.The hemispheric target board with longer natural rolling period is chosen and the correctness of the principle is confirmed.

Keywords： opticalaxis parallelism； liquid floated targets； rolling

引言

F代大型光學系統一般裝有多種高精度的觀測設備，這些設備的光軸間的一致性對整個光學系統使用性能有很大的影響。目前這類大尺寸空間多軸角度的精密測量普遍采用光學非接觸方法，如自準直平行光管方法、激光跟蹤儀方法、經緯儀方法等，而這些方法在使用中都存在著測量對象需通視、抗干擾能力差等問題[13]。

為了在不增大視場的情況下實現大軸間距、免通視多軸夾角測量，設計了捷聯穩定基準光軸空間角測量方法。該方法利用捷聯穩定平臺使光電自準直儀的光軸與基準軸線方向時刻保持一致，對基準軸進行實時監測，并實時移動光電自準直儀到不同待測軸線處進行測量。在進行多軸夾角測量中，需要對基準光軸空間角變化進行實時監測，用以對比完成被測對象相對基準光軸角度的換算。

本文設計了一種液浮空間角靶標，用于多光軸一致性檢測中基準光軸空間角度變化的實時監測，該裝置采用了“穩定靶標+攝影測量”的設計模式，使用液浮靶板實時跟蹤地理水平與方位，為基準光軸空間角度變化的測量提供參照。在實際使用中，由于被測基準光軸空間角度的變化，與其剛性連接的裝置同時運動，浮液發生震蕩運動，帶動靶板產生橫向搖蕩。靶板是否會發生翻轉及能否盡快穩定，對于液浮空間角靶標的使用有很大的影響，而采用不同形狀的靶板對其穩定程度有影響。本文綜合考慮靶板在浮液中搖蕩的固有周期和浮液震蕩周期，確定了一套震蕩浮液中穩定靶板選擇原則，通過對兩種形狀結構靶板的對比研究，選擇了合適的靶板，實現穩定靶標的目的。

1理論基礎

穩定靶標由靶標座、浮液和靶板組成，如圖1所示，其中靶板在浮液的浮力及地球重力作用下，相對地理坐標系穩定不變。

結合阿基米德原理，靶板在浮液中漂浮要滿足以下兩個條件：（1）重力和浮力的大小相等；（2）重心G和浮心B在同一鉛垂線上[4]。但是靶板滿足這些條件僅能保證在浮液中的漂浮，若要實現靶板橫搖穩定，還要滿足平衡性條件才能實現，這些條件包括正的初穩性高lGM和適當的橫搖固有周期T。

1.1初穩性高lGM

圖2所示是某浮體的傾斜示意圖，該浮體在外力作用下傾斜一角度φ，由于其質量及質量分布在傾斜前后沒有改變，故排水體積大小和重心位置沒有發生變化。傾斜后，浮體水線由正浮時的WL變成W1L1，排水體積形狀發生變化，浮心自原來的位置B點移到B1點。

浮體在傾斜后，浮力的作用線垂直于W1L1，并與正浮時的浮力作用線（中線）相交于M點。當φ為小角度時，曲線BB1可看作是圓弧的一段，M點為曲線BB1的圓心，而lBM=lB1M為曲線BB1的半徑。根據Dupin第一定理，浮體在小角度傾斜過程中，可假定傾斜前后的浮力作用線均通過M點，稱M為定傾中心。浮體傾斜過程中，重心位置G保持不變，而浮心則自B點移到B1點。此時重力P的作用點G和浮力F的作用點B1不在同一鉛垂線上，因而產生了一個恢復力矩MR，即

初穩性高lGM及恢復力矩MR是衡量浮體初穩性的重要指標。當lGM和MR為正值時，MR的方向與橫傾方向相反，外力消失后，它能使浮體回復至原來的平衡狀態；當lGM和MR為負值時，MR的方向與橫傾方向相同，使浮體繼續傾斜而不再回復至原來的平衡狀態；當lGM=0，MR=0時，外力消失后，浮體不會回復到原來位置，也不會繼續傾斜。為使靶板能夠穩定正浮在浮液中，靶板的初穩性高lGM應為正值[6]。

1.2初穩性高lGM數值計算

2靶板形狀選擇原則

浮液在受到一短期擾動力作用時，產生震蕩，其中有振幅明顯但震蕩周期較長的低頻震蕩和振幅不明顯但震蕩周期較短的高頻震蕩。高頻震蕩對靶板在浮液中的穩定性影響較小，低頻震蕩是造成靶板在浮液中橫搖的主要因素，稱這種低頻震蕩的周期為浮液震蕩周期T0。

浮體在浮液中的橫搖幅度大小及穩定性，主要取決于浮體本身的橫搖固有周期T與浮液震蕩周期T0的比值。當TT0時，橫搖較慢，并且與波動不協調，側面易與波浪撞擊；當T≈T0時，浮體搖擺最劇烈，橫搖角越搖越大，產生橫諧搖，導致浮體翻轉[8]。

根據上面分析，確定了靶板參數選擇原則：（1）靶板橫搖固有周期T不能與浮液震蕩周期T0接近，以防止產生橫諧搖而導致靶板翻轉；（2）靶板橫搖固有周期T應大于浮液震蕩周期T0。

3實驗及結論

在本文所設計的液浮空間角靶標中，浮液使用水銀（密度13.6 g/cm3），靶板使用硫化鋅晶體（密度4.08 g/cm3）制成，為滿足靶板在水平面上各個方向的一致性，其橫截面為圓形，直徑為0.1 m。對均質半球形靶板及不同高度圓柱形靶板的初穩性高lGM和橫搖固有周期TM行計算，數據如表1所示。

使用自準直測量光管及圖像采集CCD構成的測量系統對浮液震蕩周期進行測量。將自準直測量光管發出的平行光照射在浮液液面上，使用CCD接收液面反射的星點圖像，然后對待測浮液施加一個短期擾動力使其發生震蕩。對采集到的圖像，采用FFT濾波的方法濾去其中的高頻成分并做歸一化處理，確定浮液震蕩主周期T0。歸一化振幅與時間關系如圖3所示，通過讀取圖中數據可得浮液震蕩周期T0≈0.19 s。根據靶板選擇原則，半球形靶板具有更合理的橫搖固有周期，因此采用半球形靶板。

為驗證本文所確定靶板選擇原則的正確性并完成穩定靶標設計，試制了厚度為2 mm，20 mm，40 mm的圓柱形靶板以及半球形靶板，并對這些靶板在浮液中的穩定性進行了實驗。實驗中，將待測靶板放入水銀浮液中，待浮液穩定后對其施加短期擾動力，觀察靶板震蕩情況及其穩定所用時間，結果如表2所示。

從表2中數據可知，半球形靶板穩定性及穩定用時均優于其他靶板，說明本文所確定的靶板選擇原則在一定程度上能夠指導穩定靶標設計中靶板的選擇。

4結論

本文針對液浮空間角靶標研制過程中，不同形狀靶板在浮液中橫搖穩定性的問題進行了研究。利用流體力學的相關知識，綜合考慮靶板在浮液中搖蕩的固有周期和浮液震蕩周期，確定了一套震蕩浮液中穩定靶板選擇原則。通過對不同厚度的圓柱形靶板及半球形靶板的分析和實驗，驗證了本文所確定選擇原則的正確性，為進一步的研究提供了參考。

參考文獻：

[1]金偉其，王霞，張其揚，等.多光軸一致性檢測技術進展及其分析[J].紅外與激光工程，2010，39（3）：526531.

[2]馬世幫，楊紅，楊照金，等.光電系統多光軸平行性校準方法的研究[J].應用光學，2011，32（5）：917921.

[3]張新寶，楊一帆.基于無衍射光束的水平方位角測量方法研究[J].光學儀器，2014，36（2）：9599.

[4]謝建華.關于浮體的平衡與穩定性[J].力學與實踐，2010，32（5）：7780.

[5]陳清梅.浮體穩定性的研究[J].大學物理，2003，22（7）：16，34.

[6]林建東，阮曉東，陳邦國，等.流體力學[M].2版.北京：清華大學出版社，2013.

篇9

關鍵詞：絕版套色；藝術；技法；表現

絕版套色木刻技法與傳統套色木刻技法有很多相似之處，都是畫稿、刻版、印刷的過程，傳統套色木刻的畫稿在構圖、色彩、形象等因素非常完整成熟，根據畫稿的色彩進行分版、刻制、分版套印，最后形成完整的作品，其最大的優點是可以增加印數，缺點是色彩有點單一，套印時容易錯版，刻制陽線、點等費時吃力，印刷枯燥，沒有太多發揮的空間。

一.絕版套色木刻技法與傳統套色木刻技法的異同

絕版套色木刻的畫稿可以更加簡練些，構圖和形象完整，色彩可以做得很豐富，層次感可以更分明，而刻制與印刷的過程則突破了傳統套色木刻的一些限制，將傳統的多版印刷濃縮在一塊板子上完成。“它將油印套色木刻的制作推向了一個相對自由的創作方式，它改變了從事這種版畫的人的創作方式，將那些相對不動的設計變成了一種運動式的創作方式”。它套版精確，色彩、肌理效果豐富，創作更加簡單，而且還省材。但也存一個為一的缺點，就是印數不宜太多，一般以二十張左右為最佳，作品完成后無法再印。我認為絕版木刻對于傳統的套色木刻，是在觀念與制作程序上的某種突破。傳統套色木刻雖集畫稿、刻印于畫家一人，當搞子敲定之后，在用刀刻印時雖有局部的創造性發揮，但總的來看，仍然沒有擺脫被動的，工藝性復制程序。而絕版木刻，不可能也不需要詳細嚴謹的畫稿，整個刻印是由凹版陰刻轉換為凸版陽刻的過程，在刻印中的隨意性、偶然性，以及不可逆轉的一次性，使創作的全過程成為充滿激情的試驗，畫家可以最大的主動投入，在難以預料和難以控制的態勢中，在偶然的機遇中捕捉各種奇特的突發效果，它更于現代藝術的創作精神。

二.絕版套色木刻制作方法的兩種基本方式

第一種是從黑色也就是說從深色印起，也稱黑底法，以黑色為底印至亮色，每版刻制中將需要留的色彩一層層刻去，每刻一層，套印一次，這個過程會在畫面上產生凸凹的錯覺，并明確留下所用刻刀的印痕。從藝術上看，只有刻出來的刀味才是木版畫的靈魂。一幅成功的作品所表現的力度和動人之處，即在刀痕刻畫出的形象之中，尤其能協奏出人們感情的刀痕組織。在印制中，也經常采用跳躍式的印刷方法，將面積小的部分在中途刻印，方便印制中用滾筒施墨；將對比較強烈的顏色放在一起依次刻印，畫面顏色給人的視覺效果凝重、沉著，并呈現出厚印的肌理美感。印制過程中，根據畫面效果的需要，可手工印制，也可用木版印刷機壓印。

第二種是從淺色印起，也稱白底法，是應用所選紙張的本色作為畫面的淺色最亮色，采用由淺到深的刻印，層層刻留，用相對深的顏色去覆蓋較淺的顏色，其方式是比較合理的，可以順理成章地刻印出所需要的色彩。有時在脫色縮減的過程中，可能有一種被限制于線的、系統的次序感，這種感覺導至產生了這樣的思想，一但我開始這么做，就沒有回頭路！不再受制于一種完全相同的版畫體系，當你工作的時候，改變了各種顏色，因些到最后完成時，出現了一種令人滿意的不同結果。印制中，要注意油墨不宜施得太厚，應采用薄滾薄印的方式，在每一版印刷后都會保持清晰的刀痕和色彩相加的規律，這就需要制作者充分估計顏色相加后的變化，才能準確控制畫面中的色彩。

三.絕版套色木刻的藝術表現

藝術是一種技藝，然而這種技藝所要達到的目的卻非同一般。在我看來，它的目的就是為了創造出一種形式，一種訴諸視覺、聽覺，甚至訴諸想像的知覺形式，一種能將人類感情的本質清晰地呈現出來的形式。絕版套色木刻制作作為版畫的一種表現形式，經過無數版畫家不斷實踐與完善，媒材、刻制、印刷等技術因素，在版畫創作中得到充分的發揮。有三點對于絕版套色木刻技術的掌握，起到很大的作用，第一是刀法在絕版套色木刻中的應用，“以刀”，一直成為木刻藝術的較高境界，刀在版上刻出的刀觸感，對不同物體的質感、量感、體積感的表現和刀在畫面中的整體完美，這應是絕版套色木刻特有的品質。第二是色彩在絕版套色木刻中的應用，絕版套色木刻以其制作方便，一版多印的優點，使畫家能自由地在畫面中表現絢麗多彩的自然世界，創造畫面豐富的色彩，多以色彩的強烈對比、色彩的調和和色調的處理等手段來控制畫面效果。每種獨立的顏色的不明確作用，為豐富多彩的色調提供了和諧的基礎。一幅幅畫面，一件件藝術品，以及所有被描繪的景物，必須經過藝術家的巧妙處理和精心選擇才能達到某種和諧。一種顏色的應用，兩種顏色的并置或調和，這是絕大多數色彩和諧的基礎，第三種是材料在絕版套色木刻中的應用，就材料而言，無論哪一類都經常要使用紙。但在特殊工具的使用方面，各自又有根本的不同，因而產生三種創作技法，這些如今仍以共存的形式存在著。紙張、板材、顏料是絕版套色木刻創作的三種必須元素，它們充當畫家用以表達自己精神觀念和文化指向的實物載體，是一種可供畫家自由選擇和利用的承載體，也版畫語言形成和產生的聚合體，因而，在保留傳統已有的媒材外，應用新的材料，尋找新的版畫語境，予以突破以往的版畫創作和表現的局限性，轉換和補充版畫發展語言結構和文化內涵，使現代版畫創作進入了一種更直接、更自由，也更能充分體現藝術家自身觀念和想法的狀態中。

絕版套色木刻從20世紀80年代初期，云南的版畫家發明了這種技法至今，走過了近25年的歷程，各個時期的版畫家為這種技法的成熟付出了艱辛的努力與探索.以其藝術取向及風格面貌的多樣性、人文精神的高揚及對現實關懷的傾向性、媒材物性的探索及對版畫語言錘煉的技藝性，實現了版畫整體水平的提升。

隨著時代的發展，大眾的審美趣味將更加豐富多彩，更加多元化，題材、內容的無限性，將會對版畫創作提出更高的要求。文化品格將更具感染力、民族性、當代性、純粹性、和個性化。每一個地區都有自己的藝術，每一個時代都要創造這個時代獨有的東西，每一個藝術家都會對藝術發展的進程作出改變。面對未來，保持與創新，多元與開發，絕版套色木刻的發展將會為我國版畫藝術展現一片新天地。

四.談我的一系列創作

絕版套色木刻獨到的技法深深吸引了我，讓我在版畫中感受到了藝術的無窮魅力。它的出現促進了版畫的形式多樣，豐富了油印套色木刻的表現形式，使版畫得到了更進一步的發展。

我本人喜歡在畫稿時把稿畫得稍細了一點，這樣可以做到心中有數，以便控制整個畫面的效果。這是我個人的喜好吧，也有人在畫稿時把稿畫得簡練、隨意些，這樣可以在印制過程中突破傳統套色木刻的一些限制，在創作中可以自由發揮，靈活使用刀法以，使整個過程充滿激情試驗，可以捕捉各種奇特突發的效果。在刻制中，我是在一塊木板上完成整個過程的，這可能是絕版套色木刻省材的一個特點吧。整個畫面以三角刀為主要刀法，刀法用得也很隨意、自由，能突破稿子的限制自由創造，使畫面輕松自如。在印制中那些偶然的、奇特的的效果真的是我無法預料的，如：在我印制時因為版上的余墨沒有擦干凈我以為會弄臟畫面，使畫面不干凈，因為畫面的潔凈度也能體現作者的技術是否精湛，然而使我沒有想到的是那些沒擦干凈的余墨并沒有弄臟畫面，使畫面不干凈，反而讓畫面出現了一些極其漂亮的肌理效果，這可能就是版畫中的偶然性吧。絕版是在一塊版上完成的，所以套版很精確、色彩、肌理效果豐富，層次感也很強，可以說只要作者的技術步聚到位了，幾乎是不會錯版的。整個刻印過程是由凹版陰刻轉換為凸版陽刻的過程，到最后只剩下一塊廢木板，不能再印制了，所以說首先一定要把印刷的數量定好。可絕版有一個限制，也能說是一個缺點吧，就是印刷的數量不能太多，一般以二十張左右為最佳，絕版套色木刻大多都是用機器來壓印的，印制得太多的話，后面的版就被機器壓得變形了，印痕就不清晰，畫面效果和質量會大大的降低，所以說這是絕版套色木刻的一個限制，也是為什么不能印得太多的緣故。

我在平常創作中習慣采用絕版套色木刻從淺到色到深色的印制方法，也稱白底法。我是以紙的白色作為畫面淺色的最亮色，層層刻留，用相對深的顏色去覆蓋較淺的顏色，到最后時顏色會越來越深，畫面效果也一步步的顯現出來，直到自己想要的效果，我的創作是以黃、藍、綠為主要色調，利用相似顏色一層層加深、疊壓，形成強列的對比，來突出畫面的效果，使整個系列更加協調。在印制中，我覺得滾墨是應該是要很講究，墨要注意不宜施得太厚，要采用薄印的方式，這樣才能在每一版印刷后都會保持清晰的刀痕和色彩的相加的規律，以便下一版的印刷，印出高質量的作品來。

參考文獻：

[1] 李允經《中國現代版畫史》[M].山西人民出版社，1996年.

[2] 關葆珠《版畫技法與鑒賞》[M].東方出版社，1996年.

篇10

關鍵詞:RFID;板級標簽;FPGA;狀態機;ISO18000-6C

中圖分類號:TP3681文獻標識碼:B

文章編號:1004-373X(2009)12-019-03

Design and Implement of RFID Tag on Board Level Based on FPGA

DENG Fangdong1,XIE Zeming1,WU Jixiong2

(1.Electronic and Information College,South China University of Technology,Guangzhou,510640,China;

2.No.7 Research Institute,China Electronics Technology Group Corporation,Guangzhou,510310,China)

Abstract:Based on analysis of the basic principle and characteristics of RFID,tag design technology of RFID system is discussed in detail.The UHF tag on board level using EP1C6Q240FPGA is designed and implemented,tag digital circuit is implemented using Verilog and it is validated in tag on board level.Test results show that the design is based on ISO18000-6C standard,has good performance,and can ensure the chip design of tag with ISO18000-6C standard strongly.

Keywords:RFID;tag on board level;FPGA;state machine;ISO18000-6C

0 引 言

射頻識別(Radio Frequency Identification,RFID)技術是一種新興的非接觸式自動識別技術,在工業自動化、商業自動化、交通運輸控制管理、防偽及軍事等眾多領域都有廣泛的應用前景[1]。它利用無線射頻方式進行非接觸雙向數據通信,以達到目標識別并交換數據的目的,可用來跟蹤并管理幾乎所有的物理對象。RFID電子標簽已經成為21 世紀全球自動識別技術發展的主要方向[2]。目前,RFID已經得到了廣泛應用,且有國際標準ISO10536,ISO14443,ISO15693,ISO18000,EPC Global等幾種。其中,ISO18000-6C屬于超高頻射頻識別技術標準,它融合了EPC C1G2標準。該標準的特點是速度快,可以同時讀取的標簽數量多,理論上能讀到1 000多個標簽;功能強,具有多種寫保護方式;安全性強。

在我國,由于射頻識別技術起步較晚,應用的領域不是很廣,主要的應用是基于中低頻的應用,包括車輛管理、門禁管理等。目前,超高頻射頻識別技術及其應用在我國正處于初級發展階段,國內目前還沒有成熟的超高頻電子標簽芯片設計技術。

在此,首先介紹電子標簽的工作原理及ISO18000-6C標準,并根據ISO18000-6C標準,設計了實現超高頻電子標簽驗證平臺的整體電路。重點討論基于EP1C6Q240FPGA的數字基帶部分設計與實現。最后給出了該平臺的測試結果,驗證了平臺設計的正確性和可靠性。

1 電子標簽的工作原理

射頻識別系統通常由讀寫器(Reader) 和射頻標簽(RFID Tag)構成。附著在待識別物體上的射頻標簽內存有約定格式的電子數據,作為待識別物品的標識性信息。讀寫器可無接觸地讀出標簽中所存的電子數據或者將信息寫入標簽,從而實現對各類物體的自動識別和管理。讀寫器與射頻標簽按照約定的通信協議采用先進的射頻技術互相通信,其基本通信過程如下[3]。

(1) 讀寫器作用范圍內的標簽接收讀寫器發送的載波能量,上電復位;

(2) 標簽接收讀寫器發送的命令并進行操作;

(3) 讀寫器發出選擇和盤存命令對標簽進行識別,選定單個標簽進行通信,其余標簽暫時處于休眠狀態;

(4) 被識別的標簽執行讀寫器發送的訪問命令,并通過反向散射調制方式向讀寫器發送數據信息,進入睡眠狀態,此后不再對讀寫器應答;

(5) 讀寫器對余下標簽繼續搜索,重復(3),(4)分別喚醒單個標簽進行讀取,直至識別出所有標簽。

標簽向讀寫器傳送數據是通過反向散射調制技術,對于無源電子標簽,其本身沒有足夠的發射能量,所以通過改變天線的匹配阻抗控制天線的反射強弱,阻抗不匹配時天線反射率很大,阻抗匹配時天線反射率很小,以此來表示輸出信號的有無。

2 ISO18000-6C標準

ISO18000-6C標準[4]為:

工作頻率 標簽應能夠在860~960 MHz的頻率范圍內接收從讀寫器發出的功率并能夠與讀寫器通信。

調制 讀寫器應采用DSB-ASK,SSB-ASK或PR-ASK調制方式進行通信。標簽應該能夠解調上述3種類型的調制。標簽反向散射應采用ASK或PSK調制。標簽商選擇調制形式。讀寫器能夠解調上述2種調制。

數據編碼 讀寫器到標簽的鏈路應采用PIE編碼,標簽將反射散射的數據編為該數據速率的副載波FM0 基帶或Miller 調制。讀寫器發出編碼選擇的命令。

數據速率 讀寫器到標簽的數據速率根據Tari值進行選擇,數據速率可以從40~640 Kb/s。標簽的反射速率由下面兩個公式共同決定:

LF=DR/TRcal(1)

1.1RTcal≤TRcal≤3RTcal(2)

3 RFID板級標簽驗證平臺的總體設計與實現

板級標簽主要由模擬射頻和數字處理2部分組成。圖1為板級電子標簽驗證平臺的結構框圖。

圖1 板級標簽驗證平臺結構框圖

模擬射頻部分采用分立元件實現,完成射頻信號的接收,來自RFID讀寫器的信號通過天線和阻抗匹配網絡,經過915 MHz的聲表面濾波器濾波,進行包絡檢波后,通過一個運放構成的一階有源低通濾波器,再由電壓比較器完成高低電平的判決。數字部分由EP1C6Q240FPGA實現,完成ISO18000-6C協議處理,EP1C6Q240FPGA接收來自前端的TTL電平,完成PIE解碼、CRC校驗、命令解析、狀態轉移、數據存儲、FM0編碼等功能。FM0編碼通過反相散射調制輸出,改變天線的反射阻抗實現。

數字基帶部分的設計在Altera公司的EP1C6Q240FPGA上實現。經過對協議內容的深入研究,實現標簽數字部分采用Top-down的設計方法,首先對電路功能進行詳細描述,按照功能對整個系統進行模塊劃分; 再用Verilog硬件描述語言進行RTL代碼設計。數字基帶結構框圖如圖2所示,它包括譯碼模塊、循環冗余校驗(Cyclic Redundancy Check,CRC) 校驗模塊、狀態機模塊、CRC產生模塊、存儲器、編碼模塊和時鐘分頻模塊。譯碼模塊接收模擬部分解調出的命令信號,根據協議中規定的命令格式將信號譯碼成標簽數字部分可識別的二進制數據,并發送到CRC校驗模塊和狀態機模塊。CRC校驗模塊對收到的命令進行完整性校驗,若確認為有效命令,則觸發狀態機模塊,控制標簽執行相應操作,如讀寫存儲器、防沖突控制等。處理完成后,則將要發送的數據送至CRC產生模塊產生相應的CRC校驗碼,然后將要發送的數據和校驗碼一起送至編碼模塊,最后由編碼模塊以特定的脈沖形式發送給模擬部分進行處理后,再采用射頻技術發送給讀寫器。

圖2 數字基帶部分結構框圖

4 測試結果

QuartusⅡ 6.0是Altera FPGA/CPLD的綜合性集成設計平臺。該平臺集成了設計輸入、仿真、邏輯綜合、布局布線與實現、時序分析、芯片下載與配置、功率分析等幾乎所有設計流程所需的工具。Verilog HDL程序在Quartus Ⅱ 6.0環境下編譯、仿真和下載,板級標簽經過總體設計、PCB板設計與實現、代碼設計、仿真與下載,以及系統調試后,能夠與支持ISO18000-6C標準的讀寫器(Cetc7 Rfid Reader V 1.0)進行通信,快速準確地收發信息,并實現防沖突功能。圖3顯示板級標簽能夠解碼來自閱讀器的命令信息,在狀態機的控制下,正確地輸出FM0編碼信號。圖4顯示板級標簽能夠支持ISO18000-6C標準的閱讀器正確讀取(讀取到的EPC碼與標簽一致),讀取效果良好(73次/10 s),讀取性能穩定。測試表明,板級標簽能夠實現ISO18000-6C標準中的讀寫功能,標簽工作性能穩定,可靠性都能達到預期的效果。

圖3 由FPGA輸出的FM0編碼波形

(標簽發出的帶前同步碼的16位隨機數)

圖4 閱讀器正確讀取到的板級標簽信息

5 結 語

根據ISO18000-6C標準,采用EP1C6Q240FPGA以及模擬射頻分立元件,經過總體設計、PCB板設計與實現、代碼設計、仿真與下載,以及系統調試后,完成了基于FPGA的板級標簽的軟、硬件設計與實現。該系統通過測試,已能夠正常工作,讀寫性能優異,并實現了防沖突功能。在此基礎上可以進一步提高其安全性和可靠性,所設計的標簽數字電路RTL代碼能夠直接應用到標簽芯片開發中,為下一步設計出符合該標準的電子標簽芯片提供了有力的保證。

參考文獻

[1]雷建龍.RFID雙頻EPC標簽讀寫器的設計[J].微計算機信息,2006(20):241-242.

[2]吳永祥.射頻識別(RFID)技術研究現狀及發展展望[J].微計算機信息,2006(32):234-236.

[3]徐濤,周玉梅,蔣見花.一種RFID標簽數字電路的ASIC設計與實現[J].電子器件,2006,29(4):1 049-1 052.

[4]國際標準組織的協議草案ISO/IEC18000-6:2004系列[S].ISO/IEC JTC1,2004.

[5]Klaus Finkenzeller.射頻識別(RFID)技術[M].北京:電子工業出版社,2002.

[6]呂虹,趙秀芳.全狀態移位型計數器[J].電子科技大學學報,2002,31(1):24-26.

[7]Zhu Zheng.RFID Analog Front End Design Tutorial[Z].2004.

[8]Schurmann Josef.TIRIS Leader in Radio Frequency Identification Technology[J].Texas Instruments Technical Journal,1993:2-14.

[9]李書劍.無線射頻識別技術(RFID)理論與應用[M].北京:電子工業出版社,2004.