文化經濟研究范文

導語：如何才能寫好一篇文化經濟研究，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

低碳經濟是一種新型的經濟發展方式，在這一背景之下發展的茶文化旅游則成為能夠滿足旅客多元化需求的旅游產品，并且可以引導中國的旅游業走向健康的可持續發展道路。本文主要介紹了低碳經濟下的茶文化旅游發展趨勢，并闡述了低碳茶文化旅游促進旅游觀念的變革和低碳茶文化旅游的發展條件，然后探討了低碳經濟下的茶文化旅游發展策略。

關鍵詞：

茶文化；旅游；低碳經濟

低碳經濟是新世紀人們提出的一種環保而全新的經濟發展模式，其理念先進，重在保護環境，節能減排，防止全球變暖，使生活更加綠色化。面對日益減少的能源，除了大量開發和研制各種可再生能源外，低碳經濟的提出是很有必要的。低碳經濟背后的茶文化旅游，是低碳旅游中具有代表性的一種旅游方式。其目的和理念與低碳經濟一致，旨在減少污染和能源消耗，以文明低碳的旅游方式引領旅游發展的潮流。

1低碳經濟下的茶文化旅游發展趨勢

中國的旅游業之所以能夠蓬勃發展，主要是以大量的旅游資源為主，由此可以滿足旅客的需求。旅客之所以要旅游，一方面是為了觀賞美景，另一方面是為了放松心情。隨著人民生活水平的不斷提高，旅行出游成為許多人經常做的事情，盡管可以促進中國旅游業的發展，但卻因此而產生了大量的碳排放。為了實現綠色旅游，發展以低碳經濟為背景的茶文化旅游是很有必要的。低碳背景下的茶文化旅游之所以迫切需要建設和推廣，第一，中國的許多旅游資源得不到科學合理的規劃，對現有情況預估不足，導致資源浪費的現象產生。資源浪費的主要表現是對環境進行破壞，使得環境無法修復。第二，大量非環保產品的使用，使得環境遭到破壞。一些人為了謀求更多的利益，以破壞環境為代價，就使得這些非環保產品破壞了環境。第三，目前，中國的旅游行業普遍缺乏有效的管理，隨處可見的文物古跡遭到旅客的涂抹和破壞。中國的旅游業之所以可以蓬勃發展，無外乎得益于天時、地利、人和的優勢，其資源利用范圍較為廣泛，與其他行業相比，屬于低碳排放，因此，在低碳經濟中占據很大的優勢。大力發展低碳茶文化旅游，一方面可以起到節能減排、保護環境的作用，另一方面可以通過優秀的茶文化鼓舞和引導旅游產業的蓬勃發展，并對其他產業形成示范作用。由此而見，發展低碳茶旅游既可以促進經濟的發展，又能夠確保旅游業的可持續發展，更可以真正成為低碳減排的楷模。

2低碳茶文化旅游促進旅游觀念的變革

2.1旅游生產觀念的變革

目前，中國每年的旅游人數都在不斷上漲，這對于中國旅游業而言，無疑是一個令人振奮的好消息。有利就有弊，隨著旅游業的蓬勃發展，問題也頻頻呈現，如服務質量不高、環境遭到破壞等等。旅游本應倡導低碳旅游，這與旅游業的發展和低碳經濟的實施均有很大的關系，同時也會培養人們逐漸擁有低碳生活的意識。首先，應考慮到旅游景點的環保問題，認真規劃，合理開發，使資源得到合理的運用。第二，倡導自行車、電動車等低碳旅行的方式，減少汽車尾氣的污染。第三，旅行社要盡量為旅客選擇綠色旅行出游方式和綠色景點，一方面可以使旅客呼吸到大自然的新鮮空氣和欣賞到美好的環境，另一方面會促使大家更加向往低碳環保的生活。實施低碳茶文化旅游時，就可以帶領旅客去云南大理、西雙版納、福建武夷山、僑鄉安溪等著名的茶葉產區，使大家一邊感受文化，一邊改變觀念。

2.2旅游消費觀念的變革

低碳經濟下的茶文化旅游，會使更多旅客選擇低碳旅游的方式，倡導健康、文明的綠色生活。其主要體現在，第一，旅行時盡量不使用小汽車，而是以坐火車、徒步或者騎自行車的方式；第二，在旅游景點自覺遵守景點秩序，不亂涂亂畫，不亂扔果皮紙屑，文明出行，保護環境；第三，住宿時盡量采取自己的洗漱用品，不浪費資源用品；第四，積極參加各種各樣的環保活動，踐行低碳生活。當消費者消費觀念發生變化后，低碳經濟下的茶文化旅游的意義亦隨之彰顯。

2.3旅游政策觀念的變革

低碳茶文化旅游更多的是要依賴政府的大力支持。通過政策的扶持使社會各界人士支持低碳旅游，大力推行節能減排、保護環境的措施和技術，以實際行動響應政府的號召，推動旅游業邁向低碳化、綠色發展。同時，政府要采取強制性的措施，制定嚴格的規章制度，使低碳旅游和環境保護不再是一紙空文，而是真正落實到行動上。不斷推行互聯網技術，提升旅游業的服務質量，建立有利于低碳經濟發展的服務體系。

3低碳茶文化旅游的發展條件

近幾年，國家越來越重視中國的旅游業，并倡導低碳旅游的方式，這既是在響應節能減排的號召，也是中國旅游業發展的目標。作為“無煙工業”，旅游業的低碳排放是許多行業所無法比擬的，作為服務行業的重要組成部分，將旅游與茶文化相結合，則是低碳經濟大背景下的最佳結合體。中國的茶文化博大精深，而且茶源于自然，諸如云南等產茶大省，既是旅游的好地點，也是茶文化的起源地，其美麗的自然風光，豐富多彩的民族文化，以及云南大理白族的回味無窮的“三道茶”，都是低碳茶文化旅游的典型代表。目前，人們對于旅行的要求越來越高，普遍的旅行已經不能滿足一部分旅客的需求，他們更向往著私人定制的出行方式。將美麗的自然風光和深厚的茶文化相融合，發展低碳特色的茶文化旅游，就可以滿足這一部分消費者的需求。比如，安徽黃山的茶鄉風情旅游、云南普洱、麗江、香格里拉的茶馬古道特色旅游，都可以充分彰顯專項定制的茶文化旅游優勢。中國的茶文化旅游主要是將茶文化的資源與旅游融合進行開發，一般依托茶區的自然風光、歷史建筑和當地的名茶以及茶文化，使旅游充滿娛樂性、休閑性和文化性，以滿足旅客多元化的需求。并且，茶文化旅游可以有效推動當地茶產業的迅速發展，使茶文化得到繼承和發揚。茶葉不僅是中國人的國飲，更可以通過茶來調劑生活，如載歌載舞的茶舞、悠揚動聽的茶歌、精湛高超的茶藝，都可以豐富人們的業余生活。當茶文化旅游不斷開發后，以茶文化為主的一些內容亦會逐漸為更多人所知。但是，由于一些人對茶文化旅游沒有計劃的開發，導致大量資源浪費并遭到破壞，使茶區的生態環境開始惡劣，大大影響了茶產業的發展。因此就需要大力發展低碳茶文化旅游。

4低碳經濟下的茶文化旅游發展策略

4.1科學規劃

為了避免資源浪費和破壞環境的現象，必須要進行合理科學的規劃，秉承低碳、環保的原則進行開發和規劃，確保景區和旅游業的可持續發展。根據景區的特點，在進行規劃的同時，還要進行資源的優化與科學的測量，確保資源可以循環利用，減少碳排放和能源消耗。規劃時，要遵循茶葉景區的道路和服務體系是否完善，旅游項目是否充足，是否有具有亮點的項目。總之，科學的規劃可以實現節能減排、保護環境的目的。

4.2開展示范推廣

低碳茶文化旅游的推廣和實施牽涉到多方面，因此需要以示范推廣的形式，促進各大茶區的旅游建設。不同的茶區有不同的特點，通過示范的方式，抓住茶區的特色，發展專項旅游，進行大力推廣，因此會有一些著名的旅游示范景區。這些景區多以茶葉為主，具有不同的茶文化和獨特的民族風情，以或古老、或自然的方式成為茶文化休閑旅游示范經典，使旅客既可以得到美的享受，又能夠感受到茶文化的自然風情。

4.3選擇合適的運營方式

發展低碳茶文化旅游，需要結合不同的茶區特點和實際情況，選擇相應的運營方式，才能夠真正促進當地旅游業的發展。比如，有些茶區以產業的經營方式規模化為發展方向，有的茶區則在當地政府的扶持和引導下進行運營，還有一些茶區從單一的生產、加工、銷售茶葉轉為復合型經營，并以當地旅游業為先鋒，大力發展茶區產業經濟。這些茶區為了促進當地茶葉品牌的推廣，不斷通過當地景區的資源優勢，結合當地茶文化綜合開發，營造獨特的文化氛圍，明確主題，大力發展茶文化旅游。與此同時，還大量生產制造了關于茶的一系列工藝品，如茶紀念品，茶具等具有當地茶區特色的紀念品。

4.4倡導綠色消費理念

低碳茶文化旅游并不是倡導高消費，而是使旅客自覺按照低碳模式出行和旅游，增強環保意識。倡導綠色消費是低碳茶文化旅游的理念，也符合低碳旅游的要求。漫步于茶區，觀賞茶藝表演，在農家居住，都是良好的綠色消費方式。使低碳旅游深入人心，使綠色消費成為常態，有助于實現旅游的返璞歸真，從而達到環保、低碳的目的。

5結束語

綜上所述，了解低碳經濟背景下的茶文化旅游，有助于實現中國旅游業的可持續發展和傳統文化的傳承，并且帶動茶區的經濟發展，實現低碳、環保、文明的旅游方式。低碳茶文化旅游作為一種新型的旅游方式，其不僅文化內涵豐富，還會在不斷發展的過程中成為引領旅游業發展的主流。

作者：全婧 單位：西安培華學院

參考文獻

[1]林朝賜,張文文,劉玉芳,陳春芬.茶文化旅游與茶業經濟發展[J].中國農學通報,2008(2):385-388.

[2]張蓓.低碳經濟視野的都市農業旅游:政府行為與市場邊界[J].改革,2011(2):62-68.

[3]張寧,侯志強.低碳經濟視角下低碳旅游實現方式研究[J].科技廣場,2011(4):135-138.

[4]李曉娜.提倡低碳經濟的茶文化生態旅游發展策略研究[J].福建茶葉,2016(1):106-107.

[5]趙宇.議一種創新型旅游方式———低碳旅游[J].旅游縱覽(下半月),2015(5):244+253.

篇2

關鍵詞：體驗經濟 文化旅游 旅游產品 開發模式

文化旅游的內涵

文化是旅游的靈魂，是旅游者出游的出發點和歸結點，更是景觀吸引力的源泉。文化旅游一詞最早在1977年美國出版的《旅游學：要素·實踐·基本原理》一書中以一章的標題出現，著作中還指出了文化與旅游的關系，認為文化實際上涵蓋了旅游的各個方面。我國對文化旅游的相關研究尚處于起步階段，但許多學者專家提出了獨到見解，促進了旅游的全面發展（張曉明、張輝，2010）。本文的文化旅游指的是狹義概念，是相對于自然觀光、度假療養等而言的一種特殊旅游類型。文化旅游產品是基于文化旅游這種旅游類型而衍生出的旅游產品，指旅游經營者以民俗、遺跡遺址等文化旅游資源為基礎，以宗教、信仰、歷史、知識等文化方面為內容，借助各種手段向旅游者提供的旅游服務及產品。

近年來文化旅游發展勢頭強勁，引起了學術界及業界的廣泛關注，文化旅游產品也隨著旅游者需求的改變而呈現多樣化、個性化、差異化趨勢。同時，體驗經濟正逐步滲透到零售業、制造業、旅游等各個領域，“體驗式旅游”已成為現代旅游極具發展潛力的新生力量，傳統以資源作為導向的觀光型旅游產品，或停留在表層開發、文化內涵缺乏的產品已經難以滿足游客的需求（陳冉，2011）。面對體驗經濟帶來的機遇與挑戰，文化旅游更應發揮自身優勢，搭上體驗經濟這班列車，旅游產品更應體現獨特的文化內涵，加大對旅游者情感需求與參與性體驗的關注，為旅游者打造獨一無二、不可復制的文化體驗，提供強吸引、深層次、高品位的復合型文化旅游產品。

文化旅游產品開發的一般模式

文化旅游產品開發有多種模式，隨分類依據的不同而不同。有學者依據文化旅游產品的類別將其開發模式分為：原生型開發模式、提升型開發模式、復原型開發模式、集合型開發模式。陶犁（2002）在分析民族文化旅游產品開發中，依據旅游地開發的層次和規模，當地旅游資源與其他資源的組合方式，認為不同的開發模式有：深層次綜合開發模式、特色產品重點開發模式、耦合型開發模式、保護性開發模式。雖然文化旅游產品開發存在許多模式，但歸根結底可以分為三大類，即以資源為導向、以市場為導向和以體驗為導向。

在某地文化旅游資源的開發過程中，往往需要三種模式交叉使用，共同為產品開發提供依據，只是側重點不同。資源導向型開發模式以已經存在的具有開發潛力的文化旅游資源的類型、規模、品味和特點等為依托，是最常見的旅游開發模式，具有可行性高、開發周期短、成本低等特點；市場導向型開發模式以旅游市場需求和發展變化規律為依據，確定文化旅游資源開發的主題、規模和范圍，設計滿足市場需求的旅游產品，例如主題公園建設熱潮就是在這種開發模式指導下出現的；體驗導向型開發模式以滿足游客高質量體驗需求為依據，打造以游客體驗滿意度為標準的旅游項目，這也是文章重點研究的開發模式。

體驗經濟相關研究概述

（一）體驗經濟的概念及內涵

美國學者約瑟夫·派恩與詹姆斯·吉爾摩合著的《體驗經濟》中，認為體驗經濟是“以商品為道具、以服務為舞臺、以提供體驗為最主要經濟提供品的經濟形態”。書中指出最豐富的體驗是包括娛樂、教育、逃避、審美四個領域中每一部分的“甜蜜地帶”；全新的體驗不僅是滿足客戶的期望，減少客戶的損失，而且是有意嘗試超越客戶的期望，帶來驚喜的體驗，創造驚喜的體驗需要以滿意和減少損失作為平臺（謝彥君，2005）。

（二）旅游體驗相關研究

國內體驗經濟的研究從1990年開始，謝彥君首先從體驗經濟與旅游中找到結合點，其出版的《基礎旅游學》中率先在國內旅游理論研究中提出了“旅游體驗”的命題，并在2000 年提出旅游體驗質量的交互模型。從 2003 年起，國內的體驗經濟研究開始涉及產品設計、營銷、消費需求等多個領域，其中也包括旅游活動的研究。例如，鄒統釬討論了旅游體驗的本質，區分了娛樂、教育、逃避、美感和移情5種旅游體驗（謝彥君，2005）。孫根年教授在體驗旅游的經營與策劃中，提出“動機-過程-目標”模式（見圖1）。其中，過程“三性”：可感知性、可理解性和可參與性是旅游體驗經營的關鍵；目標“三感”：新鮮感、親切感和滿足感是旅游體驗要達到的終極目標；動機“三求”：求補償、求解脫、求刺激是旅游體驗得以形成的核心動力（張建忠、孫根年，2012）。此外，芮田生在分析游客潛在心理和審美心理的基礎上提出體驗型旅游產品設計的程序，包括游客行為分析、體驗型旅游產品設計原則和步驟等。高小華構建了旅游產品體驗性設計的宏觀RMP模式和以主題、情節、布景、角色、表演為主要要素的微觀設計模式（魏遐、潘益聽，2010）。

在《體驗經濟》一書中，體驗被分為4種類型：娛樂、教育、逃避、審美；鄒統釬和吳麗云又在此分類上增加了一類：移情 ；但新球在《情景規劃與體驗設計探討——以雷公山森林公園規劃為例》中又增加了“刺激性的體驗”和“自我實現”體驗。總結各家之說及研究成果，旅游體驗可分為以下六種等級類型（芮田生，2007）：娛樂消遣、知識教育、逃避、尋真及挑戰、尋美獵奇、移情（即旅游者把自己置身于他人往事的位置上，從而實現情感轉移和短暫的自我超越）、自我實現（這也是需要層次理論中的最高等級）。

文化旅游產品體驗化開發原則

（一）主題追求文化性、原真性

體驗主題是凝聚旅游產品特色和促使游客產生消費行為的核心吸引物，也是體驗型文化旅游產品的靈魂。鮮明的主題應體現文化旅游資源的特點，展現地域性和獨特性。因此，確定主題應當充分挖掘地域文化，而且這種文化不能憑空捏造，東拼西湊，旅游者更愿體驗到的是原汁原味的文化，就像在遺產資源的保護和傳承中講究原真性和真實性一樣。

（二）產品體現差異性、獨特性

旅游的動機之一就是求美、求新、求奇，這就要求產品的設計避免雷同，追求差異性、獨特性。文化因地域差異而內涵各有特色，產品的開發應根植于當地的地脈、史脈與文脈，滿足市場體驗需求，例如通過個性化的旅游設施設計，為游客提供不同的愉悅經歷，如服務人員的裝扮、背景音樂的格調等；項目設計中充分考慮如何通過色彩、聲音、質地等激發游客體驗興趣，例如在開封清明上河園內許多手工藝人、節目表演者高超技藝讓人欽佩。

（三）活動強調參與性、挑戰性

在體驗經濟背景下，文化旅游類景區應擺脫傳統的、呆板的陳列展示，設計可以讓游客參與或互動的活動，讓游客從“走馬觀花”發展成“下馬賞花”。體驗的前提是參與，體驗的目的在于使游客身臨其境，游客參與程度越高，體驗效果越好。文化旅游項目活動的設計不僅應體現文化性，還應增強參與性、趣味性、挑戰性。文化只有被游客感知、理解、參與，才會帶來新鮮感、滿足感、親切感。活動設計應以動為中心，設計者要置身景內，讓景區充滿生機活力。

（四）體驗力求有深度、多樣性

在具體的體驗場景和體驗舞臺設計中，應根據主題線索設計豐富的體驗劇情，策劃多種體驗活動項目，豐富體驗類型和增加體驗深度。因為體驗類型越多，體驗經歷就越豐富；體驗越深，個性化需求的滿足程度就越高。所以，產品在滿足人們基本需求基礎上應留下更多體驗空間給游客，讓游客在互動的體驗過程中獲得高度的享受感、滿足感、刺激感。

文化旅游產品體驗化開發模式

體驗導向型的開發模式也可以說是體驗化開發模式，是以游客獲得高滿意度的旅游體驗為導向（胡春麗，2011）。在體驗經濟的大背景下，文化旅游產品的開發也應順應潮流，通過提煉文化主題、整合資源、策劃活動、營造氛圍、全面管理，滿足游客的文化體驗需求，具體模式如圖2所示。

在該模式中，將文化旅游產品的體驗化開發分為三個階段：體驗設計、體驗實現和體驗管理，每個階段都有不同的目標和任務。

（一）體驗設計階段

需要確定文化主題，進行項目策劃。文化主題的確立是旅游產品體驗化開發的開始，也是體驗產品的核心。主題的確定要遵循原真性、獨特性原則，主題要來源于旅游地特殊文化形態表現，具有本土化特點，此外文化主題要具有感召力和實踐性，有利于體驗活動的開展和旅游產品的增值。項目策劃要有一條清晰明確的主線，再全方位地展現一種文化和一種格調，讓游客在食、住、行、游、購、娛各環節中多層面、多角度感受或強化某種文化體驗。

（二）體驗實現階段

需要整合產品的各個要素，例如設施、活動、線路、紀念品、氛圍等。例如，與旅游者活動配套的基礎設施——步游道、廣場、路燈、垃圾桶、廁所等布局合理、安全潔凈、美觀精致。活動要可參與性強、體驗度高，利用高科技搭建“互動式”的體驗舞臺，整合多種感官刺激，讓游客樂于接受、積極參與，同時盡量淡化活動的商業化色彩。文化旅游的線路設計應避免景觀重復單調，應由表及里、由淺入深、動靜交錯，不斷強化文化體驗，提高體驗等級。紀念品作為文化符號的一種，應具有濃郁的地方特色、民族特色，并具有個性化或特殊意義。在體驗過程中，氛圍從始至終都具有重要意義，獨特的歷史質感、文化韻味能凈化人們的心靈，濃厚的體驗氛圍能讓人們躍躍欲試。此外，周邊社區以及景區內人員的精神面貌、生活方式、服務意識也對游客的文化體驗產生重要影響，為了完美體驗的實現，必須整合各種要素，共同發揮作用。

（三）體驗管理階段

需要對支持體驗型文化旅游產品的配套系統進行全面管理，例如安全管理、旅游企業管理等，做好監管工作，積極主動實施內部改善，不斷改善提高景區的服務質量。文化旅游產品不同于一般的旅游產品，具有壟斷性和傳承性，所以在投入市場的同時，做好文化遺產的保護工作，注重生態環境，倡導綠色消費、低碳旅行。同時，景區管理者還應了解旅游者在旅游過程中的感受，虛心接受游客提出的意見和建議，通過對反饋信息的處理，抓住市場需求，及時對現有的文化旅游產品進行改進，并設計新的受歡迎的旅游產品。最后通過完善體驗，強化文化主題，保證文化旅游健康可持續發展。

參考文獻：

1.張曉明，張輝.文化旅游深度開發芻議[J].前沿，2010（13）

2.陳冉.文化遺產類體驗旅游產品開發研究—以大英縣卓筒井旅游區為例[D].成都理工大學，2011

3.陶犁.民族文化旅游產品開發探析[J].思想戰線，2002，28（4）

4.謝彥君.旅游體驗研究—從現象學的視角[M].南開大學出版社，2005

5.張建忠，孫根年.遺址公園：文化遺產體驗旅游開發的新業態—以西安三大遺址公園為例[J].人文地理，2012（1）

6.魏遐，潘益聽.中國旅游體驗研究十年（2000-2009）綜述[J].旅游論壇，2010，3（6）

篇3

從我國會計文化建設的現狀、建會計文化的路徑和建議出發，分析建設中存在的問題，對會計文化建設進行探討。

關鍵詞：

企業文化；企業會計文化；影響

中圖分類號：F23

文獻標識碼：A

文章編號：16723198（2013）02011401

文化是指一個國家或民族的歷史、地理、風土人情、傳統習俗、生活方式、文學藝術、行為規范、思維方式、價值觀念等。人類在社會歷史實踐中已經創造的，并且與會計相關的各種物質財富和精神財富稱作為會計文化。作為社會文化的子文化，會計文化是政治、社會對會計的影響、滲透的結果。會計物質文化是指人類會計實踐中所創造的與會計相關的物質財富，包括會計工作環境、手段、工具等方面的內容；會計制度文化是指會計人員價值觀念、職業道德、行為表現和制度約束等；例如，會計法律規定我國會計職業道德規范的主要內容包括：愛崗敬業，誠實守信，廉潔自律，客觀公正，堅持準則，提高技能，參與管理和強化服務等。注冊會計師職業道德規范也規定了誠信、獨立性、客觀公正、專業勝任能力和應有的關注，保密、良好的職業行為這些要求。

構建會計文化，突出其對會計人員價值觀、道德和職業精神的作用，對于深化會計制度改革，提高會計隊伍整體素質，彌補會計法制式剛性制約的不足，防范會計信息失真，構建和諧的會計環境，具有重要的理論意義和實踐意義。

1會計文化建設的意義

1.1有助于形成良好的價值觀念

財務管理需要把培育會計人員的價值觀念作為重要切入點，同時良好價值觀念的形成主要依賴于會計文化。會計文化可以將會計目標和社會責任內化為會計人員的會計精神、職業道德，同時規劃會計行為準則，把會計的管理與控制深入到每一個會計人員的思想深處。會計人員行動的基本指南和規范由這些內在的以會計價值觀為核心的思想觀念和會計行為準則構成。

1.2有助于提高會計信息質量和國際間的協調

會計文化在企業生產經營中具有導向、凝聚、激勵、約束等功能。會計文化作為一種先進的管理理論和會計實踐中客觀存在的一種現象，對會計監督的長期效應有著重大影響，也就對會計信息質量的提高起著關鍵性作用。我們要通過會計文化的建設，充分發揮其應有的作用，同時，注重培養會計人員的合作精神和創新思維能力，改進和提高會計信息質量。

2會計文化建設的現狀及原因

近年來企業會計文化建設在取得了一定的成績的同時，也暴露出一定的問題，“會計人員造假賬”、“監督部門監管不力”等，這些常見的情況嚴重的影響著會計文化的良性發展，會計人員職業道德素質與經濟的發展不相適應。“瓊民源”、“鄭百文”等上市公司惡性舞弊案件的曝光，凸顯的是會計信息失真的嚴重性，在社會上造成了嚴重的影響。在2005年財政部抽查的中央部門及6000多家國企，發現存在虛報多領預算資金，轉移挪用或擠占財政資金，私設賬外賬及小金庫等事實；在國企的審計中，違規資金達400多億元，突出問題之一就是企業損益不實。會計從業人員由于自身的原因導致會計信息失真，嚴重影響社會經濟秩序，為經濟的發展留下了隱患。產生如此狀況的原因，主要有以下幾個方面：

2.1社會環境的影響

會計文化從屬于企業文化，是企業文化的重要組成部分，會計是社會職業的一種，會計人員的道德水平與社會整體道德水平趨于一致，并受其制約與影響。改革開放以來，我國的社會主義市場經濟逐步建立，在市場經濟的沖擊下，拜金主義、享樂主義、極端個人主義都對人們的價值觀念帶來了極大地影響。

2.2會計文化建設與企業文化建設不同步

企業的管理者還沒有認識到企業文化建設對企業的長遠發展的作用，或者已經意識到但是沒有建立起來，在管理活動中，只看重經濟效益而輕社會效益，重權利輕責任，組織氛圍不好等都嚴重影響了會計人的心理和行為。

2.3中國傳統道德文化觀念根深蒂固

中國傳統文化的核心是倫理文化，講究小團體，個人倫理重于整體倫理，對長輩的禮、尊，對朋友的義、忠大于對會計整體的忠，官本位，和為貴，重情輕法等現象已影響到會計行業，對優良會計風氣的建設產生很大障礙。

3會計文化建設的途徑

3.1加強對會計人員的塑造，提高會計人員的整體意識

會計人員的塑造是針對市場經濟對會計人員發展的正負影響以及會計人員現實存在狀況而提出的。確立“能力本位”的價值觀念，以全面提高和充分發揮會計人員的能力水平發展人。以具有良好的精神狀態激勵人，要重塑民族精神、集體精神、企業精神、職業精神和主人翁精神，把人的內在激情、主體性和積極性充分發揮出來，把人塑造成為有進取精神的人，以完善人的社會心理。對破壞會計人員形象，違反會計職業道德和法律的情形，發現一起處理一起，絕不手軟，同時各級管理部門也要加強引導，對維護會計行業形象的人員要能受到表彰，破壞會計行業形象的人員一定受到處罰，從而不敢越雷池一步。建立健康向上的會計文化環境。

會計部門與企業其他部門存在著千絲萬縷的聯系。只有具有整體意識，相互配合，相互溝通，才能把工作做得更好。而整體意識的培養，對于企業的會計文化建設而言，不僅僅是會計部門自己的事情，更是需要整個企業全體員工的共同參與。具有了整體意識，會計人員就會自覺規范自己的言行，維護會計組織以及整個企業的形象，增加工作熱情，提高主觀能動性，而明哲保身的“多一事不如少一事”的思想行為將不復存在。

3.2借鑒外來文化建設開放性的中國會計文化

與經濟不同，各國文化是多樣性的，世界不同文化的相互沖突、碰撞、融合是文化不斷向前發展的內在動力，任何民族文化，都有其合理部分，是人類智慧和精神文明的重要體現。特別是現代西方文化中的許多內容，由于其建立在較高的生產力水平上，成為現代人類文化中充滿活力的優秀成果。這些優秀成果對中國會計文化已經或正在起著重要的影響作用。

中國文化積淀深厚、源遠流長，具有極大地包容性，儒家思想的中庸，也是追求一種平衡，重視自己原有文化的精華，不拒絕外來文化的沖擊，借鑒和吸收國外一切先進成果并不斷深化和創新。以積極的態度博采眾長，要最大限度的減少會計信息失真承擔的根本途徑就是反思傳統文化，學習和改進，建設有中國特色的會計職業文化須對外來文化去其糟粕，取其精華，進行批判性繼承。形成多元文化相輔相成的互補結構。

3.3宣揚社會大環境優良傳統

社會是各種文化交融的大環境，作為一個有影響的大環境，應當是誠信、公平、公正的和諧社會，如果在一個公德缺乏，信譽不高、人人都為一己私利而大獲成功的社會，就算擁有一個優良品質的會計行業，也是不能長久地，環境可以改變一個人、同樣他也可以改變一個行業，我們國家目前整個社會處在一個轉型的路口，各種思想、文化充斥其間，這個時候就更加需要政府的大力推進，出臺相應的政策予以支持，為會計文化建設打造一個良好的環境，例如發揮好輿論的導向和宣傳作用，將會計文化建設納入工作范圍，主動承擔營造優良會計文化氛圍的重任。只有這樣，其他的行業才會避免會產生一些同樣重大的問題，從而不利于和諧社會的建設。

會計文化作為企業文化、社會文化的一個重要組成部分，只有在上層建筑建設好以后，我們才可以進行具體的相關建設，如培養和提升會計人員專業技能、會計內部風氣和體制的建設、制定和完善各種會計法制體系等等。

會計文化是企業文化的重要組成部分。會計文化外部環境的發展變化要求會計文化的構建必須做到與時俱進。深刻把握當前會計文化發展的新趨勢、深入理解會計文化的內涵、特征是構建會計文化的基礎。會計文化的構建路徑應立足制度基礎、智力基礎，堅持正確的價值取向，依托融合機制、反饋機制全面推進。

當今世界，全球經濟的聯系越來越緊密，經濟的高速發展也使各種文化相互交融，但是文化價值的取向又影響著經濟發展的方向，所以構建優良的會計文化對我國經濟發展具有重要的意義。同時，會計文化的建設也是一個沒有終點的持續過程，必須不斷克服會計文化自身的不足，實現其向更高形態的飛躍。

參考文獻

[1]王惠.企業會計文化重構的策略與途徑[J].行政事業資產與財務，2011.

[2]彭才根.企業會計文化重構策略與途徑的探索[J].會計之友，2010.

[3]張建梅.企業會計文化建設淺析[J].財會通訊，2009.

篇4

關鍵詞：文化創意產業 國際化 競爭力

產業發展的一種重要趨勢就是要國際化，它的市場空間是巨大的，已經成為推動產業發展的強大動力。北京文化創意產業已經成為其經濟發展的一個新閃光點，北京要在文化創意產業上有長足的發展，就要與國際發展趨勢方向一致，要大力實施國際化的發展戰略，提升北京文化創意產業在國際上的競爭力。

1 北京文化創意產業國際化發展的意義

文化創意產業已成為全球最有發展前途的產業之一，這個觀點已成為不爭之事實，文化創意產業國際化發展具有傳播文化、擴大文化貿易和重塑國家或城市國際形象的多重意義。據了解，世界各國政府都高度關注和重視文化創意產業的發展。例如，在英國政府極其看重文化創意產業的發展，專門成立了“創意產業特別工作小組”，對文化創意產業重點扶持。在政府的大力支持下，文化創意產業已成為該國的第二大產業；美國也是如此，為了給文化創意產業提供更廣闊的發展空間，他們實施了知識產權保護戰略，大大增加了文化創意產業的增加值。在國際交易中，文化創意產品不論是在數量上還是在交易額上都在不斷增加，文化創意產業走國際化發展道路的趨勢勢不可擋，文化創意產業將成為全球具有競爭力的產業。

1.1 增進國際社會對中華文化的認知與認同

文化創意產業的發展繁榮能使國際社會越來越多的人對一個國家產生精神層面上的認同感。不斷提高中華文化在文化產品、文化資源、文化消費、文化市場全球化過程中的影響力和滲透力，可提高國際社會對中華文化的認知與認同，增強中華文化的國際影響力，促進國際社會對我國的理解、信任與尊重，展現我國文明、民主、開放、進步的形象，增加中華文化的國際影響力。

1.2 有助于充分挖掘本土文化特色和塑造北京新形象，提高國際傳播能力

全球化進程使各民族文化之間相互滲透、相互融合，民族文化要在全球化中生存、發展、光大，就必須弘揚本民族的文化傳統，維護本民族的文化個性。國際經驗表明，優秀民族特色文化是文化創意產業原創力的重要來源，但它需要挖掘，需要新的闡釋，更需要通過創新形式加以表現。北京發展文化創意產業有著得天獨厚的優勢，古老的城市、大量的歷史文物、各類博物館、繁榮的文化市場和數量眾多的文化場所等，都是北京文化創意產業發展的寶貴資源，是培育文化創意的沃土，要充分挖掘和利用。既要突出傳統文化的古老和深厚，也要體現北京文化的時尚特色，形成獨特的文化風格，創建自己的文化品牌，使北京文化創意產業在國內和國際市場獲得更大的市場份額，并通過文化創意產業國際化發展塑造出文化北京、創意北京的新形象。

1.3 有助于增強北京市的綜合競爭力

文化創意產業具有極強的傳播力、滲透力和影響力，在國際化的趨勢不斷加強、國家間的競爭越來越激烈的今天，以文化產業為核心的創意產業發展規模和程度已經成為衡量一個國家或城市綜合競爭力的重要標志。

北京在發展文化創意產業上具有得天獨厚的優越條件，作為中國的科技文化中心，擁有豐富的文化資源和創意人才。通過發展文化創意產業，開發北京獨特、豐富、優秀的文化資源，創造大量的文化產品和服務，提高文化產業自身的競爭能力，不僅能增強北京文化貿易的競爭力，增加文化商品和服務的貿易輸出，更主要的是還可為服務業和制造業增加可觀的文化附加值，提高其他產業的競爭力，進而增強北京市的綜合競爭實力。

1.4 有助于經濟增長方式的轉型

文化創意產業具有資源消耗低、環境污染小、科技含量高等特點，是典型的綠色經濟、低碳經濟。各國都把綠色經濟產業發展作為經濟轉型的主要方向，因此，文化創意產業正在迅速成為新的全球經濟增長點。新創意會衍生出無窮的新產品、新市場和新機會，文化創意產業屬于知識密集型新興產業，具有高知識性、高附加值和強融合性特征，成為推動產業結構升級的一個重要力量。北京是中國的首都，也是國家政治、文化和國際交往的中心。北京的城市功能定位，要求產業發展走高端、高效、高輻射之路，要求體現資源節約型、服務主導型、創新驅動型、生態友好型的科學發展理念。

1.5 有助于提升北京國際化大都市的地位

文化是國際大都市最吸引人的一個方面。在當今經濟全球化的時代，能否培育更多的創意能力，已成為提高城市綜合競爭力的核心要素之一。放眼全球，創意產業最集中、最發達的地區幾乎無一例外地集中在國際上有影響的大城市，這些城市也以富有特色的創意產業而聞名遐邇。創意產業作為源于個人的才華、技能和創造力的產業，已成為國際大都市經濟增長的新動力，國際化大都市地位的強化無不得益于發達的創意產業。

2 北京文化創意產業國際化發展的條件

文化創意產業是文化、經濟和科技深度融合的產物，文化創意產業能否成功地進行國際化發展，需要各方面因素的整體配合。北京是我國政治、文化和國際交往中心，完全有基礎、有條件發展成為文化創意產業的國際名城。

篇5

關鍵詞：風景園林；景觀陶藝；人居環境；景觀感知

1 引言

20世紀末，我國西南部城鄉化進入發展性階段，對人居環境質量的追求隨著商業地產的發展也進入了劃時代變革時期。地域文化的傳承問題在景觀設計中是首先要審慎直面的問題，景觀陶藝作為對傳統文化傳承的載體之一以低調氣質靜藹地置入鱗次櫛比的高密度居住環境中，如何在這樣極端的商業性區域內能安然生存，并傳承和轉型著傳統人居文化是景觀設計師和陶藝設計師值得審視的問題。景觀陶藝承載著弱勢傳統文化，散置于人居環境凸顯著特有的個性和文化氣質，成為居民心境放地和文化景觀感知的載體。羅丹說過：“尊重傳統，把傳統所包含永遠富有生命力的東西區別出來”[1]，而這種永富生命的東西便是在多元文化交融的人居環境中探尋地域文化傳承的欲望和理想，轉視以風景園林師和陶藝設計師融合的角度探討景觀陶藝在傳統文化傳承上的生長點，對景觀陶藝的發展具有重要意義。

2 景觀陶藝可感知性

文化景觀源于16世紀歐洲風景繪畫，后經施呂特爾（O.Schluter）、索爾（C.O.Sauer）闡釋得以升華，直至1992年，世界遺產委員會將文化景觀納入遺產范圍后逐漸在風景園林行業盛行。所謂文化景觀感知是指在跨文化交流中受體（人類）以主觀意識形態對景觀載體的認知過程。景觀陶藝以“新置”景觀體置入景觀設計過程，依附景觀環境和物質元素，在軟質景觀環境大背景的呵護下，以有機或無機的弱勢群體分散置于環境當中，承載著某種維度的地域文化，構成人居環境新的感知邏輯結構。從文化人類學的角度來看，這種邏輯構架以物質層面和精神層面詮釋著社區環境的獨有的地域性景觀文化。

格羅塞《藝術起源》中說：“藝術的起源，就在文化起源的地方”，這說明藝術是一個綜合景觀的文化現象，它是受體因某種需求引發人性自覺而產生的自然化結果。由于地域空間的差異，不同的文化元素和文化特質，構成了具有一定差異性的文化景觀，這種差異性正是文化感知最重要的基礎[2]。受體對這種文化景觀差異的感知程度除自身具有知識體系的制約外，文化景觀的可感知信息是激發感知系統的重要誘因。景觀陶藝在居住環境中作為微景觀元素之所以能被感知存在多元特性：①分散性是其最為顯著的特點，景觀陶藝置入景觀環境往往承載著某種特殊文化內涵，它們稀疏地散置于環境當中，構成整體景觀微弱的一部分，可達性較差，但文化性較強；②地域性是景觀陶藝能置入某一社區環境的首要前提，社區景觀在風景園林設計師眼中定依托建筑形式呈現一定的人居環境風格，而景觀陶藝之所以能置入其中，必定是作為這類型文化的載體之一，傳承著一種地域性歷史文化；③時間性是文化景觀感知的尺度維標準，景觀陶藝置入新環境，需要與周邊景觀要素相輔相成，將周邊一定范圍內多種類型文化景觀元素疊加于自身。受體因社會價值觀的不同，對景觀感知隨著時間的延續而變化，對景觀陶藝需要反映與傳承的文化也隨著變化；④認知差異性，從受體對文化景觀需求層次來看，他們因自身知識體系的不同對所需求的景觀客體也不同，在經濟、審美和感知角度上，他們對同一文化載體的感知都會存在一個認知差異，這個差異便是風景園林師和陶藝設計師尋找景觀陶藝邏輯平衡的關鍵。

3 返璞歸真的景觀文化

陶藝是自然之土與火的杰作，以泥土的泥性與可塑性為創作基礎，傳承著地域文化和設計師的邏輯思維，是陶藝設計師運用材料本體語言特點、變化和文化需求的創造性結果，通過風景園林設計師的注意、曲解和選擇性地運用于景觀設計中。材質之“真”和文化之“真”是其置入景觀設計過程的前提，地域文化、建筑文化和特色文化是景觀設計直面的創作問題，如何在一塊新的場地內傳承民俗精神、方言文化、古井水系、民居文化以及人居歷史的質樸狀態是景觀設計過程必須要解決的問題，景觀陶藝以壁畫、雕塑、小品和裝飾等角色作為景觀文化的載體置入環境中構成景觀環境新的邏輯是一個歸真的過程。

在景觀設計中如何還原“璞”的自然本質，陶藝是最好的選擇，而“真”的回歸，就需要風景園林設計師和陶藝設計師去尋找景觀陶藝對肌理塑造和文化傳承的平衡點。景觀陶藝的產生通常存在兩種途徑：①陶藝設計師創作了某種陶藝品，被風景園林設計師注意、并置入景觀設計過程，從而產生了真正意義的景觀陶藝；②風景園林設計師為了傳承某種文化或塑造某種景觀藝術，而選取了陶藝置入的形式，通過陶藝設計師創造了景觀陶藝。兩個過程的結果都產生景觀陶藝，但存在一個內部邏輯秩序變化的差異，前者是以傳統方式產生景觀陶藝，這也是目前最為普遍的一種景觀陶藝創作和產生價值的途徑；后者是時展和受體因社會價值觀變化而產生的需求，是需要提倡、研發的，也是景觀陶藝產生真正文化景觀感知的途徑。

景觀陶藝產生的兩種途徑都基于陶藝品具備某種肌理質感和文化形態，這就回歸至實物（陶藝）本體特征。其一，釉料的美感賦予景觀陶藝豐富的色彩表現力和多樣的質感感觀；其二，火的魅力促使泥土發生質變，更加賦予材質不同的肌理效果和藝術表現力；其三，紋飾功能或地域特征傳承著某種無法抹去的歷史足跡。無論是釉陶還是素陶所能展現的都是現今所用環境材料望塵莫及的，它的那種偶然、無法預測和自然天成的“真”和“璞”熏陶、疊加著周圍景觀環境。對景觀陶藝而言，它不僅僅只是一個小品、一種材質，更是一種文化，以云南建水紫陶為例，其作品以豐富的中國傳統民族文化為裝飾元素，凝聚了繪畫、民俗和工藝等豐富的人文內涵。如圖3所示，一景觀墻上設計的陶磚葉脈圖案展現著農業文明和農耕文化。 4 止于至善的景觀意境

張道一先生把造型藝術的原始思維歸納為三種形式：寫實、想象和觀念[3]，這是基于創作意境或根源而言，景觀陶藝與景觀環境的和諧相融是陶藝上升為文化景觀的關鍵，主要從造型和功能兩個層面來實現景觀創作意境。“止于至善”是一種以卓越為核心要義的至高境界追求，最早出自《禮記·大學》，中國理想人居環境的最高境界乃“天人合一”，這無非也是一種止于至善的追求。景觀陶藝為傳承某種地域文化或者造就景觀功能，通過其造型特征與功能需求和景觀環境相結合來實現風景園林設計師的創作意境，如何“至”與怎樣“善”便是實現的途徑。“至”蘊含點到為止的一個“度”的平衡，少而不得，多則惑；“善”追求的是一種完美的境界，是藝術實體對于社會具有什么意義和影響的一種傾向性的表現。

自20世紀末西方現代主義藝術思想介入中國陶瓷界，在陶藝造型發展上取得了飛躍性的發展，景觀陶藝發展呈現以功能為主轉向以造型為主的階段性趨勢。景觀設計中在對新景觀元素置入的選擇也是基于對造型藝術美和功能藝術美的基礎，以“至善”的目的通過二者來營造景觀聚落整體環境、歷史文化和景觀形式的新邏輯構架。置入的方式常有兩種：有機置入和無機置入，兩種置入方式都是結合造型藝術和功能藝術，僅在選擇上具有傾向性。有機置入以景觀環境秩序結構為肌理，景觀陶藝所扮演的僅是一種配角元素，它能從新的環境秩序結構中獨立出來，又保持著不可分割的模糊性邏輯關系（圖3和圖4）。圖3中景觀陶藝磚以造型藝術為主的方式置入景觀感知體系，而圖4則是以功能藝術為主的方式置入，與草坪射燈相結合，營造景觀功能與藝術結合的文化魅力；無機置入常以結構性為主，伴隨著功能和造型的置入，它的置入影響著景觀環境的邏輯秩序，但又可以做近似性景觀陶藝）的置換（圖5）。圖5中景觀涼亭與景觀陶藝構建了一處景觀感知邏輯結構，但景觀陶藝仍以弱勢配居，之所以稱作“無機置入”并非二者是孤立對峙的，而是基于文化景觀感知體系，它可由類似的陶藝作品進行替換來展現風景園林設計師所要表達的文化景觀。

5 價廉物美的景觀藝術

自古中國人對美的追求以民間美術為藍本，從“三寸金蓮”、“鏤金錯彩”到“出水芙蓉”和“自然之美”，無論是技藝臻于完美的宮廷美術還是清逸高雅的文人美術都無與倫比。伴隨著陶冶情操、修生養息的“釋回增美”和“世濟其美”，“價廉物美”一直作為人們對生活需求實物的評定標準。景觀陶藝依托民間美術而運用于景觀設計，首先強調其實用性，又由于居民隨時隨刻都會接觸它，便潛移默化影響著景觀感知體系，又必須強調景觀審美性和藝術性。

以原材料和制作成本來定義，展現“省工省料”、“物以致用”甚至“物盡其用”的創作理念，其作為景觀環境的一部分與其他環境元素共同構建感知邏輯結構，具有獨特的特征：①景觀體系中植被群落隨著時間延續而自然生長，這種自然規律造成的粗糙的不確定性決定著景觀陶藝具備的自然特征，表現出漫射性，卻是目前景觀設計中主要傾向于低成本“素陶”的原因（圖6和圖7），而對類似于圖1類色彩豐富的、工藝復雜和成本較高的釉陶僅以畫龍點睛的作用來置入；②景觀陶藝由上千度的高溫燒制，其耐磨、抗腐、抗風化以及不褪色等優點最適合于景觀環境，表現出來的穩定性是任何戶外材料所不能及的；③陶藝取于自然之土，其無污染、無輻射等生態環保特征是提升文化景觀感知深度和質量的重要因素，如圖2中低價的壁式景觀陶藝裝飾，展現一種親近自然的生態之美。 在返璞至善的基礎上，景觀陶藝的“美”歸結于其在文化景觀感知體系中的表現形態之美，由工藝技術造就的陶藝肌理在景觀環境中呈現二維或三維的圖像化，增值景觀感知的視覺沖擊藝術。它是現代環境藝術中派生出來的一種新藝術形式，既吸收了環境要融于人類生活的特點，又保留了現代陶藝區別于其他藝術的造型語言和表現手段，表達出個人情感和審美理念[4]。從審美角度看景觀陶藝具有具象和抽象的表現形態，具象景觀陶藝促使受體能具體、直觀地感知和體驗陶藝神秘的魅力。如圖6，借助陶罐客觀形象繁衍與視覺沖擊手法置入景觀環境，源頭可以追溯至花砵的功能和藝術，在此環境中增值的僅是風景園林設計師生存與情感的體驗；抽象景觀陶藝的形態表現常常是通過對繪畫藝術點、線和面的簡約化或抽取化來達到調動受體聯想或想象的審美情感，如圖2和圖3中的肌理和紋飾、圖7中的造型結構和圖4中的功能橋接，無不是人們產生某種關聯性或非關聯性的遐想欲望，這些并非是“奇”、“巧”、“絕”甚至“殘缺”所能表現的，更體現了風景園林師和陶藝設計師一種人性自覺與文化自覺的融合。景觀陶藝具象或抽象的美都是增值文化景觀感知深度的視覺藝術，如何尋找到這種視覺藝術的“至美”進而增加感知有效值便是景觀陶藝真正的文化內涵。

重返歷史的濕滑深處，景觀陶藝功名顯赫的原因得歸咎于風景園林行業和陶瓷行業發展的同質性，打破了傳統對物質性下意識的禁錮與束縛，追求著人居環境“天人合一”的生存理想。回歸場地體驗，只有對景觀陶藝可被感知過程的理解，才能注意、理解并創造真正意義的景觀陶藝。

參考文獻：

[1] 張錦秋.從傳統走向未來——一個建筑師的探索[M].西安：陜西科學技術出版社，1992.

[2] 劉奔騰，姜中月，董 衛.歷史村落的文化景觀感知：基于赤岸實踐[J].建筑與文化，2010（1）：86～88.

篇6

關鍵詞：區域文化 區域經濟 湖南地方本科院校 產學研合作模式

中圖分類號：F127;G64 文獻標識碼：A

文章編號：1004-4914（2015）09-201-03

產學研合作模式不僅有力地促使學校打開校門，改變傳統的以教室課堂傳授知識為主的陳舊模式，而且能夠將學校教育、產業發展、企業經營、科學研究等有機結合起來。在地方高校轉型的背景下，應用型技術人才的培養需要促使學生在工作中迅速地轉化和應用知識，需要高校運用開放式的模式，將學生放在更多的社會環境中去，這些都需要高校廣泛地與企業、科研機構、產業組織密切聯系。

一、基于區域文化視角的湖南地方本科院校產學研合作模式

目前，普遍認為較典型的產學研合作模式可以簡單歸納為如下四種：

1.“工學交替式”模式――“工讀結合”。即讓學生在校期間有一部分在學校學習，有一部分時間則在企業或用人單位學習、實習、工作。這種方式可以使學生在學習理論知識后能有較長的比較集中的一段時間去參與實踐、接觸社會，也能促使社會參與到學校共同培養人才的計劃中來。把整個學習過程分為幾個階段，由基礎到專業循序漸進，理論與實踐相結合，使課堂教學與企業的工程實踐交替進行的一種產學研結合教育模式。

2.“訂單式”模式――共建實驗（實習）基地。根據商務事務的特點，依托當地產業組織，與企業簽訂合作協議，共同建立校外的實驗（實習）基地。在課程設置中靈活地安排實驗（實習）環節，彌補校內實驗（實習）模擬性較差的缺陷，將一些實踐教學環節安排到校外的實驗（實習）基地中。這是一種由企業與學校簽訂人才培養協議，雙方共同培養“適銷對路”員工的產學研結合教育模式。

3.“X+Y”模式――共建實驗（實習）基地。前X年在學校組織教學，以完成理論教學為主，輔之以實驗、實訓等實踐性教學環節，后Y年在企業進行，以頂崗實習為主，參加企業各項活動，結合生產實際選擇畢業設計課題，并在學校、企業指導教師的共同指導下完成畢業設計。

4.共建研發機構模式。考慮與企業或科研機構共建研發設計機構，企業或科研機構提出命題，教師和學生提供科技服務，對企業及企業所在的整個產業或科研機構的重大管理難題、關鍵技術，實現技術合作與科技創新。

這四種產學研結合教育模式各有特色，但也存在一些共性問題，已影響到人才培養目標的實現。一是不能與本地經濟與區域產業特點結合，產學研合作人才培養目標不明確。許多地方高校在辦學中無法與本地經濟聯系起來，不能清楚地認識到本區域產業的特點，無法準確地辨別區域發展優勢，學校的科研成果不能為當地經濟社會服務，人才培養不能為本地社會經濟發展服務{1}。二是不能與專業建設和教學改革結合，產學研人才培養運行模式缺乏針對性{2}。三是產學研合作的各方不能主動與當地產業融合，不能及時調整專業結構和進行教學改革，也就無從“互利互補，協調發展”{3}。

二、基于區域文化視角的湖南地方本科院校產學研合作管理機制研究

在一體化思路下湖南地方高校產學研合作的運行機制是什么？機制是以一定的運作方式把事物的各個部分聯系起來，使它們協調運行而發揮作用的。可見，高校產學研合作的運行機制就是指相關管理主體面對各類產學研合作情況時，所采取的一系列必要措施和各類控制系統之間的內在聯系、以及各個系統之間相互聯系、相互制約的關系。產學研結合的管理機制本質上是管理系統的內在聯系、功能及運行原理，是決定管理功效的核心問題。目前，產學研各方的管理機制仍在一定程度上不適應市場經濟的發展，良好且健全的管理機制是產學研結合順利實施和穩健發展的有力保障，地方本科院校產學研合作管理工作機制與區域經濟文化的發展具有一定的聯系。{4}可從以下兩個方面建立管理機制。一是成立政府人文社科產學研合作管理工作小組。區域文化的發展為地方普通高校產學研合作運行機制提供了良好的基礎，并對地方普通高校產學研合作的模式選擇、發展規模和發展速度產生顯明的制約作用。二是成立政府產業專家委員會，保障產學研結合的產業發展上的實施效果，加強對產學研結合運行過程的宏觀管理和組織協調。在大數據時代，地方本科院校為網絡經濟的發展提供了動力。當前，在網絡經濟快速發展和計算機網絡技術日益更新的過程中，為保障產業技術向正確的方向發展，光靠企業、高校或科研機構的力量是不夠的，需借助相關領域的專家來把握產學研結合的技術方向，對產學研組織開發的共性技術、關鍵技術、創新產品進行嚴格把關。

1.基于區域經濟的地方產學研合作模式。從區域經濟的角度來看，地方高效產學研合作在具備與企業合作培養經濟管理人才并提供經營管理專家咨詢的同時，還具備通過與地方政府共建“區域經濟研究中心”、“區域產業發展研究中心”、“旅游規劃研究基地”，研究機構對區域經發展狀況研究來為地方政府調控提供科學依據與政策建議，{5}這樣合作模式最典型的是成立地方黨委和政府的人文社科重點研究基地。從表1來看，目前湖南23所新建本所院校共有23.5個省級人文社會科學重點研究基地，占全省總基地數（87個）的16.4%，其中經濟類7個，說明新建地方高校學研合作規模越來越大。不過至今為止，湖南工程學院、湘南學院、長沙醫學院、湖南工學院、長沙師范學院、湖南醫藥學院、湖南信息學院、湖南交通工程學院、湖南應用技術學院等9所本科院校還沒有省級人文社會科學重點研究基地。

2.基于區域文化地方產學研合作模式。從文化視角來看，地方普通本科院校產學研合作不僅肩負培養文化人才等基本任務，同時還需要研究區域文化的歷史、現狀、保護、傳承并發展區域文化，產學研合作模式具體表現為“區域文化研究中心”、建設“特色文化文獻資料庫”等等{6}。從某種層面上來說，湖南普通高等院校始終將“引領地方文化發展”為己任，重視地域文化的傳承、保護與創新。湖湘文化始終是湖南院校發展傳承的重點內容。在各院校辦學的過程中，湖湘文化的內涵始終貫穿于其中。普通高等院校在與企業合作的過程中，通過為企業建立相應的平臺，促使企業在其發展的過程中能夠形成企業文化，并隨之發展起來。從表1看，目前湖南23所新建本所院校共有23.5個省級人文社會科學重點研究基地，其中文化類占16.5個，是經濟類的兩倍強，這對促使文化發展、傳承與保護具有明顯的促進作用。

三、完善湖南地方普通高校產學研合作管理機制的建議

1.堅持政府主導，深化“官產學研聯合”的合作模式。地方本科院校要面向地方辦學，向應用技術大學轉型，以滿足地方經濟和社會發展的需要為主線來確定辦學目標，深化“官產學研聯合”的合作模式是必然選擇。地方院校只有抓住地方優勢，才能快速提升辦學水平。不同的地區有著不同的人文特色和經濟特點，地方院校所處的地區和城市獨特的文化資源及產業優勢，是學校生存發展的重要基礎。{7}因此，引導企業、高校與科研院所三方力量之間開展深度合作，需要政府部門制定產學研結合發展規劃，探索應用型人才培養新模式。湖南工學院為培養所需的人才，學校以董事會為平臺，形成了“校企合作、產教融合、協同育人”的人才培養模式。先后與共創集團、江頭生態農莊、香港皇朝、泛華集團等知名企業，共同實施“卓越金融師教育培養計劃”、“實踐教學計劃”、“企業員工繼續教育計劃”，共建“大學生綜合實踐教育基地”、“人力資源培訓基地”，為創新型人才的培養搭建了廣闊的發展舞臺。{8}

2.對接區域產業集群，服務區域經濟社會發展。工商管理專業建設必須整合以專業建設為核心的資源，從整體上提升地方院校技能型人才培養的水平和能力，從而形成實踐教學優勢、師資隊伍優勢，實現資源共享，這是地方高校成功轉型的重中之重。湖南工學院緊緊圍繞衡陽六大主導產業（現代裝備制造、鹽鹵化工和精細化工、礦產品開發和加工、新型能源、食品和醫藥加工、現代物流）和六大戰略性新興產業（能源產業、新材料產業、新醫藥產業、物聯網產業、軟件與服務外包產業、環保產業），通過新建、調整、改造、拓展等措施，努力打造具有明顯產業背景和一定優勢的工商管理專業群，與地方和企業合作建設科技創新或實驗教學基地，改善了學校的教育教學條件，也拓展了學生實習實訓的范圍，推動人才培養模式創新。

3.組建區域文化研究中心，突出區域特色服務文化創新。文化傳承與創新是大學的重要使命。地方高校作為地方文化傳承的重要載體和地方文化創新的重要源泉，在引領地方文化的發展方面，肩負著神圣而崇高的時代使命和歷史責任。地方高校在轉型升級的道路上要充分發揮人才和技術優勢，圍繞地域文化特點，加強區域文化研究，實現對地方文化的傳承與創新，增強高等教育為地方經濟社會發展服務的能力。{7}衡陽師范學院依托深厚的人文學科優勢繼承和發揚傳統優秀文化，建立湖南人居環境學研究基地和船山學研究基地文化研究院，“古村古鎮文化遺產數字化傳承協同創新中心”被認定為湖南省首批協同創新中心（即“2011計劃”）。

4.主動深入企業，加快成果轉化利用。學校積極鼓勵教師開展科技創新。2007年以來，湖南工學院在科研成果轉化方面，學校與省內外30余家工商企業開展產學研合作，涉及產業發展規劃、企業文化策劃、生態農莊設計、生態環保、電子信息、經濟管理、旅游規劃等領域，產生經濟效益超過1億元，學校工商管理專業與企業、地方共開展科研合作項目100余項，來自企業的橫向課題經費占到了全部科研經費的70%左右。

[基金：湖南省教育科學“十二五”規劃2014年度省級重點資助課題《STS視角下湖南地方本科院校產學研合作模式、動力要素、運行機制及其實現路徑研究》（編號：XJK014AGD007）、湖南省職業教育教改課題《地方高職院校工商管理專業工學結合人才培養模式及運行機制研究與實踐》（ZJB2013062）]

注釋：

{1}張霞.地方高校產學研合作人才培養模式探究――以吉首大學工商管理國家特色專業建設為例[J].高教論壇，2014（8）：60-64

{2}戚志林.地方高校產學研合作的地方特色略論[J].重慶科技學院學報（社會科學版），2011（10）：153-155

{3}王全.地方高校推進產學研合作教育必須構建“三位一體”的運行機制[J].大慶師范學院學報，2012（9）：147-149

{4}王鵬杰.論我國產學研結合機制的建構[J].學習論壇，2015（4）：54-58

{5}韓作振，韓汝軍，劉桂仁.山東科技大學：促進產學研合作，走服務地方與科技創新和諧發展之路[J].中國高校科技與產業化，2011.04：24

{6}孟令擇.地方高校與區域經濟互動發展的體制分析――以河北省為例[J].教育探索，2010，5（4）：61

{7}王清義.高校應在服務地方經濟社會發展中實現轉型[J].政策探索，2015.3下：13-15

{8}云譜萱，劉勝，肖中云，劉金春.八載砥礪鑄輝煌，創新發展育英才――湖南工學院升本改革創新發展紀實[N].中國教育報，2015.6.17：4版

參考文獻：

[1] 彭林軍.地方高校產學研合作模式研究[J].大連大學學報，2009（3）：25-29

[2] 王飛絨.地方高校產學研合作模式及運行機制研究――以紹興文理學院為例[D].浙江工業大學碩士學位論文，2011

[3] 楊瓊.地方高校產學研合作機制研究[J].重慶與世界，2012（9）：50-53

[4] 劉葉，鄧成超.構建地方高校產學研合作長效機制――以重慶理工大學為例[J].中國高校科技，2012（）-02：50

[5] 邵鵬.中外高校產學研合作模式比較研究[D].東北大學碩士學位論文，2013

[6] 周衡志，六揚，王章忠，陶郁峻，巴志新.基于長效機制的政產學研合作平臺構建與實踐[J].中國冶金教育，2015（1）：73-75

[7] 湯姿.高等學校在文化創意旅游產業中的引領作用研究.教育教學論壇，2015（14）：210-211

[8] 王偉.安徽省高校產學研合作模式探析[J].技術與創新管理，2010（3）：293-295

（作者單位：1.湖南工學院經濟與管理學院 湖南衡陽 421002;2.中南林業科技大學商學院 湖南長沙 410004;3.湖南交通工程學院 湖南衡陽 421009）

篇7

遼寧沿海文化景觀帶建設的意義

文化是景觀設計的底蘊和靈魂，景觀設計應尊重本地文化的原則，挖掘地域文化，服從當地民風民俗，結合當地自然環境，以創意為核心，以科技為支撐，將地域文化融入到景觀設計中，使其既與傳統文化文脈相傳承，又能契合當代經濟和反映時代的精神面貌。

遼寧“五點一線”位于黃海和渤海之濱，至西向東分別為遼西錦州灣沿海經濟區；大連長興島臨港工業區；大連花園口工業園區；遼寧（營口）沿海產業基地；丹東臨港產業園區五個重點區域。“一線”即：連接沿黃海和渤海的“五點”公路。“五點一線”沿海經濟帶大開發，不僅僅是觀念的改變，也是遼寧發展戰略的重大調整，遼寧從老工業基地走向沿海經濟，不但改變了遼寧的經濟格局，也為振興老工業基地找到了一條新出路。同時也為展示城市風貌、城市歷史文化和城市經濟發展提供了重要機遇。從景觀學、旅游學等角度看，城市沿海區域是城市重點產業的集散地，具有高品質休閑和旅游觀光的潛質，能夠提高城市的可居住性和帶動城市經濟發展，因此沿海景觀帶建設具有重要的文化價值和經濟價值。

大連地理位置及景觀文化現狀分析

大連地處渤海灣，位于中國三大城市群中的環渤海和七大城市帶中，其經濟建設對整個東北的發展有著帶動作用，其城市文化對大連自身的建設與東北地區城市文化的建設有極大的推動作用。大連獨特的地理位置又是遼寧“五點一線”的中心，在經濟及文化上是沿海經濟區的核心。而城市沿海文化景觀帶是展示城市文化及城市經濟發展水平的重要窗口。因此，沿海景觀帶建設應充分結合地域文化，創建符合沿海地區經濟戰略發展部署的文化景觀。

大連沿海景觀經歷了一個多世紀的磨礪與滄桑，為了適應東北沿海經濟區新的經濟戰略部署，為了增強城市的可識別性，沿海的自然景觀和人文景觀都應完善和更新。因此以大連為中心的“五點一線”沿海景觀，如何彰顯城市風貌特色，又如何跳出各市自己的轄區，形成東西向連續，并且具有一定輻射面的沿海文化景觀帶，是沿海景觀帶建設面臨的主要問題。

沿海文化景觀帶建設應以呈現各地域歷史文化為景觀特色，景觀通過融入特有的歷史文化，展示城市文化的唯一性。因此景觀設計首選要挖掘城市的歷史文化，以大連為例，大連城市歷史文化悠久而豐富。譬如，大連的古跡遺存很多，最具有地域特征的是新石器時代晚期至銅器時代的“巨石文化”，是古代墓碑遺址，在大連地區遺存較多，對于研究大連地區原始社會末期的歷史，有很高的參考價值；大連地區也有很多漢代城遺址，其中有旅順牧羊城、普蘭店張店城、瓦房店陳屯城等。在這些城堡和遺址的周圍均有漢墓群，最有代表的是營城子“羽化升仙”的壁畫墓，是現今發現最早構造最完整的漢墓，其壁畫具有相當高的藝術水平。大連也有很多民俗文化，是大連地區社會演進的軌跡和縮影，對大連城市風格和特點的形成具有重要的影響。復州皮影是最具代表的大連民間藝術，是國家級非物質文化遺產，但是由于受到市場經濟的沖擊，皮影文化正在漸漸退出歷史。大連還有很多豐富多彩的民間藝術文化，譬如，民間秧歌、趕集等。所以在沿海景觀設計中，應突顯當地傳統歷史文化，使當地民眾對景觀文化具有認同、歸屬感。

沿海文化景觀帶建設方法

1. 沿海景觀帶建設應以突出區域傳統歷史文化為景觀的個性

景觀離不開特定的地域和場所，人們設計景觀的主要目的是希望能在特定的環境中為人們創造具有特定功能、舒適可用的環境空間。城市廣場是重要的景觀空間，承載著豐富的文化內涵和藝術魅力。因此，沿海景觀建設應以濱海大道為主線，以現有的廣場文化景觀為節點，通過構建、完善廣場景觀展現地域歷史文化。從景觀學、旅游學、生態學等角度向周圍輻射，借助景觀要素和獨特的地理位置，融入地域歷史文化，重新改造和完善現有景觀的文化屬性及帶動周圍景觀的建設，完善沿海文化景觀帶的橫向輻射面，展現別具特色的沿海城市歷史文化景觀。廣場是城市文化的核心。因為，廣場不僅可以滿足市民們大型集會的要求，還是城市歷史文化的融合，是塑造城市景觀的重要空間，是一個城市的象征。大連腹地和濱海區域廣場眾多，設計應根據新的沿海景觀帶建設精神，規劃和設計改造現有的廣場，以沿海大道為景觀軸，以廣場為景觀節點，向周圍輻射，重新定位廣場的性質和功能，完善廣場節點的路網，豐富廣場的歷史文化內涵。譬如，現有亞洲最大的星海廣場，中國第一個軍海廣場和展現古典建筑的中山廣場等，以濱海大道為主線，連接各廣場景觀節點，以點連線，以線帶面，帶動周圍景觀建設，形成具有豐富歷史文化內涵的完整景觀帶。廣場內部景觀設計應根據規劃，進一步強調廣場的功能性質，加強本市歷史文化底蘊的塑造。譬如，位于海邊的星海廣場，與大海連接處有建市百年時的腳印浮雕與書頁雕塑，代表了大連建市百年走過的路程與知識；廣場中還有很多綠地、噴泉，可以融入具有當地歷史文化的雕塑，這樣既有歷史文化的積累，也有時代特征，彼此獨立，卻又互相協調；具有歷史滄桑感的中山廣場被古典歐式建筑所包圍，建筑多為日俄時期所修建，風格包括羅馬風格、哥特風格、文藝復興風格等，這些經久不衰的建筑映射了大連曾經被日俄占領的歷史，讓市民銘記這段歷史。因此廣場作為沿海文化景觀帶的重要景觀節點，通過融入地域歷史文化展現了城市文化景觀的唯一性。

2. 沿海景觀帶建設應以塑造新產業文化為景觀共性

沿海文化景觀帶建設應以展現各地域新產業文化為景觀紐帶，凸顯振興東北老工業基地沿海景觀共有的時代特征，以及展現經濟發展由內地轉向沿海的新戰略部署。地處大連地域的遼寧沿海經濟區分別為：大連長興島臨港工業區；大連花園口工業園。根據區位優勢和獨特的環境，大連長興島臨港工業區以裝備制造業、船舶制造及其配套產業、進口鐵礦石為原料的精品鋼材產業、石油化工及其下游產業、物流產業等為主。大連花園口工業園重點發展新材料、汽車及零部件、機械電子和食品加工業。以臨港工業區和花園口工業園為景觀節點，從景觀學、旅游學和經濟學等角度，通過構建產業景觀，展現新產業景觀文化和發展旅游景觀文化，并以海岸線向周圍橫向輻射，形成個性與共性共存的沿海產業文化景觀帶。在具體的景觀設計中，應充分尊重地方的歷史、文化、民俗，盡可能利用本地植被材料，結合本地地形、氣候等特征，可多用雕塑景觀小品塑造重點產業文化，同時結合水體、綠化等景觀要素，用藝術形態，構建臨港產業景觀，展現新產業文化，彰顯沿海城市具有時代特色的生命力，表達所在城市雄厚的經濟、文化底蘊，完善臨港整體景觀設計。

結語

篇8

關鍵詞：文化企業；融資方式；融資環境

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0270-02

一、當前我國文化企業融資現狀分析

（一）融資渠道狹窄

目前我國對文化產業項目的投入，依然主要依賴國家，政府財政投資占62%，而社會投資較少，其中民營投資占27%，外商投資占11%，尚未形成政府、銀行、企業、社會多元化的投融資格局。西方發達國家文化產業投融資格局中，信貸資金占有較大比重，而我國對文化產業的信貸投入則明顯不足。

（二）銀行信貸支持不足

（1）與傳統的工商企業相比，文化企業大多具有固定資產少、以無形資產為主的資產結構輕型化特點，其核心資產主要是知識產權、版權與收費權，而缺少土地等能作抵押的不動產。

（2）文化產品屬于特殊消費品，政策性風險與市場風險巨大。據業內人士透露，目前30%一40%的影視作品因為沒有通過政審而難以收回成本。即使通過政審，其市場價值的高低也受到多方面因素制約，比如作品的風格、流派以及作者、藝術修養等決定其市場銷售狀況，較多的不確定性使商業銀行望而卻步。

（3）一些大型文化項目的投資額度大，建設周期長，建成后社會效益大，而經濟效益不夠明顯，商業銀行從自身經營效益角度考慮難以放貸。

（4）近年來，一些銀行也在試圖為文化企業開辦無形資產抵押貸款，但實踐中卻遇到了障礙，缺乏權威的無形資產評估機構，評估的隨意性很大，評估后確定的資產價值難以得到銀行的認同；同時無形資產的流轉市場不健全，一旦貸款不能按期償還，作為抵押物的無形資產難以及時處置、變現。

（三）缺乏民間資本參與

面向資本市場直接融資，是產業低成本擴張的一條有效途徑。發達國家將文化產業與資本市場緊密結合取得過很好的經驗，如美國文化產業的繁榮，得益于吸收全球投資并與資本市場的良性互動。而目前我國除深圳等文化產業發達地區有少數幾家文化企業成功上市融資外，其他地區還處于空白。主要是現行政策對文化企業上市融資與發行債券多有阻隔，準入門檻較高，加上文化體制改革不到位，文化資源整合不夠，企業經營規模偏小，運作管理不規范，大多不具備直接融資條件，導致直接融資渠道不暢。

二、文化企業融資方式分析

（一）財政資金

政府為支持文化產業發展可為相關企業或項目提供優惠政策或直接財政撥款。優惠政策包括為文化企業項目的建設提供用地保障，為文化企業提供稅收優惠以及貼息貸款等。直接財政撥款主要指直接向企業注資。由于直接財政撥款是一種事業型投入方式，資金的利用效率低下，現逐漸采用政府將財政資金注入文化產業引導資金的形式支持文化產業的發展。

（二）文化產業投資基金

文化產業投資基金不同于文化產業引導資金，是市場化認購并追求投資收益的專業化產業基金。2011年，由財政部、中銀國際控股有限公司、中國國際電視總公司和深圳國際文化產業博覽交易會有限公司共同發起設立總規模為200億元的中國文化產業投資基金。基金運作強調三個方面：一是堅持把社會效益放在首位；二是著力支持傳統文化產業改造升級，支持新型文化產業加快發展，支持資源優化重組和結構調整；三是著力支持惠民文化項目。

（三）上市融資

通過資本市場進行上市融資是大型企業重大項目資金來源的重要渠道之一。與信貸融資相比，股票融資方式提供資金的規模大，沒有硬性的本金償還要求，可以承擔較大風險，有利于重大項目投資主體的多元化；有助于通過股權的激勵機制，提供上市公司的運營效率，間接作用于項目的開展和建設；可以提高企業的知名度和信用等級，有利于企業進行再融資或發行可轉債等再融資活動。

（四）銀行貸款

銀行貸款是文化產業項目最重要的融資方式。文化產業自身特殊性使其在資產抵押、信用擔保、評級授信等方面存在諸多風險，一定程度上制約信貸資金進入，許多銀行對文化產業貸款積極性不高。推動銀行積極開發適合文化產業特點的信貸產品，完善授信和質押模式，是我國十二五期間金融支持文化產業發展的一項重要戰略任務。

（五）債券融資

發行債券融資相對銀行貸款來說，手續復雜，時間效率偏低，但融資規模大、資金成本低，是符合規模巨大收益穩定的重大項目建設特點的資本市場融資方式。近年來公司債和企業債的迅速發展為企業提供了債券融資渠道，而對于文化企業，發行債券仍屬于新鮮事物。從長期發展趨勢看，債券融資應該在民營文化企業直接融資中發揮更加重要的作用。民營文化企業可以通過公司債券融資來完善企業的融資結構，爭取更大速度的發展和擴張。

（六）風險投資

風險投資的目的是通過投資和提供增值服務將被投資的企業或項目做大，然后通過企業上市兼并或項目分紅等方式退出，在產權流動中實現其投資的增值變相。文化企業和項目注入風險投資資金具有兩方面的優點：

（1）與傳統的銀行貸款相比，風險投資周期相對較長，承擔高風險追求高利潤，這與文化企業或項目投資和收益特征相匹配。

（2）風險投資人在篩選項目時會認真調查企業現狀、項目管理團隊及成功前景，詳細考察產品市場、人員素質及經濟核算等；在注資之后會積極參與企業或項目的經營管理，提供增值服務。因此有助于發掘有潛力文化企業和項目，并推動其發展壯大。其缺點在于稀釋了文化企業自身股權。

（七）信托融資

信托融資是指委托人將資金委托給信托投資公司，由信托公司按委托人的意愿以自己的名義，為受益人或特定目的進行管理、運用和處置的行為。信托資金由于提供了高于債券和存款的收益水平但相對風險不高，有著貸款融資、債券融資所不具備的優勢，這些優勢有利于吸引社會資金，擴寬了文化產業項目的融資渠道。目前文化產業信托產品的操作經驗、市場影響力較發展初期已有較大提升，正成為文化行業融資新的支撐點。

三、優化文化企業融資環境的政策建議

（一）營造良好的政策環境

1.加強政策協調，保證政策合理銜接

地方政府部門需要根據當地的具體情況，制定加強文化企業融資發展的具體政策措施，加強文化產業政策與融資政策之間的協調，并為文化企業融資制訂政策細則，保證各項政策之間能夠無縫銜接，不會出現相互掣肘的情況，從而為投融資主體提供較為清晰明確的政策指引，提高政策協調配合度和執行效率。

2.建立定期溝通機制，搭建融資服務平臺

主管部門需要加強部門之間的溝通協作，共同搭建文化企業融資服務平臺，為融資開辟綠色通道。對投資文化產業的主體，在融資平臺上開辟綠色通道，給予審批、稅收等方面的各項優惠；對于需要融資的文化主體，監管部門在審批上予以優先和一定的專業指導，提供咨詢服務和必要的支持。

3.規范政策評估制度，保證政策有效執行

主管部門制定政策后，需加強對政策落實方面的監督檢查。中國人民銀行、銀監會、證監會、保監會、財政部應會同宣傳、文化部門一起，設立聯合檢查小組，具體檢查指導各個地區落實完善文化企業融資政策的情況。統計部門應對政策實施后文化企業融資發展的具體數據進行收集分析，以便評估政策的執行效果。

（二）完善嚴格的法律環境

1.創新文化產業風險投資法律制度

文化產業風險大、高回報和周期長等特點，決定了普通投資者將很難參與到文化產業發展的投資當中；可是這些特點完全符合風險投資的理念。當前，我國的風投存在的問題較大，其中較為明顯的缺憾就是，缺乏一部國家法律來具體規制風險投資，對文化產業風險投資更是沒有明確規定。因此，應完善和創新文化產業風險投資的法律制度，建立規范的風險投資法律制度體系，為風險投資進軍文化產業創造良好的法律環境。

2.放寬對文化企業上市融資和發行債券的法律限制

當前，我國文化企業多數都是處于發展當中的中等規模企業，根本達不到規定的條件，無法實現上市融資。因此，應適當放寬文化企業在創業板上市的條件，提高文化企業上市融資的可能性，為文化企業發展提供基礎。

3.完善文化產業間接融資市場法律體系

由于我國的文化產業通過直接融資解決自己難題的比例并不高，所以大部分文化企業還是常常通過間接融資渠道來解決自己的資金缺口問題，而間接融資中最主要的部分就是銀行信貸。而文化產業高風險的特點，又決定了一般的文化企業從銀行融資必定很困難；即使文化企業從銀行得到信貸，成本也較為高昂。因此，國家應專門出臺相應的法律政策，要求銀行業設立一定數量的文化專項貸款，給有潛力的文化企業提供急需的資金支持。

（三）建立多層次的擔保平臺

1.政府出資組建信用擔保基金，由政策性信用再擔保機構管理

政府作為擔保基金的出資方，動用財政資金設立擔保基金，并在需要時增加財政撥款以保證擔保基金的正常運轉，并盡可能提供免稅等優惠政策，以支持政策性再擔保機構的穩定發展。政府只是擔保基金的所有者，基金的運營政府并不參與，而是按照市場化運作的方式，聘請專業基金經理和專業團隊進行管理，政府不插手基金的具體運營。對政策性信用再擔保機構而言，而且對資金流動性的比例有著嚴格的規定，不能從事高資金安全是第一位的，盈利不是其主要運營目標。

2.鼓勵互文化擔保機構的發展

由于中小文化企業受到資金實力、發展現狀的限制，政策性擔保機構出于資金安全的考慮很難把機會給這些企業。但是，商業類擔保機構的費用又偏高，中小文化企業也無力承受。因此，互擔保機構就成為中小文化企業的首選。由于在整個文化產業體系中，中小文化企業數量相當龐大，因而互文化擔保機構的發展潛力也相當大。

3.引導商業性擔保機構提高中小文化企業業務比重

商業性擔保機構一般都針對大型國有文化企業，因為他們效益良好而且能支付得起較高的擔保費用，但中小文化企業一般都被排除在外。商業性擔保機構是完全自負盈虧并自主經營的機構，屬于營利性組織。因此，他們一般不享受政府補貼和優惠。商業性擔保機構可以自主選擇投資范圍，不受太多約束，經營較為靈活。為了引導其提高對中小文化企業業務的比重，政府可以考慮給予一定的減免稅優惠政策，并降低中小文化企業的擔保費用。可以設定一個比例浮動范圍，將基金總金額的一定比例資金規定為定向投放給中小文化企業。當然，這個比例不能過高，可以考慮控制在5%～15%之間。

四、結語

文化企業的融資難是阻礙我國文化產業整體發展和文化企業壯大的重要因素。我國出臺文化產業振興規劃，使文化企業的發展面臨著一次前所未有的良好機遇。對各地政府部門而言，重要的是如何抓住這一發展機遇，完善文化企業融資機制，引導和鼓勵更多文化企業加快整合力度，做大做強核心業務。文化產業融資水平的不斷提升必然會給我國經濟帶來新一輪增長動力，推動我國經濟平穩較快增長。

參考文獻：

篇9

關鍵詞：信息化時代　；農業經濟　；數據統計　；標準化

一、引言

農業作為我國重要的產業，是經濟發展、社會安定、國家自立的基石。在農業經濟發展過程中，農業經濟數據統計工作就顯得尤為重要。農業經濟數據統計通過標準化指標的構建和標準化統計步驟的實施來完成的。在信息化時代，通過大數據的快速處理和信息數據化詳細全面探究農業經濟數據統計的標準化問題，了解當前農業經濟數據統計面臨的問題和其未來在標準化道路上的發展趨勢，為農業經濟發展提供可靠的分析性數據，是非常有必要的。

二、農業經濟數據統計標準化現狀

（一）農業經濟數據統計體系精細化水平不高

對于任何行業的數據統計進行體系把握和控制時，必然涉及到統計標準的選擇上來。對于農業經濟數據統計而言也不例外，由于農業統計的發展處于從傳統型向信息化轉變的時代，其精細化水平仍有待提升。首先，在我國統計局公布的行業劃分標準方面，農業屬于農、林、牧、漁業中的一類，并包含農業服務業及其他農業服務業，但是在統計體系精細化管理過程中，對于復合行業即可能包含農林牧副漁業中一個行業或者多個行業的統計信息劃分就不夠清晰，可能會導致在農林牧副漁業中的統計信息存在交叉及數量關系方面的不準確，當前有關農業統計并沒有對這復合行業進行詳細劃分和規定，可能會存在復合行業的統計信息缺失及錯配的情況。其次，農業經濟數據統計體系的建立是通過歷史經驗的不斷完善和修正而得，這使得農業經濟數據統計體系中仍然保留著很多傳統過時統計方式的影子，很多方式方法在實際工作中已經可以被先進的設備設施所替代，而傳統的一些統計方法可能存在人工成本較高、準確性較低等缺點，不利于提升農業經濟統計的準確性。如在實際工作中的農產品成本統計，就是采用的簡均法統計小麥、玉米等農產品的各項直接和間接生產費用，即縣級對各鄉村調查戶數據匯總，以各戶的實際播種面積為權重進行加權平均；省市級采取簡單算術平均辦法來進行匯總。如果遇到調查戶數據記錄不準確，就容易造成信息失真，影響統計結果。

（二）農業經濟統計數據從收集到傳輸缺乏專業性

由于農業經濟作物種類繁多，不同種類的經濟作物收集的不同也為農業經濟統計帶來了一定難度。當前，農業經濟統計數據在收集環節到傳輸環節由于信息量大、種類多，農業經濟統計面臨著專業性較弱的問題。首先，在收集階段，由于統計抽樣的方式選擇需要根據不同情況進行確定，由于種類過多，在統計抽樣時，如何選擇抽樣方式仍是一個重要的問題。抽樣方式是否準確直接影響到最終呈現出的數據的準確性和完整性。隨機抽樣方式在統計工作中是非常普遍、操作也是較為簡單的一種方式，但是在農業統計時卻并非特別容易進行。這和農業統計的特性有一定的關系，農業經濟統計的一般是生鮮制品，對農產品進行定性和定量分類較難，在統計過程中隨機的方式雖然可以減少工作量，但也容易使得統計數據的準確性下降，這不符合大數據時代對于大規模數據準確性的要求。其次，在數據傳輸階段，過去由于信息化水平較低，統計數據一般由村開始層層上報，下層人員有關統計知識的水平較低，數據的傳輸多采用報送紙質資料、電話匯報等方式，這容易造成數據傳輸過程中的二次差錯，同時這些差錯也很難在后續的復核、處理過程中被發現，最終這些差錯就會擴大數據的誤差率，造成農業經濟統計數據的可用性降低。我們在實際工作中常遇到此類問題，農業部農業綜合統計中的農村經濟基礎資料卡片的統計就是由縣級信息員報送，省市級信息員逐級匯總，層層上報，上報過程中，如果每一環節出現差錯就會增加下一步的復核難度。

（三）農業經濟數據標準化處理水平偏低，缺乏可信度

農業經濟數據在經歷過收集、傳輸之后必然面臨著數據標準化的處理問題，只有進行有效數據處理和加工，數據才具有較高的可視化，才可以被加以有效利用，從而提升農業經濟數據信息的可信度。但是當前，在農業經濟數據標準化處理方面，我們仍然面臨著處理水平不高的問題，最終導致農業經濟數據的信息可信度欠缺。首先，部分農業經濟數據的標準化處理仍然較為落后，統計分析手段仍然停留在簡單的匯總、平均方面，未對數據的深層次關系進行挖掘和分析。簡單的數據統計手段對于簡單分析農業問題具有重要意義，但是隨著精細化生產的不斷發展，如何對現有農業經濟統計數據加以利用，指導并促進未來農業生產便成為關鍵性難題。其次，統計部門也需要找尋不同類型的統計數據之間的關聯性和因果原因，通過數量關系分析可以適時實現統計的最終目的預測未來事項發生的可能性和發生規律軌跡。當前有的統計部門的人員構成仍然較為傳統，難以負擔負責的統計數據分析和處理問題，也難以對未來趨勢進行準確預判。這也使得統計數據雖然已經存在，但是能夠用好、用對統計數據的人員不多，難以將一手數據轉換為具有真正經濟價值的統計數據信息。為解決農業經濟信息統計標準化，陜西省農業調查總隊幾年前就建立了覆蓋全省農村的統計調查網絡，設立了一套科學的農村統計調查方法制度和組織管理制度，培養了一支高素質的農村統計調查隊伍，建成了農村統計調查信息網絡體系，調查手段日益現代化。實時了解掌握農業和農村經濟的運行情況，分析判斷形勢，及時、準確反映和監控全省農村社會經濟指標。

三、信息化時代農業經濟數據統計標準化發展趨勢

（一）農業經濟統計制度與統計標準化要求的不斷協調，促進指標體系精細化

當前，農業經濟統計制度與統計標準化水平仍然不高，為了促進信息化時代農業經濟數據統計標準化，需要加強農業經濟統計制度與統計標準化要求的協調，促進指標體系的精細化和完善化。首先，農業經濟統計制度不單指一項制度，而是指一套全面的從指標制定到指標實施、數據收集傳輸處理等全面的數據統計指導規范。統計標準化需要符合基本的統計制度規范要求，并利用現代化分析手段和方式對統計標準化指標進行確定以協調其與農業經濟統計制度之間的關系。其次，過去的農業經濟統計存在指標過于粗放化的問題，不利于統計數據的精細化收集和處理工作，因此對于農業經濟統計過程中所涉及的指標應當進行細化和詳細解釋定義，確保指標體系精細化也為后期收集數據、處理數據掃除一定的障礙。除此之外，對于復合領域的經濟統計問題要把握復合行業的經濟實質，根據有關規定進行指標和實際的對應。對于不確定統計指標項目的內容，可以向有關統計單位進行咨詢匯報以確定統計指標運用的合理性和有效性。

（二）加強農業經濟統計數據收集的專業化，強化統計信息傳輸的數字化管理

想要改變當前農業經濟統計數據收集專業化水平不高、數據收集缺乏專業性的問題，要不斷加強農業經濟統計數據收益的專業化能力，強化統計數據信息在傳輸過程中的數字化管理進程，提升信息化時代農業經濟數據統計標準化發展質量。首先，在數據收集方面，需要確定準確的總體、樣本等基本概念信息，在選擇抽樣方式時需要結合現實情況并進行誤差可能性分析。通過選擇合理的抽樣方式既可以保證統計抽樣的準確性和有效性，也可以節約成本、減少統計工作的成本。其次，在進行數據收集過程中，也需要加強對于基層統計人員的統計基礎知識培訓工作，提升統計專業水平確保統計數據的準確性和專業性。除此之外，農業經濟統計數據的傳輸也需要逐步改變傳統模式，利用新技術新手段新方法，提高數據傳輸的準確性和時效性。傳統的紙質材料報送方法雖然仍具有一定意義，但是面對大規模大批量的統計數據，傳統紙質材料報送方式既不利于數據的快速傳輸和處理，也不利于數據的保存和留檔。在信息化時代，互聯網和云內存的興起使得電子信息化數據傳輸和存儲成為趨勢，在這種情況下，農業統計部門也應當與時俱進，通過不斷完善數據傳輸系統，來保障數據傳輸和存儲的安全性和準確性。

（三）提升農業經濟統計數據標準化處理水平，全面提高統計信息可用性

提升農業經濟統計數據的標準化處理水平，對于全面提高統計信息可用性起到了極其關鍵的作用。而農業經濟統計數據標準化處理水平的提高，也是信息化時代農業經濟數據統計標準化道路上的重要發展趨勢。首先，在農業經濟統計部門可以通過招聘一些具有較強經濟學和農業復合學歷背景的人才來從事農業經濟統計工作，人才引進政策也會在短時間內提升從事農業經濟統計數據標準化處理人員的知識水平和專業能力。而內部培訓機制的完善也有利于提升現有職工的統計業務水平。內外部員工水平的整體提升會促進信息化時代農業經濟數據統計的標準化處理水平。其次，通過完善農業經濟統計數據標準化處理系統也可以通過不斷磨合、系統升級來提升計算機時代的信息處理準確性。在未來，農業經濟數據的處理不單單局限于簡單的數理統計方面，還可以利用現有統計數據來對未來情勢進行預測。通過多種模式來提升數據處理水平，可以全面提高統計信息的可用性。除此之外，在進行標準化數據處理過程中，也需要考慮前期統計數據收集、傳輸、存儲過程中產生的誤差，確保統計結果在可行的置信區間。通過以上的舉措可以逐步提升信息化時代的農業經濟統計數據的處理水平，最終實現統計結果的可用性和有效性，促進農業經濟的精細化發展。

四、結語

隨著我國科學經濟水平的全方面發展，數據統計工作的作用也愈加凸顯。對于信息化時代農業經濟數據統計而言，標準化的統計體系、專業化的數據收集手段和方式、非傳統的信息傳輸模式和標準化處理方法都對提升統計信息的可用性起到了重要作用。只有通過不斷試錯和吸取世界先進經驗，才能最終總結出一套符合我國發展需求，適合我國基本現狀的農業經濟數據統計標準化體系和方法，為我國農業經濟發展做出重要貢獻。

參考文獻：

[1]陳茹.我國鄉鎮(街道)圖書館統計標準化建設研究[J].圖書館工作與研究,2015(02).

[2]王萍.建立中國統計業務流程的構想[J].統計研究,2013(03).

[3]毛燕.四分位法和迭代法對數據分散的能力驗證檢測數據統計分析結果的比較[J].冶金分析,2016(05).

篇10

關鍵詞：文化產業；發展環境；動態因子分析

中圖分類號：F127 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2014）26-0065-02

引言

隨著國家文化產業發展戰略的實施，文化產業對我國各地區經濟的貢獻已經越來越大。作為各地區經濟新的增長點，文化產業的發展越來越受到各級政府和國內外學者的關注。相比之下，對于文化產業發展環境的重視則相對較低，有關研究也較少。然而國內外實踐證明，任何產業的發展都離不開良好的產業發展環境。目前關于文化產業發展環境的研究很少，且大多是從定性的層面進行分析，如熊耀平（2002）指出文化產業發展必須有適宜的環境，必須采取有效措施和通過規范化的途徑，保障文化產業健康的發展[2]；馬黎明（2010）對濟南文化產業的發展基礎和發展環境進行了系統分析，并通過挖掘其中內含的文化產業發展機理，研究探討了濟南文化產業發展的方向與重點。也有學者從單個角度對文化產業發展環境的某個方面進行研究，如王重遠（2012）從文化創意的角度選取了21個指標體系，運用層次分析法對文創產業發展環境進行了研究。

已有關于文化產業發展環境的研究大多是從定性的角度進行分析，或從文化產業發展的某個方面（如創意等）構建指標體系進行定量分析，且大部分都是運用截面數據進行靜態分析。本文基于現有研究成果，構建科學合理的文化產業發展環境評價指標體系，運用2007―2011年的面板數據，利用動態因子分析法對我國31省市文化產業發展環境水平進行測度并做相關分析，力求為我國區域文化產業發展環境的改善提供合理的政策建議。

一、文化產業發展環境指標體系的構建

文化產業發展環境是指以文化活動為主題的文化生存、文化繁衍、文化創新和可持續發展的外部氛圍。它由多種文化產業發展的力量相互作用和由多種生命體及非生命體的空間客體構成。這個空間客體從廣度上既包括自然、社會、經濟、政治、文化等各個因素，在門類上包括人文、社會、政府、行政法規、市場等在內的多個領域。

本文基于以上文化產業發展環境的內涵及特點，在文獻借鑒的基礎上，從產業資源環境、基礎設施環境、宏觀經濟環境、關聯產業環境、產業創新環境和政府政策環境6個方面構建描述區域文化產業發展環境的指標體系。其中，產業資源環境包括藝術表演場館機構數、公共圖書館機構數、博物館機構數、群眾文化機構數、文化事業費、文化產業實際完成基建投資、文化體育和娛樂固定資產投資、文化產業從業人員共8個二級指標；基礎設施環境包括郵政營業網點數、互聯網寬帶接入端口、鐵路網密度、公路網密度、衛生醫療機構數共5個二級指標；宏觀經濟環境包括人均國民生產總值、第三產業占GDP比重、文化文物部門所屬機構總收入、文化市場經營機構數、城鎮居民平均每人全年可支配收入、外商投資資產總額共6個二級指標；關聯產業環境包括旅游產業、技術產業、教育行業共3個二級指標；產業創新環境包括地區R&D投入、文化文物科技科研機構數、文化文物科技科研機構高級職稱人數共3個二級指標；政府政策環境包括文化事業費占財政支出比重、文化市場執法機構數、文物保護管理機構數共3個二級指標。

二、實證分析

（一）數據來源與計算結果

本文數據主要來源于《中國文化文物統計年鑒》和《中國統計年鑒》，選取了2007―2011年我國31個省（市、自治區）的文化產業發展環境相關面板數據。運用動態因子分析方法，借助STATA統計分析工具，得到各地區2007―2011年文化產業發展環境得分如圖1所示（按平均得分進行排序）。

（二）結果分析

1.我國文化產業發展環境存在較大的區域差異性

由表1可以直觀的看到，我國文化產業發展環境存在東部較好，西部較差，中部適中的區域差異性。文化產業發展環境依存于一定的區域空間，在不同區域空間中，由于自然環境、經濟環境、社會文化環境、創新環境等的不同導致文化產業發展環境存在很大的區別。

2.我國各省市文化產業發展環境動態性分析

由表1可知，2007―2011年，各地區文化產業發展環境排名和所屬類型變化不是很大，但得分卻存在較大的變動性。排名前六的地區在這5年間得分都大于2，而且其得分具有持續或波動上升的趨勢，而排名后七位的地區其得分一直都小于-1，且其得分都有持續或波動下降的趨勢，使其文化產業發展環境越來越差。隨著時間的推移，我國區域文化產業發展環境有強者越強，弱者越弱的趨勢，呈現出一定的區域聚集性。

三、結論與建議

第一，我國文化產業發展環境有很大的不平衡性，呈現東部較好、西部較差、中部適中的格局，不同地區文化產業發展環境存在較大的差異。上述分析表明，由于不同地區經濟環境、社會文化環境、創新環境、政策環境等的不同使我國文化產業發展環境存在較大的區域差異性。但與此同時，所處環境的不同也使得各地區各具特色，比如，東部地區經濟發展較快，中部地區資源相對更為豐富，西部地區由于發展較慢從而更具發展潛力等等。因此，各地區必須重視文化產業發展環境的區域差異性，認清自身的優勢和劣勢，在改善文化產業發展環境、提高文化產業競爭力時不能照搬其他地區的發展模式，而應結合當地特色，充分發揮區域優勢，打造具有自身特色的文化產業發展環境，走有自身特色的文化產業發展道路。

第二，從總體上看，各省市文化產業發展環境水平兩極分化現象較為嚴重，而且隨著時間的推移文化產業發展環境不斷變動，有強者越強、弱者越弱的趨勢，導致其差距不斷加大。文化產業發展環境兩極分化逐漸嚴重將導致文化產業發展兩極分化也逐漸嚴重，進而會導致社會貧富差距逐漸擴大等一系列問題。因此，在改善文化產業發展環境、提升文化產業發展水平時，相關政府應不同地區不同對待，結合各地文化產業實際情況制定符合各地文化產業發展的相關政策，實現各地區協調一致、共同發展。

參考文獻：

[1] Alessandro Federici，Andrea Mazzitelli.Dynamic Factor Analysis with Stata [EB/OL].http：///meeting/Italian/Federici.pdf.

[2] 熊耀平.我國文化產業發展環境研究[J].湖南大學學報：社會科學版，2002，（6）：32-35.

[3] 馬黎明.濟南文化產業發展環境和發展方向探析[J].棗莊學院學報，2010，（6）：101-103.

[4] 王重遠.創意產業發展環境綜合評價體系研究[J].華東經濟管理，2012，（8）：24-27.