工藝美術運動的局限性范文

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篇1

“水晶宮”博覽會掀起了“工藝美術”運動工業革命最早在英國完成，為了慶祝這場運動的偉大成果，維多利亞女王特意主持舉辦了世界上第一次世界博覽會，將成果一一展示。這一世界性盛會的展覽大廳是由近代著名的建筑設計大師約瑟夫•帕克斯頓設計建造的，第一次采用新型工業材料，使用鋼鐵與玻璃建造溫室，無論在選材、造型、結構還是功能方面，都令人膛目結舌，贊嘆不已，所以最終取名為“水晶宮”。它在現代設計史上具有特殊的意義。在這次展出的作品中，工業產品占了很大的比例，但是造型、功能低劣，缺乏一種從總體出發的工業品統一設計。針對這一缺點，設計師們想辦法去彌補、不斷地創意改進。設計師們嘗試著用一些傳統的裝飾紋樣加以設計點綴，后來又將哥特式的紋樣、洛可可式的紋樣用在鑄鐵的蒸汽機上或者金屬椅子上以及紡織機器上等。由此，掀起了“工業美術”的運動。

“工藝美術”運動時的設計師及其設計風格“工藝美術”運動時期的主要設計師是威廉•莫里斯，他是最主要的代表人物，也是這場運動的奠基人，他的主要設計思想理念來自于理論思想家約翰•拉斯金。拉斯金最先看到了早期資本主義工業化生產的某些弊端，認為工業革命發展到最后的結果會破壞自然規律打破人類賴以生存的生態平衡，也會產生很多品質低劣的機械產品。一切機械化的產品他都比較抵觸，傳統手工業生產方式是拉斯金最推崇的。他認為最理想的生產方式應該是手工設計，設計理念與實踐操作能夠將產品的審美與功能完美地結合在一起。莫里斯汲取了他的思想，主張藝術與技術、審美與實用的統一，主張從自然和哥特式風格中找尋出路。他主張的設計風格具體可分為以下幾點：第一，強調手工藝，明確反對機械化生產；第二，在裝飾藝術上反對矯揉造作的維多利亞風格和各種古典、傳統的復興風格；第三，提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實、功能性強；第四，主張設計純粹、誠實，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實；第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。在他的設計當中我們可以看到很多日本式的平面裝飾元素，例如大量的卷草、花卉、鳥類等，有一種特殊的品味。

“新藝術”運動中的平面設計

1.“新藝術”運動的產生在英國“工藝美術”運動的帶動發展下，19世紀后期，在歐洲爆發了一次設計史上的革命，這就是著名的“新藝術”運動。這次運動的發起中心是法國和比利時。這次設計史上的里程碑似的運動是當時對歐洲和美國影響相當大的一次裝飾藝術運動，同時還影響到許多領域，不論是建筑、海報還是平面設計，甚至是繪畫、雕塑都受到影響。新藝術運動被評論家、研究學者比喻是歐洲大陸在設計、藝術上的最后一次歐洲風格的再現，同時也是體現歐洲文化統一的運動之一。新藝術運動的目的在于解決建筑、室內裝飾和產品的藝術風格等方面的問題，以便能吻合時代精神。

2.“新藝術”運動時的設計風格在歐洲各國之間，由于政治、經濟、文化以及習俗等因素的不同，新藝術運動所展現的藝術風格也會有所差異。但是，總的概括來說，他們都存在著共同點，那就是曲線形風格。各種曲線及弧線的設計使得新藝術風格發揮得淋漓盡致。新藝術運動時期，主張藝術與技術相結合，倡導藝術家從事產品設計，不反對工業化；提倡自然、率真和精巧，放棄了對傳統裝飾風格的參照，轉而采用自然中的一些裝飾因素，用流動的線條形態和蜿蜒交織的分割來隱喻和象征大自然生命的活力。設計風格中展現了大自然的元素，直線與平面是用自然界不常見的，多將曲線運用在裝飾上，完美地呈現出大自然中花草樹木形態的曲線裝飾。它的設計風格體現出一種引人憧憬、幻想的特色，常常采用流水、花草、孔雀、身姿婀娜的少女等元素，能夠自然地呈現出優雅婉約的情調，并能夠完美地將其運用到的曲線符號中，有著形象生動的唯美意向。

“工藝美術”運動與“新藝術”運動對現代平面設計的影響

著名的法國平面設計大師——朱里斯•謝列特和尤金•格拉謝特兩位設計師成功地推動了設計業一次變革，兩位大師巧妙地將平面設計從維多利亞風格推向了嶄新的設計時代之“新藝術”設計風格。在平面設計領域一次重大的事件莫過于1881年法國政府放寬和廢止了一些宣傳海報的發行、宣傳方式，在法國除了神圣的教堂和政府宣傳欄以外都可以合法的張貼和宣傳。正是這次政府行政法規的制定導致了法國甚至是整個歐洲設計業一次重大的變革，掀起了一陣海報、宣傳貼標的設計熱。藝術從此在法國無處不在，從街頭到小巷都成了藝術的天堂，因此許多藝術家們駐足于藝術領域，對于進行商業藝術設計再也不感到是低人一等的事情了。人們對藝術的追求已經是涉足到歐洲的各個行業。在英國發起的“工藝美術”運動為商業美術打下了堅實的根基，法國許多設計師們在新的環境之下開始從事大量的商業美術設計。這一現象也極大地推動了“工藝美術”運動的蓬勃發展，以至于工藝美術運動在20世紀初影響到了北美和歐洲個別地區，這也是現代設計史上首次發起這么大規模的設計改革運動。期間，美術與技術相結合的原則為現代的平面設計奠定了首要的基礎。主張產品設計，反對純藝術等等設計新理念，在現代平面設計史上具有相當的積極意義。但是，作為新時代的設計理念，它也有自己的不足。比如說它主張藝術可以由手工業取代，設計藝術中最完美的應該是手工，這些觀點與新時代中的設計思想是不相匹配的。因為時代在變遷，設計也在進步和創新發展，不可能僅僅停留在手工藝術的時代，所以這具有一定的局限性。現代平面設計還是要根據現代的流行元素、設計風格進行與時俱進的設計思潮。新藝術運動就比較切合實際，是大眾化的藝術實踐運動，它和社會是能夠同步發展的。新藝術運動正趕上歐洲其他文學藝術推陳出新、探索嘗試的新時期，新藝術運動借機汲取其它藝術的精華和經驗，發展自己的設計藝術。我們可以通過一些例證來探析新藝術運動的實質和發展的軌跡。例如新藝術風格中的曲線運用體現了象征主義。象征主義折射了當時哲學界部分人對科學的理性主義的懷疑，并產生了傳統宗教思想的復興，這種對美學價值、文學道德的思考，通過象征的方式表現出來。新藝術運動中的設計作品受到自然主義風格和日本浮世繪的影響，風格細膩，裝飾性強，多為女士風格。大量采用了花卉、昆蟲等元素，與工藝美術運動比較男性化的風格形成鮮明對比。新藝術運動不依照歷史風格，而獨創出表達了自己時代的風格，體現了創新和改進的精神。就是這種精神在現代平面設計中，值得我們學習和借鑒。現代平面設計就是要在固定的知識基礎上，加以自己的創新思想通過與時俱進的現代化表現手法呈現出來。

結語

篇2

我國皮影戲起源于漢朝，經過唐朝的發展到了宋朝時期已極其地興盛，成為了一種當時最受民眾歡迎的藝術表演形式，流傳千年，享譽國內外。它是目前有記載以來最早的有人配音的剪影藝術，是現代電影的始祖，也是中國傳統民間藝術珍寶中的一顆璀璨的明珠。

皮影戲融合剪紙、雕刻、工藝美術、繪畫、戲曲等多種民間藝術，傳遞了多種傳統文化信息，曾經在我國許多地區盛行，形成了具有各地地方風俗文化特征的傳統藝術，是一種獨特的藝術品種，積累了千百年來皮影老藝人的智慧和藝術的結晶，有著豐富的文化內涵和歷史淵源，2006年被中國國務院列入首批國家級非物質文化遺產名錄。

1、 皮影戲的現狀

隨著社會的不斷進步，計算機網絡技術的迅速發展，在市場經濟的沖擊下，皮影藝術日趨衰弱，面臨尷尬的困境。皮影作為傳承了幾千年的藝術奇葩，在當今人們的娛樂生活越來越豐富，電影、電視、卡通漫畫、現代傳媒等各種因素的影響下，皮影藝術的娛樂難以符合現代時尚的潮流，只能作為一種傳統藝術作品來收藏，慢慢失去了往日的輝煌，在文化藝術長河中被邊緣化，生存空間越來越狹小，趨于失傳。歸咎其主要原因有：

⑴ 演出條件差，道具多、收入少，年青人很少愿意學習這門古老的傳統藝術。

⑵ 目前皮影表演的藝人越來越少，觀眾數量也越來越少，再加上皮影制作工藝復雜，掌握各項技術周期長，按傳統形式發展，進展緩慢。

⑶ 在劇本、制作、唱腔等方面都已經不符合當代人們的欣賞習慣，面臨藝絕境地，已屬于重點搶救的傳統民間藝術。

基于以上幾點原因，我們應采取適當的方式傳承，將現代科技文化與皮影戲的傳統文化元素相對接，創新和傳承這門古老的民間藝術。而在當今科技文化迅速發展，各種元素和風俗文化方式多元化的時候，皮影藝術文化在我們現代生活中越行越遠，如何恢復往日光輝，如何將傳統藝術很好地傳承，是值得我們思考的問題。當下，在拯救皮影的呼喚下，大家都在為皮影建館，重振皮影戲團，通過用相機記錄下珍貴的瞬間，用錄像機記錄下片段，申報非物質文化遺產等方式來挽救這門瀕臨困境的中國藝術。我們不能只停留在這些傳統方式上，在文化保留中我們應該與時俱進，在充分吸取皮影戲藝術傳統精髓的基礎上，要敢于大膽創新，使歷史悠久的皮影藝術與現代計算機動畫相對接，使其適應現代人們藝術審美的要求，創作成具有動漫型、藝術型、立體型的現代數字皮影，賦予皮影戲新的生存形式，讓皮影戲走向世界，讓世界了解皮影，了解中國皮影藝術。

二、 皮影部件的數字化提取及數據庫系統設計

皮影在全國分布廣泛，資料分散、劇本中的人物、場景、道具等較多，制作工藝有24道工序，一次演出就需要大量的時間籌備人力和物力。皮影照片沒有完整的整理、歸納，給皮影戲的傳承和創新帶來諸多不便，加上后期合成的剪輯，工程都非常巨大。傳統的皮影素材收集主要依靠拍照、攝影、印刷等技術手段。數字化技術問世后，數字皮影就可以從數據庫找出皮影人物導入設計軟件，創建出各種皮影人物造型，并賦予人物骨骼關節，可以克服許多局限性，能真實地再現皮影戲的藝術表現形式，不需要制作者重復雕刻、繪畫、表演等技術，既能展現皮影戲傳統的面貌，又能使皮影戲的表現形式更加多樣化，更好地保護和弘揚民族傳統文化，體現了社會價值。

1、皮影部件的數字提取技術

皮影主要由（頭、軀干、四肢、道具）等部件構成。首先把皮影拆解、然后置于特定的拍攝環境中進行拍攝，得到背景一致的圖片。然后在皮影部件提取軟件中通過交互選取需要的部件，并以背景透明的png文件格式進行保存（可供flash制作軟件直接使用）。提取過程見圖1。

2、皮影部件的檢索及數據庫設計

在皮影對象保存的時候，我們同時將其相關信息存入數據庫，并建立索引。需要保存的信息包括：部件類型（如頭、軀干、四肢、整體等）和特定描述（如孫悟空的金箍棒）。這樣當需要使用某一個或幾個部件來生成flas的時候，可以通過部件類型或者特定描述進行快速搜索，并能將搜索得到的結果導出到某個文件夾中。如圖2所示。

數據化皮影庫的建立，完整、系統地歸納了人物造型、角色、劇目等數據。可以改變現有的皮影傳承和發展問題，利用提取的技術可以大大提高效率，能按統一的規則分類保存，便于提取，而且根據人物需求自由進行部件的重組有幾大優勢：

⑴ 通過數據庫可以便捷地查到所需要的人物造型或劇本要素。

⑵ 保留了傳統皮影戲人物、場景的效果。

⑶ 數據庫建立，對皮影人物進行再創作提供了保障。

⑷ 節省皮影人物、道具等存放的物理空間，不會損壞，不需要重復制作，人物形象等提取更便捷。

數據化皮影庫的建立對于保護和傳承我國民間傳統文化有著非常重要的意義。數據庫能精確、有效地對傳統皮影圖像進行數字化提取，通過圖像數字交換，運用到現代動畫創新研究中，賦予其大量現代的流行元素，實現皮影動畫的創新。

三、 皮影數據庫與動畫對接關鍵技術

1、皮影圖像提取軟件中交互選取數字化技術研究，實現影人動作的前期制作。傳統影人的制作需要多個環節，制作過程復雜、繁瑣。使用皮影圖像數字提取技術，在數字提取軟件中，提取皮影部件，使皮影保留原作風格與工藝，展現皮影紋理豐富，色彩艷麗。

2、實現影人運動的骨骼添加技術。FLASH 在動畫的制作中應用廣泛，主要在影人的骨骼添加上較為出色。在FLASH軟件中通過數據庫皮影人物圖像提取后的導入，能快速簡單地建立皮影人物的骨架，并設置骨點運動，使皮影人物骨架運動模擬現場皮影戲的演出，創作出皮影戲各種人物角色的不同動作。然后通過皮影戲人物骨骼的正向運動和反向運動，來再現皮影戲演出中人物角色運動模式，最后利用動畫中常用的關鍵幀技術制作成皮影戲數字動畫。

通過皮影數據庫與動畫對接關鍵技術，為皮影戲搭建了一個應用現代技術的數字化的平臺，通過數字化動畫了解傳統皮影藝術，使得傳統文化得到廣泛的傳播，對皮影戲藝術的傳播和發揚具有一定的價值，貼近了大眾的生活。

四、總結

本文的主要工作在于分析論述自行研發的皮影部件數字化提取系統與數據庫建設。數字皮影不僅能保留傳統皮影的藝術，還可以通過應用Photoshop、Flash等現有軟件及自行開發的技術與系統使數字化皮影在傳承中超越傳統皮影，具有更大的拓展性與想象性。

數字化技術是時代的前進，把傳統中國皮影藝術元素，通過數字化技術來加以表現，實現皮影動畫的創新，給皮影戲帶來了一種新的生存形式，使得傳統文化得到廣泛的傳播，貼近了生活。無論造型、色彩都源于傳統皮影與現代數字化技術手法相結合，才能創造出具有中國特色的皮影動畫。由此可見，在廣大藝術工作者及欣賞者審美疲勞的年代，創新是一種不可估量的力量，數字化皮影戲的創作具有廣闊的前景。

* 項目來源：嘉興市科技局 科技計劃項目 2012AY1056

參考文獻：

1. 滕飛，李穎，王春桃，皮影藝術對現代動畫設計的啟發[J]，大舞臺，2010（12）：82

2. 潘長學，從皮影藝術到互動媒體設計[J]，裝飾，2003（11）： 26-27

3. 韋凱，許潔.皮影電腦動畫解析[J]，西安工程大學學報，2010（24）：47-49

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關鍵詞： 標志設計 動態標志 設計趨勢

現代設計多強調抽象幾何形體設計風格在于突出設計的簡潔美觀，以直觀視覺感受吸引觀眾目光，達到加深印象的效果。然而，簡潔的圖形容易形成視覺雷同感，造成對品牌的分辨模糊和傳達錯誤的品牌信息。這就意味著單一的平面設計的感官視覺已經不足以滿足現今復雜的讀圖時代人們對品牌視覺分辨的需求。動態標志千變萬化的靈“動”的特色，能夠在同樣的時間下的二維空間世界里更具吸引力和注目性。標志的形態更加多維化和表現形式更加多元化，動態化亦成為標志設計未來的重要趨勢。

一、新解動態標志設計

1.動態標志的解釋

“動”意味著變化、不確定，也意味著發展與運動。標志的動態化設計具體表現為標志在不同的場合與媒介中不再以單一、靜態的形態與色彩而固定存在，而是在相關理論原則的指導下，以相當的靈活性與機動性進行變化、發展的設計過程。

動態標志具有周期性、連續變化過程的標志形式，在靜止標志的基礎上增加了時間的維度，融入聽覺、觸覺、嗅覺等元素，甚至使其成為涵蓋人類全部感官的綜合性標志設計。動態商標是在普通靜止商標的基礎上增加了新的維度――時間態的商標。它展現的是―個過程，而不是―個靜止的畫面或形狀。至于聽覺商標、嗅覺商標，其表現形式只能是―個過程，因此也是動態商標的一種。

2.動態標志設計的特征

（1）可變性

動態標志設計是非常豐富的視覺文化，它是跳脫于標志設計的二維平面的局限，利用電腦技術Flash等動畫媒介工具，把聲音和動作運動融入設計中，把傳統的一幅圖形轉換成組幀，它使標志具有了故事性和時間性。在傳統的標志設計中，靜態標志僅靠固有的信息在一瞬間傳達給受眾，而動態標志設計可以將靜態標志的圖形當做結果，那么在動態標志設計的過程中就具有很強的可變性。

（2）情節性

電腦技術在設計中的廣泛應用，讓傳統的標志設計從一幅變化成多幀的動畫形式，它賦予了動態標志講故事的能力，也就是動態標志的情節性，如果說可變性是決定動態標識的廣度的話，那么情節性就決定了動態標志的內容能否深化，主題能否升華，這是動態標志能否有效傳遞信息的關鍵，也是用來吸引和折服受眾的重要手段。

（3）包容性

動態標志具有很強的包容性，能更好地涵蓋每一位受眾對品牌形象的感受理解。由于傳統的標志的設計是以平面的形式，無法顧及整個品牌的形象的屬性特征，往往是選擇其中具有代表性的特點。動態標志的包容性，不單單是一個運動的圖形，它是給人一種特定的品牌印象且深刻。動態標志設計的過程的每一個瞬間都可以獨立成一個特定的標志符號，而且每一個瞬間都具有較強的識別性，包容性的動態標志更具有推動品牌信息的傳播迅速與傳播范圍廣的能力。

二、動態標志的設計元素

隨著社會的發展，電腦技術的快速革新，各種設計軟件的出現，豐富了設計者的工具，也為設計者提供了更加廣闊的設計空間和想象。正是因為這樣的前提，標志的動態設計形式可以體現在色彩、聲音、形態和材料質感等設計元素的任意一項或幾項隨機的組合中。

1.色彩

傳統標志設計中，因為要考慮到印刷效果，需要用固定顏色作為標準顏色，這使得標志色彩的運用有局限性。動態標志設計打破了固定顏色的限制，重新展現了一個絢爛多姿的色彩變化。現代媒體的多元化發展和分辨率的大幅提高擴大了色彩的選擇范圍，動態標志的色彩運用得到了有效擴展，并且有了漸變色、透明色等特色效果成為標志趨勢中的新亮點，當然也有重復的色彩和跳動的色彩，這使得顏色的表現形式更加豐富多彩，在給觀眾強烈視覺沖擊的同時加強了受眾對色彩的深度記憶。

2.聲音

傳統的標志以圖形、文字等作為視覺符號而無法展示聽覺元素，表現形式單一而影響品牌的傳播效果，隨著多媒體技術的發展和動態標志的出現，聽覺元素逐漸融入標志的設計中，典型案例當屬大眾熟知的美國好萊塢旗下米高梅電影公司標志，電影院中影片開頭突然來了一只張大嘴巴的咆哮獅子，著實給觀眾嚇了一跳，引起了觀眾對電影公司的注意，從而達到了標志的企業傳播效果。美妙的聲音是情感的抒發和營造氛圍的有力武器，通過聲音的傳播容易將觀眾拉入到企業設置好的畫面情境中，讓企業文化與受眾在情感上產生有一定共鳴，更好地塑造品牌的形象。另外，聲音是畫面的有效補充，給予畫面更深層次的詮釋，受眾對標志有記憶上的延伸。

3.形態

電腦技術的發展為動態標志設計提供了技術支持，動態標志形態更趨多元化，突破傳統標志形態的二維空間，通過光影效果和時間元素的置入，標志形態轉向三維及四維空間的發展。一種動態標志形態是直線式敘述性圖形，往往是以單個形態轉變為多幅元素共同筑建新的標志圖形，而圖形則表現出時間發展的變化過程；另一種則是循環式變化形圖形，通過動畫形式表現，圖形收尾巧妙結合為一個整體，可以是規律性變化也可以是無規律變化發展，通過形態的變化展現動態標志圖形，使標志具有空間的延伸性和動感特征。

4.材料質感

動態標志通過虛擬現實的方法，給虛擬標志附加材質讓動態標志更真實。它讓標志從平面世界里跳入三維立體空間中。如晶瑩剔透的光澤，仿佛標志觸手可及；輕盈的紙質材料，好像標志能隨風飄蕩，等等，這是現代技術和材質應用所帶來的全新的特殊效果，這對受眾具有很強烈的吸引力。如果在材質的質感的基礎上添加其他元素則將會是不一樣的視覺感受。

三、動態標志的發展趨勢

隨著多媒體技術的發展，網絡媒介、電視媒介、手機媒介和LED顯示屏成為人們最重要的接觸載體方式。多種媒體接收到大量的企業品牌信息及垃圾信息，企業如何在信息的海洋里讓品牌形象脫穎而出已經是迫在眉睫上德問題了。普遍標志以二維平面的靜態特征讓它喪失了鮮活的生命力，不利于企業形象的識別和品牌傳播效果。而動態標志以獨特而多樣化姿態更能吸引觀眾的注意力，讓人產生無限遐想，更能與受眾產生多種感官上的共鳴，從而有效傳播企業信息。

正因為動態標志在傳播中更具有優勢，所以現今動態標志設計作品作為品牌形象傳播的一種新手段，不再是以一個單獨的圖形獨立承擔企業品牌形象的傳播任務，在VI系統應用中也使得標志形象不再是單一的標志圖形，它包含了標志圖形相關的輔助形及輔助色等。動態標志的設計為品牌形象的樹立和信息的傳播提供了更廣闊、更立體、更具形象化的空間平臺，讓人們在認識標志的過程中，不再局限于對標志符號的單獨認識，而是通過在標志定的色彩或色塊，特定的時間和空間層面的不同角度理解品牌形象標志，且傳播的效率更快也更強，范圍更廣，涵義更深，這也可以說明動態標志所承載的內容信息不再是瞬間傳達，而是和受眾之間形成感官共鳴而產生交流溝通，以大量企業品牌信息、屬性、特征等更有效地吸引用戶，也更好地傳播信息，這就意味著動態標志在未來發展是不可預計的，是一個不可忽視的新興產業。

結語

探索動態標志的設計的目的在于企業更好地適應當今各種新興媒體發展的需要，以開拓和發散思維方式豐富標志設計的形態造型。隨著時代的發展，追求時尚、張揚個性、享受自然成為現代人的心理需求。而動態標志的出現因其包含許多奇特的造型和動態效果，復雜而新奇的特點滿足于人們的追求。所以在未來的標志設計中動態標志的設計將會更好地承載信息和傳播信息，是未來發展的新趨勢。

參考文獻：

[1]黃凱，劉華玉，著.標志設計實務[M].南京師范大學出版社，2014.