友誼格言范文

導語：如何才能寫好一篇友誼格言，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、滿面春風皆朋友，知音就在你身邊。

2、缺乏真正的朋友乃是最純粹最可憐的孤獨；沒有友誼則斯世不過是一片荒野；我們還可以用這個意義來論“孤獨”說，凡是天性不配交友的人其性情可說是來自禽獸而不是來自人類。

3、人生何處不相逢，相逢何必曾相識？

4、相見情已深，未語可知心。——李白

5、親善產生幸福，文明帶來和諧。

6、誠摯的友誼，這照亮心靈的陽光是何等的燦爛輝煌。

7、百年心如同，誰限河南北？——姚合

8、在業務的基礎上建立的友誼，勝地過在友誼的基礎上建立的業務。——洛克菲勒

9、掘井須到流，結交須到頭。——賈島

10、真正的友誼不是一株瓜蔓，會在一夜之間躥將起來，一天之內枯萎下去。——夏洛蒂·勃朗特

11、懂得把握，自會有善緣；懂得珍惜，就會有結果。

12、人生最美麗的回憶就是他同別人的友誼。——林肯

13、匆匆揭開的是人生的扉頁，長駐心間的是無價的友誼。

14、把別人的歡樂作為自己的歡樂，你就能夠贏得朋友；把別人的痛苦當作自己的痛苦，你就能夠贏得友誼。

15、人生交結在終始，莫以開沉中路分。——賀蘭進明

16、別讓時間沖淡思念的酒，別讓距離拉開友誼的手，漫長的路，朋友我們一起走。

17、仁愛的話，仁愛的諾言，嘴上說起來是容易的，只有在患難的時候，才能看見朋友的真心。——克雷洛夫

18、勢力之交，古人羞之。——劉義慶

19、朋友是什么？朋友是一種真誠互動，是種心有靈犀一點通的感應。

20、只有在患難的時候，才能看到朋友的真心。

21、一切親人并不都是朋友，而只有那些有共同利害關系的才是朋友。——德漠克利特

22、不到患難時，不知道真朋友；不得益友，則不如沒有朋友。

23、沒有真摯朋友的人，是真正孤獨的人。

24、愛的第一所學校是友誼。

25、友誼不必說再見，友誼不必說抱歉，友誼不必說對不起。

26、災難能證明友人的真實。

27、真正的友誼——十分理智的友誼，是人生最好的無價之寶，你能夠對自己的朋友守信，永遠無愧于他，那將是對你性格、靈魂以及道德的最高考驗。——馬克思

28、把心靈和友誼結合在一起的友誼，是溫柔和甜蜜的。

29、什么是朋友？朋友就是你可以精誠相待的人。——弗·克蘭

30、對一個真心的朋友，你可以傳達你的憂愁、歡樂、恐懼、希望，以及任何壓在你心頭上的事情，就好像在教堂的任何一種懺悔一樣。

31、長久的友誼，就像長久的酒一樣，應該更甜美。

32、文士滿華堂，不如一直友。——吳喜紀

33、我需要三件東西：愛情、友誼和圖書。然而這三者之間何其相通！熾熱的愛情可以充實圖書的內容，圖書又是人們最忠實的朋友。——蒙田

34、友誼真是一樣最神圣的東西，不僅值得特別推崇，而是值得永遠贊揚。——卜伽丘

35、播下友誼的種子，你將收獲歡樂和溫馨。播下真誠的種子，你將收獲友誼的果實。

36、一個好朋友常常是在逆境中獲得的。——拉丁美洲

37、友誼也像花朵，好好地培養，可以開得心花怒放，可是一旦任性或者不幸從根本上破壞了友誼，這朵心上盛開的花，可以立刻萎頹凋謝。——大仲馬

38、常常伸出手，主動地、真誠地、緊緊地握住另外一雙手吧，不要總等別人來握你的手。

39、在幸運時不與人同享的，在災難中不會是忠實的友人。

40、沒有真摯朋友的人，是真正孤獨的人。——培根

41、只要你想想一個人一生中有多少事務是不能僅靠自己去做的，就可以知道友誼有多少益處了。

42、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

43、先淡后濃，先疏后密，先遠后近，交友之道也。——《胡氏家訓》

44、友誼使歡樂倍增，悲痛銳減。

45、最能保人心神之健康的預防藥就是朋友的忠言規諫。

46、敵人一個太多了，朋友一百也還少。

47、擇友如淘金，沙盡不得寶。——李成用

48、對遠方朋友的思念是甜蜜的，它如同落日柔和的光芒，輕柔而悲傷地灑在你心上。

49、除了一個真心的朋友之外，沒有一樣藥劑是可以通心的。

50、真正的朋友應該說真話，不管那話多么尖銳……——奧斯特洛夫斯基

51、人生得一知己足矣。——魯迅

52、不相信任何人和相信任何人，都是錯誤的。

53、只關心自己幸福的人，不能和他成為知己。

54、恩情須學水長流。——魚玄機

55、要想吸引朋友，須有種種品性。自私、小器、嫉忌，不喜歡成人之美，不樂聞人之譽的人，不能獲得朋友。

56、友誼的主要效用之一就在于使人心中的憤懣抑郁得以宣泄、弛放。……對一個真正的朋友，你可以傳達你的憂愁、歡悅、恐懼、希望、疑忌、諫諍，以及任何壓在你身上的事情。——培根

57、疑忌、諫諍，以及任何壓在你身上的事情。

58、應當在朋友正是困難的時候給予幫助，不可在事情已經無望之后再說閑話。

59、善人同處，則日聞嘉訓；惡人從游，則日生邪情。——范曄

60、友誼與愛情一樣，只有生活在能夠與之自然相處，無需做作和謊言的朋友中間，你才會感到愉快。——莫洛亞

61、友誼的主要效用之一就在于使人心中的憤懣抑郁得以宣泄、弛放。

62、得意客來情不厭；知心人到話投機。

63、財富不是朋友，但是朋友卻是世界上最寶貴的財富。

64、道不同，則不相與謀。

65、性情爽朗的人，身邊總是有三個朋友。

66、人與人之間，只有真誠相待，才是真正的朋友。誰要是算計朋友，等于自己欺騙自己。——哈吉·阿布巴卡·伊芒

67、趨炎附勢的小人，不可共患難！——拜倫

68、對話就是在敵手之間，而決不會是在朋友之間進行。

69、忠誠的朋友是千金難買的。——塔西佗

70、有了朋友，生命才顯出它全部的價值。

71、選擇朋友一定要謹慎！地道的自私自利，會戴上友誼的假面具，卻又設好陷阱來坑你。——克雷洛夫

72、人與人的友誼，把多數人的心靈結合在一起，由于這種可貴的聯系，是溫柔甜蜜的。

73、純真的友誼將我們燃燒起來，共同追求人生的真諦。

74、友誼也像花朵，好好地培養，可以開得心花怒放，可是一旦任性或者不幸從根本上破壞了友誼，這朵心上盛開的花，可以立刻萎頹凋謝。

75、大自然將花朵贈與人類，上帝將最美好的禮物--你的友誼贈與我。

76、結交非賢者，難免生愛憎。——孟郊

77、用狡計去害友人的人，自己將陷于危險埋伏之中。

78、誰若想在困厄時得到援助，就應在平日待人以寬。

79、那些背叛同伴的人，常常不知不覺地把自己也一起滅亡了。

80、人與人之間最大的信任就是關于進言的信任。

81、二人同心，其利斷金；同心之言，其香如蘭。——《易·系辭》

82、不尊重別人的自尊心，就好像一顆經不住陽光的寶石。

83、朋友間的不和，就是敵人進攻的機會。

84、人生百年求知音。

85、只能和你同樂不能和你共苦的人，丟掉了天堂七個門中的一把鑰匙。——紀伯倫

86、決不要陷于驕傲。因為一驕傲，你就會拒絕別人的忠告和友誼的幫助；因為一驕傲，你就會在應該同意的場合固執起來；因為一驕傲，你就會喪失客觀方面的準繩。——巴甫洛夫

87、莫逆于心，遂相與友。——莊周

88、友誼！世界上有多少人在說這個字的時候指的是茶余酒后愉快的談話和相互間對弱點的寬容！可是這跟友誼有什么關系呢？——法捷耶夫

89、有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友。——莎士比亞

90、朋友看朋友是透明的；他們彼此交換生命。——羅曼·羅蘭

91、習與正人居之，不能無正也；猶生長于齊，不能不齊語也。——賈誼

92、保持友誼的最好辦法是報之以友誼。

93、與朋友交，言而有信。——《論語》

94、贈人玫瑰，手有余香；朋友如同冬日的暖陽，溫暖著你的心。

95、處己何妨真面目，待人總要大肚皮。

96、知道危險而不說的人，是敵人。——歌德

97、友誼是精神的融合，心靈的聯姻，道德的紐結。

98、近賢則聰；近愚則聵。——皮日休

99、在歡樂時，朋友會認識我們；在患難時，我們會認識朋友。——科林斯

100、連一個高尚朋友都沒有的人，是不值得活著的。——德漠克里特

101、朋友的朋友也是我們的朋友。——列失·托爾斯泰

102、唯有對人慷慨大度，贊揚人家的優美，我們才能贏得朋友。——艾佛林·恩德希爾夫

篇2

君子之交淡若水，小人之交甘若醴，君子淡以親，小人甘以絕。

親善產生幸福，文明帶來和諧。

在智慧提供給整個人生的一切幸福之中，以獲得友誼為最重要。

篇3

“唉……”我坐在座位上嘆了一口氣，手中不停轉動的筆停了下來。望著空無一人的教室，我再次感到無限的悲涼、哀傷。

我正在訂正作業。是的，我正被作業的魔爪牢牢抓住。今天的作業難道是與我結了仇嗎？怎么好像永遠也訂正不完！看了看作業紙的上半部分，藍筆訂正的字跡已經密密麻麻地爬滿了紙張。再看一眼下半部分，滿是一個個大紅叉叉。我知道這代表著什么——這代表著我還有數不清的作業需要去訂正，去完成！

我不禁怨恨起了老師。是的，現在，在我的眼里，老師是多么可憎！我好不容易絞盡腦汁完成的作業，就這樣被不留情面地否定。老師啊，您真的是太認真，太嚴格了！您看，這一題，明明只是少了一個詞語而已，明明這句話依舊通順，為什么，為什么您要給我畫上一個大大的問號？還有這里，我這里只是一個字的筆畫沒有出頭罷了，您又給我打上了紅圈！這點小細節，您就不要再關注了吧！我可以不費吹灰之力加上這一筆，然而您卻讓我把這個詞語寫上二十遍！老師啊，我每一個中午的休息與玩耍時光，都被您一手毀了！

篇4

我是一個活潑的小女孩，在班里人緣好，班里的女生全是我的好姐妹，我們有福同享，有難同當，可是，其中，一位某某某同學卻讓我又喜歡又討厭。

先說說為什么喜歡她吧！

1、她很可愛。她整個人胖嘟嘟的而且不是一般的那種胖，而是讓人看了很想捏的可愛胖，她皮膚白白的讓我很喜歡而羨慕。

2、她會在我失落的時候安慰我。一次，我因為忘記把課作拿過去，而被鄭老師大罵了一頓，哭了，她和另一個某某某馬上跑過來安慰我：“小高高，你別哭了，被鄭老師罵沒什么大不了的，我不也被罵過了嗎？……”我雖然還是悶悶不樂，但心情舒服多了，她還見我不開心就繼續想方設法的逗我笑。

再說說討厭的地方吧！

1、她有公主病。她是獨生女，父母只有她一個孩子，所以就寵著她。讓她形成了一種以自己為中心的思想方法，總愛不顧別人的感受，做自己想要做的事，或者說自己忘了什么，就會賴到別人頭上來，怪她沒有提醒自己。

2、她沒有耐心。比如說你在做作業，她突然轉過來，要拿你的作業過去抄一題的答案，你跟它說等一下，馬上就好，等你把這道題做完。她就馬上轉過去問別人，讓你只見她的秀發而不見她的臉蛋。

篇5

RIO雞尾酒的顏色有橘色、藍色、粉色、綠色、黃色、白色等。

伏特加西菠柳是橘色；威士忌加藍玫瑰是藍色；白蘭地水蜜桃味是粉色；青檸朗姆味是綠色；伏特加香橙味是黃色；伏特加賓治是白色。RIO雞尾酒在中國多年專注于預調雞尾酒行業，RIO正在不斷引領市場格局。COCKTAIL傳承了英國預調雞尾酒的優質釀造工藝，并經過長期的研發，RIO瓶裝、罐裝雞尾酒產品在中國市場中已占據半數的市場。

（來源：文章屋網 ）

篇6

她就是不合眼緣

葉子第一眼見到薛帆就不喜歡她，薛帆銅鈴般的大眼睛，讓葉子聯想到自己以前養的那只狗；薛帆西部小鎮風情的衣著和口音，透著股讓人反感的殷勤和虛偽。

偏偏薛帆是自己業務的第一搭檔，對業務不懂，還指手畫腳，時不時“提點小建議”。葉子很清楚，討厭歸討厭，不能感情用事，一旦配合失誤，影響了業績受罰的還是自己。

于是，葉子克制著厭煩之情，開始約薛帆一起吃午飯，順便聊聊天。她發現薛帆那些殷勤客套，無非是新人初來乍到必做的功課，自己當年也是這樣過來的。

薛帆還算坦白，她怕葉子嫌她沒經驗，所以每次做方案，都下足工夫，擬出各種建議，葉子越否定，她就越恐慌……聽到這里，葉子哭笑不得，她告訴薛帆，二人分工不同，之前的功夫其實都是“越俎代庖”。薛帆聽后長出一口氣。

不久，葉子適應了薛帆的工作風格，畢竟資質不同，如今她需要多操一份心，不過也比以前更有成就感了。至于那雙銅鈴大眼，似乎也不那么恐怖了――葉子突然想起來，很久以前搶走自己男友的女孩，也有這么雙眼睛――原來，一見生厭的情結在此。

作為一個成年人，自己的喜好憎惡往往相當明確，因此，總有一部分人是不合眼緣的。我們常常會遇到一些莫名討厭的人，一舉一動令你心煩，但是你卻還要同她相處，甚至合作。其實，回想起來，你也不明白為什么討厭她，僅僅是舉手投足的一個動作，某句口頭禪，抑或讓你心神不定的土黃色絲襪？作為職場女性，你要理智行事，最好的解決途徑就是，和她坐在一起，吃吃工作餐，喝杯咖啡，你需要更深層、更理性地了解你的工作伙伴。至于，她的衣著品位和說話方式――就由它去吧，誰也沒強迫你接納她成為你的閨中密友。既然是成年人，包納能力要頗有彈性才是。

人見人煩的大眾“煩人”

“這一季，Frida調到Eve的Team里，希望你們能配合愉快。”老板宣布的話音剛落，整個Team的人都變顏變色。全公司都知道Frida 是最難纏的角色，換了四五個部門，幾乎沒有不吵架的。如果說，公司里人人都小心口舌是非，那么唯一可以公開抨擊的就是Frida，她幾乎成了每個人茶余飯后的話題女王。

最叫苦的是Eve，這個季度的業績競爭最激烈，上司把這么個下屬安排到自己隊伍中，真是“優待”自己呀。

漸漸，Eve發現部門里發生了變化，一是原本鉤心斗角的下屬空前團結起來；再就是所有人都習慣把責任推到Frida身上。Eve雖然心里也煩Frida，但她決不公開孤立她，每次工作聚餐，都拉上Frida，幾次有同事抗議，她便說，都是同事嘛，好好相處，別做得太絕。她還把Frida安排到組里和一個強勢女孩合作，讓她們互相牽制，誰的氣焰也別太高。

Frida早被孤立怕了，這回有人“關懷”，自然欣喜至極，不時拉著Eve套近乎，搬弄是非的本性又自然流露。不過，Eve絕不上套，從不給她私下找自己聊天的機會。有一次Frida想利用公司客戶給自己辦私事，Eve眼光敏銳，立刻把她喊來，將整個計劃申請駁回。Frida領教到Eve和顏悅色之外的厲害，把以往的囂張掩藏了不少。

雖然這一季因為來了個討厭角色，Eve勞心勞力，但終究還算是圓滿完成任務，老板夸她有“大將的胸懷”，暗示年底有提升的可能，也算因禍得福吧。

幾乎每個圈子里都有個“話題女王”，同事們可以公開抨擊嘲笑，而不必擔心流言蜚語傳到她的耳朵里。誰都不愿意跟這樣的人共事，但是萬一不幸讓你遇上，最好是面對現實。別公開與她對立，但也別跟她走得太近，小人近則狎，搞不好同事們會把你劃作她那一類人物，從而被公開孤立，多不值。所以，把握好距離，不動聲色是最重要的。此外，多看看有利的局面，有個“大眾煩人”做同事，可以空前提升你的人氣指數，不妨利用她來平衡辦公室里的微妙關系。

那個人緣好的同事其實很討厭

“小康這次工作蠻辛苦，但我覺得她還應該做得更詳盡一些，比如……”小康煩死了，彬彬又在會上夸夸其談，搞不懂她是在幫自己還是損自己。

但是，彬彬的人緣極好，全公司沒有不喜歡她的，以前小康對她印象也不錯，可做了工作搭檔后，才發現真是苦不堪言。兩個人職位相當，但小康資歷稍勝一籌，上司在工作安排上有讓她主導的意思。不過，彬彬卻事事相爭，又為人乖巧，做到不留痕跡，倒顯得小康有些笨拙。

于是，兩個人的關系微妙起來，小康甚至懷疑是不是自己太難相處，否則為什么大家和彬彬合作都頗為愉快呢？后來，小康發現，其實自己和彬彬都頗為好強，彬彬一直把自己當作競爭對象，在這種情況下，較量和敵視是不可避免的―這與彬彬無關，也與自己無關。

小康沒有把這種敵視關系公開化。而是在下一個新項目布置前直接找到部門主管，坦然了這種困惑，“這種職位和分工的不明確讓我們很難協調，我覺得我們兩個人可以獨立承擔項目。”

主管沒有把她們分開，反而明確了小康的主任和彬彬的主任助理職位，向來乖巧的彬彬立刻明白了自己的位置，她當然懂得如何與小康配合了。

在工作關系中，最苦惱人緣頗佳的那個同事偏偏與自己為敵，你感到困惑，不知道是你不喜歡她，還是她不喜歡你？或者眾人都被她迷惑，唯有自己真眼識妖？抑或自己太孤僻，難以相處？其實不要想太多，因為處的位置不同，自然導致彼此的利害關系不同，最受歡迎的人，也有她的勁敵。首先，不要公開你們的不和，顯然她的人氣比你高，這樣反而讓輿論不利于你。你可以試著調整自己，但若無效，不如直接把這種困惑跟上司說明，也許換個位置，一切都云消霧散。

與“討厭同事”的相處守則

克服心理作祟 有時候，你對她的厭惡也許純粹是心理作用，要提醒自己，工作伙伴畢竟不是生活中的朋友，本來就沒要求你來喜歡她。這時，最需發揚你的職業精神來克服自己的好惡心理。

保持距離 即使最令人討厭的人也有自己的朋友，與其多一個敵人，不如多一個朋友。在職場人際網絡中，盡量回避那些“大眾煩人”，點頭之交是比較討好的距離。

尋找可愛點 對于令你無法相處的同事，不妨觀察一下別人是如何跟她互動的，適度調整自己。也可以制造機會多點了解，找出這個人的好處，正面看待她。也許她比你想象中可愛―但是不必太勉強。

篇7

黃浩然第一次見何逸陽時，她正在等公交車，白色的公主裙，皮膚像瓷一樣細白，烏黑的長發遮住了半邊臉。彼時，她低頭看著一本雜志。在車馬喧囂的鬧市都可以這樣心無旁騖，黃浩然覺得她就是一個落到塵世的仙子，神圣而完美。

公交車來時，他特意亮著嗓子喊了一聲：“來了！”何逸陽慌忙把書收起，特意扭頭看了他一眼。那驚魂一瞥，讓黃浩然看清了她的臉，小巧的鼻子，小小的嘴，不施粉黛。

第二次，是在公司年終酒會上。她是公司當年的銷售亞軍，一身黑色晚禮服，露著消瘦而粉嫩的肩膀，只是頭發沒有做任何修飾，仍然隨意地披著。她端著一杯紅酒，微笑地穿梭在人群中。

黃浩然只是一個初出茅廬的建筑師，在這種群英薈萃的聚會中，哪會像她那般光彩奪目。他主動走到她的面前，說：“新年快樂！”她回了一句：“同樂同樂！”然后，仰著臉把杯里的酒喝下。黃浩然不由地順著她的胸脯向下瞄了一眼，他覺得何逸陽像一個優雅迷人的妖精。

第三次見到何逸陽，黃浩然覺得她既非仙女也非妖精，而是一個不折不扣的妖孽。

2

深夜買醉歸來的黃浩然起先并沒有看到何逸陽。他搖搖晃晃地想吐，轉身去扶電線桿，卻在這時看到了何逸陽。

她倚著電線桿坐著，頭埋在臂彎里，聽到有人過來，她猛地抬起頭來，卻看到黃浩然醉醺醺地鼓著腮幫子。

黃浩然看到了她滿是淚水的臉。他和她在同一個公司上班，他搞設計，她搞銷售，風馬牛不相及，遇到的機會少之又少。不曾想，他最狼狽時，卻恰好遇到了她。這一驚，黃浩然把幾乎要噴涌而出的東西生生地咽了回去。

黃浩然故作鎮靜地吐了一口氣：“你好！”何逸陽站起來：“你好。”黃浩然就接著往前走，走出十米遠，終于吐了。他又想起何逸陽滿是淚痕的臉，不由地又往回走。

其實，黃浩然素來對經過他身邊的女孩子有一種本能的排斥，不管是漂亮的、優雅的，還是妖艷的。

像所有擁有良好家世的人一樣，他的人生早在十年前就已經規劃好了，當一個建筑師，然后，在他父親的培養下，成為這座城市赫赫有名的地產商。

所以，他從開始就認定，他和身邊那些出來打拼的女子并不在一個層次上，就像兩條平行的鐵軌，無論多么靠近，卻永遠都不會相交。既然不會相交，那就干脆不去相識。

可何逸陽總是不期而遇地讓黃浩然眼前一亮。也許正是這種不同，讓黃浩然走而復返。他在離她一米遠的地方停下，她捂著臉正在抽噎，一邊哭一邊用手掌擦眼淚，臉上橫七豎八的，到處是淚痕。

黃浩然從未見過一個女孩哭得如此傷心。在這迷茫寂寞的夜里，她獨自放聲痛哭，黃浩然半醉的意識里能想到的原因只有一個：她被人欺負了！

想到這里，黃浩然熱血沸騰地打了110。

3

警車呼嘯而來，對何逸陽進行了好一番盤問，確認不過是又一幕為愛而傷的狗血劇情而已。

被黃浩然這么一攪，何逸陽反而不哭了。她仰著滿是淚痕的臉說：“給我煙。”

黃浩然一愣，打量了她好一會兒才回過神來，說：“我不吸煙。”黃浩然借著她一仰頭的機會，再次欣賞了她嬌好的面容。只是這面容被她那一波又一波的眼淚攪和著眼霜睫毛膏等各類面部護理品，搞得臟兮兮的。

何逸陽顯然很不滿，飛快地瞪了黃浩然一眼，然后又打量了他一番：“你把警察招來，影響了我流眼淚，所以，你得陪我過夜！”

她微微皺著眉頭，下巴上揚，一副不容置疑的樣子。黃浩然的心一沉，他會成為一名成功人士，有一樁門當戶對的婚姻。在此之外，任何一段不匹配的情事都會無疾而終。

可是，黃浩然竟然說了一聲：“好。”

何逸陽洗澡出來時，化了濃妝，帶著夸張的美瞳，修長濃密的假睫毛，鮮紅的唇色在昏暗的燈光下格外惹眼。她只穿了一件近似透明的內褲，黃浩然的腦子里一晃而過竟是初見她時翩翩如仙子的樣子。可是不管她是仙也好，妖也罷，此時，就算她是一個喝人血、吃人肉的女鬼，他也無能為力了。

所以，當何逸陽媚笑斜眼看他時，黃浩然和大多數男人一樣，沒能抵擋住洶涌而來的。

4

一夜的歡愉之后，黃浩然打量著屋里的一切，有男人的洗漱用品。他的心就先自疼了。何逸陽把拖鞋踢到黃浩然跟前，看著他穿上，好一陣驚訝：“你和他的腳是同一個尺碼！”

黃浩然想問他是誰，何逸陽點了一支煙，吸了一口，就塞到了他嘴里。黃浩然順勢吻著她不肯松開，他恨不得把她吸到自己的身體里，包裹得嚴嚴實實，不讓任何男人來碰她。她很熱情地迎合著他，甚至是引導著他。他在她面前顯然是一個缺乏經驗的毛頭小伙子，動作急躁而笨拙。

這笨拙卻讓她心里一動，她伏在他懷里說：“你以前沒談過戀愛？”黃浩然一本正經地說：“談戀愛一直不在我的人生規劃中。”

何逸陽突然放聲大笑，肩膀一抖一抖的。她又點了一支煙： “他喜歡成熟性感嬌艷的女人，濃妝艷抹，衣著暴露，有點像夜店妹子的那種女人！”

她披頭散發地坐在窗前，白皙的食指輕巧地彈彈煙灰：“他是一個‘富二代’，雖然他離異沒有再婚，但是他根本不可能娶我！”

黃浩然脫口而出：“那你離開他！”何逸陽回過頭戳了一下他的腦門：“離開他，你能管吃管住管玩樂啊？”

他不能。

何逸陽鄙夷地看了他一眼：“你做人能不能不這么真誠啊？騙我一句你會死啊？”話音一落，她突然顯得異常煩躁，伸手推了黃浩然一把：“滾！有多遠滾多遠！”

5

黃浩然的人是滾了，心卻流連忘返。每天對著一大堆圖紙，他拿一支鉛筆無聊地涂鴉，涂著涂著，何逸陽的面容就躍然紙上。小巧的鼻子，小小的嘴巴。他始終覺得，她還是素顏比較好看。

黃浩然在無人的茶水間把這個想法告訴了何逸陽。她拿著電話，猶豫了有十秒鐘：“你去死！我賣什么萌，裝什么純！”

可是，黃浩然再去時，何逸陽卻真的是素面朝天了。兩人窩在何逸陽那間小小的屋子里，看電視，閑聊。黃浩然坐在沙發上，何逸陽喜歡枕在他的肚子上，有時會聽到黃浩然肚子餓得“咕咕”直叫，何逸陽就會很生氣地說：“能不能別叫喚？”

然后，她只好坐起來，說：“我去給你做飯！”在她看來，他的肚子叫喚了，她就得給他做飯，然后做飯就成了某種義務。

可是，她的家里沒有柴米油鹽，何逸陽就向他吹噓：“我煮的泡面特別好吃！”泡面再好吃，也還是泡面。黃浩然吃著吃著就一陣心疼，她的飯大多是這么對付過去的吧？

他就問她：“你到底舍不下那個男人什么？”何逸陽的神色頓時一暗，甩了甩頭發：“錢！”然后，她皺起眉頭：“吃完沒？吃完快滾！”

黃浩然沒滾，他死死地把何逸陽抱在懷里，想說：“他能給你的我也能！”但是，看到她生氣且不耐煩地噘著嘴，小巧而迷人，他就迫不及待地吻了下去。何逸陽掙扎了兩下，也就由他去了。

這一個深情而霸道的吻，自然而然就演變成一次蕩氣回腸的性事。黃浩然滿腦子只有一個念頭，這樣簡凡其實也很好。

的確很好。可是，何逸陽的隱形男友就在這時開門進來了。

6

一切都來得太突然。黃浩然沒有手忙腳亂地穿衣服，而是靜靜地打量著對方，大約三十歲，中等個子，高鼻梁，大眼睛，留著很精致的胡須。

他走到床邊，盯著黃浩然，話卻是說給何逸陽的：“介紹一下你的同床好友！”何逸陽蹬了黃浩然一腳：“快滾！”

黃浩然不忍把她留下獨自善后，但何逸陽嘴角一撇嘴，滿眼嘲諷：“你不曉得小別勝新婚啊！”

黃浩然的心一顫，只好悻悻地出來。過了好一會兒，何逸陽又追出來，又是一臉濃妝，穿著性感而妖艷，她抽著一支煙：“我騙你是真的，但愛你也是真的！我上大學就是他資助的，所以，除非他膩了，否則我不會離開他！”

篇8

旅美著名女作家。生于上海。1986年加入中國作家協會，20歲開始發表作品。1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。此后的10年間，她寫出了《天浴》、《扶桑》(獲臺灣“聯合報文學獎長篇小說獎”)、《人寰》(獲臺灣中國時報“百萬長篇小說獎”以及上海文學獎)等多部引起海內外讀者關注的長中短篇小說。《少女小漁》(根據此作改編的電影獲亞太影展6項大獎)、《女房東》、《人寰》等獲得了一系列臺灣文學大獎，其中《天浴》由陳沖拍成電影后獲金馬獎7項大獎和1999年美國《時代》周刊十大最佳影片獎。

作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。英譯版《扶桑》曾登上2001年洛杉磯時報最佳暢銷書排行榜。

從《一個女人的史詩》的熱播，《小姨多鶴》的拍攝，陳凱歌執導的《梅蘭芳》圣誕期間的熱映，到張藝謀結束奧運使命后籌備的首個電影作品《金陵十二釵》，以及姜文剛剛買下《灰舞鞋》的電影版權……一個暢銷書作家、電影編劇的名字再度受到人們的關注。有人說，2008年年末《梅蘭芳》的上映僅僅是她受到“同關注”的開始，2009年將會是又一個“嚴歌苓年”。

6年前，嚴歌苓曾說：“我一生中有三個突破。作為一個用中文寫作的作家，我30歲左右到美國學習用英文寫作、拿學位，這是第一個突破；第二突破就是為好萊塢編劇，用英文寫劇本，這兩個突破，我已經完成了。第三個突破，就是直接用英文寫小說，進入美國正規的商業出版渠道。我覺得，如果生活中沒有一再的突破的話，會很沒勁的。”

今天，“我覺得這第三個突破也只能說是做到了，但是能不能做得更好，還有待于進一步突破。因為用英文創作小說，形式上也有點老式，所以我希望能在形式上有些創新。我想等我有時間了，我還會有一個突破的。”電話那端的聲音輕輕柔柔，隨和至極，就如嚴歌苓的文字一樣撲面而來的盡是親切和靈動，時不時地還幽默幾句。

嚴歌苓的人生頗為傳奇，精彩不亞于她筆下的人物。20世紀60年代生于上海，父母離異，她和弟弟嚴歌平把童年留在了安徽；12歲當兵，在成都學舞；20歲當過戰地記者，在越自衛反擊戰前線，目睹死神的頻繁降臨；年屆而立自學英語赴美留學，一邊攻讀哥倫比亞大學藝術學院文學寫作系的研究生，一邊賺生活費，她做過餐廳服務生、帶過孩子、照顧過老人。她還曾痛苦地忍受長時間的失眠。又因即將與外交官男友勞倫斯結婚而受到美國FBI的調查，這讓男友憤然辭職。1992年兩人結婚后，她開始像候鳥一樣，春天飛到芝加哥上課，夏天飛回舊金山寫作。2004年，先生復職派駐非洲尼日利亞，從此她幾乎每兩三年就要換一個城市生活。

最近一年，因工作需要，嚴歌苓大部分時間是在北京進行創作，她對這一段無法陪在先生身邊感到歉意。

“如果理想地說，現在每天上午我都可以一個人讀書、寫作。寫作是我在小的時候就養成的一個習慣，以前盡管并沒有一定要以寫作為職業，但我都堅持要有一個‘練功’的時間，就像我小時候學跳舞，每天要堅持三四個小時‘練功’一樣，現在寫作也需要有一個獨處的時間。每天要有三四個小時是在獨處，在思考，或做資料搜集、寫作以及讀相關方面的書。這會使我的思索成連續性，并有所積累，也就可以達到我們通常所說的‘悟’吧。在進行了一上午的腦力消耗后，到了下午，我會進行體力消耗的活動，做一些體育運動。但我并不是一個很愛接觸人的人，有很多人的地方，我并不是很愛去的。一般是和知心的老朋友見見面。”

為什么選擇寫作？嚴歌苓坦然：“基因。基因決定了自己的身份。”她世家出身，祖父是留美博士、翻譯家，回國后曾執教于廈門大學。嚴歌苓回憶起一次契機，“我去了當時中越自衛反擊戰的野戰醫院，寫了一些詩歌、散文在當時軍區的報上發表了。發表了以后，我發現我可以寫東西了，好像沒什么難的。”成為作家，變成再自然不過的事情。“在這樣一個家庭里面，使得我別無選擇地要走上寫作這樣一條道路。我父親對我的影響非常大，一生都是。各個方面的修養，比如美術、音樂，母親給我的遺傳就是表演，她是個舞蹈演員。小時候，母親讀莎士比亞臺詞，講希臘傳說，她只是自己在背臺詞，并非有意識地給我念，但那些在我似懂非懂的時候，就有了潛移默化的影響。”后來，她母親的演員生活被寫進了《一個女人的史詩》。

寄居者不必融入當地主流文化

嚴歌苓最近新出版了一本小說《寄居者》，女主人公May和嚴歌苓在寄居者的身份認同感上都存在危機。在性格上，她們也有著相似之處，“這個人物靠我很近，我倆都是那種看起來特蔫，但不定什么時候就干出什么大事來。只不過，我的人生沒有May那么戲劇化，也沒有像她面臨那樣的絕境。”20年前，嚴歌苓放棄國內穩定優越的生活，去美國開始留學。對自己生活的這段大轉折，她說，當時有情感上的原因，剛結束第一段婚姻“那時就感覺人去樓空，一門心思想聯系國外學校，可能是一種死而復生的感覺吧，倒算不上膽大妄為。”

Q30歲時，你只身一人到美國求學。剛到一個陌生的環境，很多人是希望盡快融入其中的，那么你當時是怎樣做的？

A我當時覺得從一個國家的一種文化過渡到另外一個國家的另外一種文化的最好地方就是學校。在校園里，他們不太計較你是否是主流。因為學校就是一個允許你犯錯誤，允許你學習的地方。你可以學習你的課程，也可以學習生活。當然我是一個非常獨特的學生，他們的文學寫作系從來就沒有招過外國人，也不能想象一個人的母語不是英文，而拿英文來進行文學創作，這對他們的系來說，是一件非常新鮮的事。其實我很知道怎么寫小說，我也能在很短的時間里呈現一個很好的故事，但是一旦用英語去表述就會變得很差，這就成為一個很奇怪的現象，一方面是一個成熟的作家，另一方面卻是一個初學語的像孩子般的一個人。這讓整個系的人都想要來幫助我。大概我跟別人怎么融入主流文化，跟主流文化的磨合、碰撞的經歷是不太相同的，在我們系里的每一個人對我都非常好，所以我一直覺得是很溫暖的。如果說要融入主流社會，其實到今天，我也不是主流，我還是個邊緣人。因為作為一個別的種族的人想要融入另一個國家的主流文化，是永遠不可能的，是很傻的，不去融入反而會讓自己的日子過得更好。

Q初到異國時，會有心靈孤獨的時候嗎？

A最開始的時候生活確實很艱苦，但不會感覺孤獨，而是處處充滿了刺激和趣味。到了1992年、1993年我開始中文創作多的時候，也就是開始用創作來掙錢的時候，才感覺到有點孤獨。但是現在我發現，我很喜歡這種狀態。

Q當時，你的姑姑和姑父也都非常愿意幫助你。

A我姑姑、姑父都是很好的人，也的確很愿意幫我。但是在那個地方，其他任何人的幫助對你來說都是鞭長莫及的。你想你連自己的父母都不能依靠更何況別人？而且我12歲就到部隊，每個月掙6塊7毛5的工資，所以心理上我就沒有依賴別人的習慣。到美國后我向姑姑借過1000美元，但很快就還了，因為我申請到了獎學金。

用英語寫作很好玩

去美國留學后，嚴歌苓的中英文小說創作進入了高峰期。嚴歌苓說，那是因為到了美國后她不再是一個優越的中國作家，她必須把自己所有的生活方式打開，比如做過餐館的服務生、幫人家帶孩子的保育員、模特……這種種不是一個作家做姿做態地體驗生活，而是實實在在地在生活。這使她去掉了很多虛華的東西，而增加了許許多多的人生體驗。“在國內我當了13年的兵，這13年是結實的，在美國的這些年是另外一個結實。在中國當作家的階段我寫的是部隊生活，在美國很快就開始寫移民生活，很幸運的是我基本上沒有斷層，沒有過一條魚被甩到岸上的窒息感覺。”

Q30歲左右才開始學英語，大概用了多久的時間就可以用英語自如地進行創作了？

A到現在，我都不覺得可以自如地用英文進行創作，因為英文畢竟不是母語，用它寫起來還是不夠自然，但是它要求我的那種投入，就是精力、精神狀態的投入到了極其緊張興奮的程度了，可以說對我的刺激也最大的，我就會覺得更加好玩。因為你反復地琢磨一個詞，用各種方法造一個句，不斷地在找一個最好的表達方式，不斷地修改。不像中文，我用一遍就可以完成。

Q用英語進行創作的第一部小說是什么？

A《赴宴者》。是講一個人偶然地被人當做記者去參加了一次產品會，吃了一次宴會，還拿到了一小筆錢。他發現這樣賺錢挺合算的，也可以老吃得很好，就開始印了很多名片，冒充記者……小說出來以后，各大報紙的評論都很好，包括美國的時代周刊、紐約時報、英國的泰晤時報，BBC當時做了連播。對于第一次寫英文小說就得到這樣的認可，我還是非常高興的。

Q對于一些純中國故事，你是如何講給其他國家的讀者的？

A的確，中國人的生活非常獨特，如果不進行專門解釋的話，作品就很難被其他國家的讀者接受和欣賞。一個純中國故事，要把其中必要的解釋做得不露痕跡，讓其成為小說敘述的一部分，是個大難題。（會創造新詞嗎？）我現在無法做到去創造一個新詞，只能說是尋找，找到合適的詞語。

Q你的中文小說和英文小說風格是一致的嗎？

A我覺得我的英文寫作比中文寫作幽默，當然這也和題材有關。我一想到用英文創作哪個故事，就情不自禁試著在腦子里用幽默的語言造句。大概我喜歡的英文小說都很幽默，包括一些被翻譯成英文的拉丁美洲作家的作品以及其他語言的作家的作品。我的中文筆調要老成、一本正經得多。

盡量不做自己作品的編劇

Q寫小說和做編劇，哪個更有意思些？

A寫小說，這是勿庸置疑的。因為我是一個可以從什么都沒有就能創造一個故事的人。寫小說的原創性是我具備的能力。寫電影劇本的時候，多少都會受到制約。首先是導演的意志，還有你要把所有的故事都放在這100分鐘左右的故事框架里，要求的技巧性很高。

Q你的小說被改編成多部影視劇作品，你與許多知名導演有過合作，能分別簡單地談一下，在合作中，他們給你留下的印象嗎？

A（笑）我跟李安導演的合作是有開始，沒有結束。我只跟他碰過幾通長途電話，講了一些對《少女小漁》改編的想法。等我寫出來后，就由張艾嘉去拍了，我跟張艾嘉當時沒什么溝通，后來我的一稿二稿也讓另外一個人給改了，當然，合同上也是這樣說的，由我寫一稿。因為當時那個人對美國人更了解，所以把白人的那個角色寫得更加像了，這也是必要的。但是他把我小說里面的男主人公，就是那個老頭改成了作家，我不太贊成。一個挺垃圾的一個人，特別邊緣的一個人，更符合我原本的想法。

我和陳沖導演因為住在一個城市，所以合作比較緊密。可以說，在電影上的合作是我們友情發展的一部分，也是我們平常玩的一部分，我們會玩設計首飾、發明新的菜式，還常常一起去看電影，看完后，會一起激動地討論半天。因為我們都那么熱愛電影，又都那么熱愛文學，所以我們得玩一些能使文學和電影兩種藝術形式的理想、抱負，或者其他人不能實現的，或是實現得一塌糊涂的，我們都能夠表達出來。

和陳凱歌導演的合作上，凱歌導演是領著我的，基本上是我倆在討論的時候就把戲都確定好了，我是往里填內容和細節的人。

Q好像你比較喜歡讓別人來做編劇，改編你的小說？

A改編自己的作品不會讓自己特別激動，會欠缺很多創作的新鮮感和原始的激情。

Q你能談一下中美編劇的差異在哪里嗎？

A我在好萊塢那邊的兩個英文編劇都是沒有導演介入的，是在導演介入之前編劇，改編了兩部長篇小說。但是最后并沒有投拍，覺得很沒勁。

篇9

不瘋癲不成活，半路出家踏入影視圈的黃渤，成為今年賀歲檔最受導演和票房青睞的男演員，他感嘆“是老天爺對我好”。當榮譽與機會接踵而至，他表示“不刻意轉型不急于當導演”。只做有把握的事，成為“笑鬧”黃渤的理性訴求。

演喜劇像做菜觀眾的笑點像食客的味覺

《泰囧》上映，黃渤與其他電影主創一同坐在影院與觀眾看完全片。觀眾的大部分反應在黃渤的意料之中，但也有地方有點出乎意料，“這塊兒有什么好笑的？”但是黃渤也理解這種差異，“這和做菜一樣，你是往里面放花椒了，里面也放了糖了，你覺得這兩個東西各是各的味道，放在一塊之后在觀眾自己的心里面會產生一些別的東西。

“我的堅持是賴了吧唧的堅持”

細數黃渤的從業經歷，外表并不出眾的他，絕對完成了一次完美的“逆襲”，在他身上，能看到一種“不甘現狀”的i事在。黃渤將自己的堅持歸結為“軟堅持”，“其實我沒那么堅定，也就跟我現在這個性格不會那么拒絕人是—個道理。別人的堅持是堅定不移的堅持，我的堅持是賴了吧唧的堅持。”但正是這不服輸的“軟堅持”讓黃渤迎來了事業的“春天”。

學配音初衷為生計表演新嘗試讓我興奮

如今的黃渤已經是一名眾所周知的著名演員，但其實他的專業并不是表演而是配音。說起當初選擇配音專業，黃渤說：“那個時候你不知道明天能干什么。學了這個又多了碗飯吃，除了演戲，你還可以配音，又多了一個掙錢的家伙。”已經演繹過各種角色的黃渤，期待著在表演上能有新突破，比如說演聾啞人，“聾啞，只是靠形體、靠眼神來演，可能會更難一些。”

小人物有大市場沒有把握不刻意轉型

黃渤是—個不善于拒絕的人，雖然有時他也會覺得累，但“有的時候，我覺得也挺好的，其實比如說徐崢這個戲，一開始說去，真的是發自心里去幫他而去的，但是其實現在的這個結果等于是他幫了我，對不對？所以，世界上的事兒沒法說。”隨著知名度的提高很多人問他會不會角色轉型，對此，黃渤應答道：“不轉型，你說卓別林一輩子轉型了嗎？你說你喜歡不喜歡他？成不成功啊？挺成功的，人家做得也挺好的。所以說，關鍵不在于轉不轉型，關鍵在于你有沒有做好。”

當導演對現在的我意義不大更看重過程

篇10

如果按照中國古代造字法來理解記憶字義，即根據象形、指事、會意和形聲（假借和轉注不是造字方法而是用字方法）的造字方法來學習就會有趣得多，效果也會有顯著的提高，因為漢字本身包含著一定的信息，往往能在理解了文字的意義時，也能得到有益的啟示和教育，而這些單靠記誦是無法體味的。

300個實詞中有不少是象形字，如“白”（像一粒白色的稻米）、“長”（繁體字寫作“L”，像一個拄杖老人披著長發的側立之形）、“刺”（像芒刺形）、“第”（像用皮條有序地一圈圈纏繞一根帶分杈的木樁的形狀，表示有次序地排列）、“方”（像古代農具“耒”，后假借表示方形）、“非”（像鳥雙翅相背展開飛翔時的形狀）、“干”（一種武器的圖形）、“交”（像人兩叉的形狀）、“能”（像熊的形狀，是熊的初文，熊強壯有力，故引申為能力、才能）、“若”（像人跪坐、用雙手梳理頭發之形，表示順從，是“諾”的初文）、“少”（用沙粒樣的三四個小點或小豎點表示抽象的細小）、“率”（像牽引繃緊的大繩，小點是大繩上的毛刺，本義是拉緊的大繩）、“向”（像墻壁上開了一個窗口的形狀，本義是朝北開的窗戶）、“行”（像十字路口的形狀）、“業”（繁體字寫作“I”，本義是古代樂器架上刻有鋸齒的大木板，用以懸掛鐘、磬等）、“余”（像用樹木撐著瓦頂的簡易房舍，是原始的地上住宅，本義是房舍，因房舍有主，引申為第一人稱代詞）、“云”（云的圖形）、“止”（腳趾的圖形）、“周”（像整齊的田地密植著農作物，表示周密）、“走”（像一個大人甩開雙臂奔跑的形狀）和“作”（像衣領初做尚不完整形，表示制衣之始）等。

會意字就更多了，如“安”（女人在屋內意為安定）、“拜”（雙手作揖或下拜）、“北”（相背的兩個人意為背離）、“比”（緊挨著的兩個人意為靠近）、“敗”（手持棍子打鼎意為毀壞）、“奔”（一人用三腳意為跑）、“并”（兩人并排在一起意為并列）、“兵”（雙手拿斧）、“從”（兩人隨從）、“出”（足出洞穴）、“伐”（人持一種武器意為攻伐）、“鼓”（手拿木棍敲鑼）、“間”（陽光或月光透進門縫）、“具”（手捧鼎表準備）、“困”（樹被圍住）、“明”（日月組合）、“莫”（太陽落在樹叢中）、“取”（手拿耳朵意為獲取）和“引”（手拉弓箭）等。

不少會意字本身就提供了很多信息，包含著古時的風俗習慣與情感表達等。像“從”和“比”兩個字，都是兩個緊挨著的人形，前者人形朝向左，后者人形朝向右，兩者正好相反。古代朝左往往表示向好，朝右則表示向壞，如“從軍”和“從寬”中的“從”有向好之意；“朋比”和“攀比”中的“比”有向壞之意。再如“取”字，是用手拿耳朵，拿誰的耳朵呢，當然是戰俘的耳朵，以此為戰利品，是古代戰爭留下的慣例。同屬會意字的還有報、鄙、辟、步、曾、朝、稱、乘、處、辭、得、奪、負、伏、復、法、分、奉、服、好、或、及、疾、計、既、加、進、盡、竟、就、利、臨、令、名、內、平、去、如、善、舍、涉、審、生、師、實、是、素、亡、微、聞、悉、徙、系、相、信、興、延、陽、要、夷、益、異、獄、賊、章、眾、直、足、族和坐等。

指事的有“本”（一橫加在樹木下部表示這是根）、“絕”（甲骨文作指事字，像兩束懸絲，中間的橫畫均表示從中間截斷）和“至”（用“矢”飛落在眼前地上――底部一橫，表示到來）等。

最多的是形聲字，如哀、拔、悲、被、逼、病、薄、裁、操、嘗、陳、誠、沖、除、垂、怠、當、敵、獨、度、惡、訪、廢、顧、歸、患、簡、將、結、極、居（踞的初文）、舉、理、憐、慮、難、期、戚、強、勸、卻、讓、勝、通、痛、效、形、修、徐、陰、緣、造和治等，由形旁和聲旁兩部分合成一字。形旁表意義，聲旁表讀音。形旁多是象形，如提手旁即“手”；反文旁即“攴”，表示手拿木棍；“尸”字頭，表示坐著的人形；“心”字底，像人的心臟等等。了解這些形旁的本意，對于理解形聲字的意義很有好處，如“極”字，繁體字寫做“O”，從木，亟聲。再如“病”字，形旁“疒”表意義，橫看像人生病臥床形，在人旁加幾個點表汗或血，聲旁“丙”表讀音。值得指出的是現在的一些形旁因為簡化的緣故已經看不出其原來的意思，比如“月”字旁，有表示與月亮有關的，如“朦朧”中月字旁就與月亮有關，表示月色不明，模糊不清楚。有表示與肉有關的，如“腿”、“臂膀”和“胳膊”等，都是肉身的一部分。也有的和舟有關的，如“朕”、“前”等，其中的月即是舟（船）的意思。另外如“朋”字，原是用繩串貝，表明是貨幣。這些現用“月”組成的字需要仔細辨析它們的形旁意義，如從造字法還原其本來的字形結構，就比較容易理解它們的意思了。

當然現在一般學生所學的文字是簡體字，很多已經看不清楚其原來的意思，需要把現在的簡體字和以前的繁體字聯系起來分析，因為漢字的本義很多在繁體字中十分清晰，比如“異”字，現在似是形聲字，上面是讀音，下面是意思――是兩個手，但很難和“異常”及“不同”聯系起來，而在繁體字中“”是個會意字，“田”表示面具，“共”表示兩只手，是用兩只手戴面具，意為戴著假面具的人，即為不正常。再如“興”，繁體字寫作“d”，意為四只手抬一樣東西，這個東西一定很沉重，當中有口，或許是眾人在用力的時候還在整齊劃一地呼喊勞動號子，一個團結合作的勞動場景便浮現在我們眼前。原來略顯枯燥乏味的一個字如能解析出這樣的信息，就覺得很有趣了，同時又能受到諸多啟發和教益。而繁體字中不少原先是兩個不同的字，現在卻簡化成一個字了。比如“發”字，繁體字的寫法有兩種“l”和“”，前者表示打開，后者表示頭發，分得很清楚。另外如“干”，繁體字有寫成“乾”和“幀鋇模“乾”表示干濕，如V乾、豆腐乾，“幀痹蟣硎徑作等。當然簡體字也并非一無是處，有些就是古字的復原，如“云”和“從”，形象明白，勝于“”和“摹薄T偃紜爸凇保三人成眾，何等清晰，繁體字的“\”，上面是血，反而讓人不知所云，要考察它的源頭，方知“\”原本是由日字頭或是四（橫過來的目）字頭，加三個人組成，表示一些人在太陽底下干活，或是在眼睛（奴隸主？）的注視下干活，“\”成為了奴隸，兩者的意義當以簡體字為優。“陽”和“陰”，用“日”和“月”與“阝”（即“阜”――意為土山）搭配表示會意，筆畫簡單意義明了，繁體字是“”和“”，“”會意兼形聲，“”是形聲字，與簡體字相比似有遜色。