景觀規劃設計的概念范文

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Based on elaborating the concepts of landscape and landscape architecture,this article summarized the history of Amrican landscape architecture, representative landscape architects with their ideas and the professional area landscape architect dealt with, aiming at introducing Armerican landscape architecture to great masters.

[關鍵詞] 景觀; 景觀規劃設計; 現代景觀規劃設計

1 "景觀"及"景觀規劃設計"概念

1.1 景觀概念及其研究發展

景觀(landscape)概念及景觀研究的進展,是人類對人-自然關系的認識不斷深化的過程。表1是對景觀概念及有關研究學科的概要總結。

表1 景觀概念及其研究的發展

景觀概念作為視覺美學意義上的概念與"風景"、"景致"、景色"同義作為地學概念與地形、物同義,主要用來述地殼的地質、地和地貌屬性作為生態系統的能流和物循環的載體形成時期從古代形成沿用至今19世紀20世紀以景觀為

對象的研

究

景觀作為審美對象,是風景詩、風景畫及園林風景學科的研究對象作為地學的研究對象,主要從空間結構和歷史演化上研究 是景觀生態學及人類生態學的研究對象,不但從空間結構及其歷史演替上,重要的是從功能上研究 其它相關

學科建筑、城市規劃、園藝等自然地理、歷史地理、人文地理等 生態科學、現象學、區域科學等

1.2 景觀設計與景觀設計師

景觀設計學(Landscape Architecture)是一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間以為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術。

對該學科,國人常以"造園"、"園林"、"風景園林"、"景觀建筑"或"景觀"、"地景"等與之對譯。筆者主張以"景觀設計學"以正其名,理由很多,主要出自對該學科的一種理解以及景觀設計師所從事的工作實踐的理解。景觀設計師(Landscape Architect)最早于1858年由美國景觀設計學之父-Olmsted非正式使用,而于1863年正式作為一種職業的稱號,第一次在紐約中央公園委員會中使用。用本學科權威史學者,已故哈佛大學教授Norman T. Newton的話說"他們參照與建筑物相應的職業-'建筑師',發明這個名字用來表達與整體景觀相對應的一種職業,而尤其強調'設計'。設計包括對問題的分析、設計一種解決方法以及監理這一解決方法的實施。什么問題呢?任何關于人類使用戶外空間及土地的問題,其范圍是無限的"(Newton, 1971)。Simonds在其經典著作Landscape Architecture(Simonds,1997)一書中也有一段點題的話語道破了景觀設計師的工作及其對應學科的定義:

"我們可以說景觀設計師的終生目標和工作就是幫助人類使人、建筑物、社區、城市-以及他們的生活-

同生命的地球和諧相處"。

當然,該學科更為貼切的名稱可能是"土地的設計"。

現代景觀規劃理論強調規劃的基點以人為本,在更高的層次上能動地協調人與環境的關系和不同土地利用之間的關系,以維護人和其它生命的健康與持續。因而,景觀規劃師是協調者和指揮家,是可持續人居環境的規劃設計和創造者。

2 景觀規劃設計專業發展

2.1 歷史概況

早期美洲土著對于現代美國景觀設計,除了在園藝方面稍有貢獻外,基本上沒有什么影響,殖民時期的景觀設計也只是對意大利、法國或西班牙等歐洲國家園林設計的模仿。始于英國、卻盛于美國的工業革命,為美國帶來優越的物質文明。但工業化的迅速發展導致了資源和環境危機,給人類生存帶來威脅;另一方面,大工業生產使整個社會結構發生了巨大的變化?quot;城里人"不再是少數貴族及其侍從,集居在城市里的人們需要一個身心再生的空間。

將景觀視為愉悅和滿足的現代觀念,是藉由風景畫和庭園設計而提高的。當西方國家逐漸現代化時,藝術家嘗試捕捉自然的氣氛和表達自然的特質并享受她所提供的一切。英國充滿畫意的風景和具原野風貌的壯麗的景觀是19世紀與20世紀早期影響美國景觀價值的兩大主導因素。一大群藝術家、作家熱情地贊美大自然,謳歌大自然。

正是在這樣一種情況下,美國的景觀規劃設計誕生了。

2.2 1858年紐約的中央公園與傳統造園的分離標志著美國景觀規劃設計專業的創立

1857年,Frederick Law Olmsted與合伙人Vaux按當時流行的自然風格完成了紐約中央公園的設計。這個公園圍著圍墻,景色非常優美,和當時大城市惡劣的環境形成鮮明的對比(圖1,紐約中央公園, 俞孔堅攝)。它滿足了市民尋求慰藉與歡樂的愿望,促進了不斷高漲的回歸大自然懷抱的潮流,因而使設計者一舉成名。與此同時,Olmsted還堅持把自己從事的專業從傳統的造園專業中分離出來,把自己從事的專業稱為"景觀設計",把自己稱為"景觀設計師",并于本世紀初在哈佛大學主持了景觀設計課程。以紐約中央公園的設計為起點,景觀規劃設計從此走上獨立的道路并發展為一門新的學科

2.3 1900年哈佛大學開設景觀規劃設計課程

在美國,景觀規劃設計專業教育是哈佛大學首創的,在某種意義上,哈佛大學的景觀規劃設計專業史代表了美國的景觀規劃設計專業史。從1860年到1900年,Olmsted等景觀規劃設計師在城市公園綠地、廣場、校園、居住區及自然保護地等方面所做的規劃設計奠定了景觀規劃設計學科的基礎(圖 2,作為國家歷史文物的Olmsted設計事務所舊址, 俞孔堅攝)。

1900年,Olmsted之子F. L. Olmsted. Jr. 和A. A. Sharcliff 首次在哈佛大學開設了景觀規劃設計專業課程,并在全國首創了4年制的景觀規劃設計專業學士學位。美國的景觀規劃設計之父老Olmsted于190

6年開始主持哈佛的景觀規劃設計專業。 由于Olmsted及其合作者的實踐以及專業教育在哈佛大學的確立,使美國的景觀規劃設計一開始便定位在一個很大的活動范圍內,包括城市公園和綠地系統、城鄉風景道路系統規劃設計,居住區、校園、地產開發、農場和國家公園的規劃設計和管理,隨后又進一步擴展到主題公園和高速公路系統的景觀設計,這使景觀規劃設計師成為人居環境的主要規劃設計師和創造者。

2.4哈佛大學景觀規劃設計專業教育體系

哈佛大學的設計學科群包括建筑學、景觀規劃設計和城市規劃。建筑學的專業教育始于1893年,脫胎于文理學院的藝術課。此后,于1900年開創了景觀規劃設計專業課程。1909年James Sturgis Pray 在景觀規劃設計專業內開設了城市規劃課程,這便是哈佛城市規劃專業教育的起源。

1908-190年開始,哈佛已有了系統的景觀規劃設計專業的研究生教育體系,并在應用科學研究生院中設碩士學位。1923年哈佛大學開設了城市規劃課程,形成建筑-景觀規劃設計- 城市規劃三足鼎立的格局,并發展至今。1936年,哈佛大學成立設計研究生院。目前,全研究生院有500名左右的碩士生和極少數的博士生,同時培養多個層次的進修生,沒有本科生。

在哈佛,景觀規劃設計被作為一個非常廣的專業領域來對待,從花園和其它小尺度的工程到大地的生態規劃,包括流域規劃和管理。景觀規劃設計師應兼有工程技術和設計學的創造能力,同時必須具有對生態環境和社會的責任心。由于人類活動的不斷增強,城市的不斷擴展,景觀規劃設計師的任務不僅是設計和創造新的景觀,同時在于景觀保護和拯救。為此,他們往往是造就多種文化和生態背景下的人居環境的不可替代的專家。

景觀規劃設計的教育旨在培養學生的創造力和利用各種知識進行決策的能力,鼓勵學生從先哲的作品中,從藝術、設計理論、民用工程中,以及從場地分析中獲取營養,同時強調影響設計過程的土地規劃和生態分析,研究社會、經濟、法律、環境和政策等, (圖3,哈佛大學景觀設計學生的實習, 俞孔堅攝; 圖4,哈佛大學景觀設計進行公眾參與與規劃實踐, 俞孔堅攝。圖5,一年一度的哈佛大學設計研究院畢業典禮, 吉慶萍攝)。

2.5 哈佛大學景觀規劃設計課程

哈佛大學景觀規劃設計課程分3類:設計課(Studio)、講課和研討會(Lectures and Seminars)、獨立研究(Individal Study)。

設計課是學習和探索的核心,授課和研究強調關鍵問題的分析,重視對視覺、理論、歷史、專業實踐活動和科學研究等方面的全面研究。課程著重設計技能的培養,廣泛涉及與景觀規劃設計相關領域的技術與知識。

講課和研討會主要是講授與探討景觀規劃設計的歷史、理論及方法論。獨立研究是學生在掌握了基本理論與方法論的基礎上,開展某一方向的專門性研究,由導師指導,基本上獨立完成研究,寫論文。

3 代表人物及思潮

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關鍵詞：城市、城市景觀、規劃設計、規劃設計、環境

中圖分類號：TU984文獻標識碼： A

前言

城市風貌是一個城市的物質環境與社會生活的外在表現形態,它可以反映出一個城市特有的景觀,表達城市的氣質和性格,同時體現出市民的精神面貌與素質。一個富有特色、充滿生機的城市能夠使市民感到舒適與愉悅,喚起他們對生活在該城中的自豪感,從而增強城市的社會凝聚力。隨著經濟的發展,人們物質生活水平的提高,人們對空間環境的質量的要求也越來越高,城市景觀問題在許多城市已開始得到重視。本文擬就城市景觀的構成與內涵,規劃設計的內容與原則作一個初步探討,以為將來的深入研究打下一定基礎。很多人對景觀這個概念的理解是片面的,將其與綠化混為一談,事實上這是景觀表層的含義。景觀是個復雜的概念,目前專家、學者對這一概念闡述不一,景觀從本義上講是人的視野內所感應到的自然景致。景觀設計就是以自然科學為基礎,并應用藝術美術理論法則,通過規劃與設計處理人類與環境之間的關系,并創造人類與自然和諧及最大的福祉。換言之,景觀離開了人的使用,就意味著社區的消失,景觀就失去了其存在的意義,也就成為了失落的場所。

城市景觀規劃設計觀念目標

1、全面的城市景觀規劃設計應包括“游憩行為”、“景觀形態”、“環境生態”這三個方面的規劃與設計。“游憩行為”的規劃,其核心是對景觀資源、人們的行為心理與項目經濟運作,這相互交織的三者進行揣摩、分析、設定、預測;“景現形態”的規劃設計,又稱為風景園林規劃與設計,其核心是對游憩行為、景觀項目、設施建設,這二者進行空間布局、時間分期、設施設計,統稱規劃設計;“環境生態”的規劃設計,其核心是對景觀環境、景區、景點的自然要素環境與因景觀開發建設而引起的影響,進行識別、分析、保護的規劃設計。

2、為實現經濟快速發展,非人性的景觀規劃設計的出現

工業文明帶來的交通機械化改變了城市的面貌,似乎所有的大城市都曾經或正在為機器而設計,以達到快速和高效時設計的目的。發展工業成了達到整體經濟快速前進的最佳手段,這樣的錯誤認識讓整個城市也變成了一個由各個零件拼湊而成的機器。有些市政建設將城市景觀定位定錯,所實現的環境只能是個紀念性的場所,這些場所功能單一,甚至完全沒有功能性;我們可以理解,在全球經濟都在飛速發展的同時,絕大多數城市都越來越依賴污染嚴重的汽車交通,單調乏味的摩天大樓,以及就會被冰冷的建筑所取代的分散綠地,似乎只有這樣才能證明一個城市的現代化;一個城市的發展速度。避免盲目規劃,脫離人性與自然的和諧,重新塑造城市景觀迫在眉睫。

3、做好城市總體布局,營造環境人性化

當今的景觀規劃設計就是要體現其最深層次的目的———設計良好的人性化環境,充分營造環境對人的關懷。科學的規劃為城市的經濟發展提供了足夠的環境空間,也為環境保護創造了良好條件,初步奠定了一個園林式現代化都市的雛形。把城市建設當作一個藝術創造過程,規劃先行,通過科學規劃,把城市的整體與局部完美統一起來,講究城市建設的整體和諧。城市的可持續性發展,不僅體現在對城市物資資源的持續利用上,更重要的應體現在城市精神文明和文化功能的持續發展上。

城市景觀的分類

城市按土地使用情況可分為公園綠地、居住區、商業區、工業區等區域；按地理位置又可分為濱水區與山巒區,市中區與市郊區等地段；根據景觀的形態和內涵的價值標準可分為特色景觀與普通景觀；按觀察者所在的位置與景物之間的距離可分為遠景、中景、近景等三個層次；按觀察者本人的觀察方式可分為動態景觀與靜態景觀；按景觀的組成內容可分為自然景觀、人工景觀及人文景觀三大類。城市景觀的構成要素可分為:

1、自然要素

地形地貌、山岳、江河湖海池、樹木、綠地等;自然要素構成城市的原生景觀而賦予城市最基本的特色。

2、人工要素

各類建筑物、構筑物(電視塔、水塔、煙囪等)、道路、橋梁、街道、廣場以及依附于其中的環境設施如坐椅、花壇、噴泉、雕塑、廣告標識等;人工要素構成城市的次生景觀,是城市景觀的主要構形元素。

3、動態要素

各類車船飛機、生物、活動中的人們等;城市空間是人們生活活動的舞臺,在這里表現出市民的生活習俗風貌。人的活動分為實用活動與休閑活動兩大類,另外影響城市景觀構成的還有時間、天象、水文等因素,由此而形成了城市的冬景、夏景、雨景、雪景、夜景等等變化。

四、城市景觀的基本特性

1、復合性

城市中既有自然景觀又有人工景觀,既有靜態的硬體設施又有動態的軟體活動,城市景觀表現為各要素的交織與并演。城市景觀藝術是一門時空的藝術,它隨著觀察者在空間中的移動而呈現出一幅幅連續的畫面。城市整體景觀由各個局部景觀疊合而成。

2、歷時性

城市是歷史的積淀,每個城市都有其自身的產生、發展過程,它經歷了一代又一代人的建設與改造,不同時代有不同的產生風貌。城市景觀只是一個過程,沒有最終結果。城市景觀隨著城市的發展而變化。

3、地方性

每個城市都有其特定的自然地理環境,有各自的歷史文化背景,以及在長期的實踐中形成的特有的建筑形式與風格,加上當地居民的素質及所從事的各項活動構成了一個城市特有的景觀。

五、景觀規劃設計發展的決定因素

我們把合理、持續地利用、恢復、補充自然資源作為一個長期的戰略,這需要我們在景觀設計上起用新的規劃理念,這個新的理念就是將城市景觀定位在實現更高遠的目標,在規劃設計中將自然環境與人性化相結合,以滿足人類身體的、思想的和精神的需求,使生活在其中的人們產生一種歸屬感。對于規劃而言,人們規劃的不是場所、不是空間、也不是內容,人們規劃的是體驗。新的規劃理念著眼未來,把我們引向那些充滿希望和最有意義的地方。景觀規劃設計的社會效益在于通過協調人與自然關系的同時,也協調人與人的關系,它應該有助于促進社會公平,有助于促進社會進步。事實上無論從什么角度來看待景觀規劃設計的發展都牽涉到景觀規劃設計的主體及載體———人。也就是說景觀規劃設計的發展是與人類文明的發展息息相關的,景觀設計的文化內涵引導人們對自然生態環境產生正確的認識,促進人類素質的提高。

六、結束語

城市景觀規劃設計是以城市中的自然要素與人工要素的協調配合,以滿足人們的活動要求、創造具有地方特色與時代特色的空間環境為目的的工作過程。其工作領域覆蓋到從宏觀城市整體環境規劃到微觀的細部環境設計的全過程,一般分為城市總體景觀、城市區域景觀與城市局部景觀等三個層次。城市景觀設計是實現城市景觀規劃的設計,與城市設計是相互依存的,它們之間的區別在于城市設計側重于功能、空間的研究而帶有景觀內涵,而城市景觀設計側重于城市景觀的研究而帶有功能、規劃的內容。城市景觀規劃設計是對城市空間視覺環境的保護、控制與創造,它和城市規劃、城市設計、建筑設計、景觀建筑設計有著密切的關系,它們之間互相滲透,互為補充。城市規劃是對城市土地所作的平面使用計劃,其道路系統的組織與用地安排對城市景觀的形成有很大影響,因而在做城市規劃時就應該考慮到景觀問題。城市景觀規劃為城市景觀設計提供了設計依據。城市設計是實現城市規劃的設計,是在城市總體規劃指導下,對以人為主體的城市形體環境中各項物質要素所做的綜合環境設計,是連接城市規劃與建筑設計的紐帶。

參考文獻:

[1] 約翰.西蒙茲(美)：《景觀設計學——場地規劃與設計手冊》2008第3期

[2] 劉玉杰：《現代景觀規劃設計詮釋》2002年第1期

[3] 劉詩峋：《城市環境建設值得注意的幾個問題》2001年第1期

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關鍵詞： 景觀設計 城市規劃

城市夜景觀是城市景觀在夜間的再次表現。廣義城市景觀與城市夜景觀的概念是包容與被包容的關系，城市夜景觀概念是對城市景觀概念的補充，它使城市景觀的含義更加明確。但是，長期以來由于對城市夜景觀重視不夠，一到夜晚城市環境或一片漆黑或一片雜亂，這正是忽視了它們在夜間的表現效果造成的，所以有必要對城市夜景觀進行單獨的規劃設計研究。

1　城市夜景觀與夜景觀規劃設計

1.1　城市夜景觀是城市自然科學文化與社會科學文化的集中體現

夜晚的城市為夜空間環境提供所需的必備機能，如：商業機能、娛樂機能、休閑機能、交通機能，并通過各種高科技演光手段對城市夜間景觀環境進行二次審美創造，為市民夜生活提供必要、舒適的休閑、娛樂、購物及交往的人工照明環境。城市夜景觀可以表現自我，也可以通過城市夜間的各種物質組成要素間接展現出來，如：燈光、建筑、廣告、櫥窗、小品、綠化……一個城市夜景觀的自然科學文化表現反映了這個城市的科學技術水平、經濟發展程度和整體審美層次。

如果說城市夜景觀的自然科學文化表現是舞臺背景，那么社會科學文化表現則是夜景觀的主題，背景始終是為了主題的展現而烘托氣氛，并隨著主題的展開而不斷變換。它通過人的各種夜生活行為來展現，如：商業活動、娛樂活動、交通活動、節日活動……同時它還決定著自然科學文化的表現形式。高質量的城市夜景觀環境可以通過它的夜間照明水平來體現，但現代城市夜景觀環境不僅僅包括高質量的城市照明體系，它更與城市居民的活動體系交融在一起。

1.2　對城市夜景觀認識的兩種誤區

誤區1：城市夜景觀＝城市夜景觀照明

城市夜景觀很大程度上依賴于并反映為城市夜景觀照明，但照明在意義上僅屬于科學文化的一種表現手法。舞臺背景表現得再好，但如果主題的展開卻不能令人滿意，那么其總體效果也不算是成功的。城市夜景觀與城市的交通體系、文化背景、市民的消費及價值觀念密不可分。

誤區2：城市夜景觀會造成經濟與能源的浪費

在能源緊缺的今天，節約能源已成為國際社會的主題，而城市夜景觀照明需要大量的電力能源無疑是與這一主題相悖的。過去的教訓告訴我們，事故率和犯罪率的高低與之有著相當的關系，現代城市生活不可缺少夜景觀照明。另外，創造性地運用現代燈光照明技術來改善城市夜景觀會對發展城市的旅游觀光業、改善居住環境等產生積極影響，會給城市帶來巨大的經濟收益與社會效益。所以，提高城市夜景觀環境質量是我們必須要做的。

1.3　城市夜景觀規劃設計是城市設計的重要組成部分，是城市規劃思想的具體貫徹

城市夜景觀規劃設計是規劃師在綜合考慮城市的自然經濟歷史社會和區域發展的前提下，對城市夜環境提出總體的及分區的宏觀意向構思，并提出詳細要求和限定條件。

在實際操作過程中，針對城市建設的不同情況，有兩種操作系統：一種是城市夜景觀規劃設計的獨立操作系統；一種是貫穿于城市規劃和城市設計中的城市夜景觀規劃設計。對于歷史文化名城或已建成的城市和城市中的傳統街區或城市已建成區域的夜景觀規劃設計采用第一種操作系統較直接一些，而且見效快；而對于新興城市或城市某一區域的重新改造，采用第二種操作系統會使城市夜景觀特色更加統一、完善。由于長期以來對城市夜景觀缺乏統一的規劃設計，第一種操作系統實際上是對城市規劃與城市設計工作的進一步補充完善。

城市夜景觀規劃設計是對城市夜間環境形態作出的合理組織，是城市美學在夜晚中的體現。之所以把城市夜景觀從城市景觀中提取出來單獨加以研究，是因為城市夜晚的景觀與白天的大不相同，規劃設計者必須熟知這些變化，哪怕是極微妙的一點，如果運用得當，也會創造出令人感動的城市夜空間效果。城市夜景觀規劃設計不僅要從城市空間在白天的特征這一角度來考慮，還要通過各種方法手段來改變日光下形態很差的空間及相互間沒有關聯的存在形式。

城市夜景觀規劃設計跨越多門學科，最成功城市夜景觀規劃設計作品其最突出的特點是技術與藝術的完美結合。在美國，主要通過完善的教學體制、法律制度、雄厚的財力與激烈的市場競爭體制來使其夜景觀規劃設計方案付注于實踐。在我國，不同的政治、經濟、法律制度與城市不同的建設發展歷史給夜景觀規劃設計實踐帶來不同程度的困難。將城市夜景觀規劃設計成果納入城市規劃（主要是城市總體規劃、分區規劃、詳細規劃）便使其具有了一定的實踐性、可依據性和政策性。此外，在進行夜景觀規劃設計時要依據城市規劃的指導思想來進行，所以說城市夜景觀規劃設計本身也是城市規劃思想的具體貫徹。

2　我國城市夜空間環境的現存問題

2.1　內容單一、缺乏特色

白天由于繁忙的工作，人們的活動勢必延至夜晚。因此，城市夜晚應為市民提供更多方面的服務機能，如：旅游、購物、散步、娛樂、休閑……有活力的城市夜景觀必具備豐富的功能區域，以滿足不同層次、不同文化、不同職業、不同年齡的人對夜生活的心理需求。但是我國目前大多數城市的夜空間環境往往圍繞著商業機能展開，其中又以購物為主，這樣勢必造成了城市商業中心明亮一片，而在多數居住區、文教區或其他無明顯經濟效益的城市片段卻漆黑一片。可就是那些夜景觀環境較為豐富的城市街道、商業地段，也存在著盲目西化、千城一面的傾向，這些應當引起足夠的重視。我認為在城市夜景觀規劃設計過程中，可以通過突出表現城市的以下六點來形成特色：

（1）自然景觀特色

城市自然形體是城市夜景觀形成的基礎；是背景；是活躍城市夜景觀氣氛的要素之一，更是表現力極強的夜間標志點，最能增強城市在夜間的可識別性。但在景觀利用的同時，還要綜合考慮生態保護。

（2）季節特色

季節的變化對北方城市街道結點處的水池最有影響，這些水池在冬天大都放空停用，從而改變了該點的夜景觀特征，所以在規劃設計時必須考慮到這一點，做出相應的冬季夜景觀變化措施。例如，哈爾濱城市街道充分利用冬季積雪，制作成冰雪雕塑，把雪作為突出街道夜景觀個性的背景，來形成具有寒冷地區城市特色的夜間景觀。其實對于大自然中的季節變化、氣候、晴雨天等天賦的因素，只要認真加以研究利用，都會成為豐富城市夜間景觀的不可缺少的因素。

（3）建筑特色

建筑是城市空間最主要的決定因素，即使到了夜晚也是如此。夜景觀規劃設計可以通過光對城市空間進行二次設計，考慮到建筑的文脈，從彈性駕駛城市夜空間的管理法規和藝術入手，包括對建成建筑的高度、體量、外觀、材料質感、風格及色彩的二次表現。這種駕駛并非是硬性、僵死的，而是彈性、動態、階段性的，這正是“規劃”概念的體現。現代城市夜景觀規劃設計與以往的城市夜景觀照明規劃相比，在處理夜間建筑物形態及其組合方式方面最根本的差別就在于前者更注重物質形態背后隱含的深層文化底蘊。

（4）科技特色

利用高科技演光手段美化城市夜空間。即便在沒有藝術品點綴的情況下，也能達到美化市容的效果，甚至建立獨特的空間個性，如各種激光燈的靈活使用等。

（5）節日特色

中國傳統節日的確定和節日娛樂的安排經歷了漫長的歷史時期才逐步臻于定型，成為人們樂于接受的習俗。每個節日都具有豐富的文化內涵與歷史淵源，而這些節日的游戲娛樂活動又各自具有不同的內容與特色，如舞龍燈、除夕夜、元宵觀燈、中秋賞月……這些活動均需要有一定的設施與場所來支持。

（6）人文特色

我國幅員遼闊，東西南北差異很大，幾乎每個城市都有自己的民間活動特色，所以在城市夜景觀規劃組織人文景觀時，可與當地的民間習俗聯系起來，形成有中國特色的“夜生活”場所。

2.2　缺乏尺度感

主要反映在夜間硬質景觀的表現上，普遍的問題是宏觀有余而細部不足。許多在白天為行人設置的小尺度設施到了夜間反而成為路障，而且燈具無論在造型還是尺度上均缺乏細致的考慮。事實上，城市空間中的各種燈具是聯系白天與夜晚景觀的紐帶：白天可以點綴空間特色；入夜則是人類的“第二只眼睛”，能充分發揮其指示和引導作用，而且其本身的造型也是夜間標志城市尺度與特色的活躍因子。

2.3　缺乏整體性

受經濟觀念的影響，許多行業在夜間不同程度的利用各種燈光技術樹立自身形象，這樣就會給城市帶來一系列的景觀問題。德國哲學家謝林在他的《藝術哲學》中指出：“……個別的美是不存在的，唯有整體才是美的。”整體概念是審美的基礎。目前我國多數城市不令人滿意的夜景效果主要是由于缺乏城市整體觀念造成的。

2.4　缺少規劃

在許多大城市，單體建筑照明百花齊放，但缺乏統一，具體表現在：色彩雜亂；照明燈具、廣告燈箱隨意擺放，影響行人的心理舒適度與人身安全；缺少發展眼光，照明技術落后，以至于經常性地進行更換，造成了一定的經濟浪費。雖然從另一角度來說，大大小小、色彩紛雜的照明廣告（尤其是霓虹燈招牌）也算是一種特殊的景觀，但如果在毫無規劃的情況下，并不會令人引以為豪。針對這種現象，我認為城市夜景觀規劃設計面臨的任務是如何把無序的混亂變為有序的豐富。

2.5　交通不便

城市多數居民的交通工具以自行車和公交車為主。停車場、步行者安全性與夜生活時間成為影響市民夜生活心理與行為的主要因素。

3　城市夜景觀規劃設計的體系構想

如何將城市夜景觀規劃設計理論與實踐相結合？我認為，可以把全過程分為三個步驟，即：城市夜景觀總體規劃、城市夜景觀詳細規劃、城市夜景觀景點設計，其中每一步又均可與城市規劃各階段相融。

3.1　城市夜景觀總體規劃

城市夜景觀總體規劃從宏觀上解決城市夜間景點的分布，景點之間的聯系，主次的確立，性質特征及照明技術上的和人文活動的宏觀問題，以及節假日夜景觀系統問題，即在宏觀上對藝術、技術、經濟等因素進行限定。

城市夜景觀總體規劃直接根據城市總體規劃所確定的以下內容進行：

（1）城市人口、用地規模、規劃區范圍；

（2）城市用地發展方向、布局結構、市中心區位置；

（3）城市道路系統、道路等級和干道系統、廣場及主要交叉路口形式；

（4）城市河湖水系和綠化系統的治理、發展目標、總體布局；

（5）需要保護的自然地帶、傳統街區等的有關保護措施；

（6）舊城改造、用地調整的原則、方法和步驟。

城市夜景觀總體規劃成果應納入城市總體規劃成果中，包括總體規劃文本和圖紙。在進行綜合技術經濟論證時，應對城市夜景觀實現所帶來的一系列技術、經濟問題也有所涉及，并提出其實施步驟和方法建議。

當總體規劃的某些基本原則與框架不能適應城市經濟建設和社會發展的要求，需要調整或修改時，對有關的夜景觀總體規劃內容也要進行相應的調整與修改，因為城市經濟建設與社會發展是城市夜景觀規劃實施與實踐的直接影響因素。

城市夜景觀總體規劃還有一部分內容反映在城市分區規劃中。當分區規劃在總體規劃的基礎上確定了城市公共設施的分布；城市主、次干道形式；綠化系統、河湖水面、風景名勝的用地界限和文物古跡、傳統街區的保護范圍后，要對城市夜景觀做出進一步的規劃安排，為城市夜景觀詳細規劃和規劃管理提供依據，這一部分成果也應納入分區規劃文件和圖紙中。

城市夜景觀總體布局是城市夜景觀總體規劃的一項重要工作內容，它是在城市空間結構基本形成的情況下，在市民夜生活的基礎上對城市夜間各景區、景點進行統一安排、合理布局，使其各得其所、有機聯系。城市夜景觀總體布局是城市一定歷史時期、自然條件、一定的經濟、生活要求下的產物，通過城市夜景觀建設的實踐得到檢驗，不斷發現問題，修改完善。因此，隨著經濟的發展、科學技術的不斷進步，規劃布局所表現的形式是不斷發展、變化的。

3.2　城市夜景觀詳細規劃

城市夜景觀詳細規劃是在總體規劃的指導下，對某一景區（商業街、校園、居住區……）進行進一步的詳細規劃，應結合城市規劃，充分考慮到景區的屬性、特征、重點和元素（建筑、設施、環境及人文因素）的相互關系，根據屬性確立要創造的氣氛，根據特征創造特色，根據重點確定主景，根據元素之間的關系確定配景、底景等創造整體效果。

在城市夜景觀總體規劃與詳細規劃的過程中，有一條貫穿始終的線，就是：結合城市的經濟狀況、自然條件及歷史背景，充分考慮到人對夜生活的生理及心理需求。

在城市規劃區內，城市夜景觀詳細規劃成果相應納入控制性詳細規劃文件和圖紙中；在當前開發修建地區，則是修建性詳細規劃成果的一部分。

3.3　城市夜景觀景點設計

城市夜景觀景點設計是在城市規劃指導下進行的，（包括城市總體規劃、城市夜景觀總體規劃、城市夜景觀詳細規劃）對景區景點的夜景觀元素進行具體的設計。景點設計要以造型、美學等為出發點，但與前兩部分內容相比較，它更需要與電氣工程師的緊密配合。

城市夜景觀景點設計成果可以作為城市詳細規劃成果的一部分。

城市夜景觀規劃設計每一步工作應在充分尊重以下五點原則的基礎上進行：

（1）符合城市總體規劃的要求，即城市夜景觀規劃設計受：

城市性質的制約；

城市規模的制約；

城市社會文化和經濟能力的制約；

城市發展要求的制約。

（2）城市整體美的原則；

（3）以人為本的原則；

（4）經濟性原則；

（5）環境建設與保護相結合的原則。

4　高質量的城市夜空間環境是城市設計理論與照明技術完美結合的產物

城市夜景觀規劃設計不同于城市景觀照明設計。雖然夜景觀離不開光，需要通過合理的照明來表現，但光的因素只是景觀空間特性中的一種，而且單從光的特性來講，它又包含了美學與技術兩方面的內容。傳統城市夜景觀照明往往會由于景觀設計師與照明工程師之間的互不理解與讓步而帶有令人遺憾之處。

篇4

關鍵詞：城市園林綠化；景觀規劃設計；重要性

隨著社會的不斷進步，人們對生活環境的要求越來越高，城市園林的綠化成為了現代社會必不可少的一部分，對城市生活的舒適度以及幸福度有著重要影響。園林綠化維系了城市環境與自然的平衡，是生活質量的重要體現。同時城市園林綠化景觀的設計布局對園林綠化的質量有著直接的重要影響。以下就城市園林綠化景觀規劃設計進行探討分析，以供參考。

1現代城市園林綠化景觀規劃設計概述與重要性分析

1.1城市園林綠化景觀規劃設計。城市園林設計規劃的關鍵環節是景觀的主題思想，按照不同主題設計不同特點風情的景觀。景觀規劃設計前，設計者應該仔細推敲，匠心獨運的確定主題思想。如某公園用荔枝樹作為主題，設計為嶺南風情的休閑長廊，進行植物配置時，長廊兩邊沿著草坪種植荔枝樹，并設楊貴妃雕塑講述了當年楊貴妃與荔枝的故事，呼應景觀主題。又如廣州亞運會廣州的很多公園以五羊（本屆亞運會的吉祥物）和運動主題，設計了很多與五羊和運動有關的雕像、園藝等。對于城市景觀主題思想的確定還應該考慮園林綠地功能。

1.2規劃設計的重要性分析。城市園林綠化景觀規劃設計除了單純的植樹、擺雕塑、種草等簡單流程外，還應該按照科學合理的種植密度以及劃分空間達到不錯的視覺效果。在進行規劃設計時不僅要達到城市美觀的效果，還要注重景觀功能性體現。其重要性的體現為：一是科學合理的城市園林規劃設計可以使城市的生態環境以及生態系統得到很大程度的改善，也能夠有效地改善城市的綜合環境；二是科學合理的規劃設計是營造城市良好生態環境、人文環境以及舒適生活重要保障；三是科學合理的規劃設計與城市居民居住的舒適性、開展休閑運動、投資環境建設、人們素質提高等有著重要的影響。

2城市園林綠化景觀規劃設計分析

2.1采用立體綠化進行園林景觀規劃設計。園林景觀立體綠化的積極采用讓城市綠化面積大范圍的提高，也為景觀的規劃設計建立了一個新的發揮空間平臺。進行景觀立體綠化設計時應該嚴格按照植物生長原則和植物生長特點，設計可持續性的立體綠化景觀。進行立體綠化時還可以利用園林中的燈柱、墻體、座椅、柵欄、高架、綠棚、涼亭等可以利用的建筑，增加園林空間，設計出獨具風格的綠化立體景觀，讓人在視覺、感覺的空間變大，還能夠利用綠化立體景觀吸附浮塵，凈化空氣，成為城市高質量環境的重要保障。

2.2根據生態環境進行園林景觀規劃設計。城市生態環境關系著城市生活的方方面面，園林景觀的規劃設計對城市生態環境有著保護改善的作用，因此規劃設計中城市的生態環境因該作為首要考慮因素。現代化的景觀設計中常常出現過于看重景觀的建設、規劃形式，從而忽略了植物引入造成的城市生態環境受到的影響與危害。就此看來在進行園林規劃設計時設計員除了把握好美觀與實用，更應該重點所用植物以及種植方式等對城市生態環境的影響，盡全力保護我們賴以生存的環境。可規避城市生態環境破壞的方法有是在進行景觀規劃設計時可盡可能的選用該城市特有的或原生的植物，規避外來植物的侵犯。本地植物的選用能夠促進生態環境的完善與發展，使當地生態保持平衡，一定程度上也為可以達到打造特有城市景觀的目的，加快了城市綜合文化的氛圍建設。如南方某城市園林景觀的規劃設計中，木棉花成為了越來越多的公園、道路等景觀設計規劃所用到的主要植物，快速的提高了某城市木棉花故鄉的城市名片的知名度，對城市文化建設和發展有著極大的促進作用。

2.3結合文化主題進行園林景觀規劃設計。現代城市的園林景觀規劃設計的常見方式是以多元化的形式表現同一主題，并以該主題命名園林。城市發展規劃導致了園林建設形式分為兩種，分別是改建與新建。（1）改建。園林規劃設計在原有園林改建基礎上應該保留原來的建筑設計風格。進行規劃設計前，設計人員應該實地進行考察，對原建筑進行分析，對建筑的歷史故事、建筑損耗、設計原理燈光進行了解分析，為新園林的設計規劃做好充分準備。（2）新建。景觀規劃設計應該按照園林的設計主題與場地的地形、城市氣候條件、本土植物的形態特征及生長特點等綜合因素進行結合與分析，最終確定景觀設計主題并開展園林景觀規劃設計。

2.4將互動式園林景觀作為設計方向。現代城市人與人之間的冷漠已經成為了常態，缺乏互動缺乏溝通。因此園林景觀的規劃設計以互動式原來景觀為反向，能夠讓人們在互動景觀的帶動下增進感情，豐富休閑娛樂活動，促進溝通。現代城市的景觀規劃設計應該打破以前的“景”“觀”的觀念，不能夠只注重設計“景”忽略人的與景的互動。如，在很多城市的園林景觀規劃設計時，采用立體的石頭雕塑、植物雕塑等突出景觀的局部中心思想，導致人們進行休閑活動時僅僅局限在“觀”上了。現代城市園林綠化景觀規劃設計應該將現代心理學的研究和園林設計的理念相結合，注重景觀和游人之間的互動性，用互動形式提供更多的、更豐富、更有趣的休閑娛樂。如，很多園林景觀設計規劃中，利用水景突出整體景觀視覺效果，但并沒有達到很好的互動效果，部分水景噴泉設計互動形式，加入了音樂的概念，引起人們的注意力與之產生很好的互動。以互動作為原來景觀設計方向，已經成為了當展的趨勢。如，在水流的上方設置秋千式的吊橋讓人們觀賞景觀同時也可以進行娛樂活動，該設置既注重了景觀的觀賞價值也提高了城市園林的娛樂價值，也使得園林氛圍建設得到促進。

3 開闊景觀設計方式

人們生活水平的不斷提升，對生活的要求、生活環境的要求都在進一步提升，因此園林綠化景觀規劃設計的發展與進步必須跟上時代的步伐，園林景觀設計員應該將設計思路更加放開，用多樣的形式提升城市綠化面積，改善城市生態。如將園林景觀路面規劃設計使用小路用泥地、零散鋪石方式進行，還將道路兩邊設置模仿的野生環境，設計成郊外自然風景。泥地、零散鋪石方法很大程度上增加了園林綠化的面積并提供了便捷條件，泥地和路石之間縫隙大大增加了園林里綠化草種植的面積，有助于打造獨特園林景觀，提高園林綠化面積。

4 結束語

城市園林在現代的生活中已經成為了城市生活的一部分，對城市的投資、居住等環境有著直接影響作用。城市園林綠化景觀的規劃設計是園林綠化重要的組成部分，規劃設計除了要考慮空氣凈化、噪音吸收等問題，還應該根據景觀設計對空間進行分割、對園林環境進行美化；除了提高園林的觀賞性、節能型、科學性，還要考慮城市的文化氛圍營造、生態平衡的把握、城市綜合建設的協調。

參考文獻

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【關鍵詞】城市建筑景觀；規劃設計；發展策略

城市建筑的景觀規劃設計是一項具有科學性的藝術，工作人員必須要拿出嚴謹的態度來對待這項工作任務，才能夠解決目前存在的問題。而經過相關工作者的多年研究，終于制定出了解決相關難題的方案，例如重視總圖設計和可持續發展策略等等。那么下面我們就圍繞這些策略來進行一下詳細的探討。

1存在的問題

1．1與實踐相脫節

城市建筑規劃和實際的建筑施工是兩個概念。目前我國對于建筑景觀規劃的想法不錯，但是卻無法用于實際的施工當中，這具體體現在:(1)不嚴謹的建筑規劃設計。比如在對一些專項設計、特設園區進行建筑規劃的時候沒有具體的思路，導致無法投入到實踐工作去。(2)不合理的建筑規劃。有很多規劃的地區沒有考慮環境因素，因此和國家的相關規定產生沖突，規劃不能只考慮當地的資源特點，而是要以國家政策為出發點來進行全面的分析。(3)沒有具體的建筑規劃，而且對未來可能會出現的難題缺乏足夠的認識。此外，在工作期間，還經常出現不根據規劃思路來進行設計的情況。以上這些問題，都對我國的建筑景觀規劃設計工作造成了影響。

1．2缺乏思考，盲目追求他人設計風格

一些設計師的建筑知識相對匱乏，因此在設計的過程中經常會出現失誤。例如在和植物進行搭配的時候，所選的植物高度遮擋住了建筑門窗，導致在建筑采光方面出現了問題。而且在顏色搭配的方面，沒有考慮到植物具有陰習性的特點，因此造成建筑看上去不是特別的美觀。

1．3對自然環境不足

在進行建筑景觀規劃設計的時候，周邊的土地遭到了很大程度的破壞，究其原因在于設計人員沒有環保意識，而且也沒有形成生態設計的理念。這主要表現在，對材料進行選擇的時候，采用的并不是環保型材料，而且在采購的過程中還耗費了大量的物力以及人力，這有違國家倡導的建設節約型社會的理念。

2發展策略

2．1重視總圖設計

對城市建筑規劃設計以及用地標準都要提出詳細的要求，以此創建出符合實踐要求的規劃環境。另外，若想做好建筑設計工作，創建出完善的總平面圖至關重要，不管場地面積有多大，都要根據場地的現實狀況，來對建筑的間距以及植物的搭配進行設計。與此同時，還要在經濟條件允許的范圍內，對管線的平面進行合理的設計，并保證其整齊度。

2．2建筑景觀要兼顧和周邊園林環境相協調

城市建筑規劃設計工作最重要的一點，就是要滿足使用者的要求，其工作宗旨是要盡一切能力建設出讓人舒適的建筑環境。而若想做好這一點，就必須在進行城市建筑規劃設計工作的同時，充分的考慮周邊園林的環境，爭取讓兩者之間能夠互相協調。另外，還要堅持以人為本的理念，具體表現在對細節的把控上，例如在建筑周圍設計一些桌椅、庭院等，這樣可以對建筑起到綠化的作用;在對建筑景觀進行規劃設計的時候，還要根據地形的特點，來對建筑布局進行確立，這樣才能夠讓建筑景觀和自然環境完美的結合到一起。

2．3建筑景觀規劃應該注重可持續發展

在進行規劃設計期間，要做好資源的節約工作，同時保護好周邊的土地環境，這樣才能夠實現優化設計的目的。概括起來就是說要盡可能的利用好手里的自然資源來給人們打造出一個完美的人居環境，而這才是建筑景觀規劃設計工作的最高目標。另外，要運用高科技的手段、環保材料來建設城市建筑。為了能夠實現可持續發展的戰略，最好在建筑周圍留出一塊空地，目的是為了節約資源，降低建筑廢棄物對環境造成破壞的概略，讓建筑能夠得到足夠的面積，從而為未來的建設發展打下基礎。

2．4加強設計師的技能培養

設計師不但需要一定水平的設計功底，還要對與建筑景觀規劃設計的相關知識有一個詳細的了解，并將自己所掌握的知識進行相互的融合，從而得以加強設計師的綜合能力。另外，設計師還要提高自己的職業素質，在對城市建筑進行景觀規劃設計的時候，要遵循以人為本的理念，并結合高科技的手段。建筑景觀如果不能夠做到以人為本，沒有了人文精神，就會讓整個建筑充滿冷漠的味道。所以，設計師要盡量的打造出一個能夠體現傳統文化精髓的建筑景觀，而且還要淘汰掉那些不能夠對建筑景觀形成保護的設計方案，這樣的就可以很好的增強人們對于建筑景觀的興趣，同時也能夠讓建筑景觀更具吸引力。通過以上的介紹不難看出，設計師在工作中所背負的工作職責非常的大，因此只有刻苦鉆研，不斷的加強自身的設計水平以及更多的掌握與建筑景觀規劃設計的相關知識，才能夠增強自己的綜合素質，從而更好的為城市建筑景觀規劃設計的發展做出貢獻。

2．5保護和發展文化景觀

盡管我國城市發展的越來越好，但是隨著城市建設的不斷深入，讓很多的文化景觀受到了一定的破壞。而且在具有表現民族精神的建筑當中，風格越來越趨于同化。而若想讓民族文化得以發揚光大，就必須要讓民族文化具有繼承性。所以，在進行城市景觀規劃設計期間，要充分的體現出當地的文化以及風俗特點，這對于增強景觀的地域文化風情、增強地域范圍以內居民的文化感染力和加大景觀的旅游價值都會帶來很好的推動作用。

2．6增強城市景觀設計的方法

2．6．1改變“見縫插針”的保守觀念在進行建筑景觀規劃設計的時候，應加大對如交通綠地、生態綠地等方面的建設。與此同時，還要注重城市綠地之間的融合性以及連通性，景觀和生態的共融性。而在建設生態綠地的時候，則應注重科學性，并在做好科學性的前提下，加大其自身的藝術性。而這樣才能夠徹底改善“見縫插針”的保守理念。2．6．2保護鄉土植物，推廣屋頂綠化工作對鄉土植物給與更多的保護是目前生態建設的主要目標。在對城市進行建筑景觀規劃的時候，首先要考慮的，就是要如何對鄉土植物采取保護措施，避免它們遭受到破壞。而其中最主要的工作就是要保護鄉土樹種及區域性穩定植物群落的組成，做到有節制地引種。此外，屋頂綠化工作也應該在景觀規劃領域中得到推廣。它作為擴大城市綠化的重要組成部分，在保護城市環境、改善城市自然生態方面都能夠體現出很好的作用，因此一定要引起相關工作者的重視。

3結語

通過以上內容我們能夠了解到，若想讓城市建筑景觀規劃設計得到更好的發展，就一定要重視總圖設計，堅持可持續發展的理念以及加強設計師的技能培養等等。因此在今后的工作中，相關工作者要積極努力，刻苦鉆研，制定出更為完善的規劃設計方案，從而讓我國的城市建筑景觀規劃設計的水平邁向一個新的高度。

參考文獻:

［1］戴曄倩．城市建筑景觀規劃設計存在的問題及發展策略［J］．現代園藝，2012(2):58～60．

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【關鍵詞】房產項目；景觀設計；人類環境；誤區；發展

景觀設計學作為一門現代科學，被我國所認識、了解并逐漸熟悉，同時房產項目的景觀設計隨著我國經濟建設的高速發展而興起。近幾年來，我國的城市和生態環境建設日益受到重視，房產項目的景觀建設成為城鎮建設的重要內容，景觀設計及其建造業逐漸成為熱門話題。可是在欣喜的同時，我們也應該看到，目前的景觀設計存在著一些誤區，影響并阻礙著景觀設計行業和人類生存環境的發展，這是一個值得關注的課題。目前人們普遍對景觀設計缺乏一種更科學、更深層含義的認識，大多數人群還是以單純、狹隘的造景設計來理解與定位景觀設計學的內容和地位。然而景觀設計不僅是指設計和創造身邊一切具有觀賞與審美價值的景物、景象，更應該從反映改善人類生存的大環境的角度去考慮它、發展它。因此，我們通過分析目前景觀設計存在的一些誤區，找出現今它在發展上所存在的問題，讓人們更好地理解景觀設計學科的內涵，辨清方向、端正態度、調整認識，以更高的著眼點去從事及發展景觀設計學科。

一、景觀與景觀設計

“景觀”（landscape）一詞最早出現在建筑學中，德國人把它引入地理學中，表示地面上所見到的一切景物。后來美國人蘇爾在建立他的文化地理學體系時，首次提出“文化景觀”的概念，強調景觀的文化性。而生態學家則把景觀定義為生態系統。旅游學家又把景觀當作一種不可復制的特色資源。從景觀的內涵和外延來看，景觀是人對地表進行塑造的產物，它是人們對某一地區文化的各種印象和感覺的集合。因此，景觀也稱文化景觀或人文景觀。

由此我們不難理解，房產項目的“景觀設計”或“景觀規劃設計”是安排土地及土地上的物體和空間，為人創造符合當地文化傳統及審美情趣，安全、高效、健康和舒適環境的科學和藝術。現代房產項目的景觀設計是一門建立在廣泛的自然和人文與藝術科學基礎上的應用學科。房產項目的景觀設計是一種包括自然和建成環境的分析、規劃、設計、管理和維護的職業，屬于景觀設計職業范圍的活動，包括公共空間、商業及居住用地、場地規劃，景觀改造，城鎮設計和歷史保護等。現代景觀設計理論強調設計的基點以人為本，在更高的層次上能動地協調人與環境的關系和不同土地利用之間的關系，以維護人和其他生命的健康與持續。

二、房產項目的景觀設計的誤區

隨著世界經濟的發展，全球環境問題的日益加劇，房產項目的景觀設計作為一項具有創造性的工作面臨著無限的機遇和挑戰。在我國城市化建設不斷發展的過程中，城市、人口與生態環境的矛盾日益突出，產生了前所未有的生態壓力：諸如人地關系如何協調，人們的居住環境如何優化，如何有效地保護自然文化遺產等問題，急需有一批高素質、高水平的景觀設計人員，運用他們所掌握的園林綠化、城市規劃、環境美化設計等方面的專業理論知識和技能，提出較優的解決方案，設計出人與自然和諧相處的生態保護方案，合理開發利用我們賴以生存的寶貴的自然資源，創造優美宜人的人居環境。但是，由于目前社會存在對景觀行業的認識心態不一，景觀專業教育不夠科學，景觀設計師普遍具有浮躁的心理，開發商更多的從商業炒作上出發而缺少一定的眼光，以及管理部門的行政干預往往使優秀的作品習慣性流產等等，它們無一不使景觀設計在發展中陷入一定的誤區，從而給景觀設計的發展帶來負面的影響與阻礙。

三、房產項目的景觀設計的顯著進展

我國正處于社會主義快速發展的新時期，房產項目的景觀設計的發展則主要體現于各級城市的發展和建設中。我國各地在大力進行市政、交通等基礎設施建設的同時，日益重視景觀規劃設計與建設工作。創造高質量的城市環境，樹立良好的城市形象，成為各級城市政府指導城市建設的重要出發點。這一時期，美化城市、優化城市環境的研究與實踐活動蔚然成風，中國城市面貌發生了巨大變化，城市景觀規劃建設較以往取得了顯著進展：

第一，規范城市景觀規劃設計與建設的制度正在建立。為了促進城市景觀規劃設計與建設質量的提高，我國政府先后頒布了一系列法規、標準。同時，開展了旨在提高城市環境規劃與建設水平的評優活動，如評選“國家級園林城市”，并專門設立了“中國人居環境獎”用于表彰環境質量高、景觀優美宜人的城市。各城市都開始重視提高自身的環境質量，城市的人居環境規劃建設取得明顯成效，并有許多城市獲得了聯合國人居環境獎、居住環境最佳行動獎等。

第二，生態環境正在受到普遍關注。通過對我國城市現代化過程中所遇到的一系列環境問題的反思，人們逐步覺悟并意識到大規模的建設所產生的諸多弊端。保護生態環境、節約能源和可持續發展的觀念逐步得到人們的認同，相應的運行機制得以建立。因而，城市在得到美化的同時，生態環境也獲得較大改善。

第三，歷史文化風貌保護進入新的階段。基于人們對歷史文化遺產及其保護觀念的建立和實踐經驗的積累，各城市逐步認識到城市建設與歷史文化遺產保護相協調的重要性。我國專門就歷史文化名城和城市內重要歷史文化風貌區的保護建立起了一套較為完善的管理、保護制度，制定了專門規范歷史文化遺產保護區內規劃建設活動的法規――“城市紫線管理辦法”，以及其他一些專門規定，如“優秀近現代建筑規劃保護指導意見”等。許多城市都積極開展了對歷史文化風貌區的規劃研究與保護活動，特別是杭州市對于南宋都城歷史文化原風貌加以嚴格保護等等。

第四，與中國城市景觀建設活動的大量展開相呼應，有關城市景觀規劃設計的理論研究正在興起。其中最為引人注目和具有廣泛影響的是由一批學者結合中國傳統文化思想和審美觀提出的體現了中國傳統文化中 “天人合一”思想的“山水城市”理論。另外，有關人居環境規劃研究也取得了一批成果，城市景觀生態、景觀評價體系、舊城改造中的景觀規劃與保護、城市綠地與水系景觀體系等方面的城市景觀研究成果亦層出不窮。這些研究工作的開展及其取得的成果，對于提高我國城市景觀規劃設計與建設水平發揮了積極的作用。

四、房產項目景觀設計發展趨向

房產項目的景觀設計以其獨有的蘊涵和表現力吸引了更多的注意力，許多人都肯定了它的作用。在房產項目的景觀設計快速發展的同時，我們也不慎走入了一些誤區。在這種嚴峻的情況下，我們需要設計方法論，需要智慧對現代景觀設計進行指導，將其引入蓬勃發展的正軌。[5] 景觀設計在朝著治理生活和生存的大環境發展的同時也必將朝一個更專業、更規范、更國際化的方向前進。

首先，要不斷完善景觀教育，為景觀規劃設計發展提供優秀的人才資源。現代景觀是在科學體系的基礎上發展起來的，重視的是科學和藝術的完美統一，是為大眾服務的。原有的園林專業教育課程已無法面臨擴展轉變的需求，只有建立與國際接軌的以人類聚居環境規劃設計為專業核心的中國“景觀規劃設計學科專業”教育，才能應對日益發展的景觀規劃設計的需要。我國的對外開放政策以及國外高水平景觀規劃設計實踐的介入必將加速國內景觀規劃設計院所日趨國際化的景觀規劃設計的操作方式，因而景觀規劃設計學科專業觀念的轉變也勢在必行，景觀教育應從園林學科體系中徹底擺脫出來，成為獨立的學科體系。

其次，景觀設計人員要趨向于專業化。一些權威景觀設計專業人士曾經說過，景觀設計師可以給地球帶來深刻地變化，景觀設計師是個非常崇高的職業，它的終生目標就是要幫助人類同周圍的建筑物、社區、城市以及他們生活的地球和諧共處。隨著景觀教育的改革和完善，學科專業水平不斷提高，所學知識更加系統，景觀設計從業人員素質將得到較大的提高，景觀規劃設計高級人才也會逐漸增多，將會制定中國景觀規劃設計師注冊制度，確立該專業及從業人員專業實踐的責任與權力，使景觀規劃設計從業人員更加專業化。

再次，景觀設計行業要趨向于合作化、規范化。景觀設計一開始就帶著解決工業化帶來的“城市疾病”的理想而誕生。景觀規劃設計工程實踐范圍廣闊，設計項目種類、規模和工作深度相較傳統園林設計工程均有較大擴展。在景觀規劃設計工程實踐中必須協調各專業性環節，保證各工種的緊密配合。由此可見，景觀規劃設計的多學科專業性和多學科專業人員的介入，要求景觀設計行業朝著合作和規范的方向發展，并在此基礎上穩步前進。

最后，房產項目的景觀設計要更具有民族性和地方性。景觀設計的服務對象是市場和社會，而這兩個因素都因國家或地區不同而存在差異，并且隨時依市場和社會需求的變化而變化。因而，房產項目的景觀設計只能因地制宜、因國情和市場的需要而設計。我們要逐漸擺脫模仿、抄襲的習慣，景觀藝術并沒有可供遵循的固定模式和依據，我們應提高自己的審美情趣，使我們在紛繁蕪雜的事物中總攬全局，取其精華，去其糟粕，強化我們的民族意識。只有這樣，房產項目的景觀規劃設計才更具有民族性和地方性。景觀規劃設計協調的是自然、土地與人的關系，我們要研究、挖掘并遵從其中的規律，尋找符合科學和審美要求的設計方案。作為社會主義現代化的建設者應站在民族歷史的高度，充分認識理解本民族文化內涵，學習和借鑒先進的景觀規劃設計理論和方法，了解本國的地理地貌、建設發展的方向，立足本土，遵循現代景觀規劃設計的規律，走出一條具有中國特色的景觀規劃設計發展道路。

五、結語

人類聚居與自然共同生存和發展生態健全且優美的環境是未來景觀設計發展的方向， 尋求人類和自然互利共生的途徑是維護城市穩定發展的建設方法。房產項目的景觀設計的宗旨是給人們創造休閑、活動的空間，創造舒適宜人的環境，在怎樣處理和解決人與自然和諧相處，怎樣改善和維護人們生存、生活大環境等問題上進行切實有效的設計和實施行為，以使人類、建筑物、居住區、城市、自然環境以及人類的生活同地球環境和諧相處。這也是景觀設計學科起源發展的本源和應有的定位歸屬。我們在重新認識現代景觀設計理論，并真正理解其科學內涵的同時，還需從景觀設計發展的一系列環節當中檢討曾經做過的努力，系統地整理根據社會需求所應整理的內容，使景觀設計切實地朝著治理生活和生存的大環境發展，致力于改善人類生存環境的領域發展。

參考文獻：

[1]俞孔堅.李迪華.景觀設計[M].北京：中國建筑工業出版社.2005.

[2]陳瑜. 園林景觀設計中的智慧[J].能源與環境.2009.

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關鍵詞：景觀設計;校園文化;人文精神

一、我國校園景觀規劃設計的現狀

如今，中國經濟水平有了大幅度的提高，在全球化環境中，豐富多彩的異國文化為世界各地人民所關注，計算機和數字化技術已經深入滲透到人們的工作、生活、學習當中。校園景觀設計日益受到重視，但校園環境空間的趨同性會使校園文化景觀顯得毫無特色，一些學校的文化背景、歷史事件被忽略或改造，這使得景觀規劃成為缺乏文化韻味的呆板擺設。學校景觀是城市景觀的重要內容，可是如今一些學校的景觀設計陷入文化缺失的怪圈。伴隨著學生數量的不斷增加，教學設施不能滿足教學要求，很多大學對校園進行擴建。可是，一些學校校園的景觀設計具有很大的相似性，由于沒有充分挖掘本地文化、歷史事件等而缺乏特色。傳統文化的缺失已經成為當代中國校園文化建設的重大問題。設計者應當在深入挖掘校園文化的基礎上，運用現代設計理念和手法，借助豐富的景觀設計語言和多種文化表達方式傳遞校園信息，塑造校園特色，創造具有鮮明地域特征和文化內涵的校園景觀設計。

二、校園文化是學校精神文化的體現

校園文化是相對于社會文化來講的，是根據這種文化的由來、存在的具體環境、主要的發展前景與意義來確定的一種社區性質的文化體系。從根本上來說，校園文化是社會文化不可或缺的重要組成部分。校園文化是在學校這個環境中產生的，教師和學生在學校中開展日常活動，是校園文化的主要見證者。所以，換個角度來說，校園文化不僅僅包括校園景觀文化，還包括人文文化。校園文化是經過長期積淀并篩選出來的重要文化內容，通過學校形象體現出來，并且在繼承以往歷史文化的基礎上推陳出新，不斷地進行創造性發展，從而形成學校自身的與眾不同之處。

三、校園之美源于校園景觀規劃的文化內涵和精神內涵

對一個地區進行景觀規劃和設計是體現一個人思想、創造力的重要方式之一，人類的思想文明通過不斷的歷史積淀展現出來，充滿了人文色彩和歷史價值，具有獨特的魅力。一個優秀的校園景觀規劃設計方案，不但具有很大的使用價值，同時具有強烈的歷史文化氣息，充滿文化色彩，并散發出人文魅力，賦予景觀環境強大的生命力和感召力。校園景觀設計以人為主體，以建筑為載體，以水體和道路為脈絡，以綠化為表征，以小品為裝飾，這些都是景觀設計的基本要素。在構成景觀的要素中，人文精神決定了其文化核心。人文精神是經過長期的發展、錘煉而形成的文化成果，其不但包括人類對歷史文化、科學環境等的總結，還包括對色彩的理解與創造。在校園景觀設計文化的傳承與創新方面，中國美術學院象山校區無疑是景觀設計中的優秀典范。王澍在該校區的規劃與設計中，成功地將中國傳統的空間概念、人文精神融入當代建筑。中國美術學院象山校區的校門并不是傳統意義上的大門，其是通過墻面的隨意連接而產生的。在南方百姓的生活居所中，當地人常常使用珠子、磚、瓦等進行建造，通過靈巧的搭配使建筑產生靈動的感覺。象山校區建筑的一塊塊瓦片通過整齊的排列，再搭配重重疊疊的房檐，顯得格外有特色。磚是我國建筑的主要材料，在校園建筑中不但具有很高的應用價值，還具有很強的趣味性特征。在每一個組合的院落中，王澍的設計巧妙地借鑒了中國傳統建筑中天井的理念，用石頭打造出一種錯落有致的感覺，建造出一種看似下沉的庭院。庭院中有蒼松翠竹，地面是由古老的青石磚鋪墊而成，縫隙中長滿了綠色的苔蘚，雨后十分光滑，情感上可以帶給人一種溫暖的慰藉。

四、結語

校園之美源于文化，而校園景觀設計之美源于校園文化的傳承與創新，將這些文化元素進行有機的提煉、融合，物化成可視的視覺語言、可感知的精神載體，必然會提升學校的整體文化內涵，增強學校的文化氣息。只要設計者深入了解一個地區的文化和學校的發展歷程，在這種動態的變化中把握設計美學的原理，充分展示景觀設計的物質功能和精神功能，校園景觀設計就會越來越美。

參考文獻：

篇8

關鍵詞:濕地;濕地景觀;景觀規劃設計;分級規劃;擬自然化

中圖分類號:TU984.199　文獻標識碼:A　文章編號:1008-0422(2010)04-0068-02

1、前　言

在近幾年的工作中,越來越多的接觸到與“濕地”有關的項目,“濕地”儼然已經成為時下景觀設計的一種風尚,似乎只有與“濕地”一詞掛鉤,才能充分體現出設計的生態性、先進性與科學性,而對于是否具備保護和營建濕地的基礎條件,是否需要以犧牲更高的生態代價和社會成本來換取一處“人工濕地”,則鮮有異議。在這樣一個有困難要造“濕地”,沒有困難創造困難也要造“濕地”的時代,提出減少“人工濕地”,保護現有濕地、恢復原生濕地的觀點似乎有些不合時宜,但是如果因此能引起有關人員對“人工濕地”深入的關注與思考,給熱得燙手的“濕地熱”降一降溫,本文的目的也就達到了。

2、濕地基本概況

我國濕地類型豐富、數量多、分布廣、區域差異顯著、生物多樣性豐富。國家濕地自然保護區總面積達1600多萬公頃,青海湖的鳥島、湖南洞庭湖和香港米浦等7處濕地已被列入“國際重要濕地名錄”。

2.1　濕地的概念

濕地是地球生態環境的重要組成部分,與森林、海洋一起并稱為全球三大生態系統。《濕地公約》規定:“濕地是指不論其為天然或人工、長久或暫時性的沼澤地、泥炭地或水域地帶、靜止或流動、淡水、半咸水、咸水體,包括低潮時水深不超過6m的水域”。具有諷刺意味的是,這個由地理學和生態學內涵構成的名詞為公眾熟知的主要途徑卻是商業炒作和地產宣傳。

2.2　濕地的類型

濕地包括多種類型,珊瑚礁、灘涂、紅樹林、湖泊、河流、河口、沼澤、水庫、池塘、水稻田等都屬于濕地。它們共同的特點是其表面常年或經常覆蓋著水或充滿了水,是介于陸地和水體之間的過度帶。

2.3　濕地的作用

濕地在抵御洪水、調節徑流、控制污染、調節氣候、美化環境等方面起到重要作用,它既是陸地上的天然蓄水庫,又是眾多野生動植物資源,特別是珍稀水禽的繁殖和越冬地,它可以給人類提供水和食物。濕地與人類息息相關,是人類擁有的寶貴資源,因此濕地被稱為“生命的搖籃”、“地球之腎”和“鳥類的樂園”。

3、濕地景觀規劃設計

3.1　景觀規劃設計(LandscapeArchiteclure)的概念

景觀規劃設計是一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間來為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術,以協調人與自然的相互關系為目標,規劃設計對象是人類生存居住的環境。

3.2　濕地景觀規劃設計概念的形成

針對濕地系統的特點,以景觀規劃設計的策略與方法,應用于濕地的保護與營建,建立穩定的區域生態系統和近自然的公共空間,即為濕地景觀規劃設計。國外在上世紀70年代就有相關理論提出,至上世紀末進入實踐階段,而我國相關研究則是從本世紀初剛剛起步,目前仍然處于初級階段。

3.3　濕地景觀特征

濕地結構的獨特性表現在水文、土壤和植被特征上,這種獨特的結構使其在水分、養分的循環上形成了特有的生態過程。濕地景觀具有明顯的植被、土壤、水位和水的鹽度的梯度變化和斑塊變化,其中水位、水流、潮汐、洪枯等有規律、有頻率地變動在維護區域生態平衡和環境穩定方面起著非常重要的作用。

3.4　規劃設計理念

濕地景觀規劃設計是以濕地的自然復興、恢復濕地的土地特征為指導思想,以接納大量的動植物種類、形成新的群落生境為主要目的,在特定區域內營建人類游憩活動空間。因此,規劃應加強整個濕地水域及其周邊用地的綜合治理,保護與恢復濕地的自然生態系統并促進其更新、發育,提高生物多樣性程度。

3.5　規劃設計方法

3.5.1　基礎資料的調查、分析

區域內各要素原始資料的調查獲取,如地下水位、土壤結構、生物活動情況、地形地貌特征,以及周邊的綠地、林地、農田、城市、鄉村等各類生態系統原始狀況,作為下一階段制訂準確、科學的保護與恢復方案的依據。

3.5.2　景觀分級規劃

景觀分級規劃是指根據前期景觀因子的分析數據綜合疊加,按照分類體系標準。如基地條件、干擾因子等將整個濕地劃分為不同等級的區域,如核心區域、一般區域和緩沖區域,再根據分級情況,確定相應區域的保護力度和開發強度。香港濕地公園的規劃就是很好的案例。

3.5.3　擬自然化

上世紀70年代中期,德國進行了“重新自然化”(Naturnahe)的嘗試,如拆除被混凝土硬化了的河道,將河流恢復到接近自然的狀況,取得了成功。

為使生態修復周期縮短,通過適度的人工干預措施,模擬自然生態體系發展的外部生境,加速濕地生態系統的自然恢復進程,這種方式稱為“擬自然化”。

3.6　人工預濕地技術

3.6.1　土壤結構改造

土壤結構對濕地生態系統非常重要。不同土質條件、配比對生物生長孕育影響很大,砂土營養物含量低,植物生長困難,而且容易使水體快速滲入地下,所以不宜設在最下層。而粘土礦物有利于防止水體快速滲入地下,并可限制植物根系或根莖穿透,故通常采用粘土構筑濕地下層。濕地土壤的改良可以說是整個濕地系統能否運行良好的基礎。

3.6.2　圍堰堤坡

濕地水陸交界地帶的圍堰堤坡十分重要,如用混凝土砌筑堤岸會破壞濕地與周圍環境問的過濾和滲透,應以自然升起的濕地基質的土壤沙礫堆積,并在水陸交接的過渡地帶種植濕生植物,這樣既能加強濕地的自然調節功能,發揮濕地的滲透及過濾作用,又能為鳥類、兩棲爬行類動物提供理想的生境,同時也在視覺效果上形成自然和諧而又富有生機的景觀。

3.6.3　濕地基床

濕地基床的設計應從整體出發,與周邊水系統形成大循環,確保水資源的安全、合理與高效利用。基床采取可滲透的材料,通過與地下水的相互滲透來調節濕地的水域與水深。

3.6.4　濕地植物

濕地植物種植,一方面,應盡可能地在水陸過渡地帶保持一定的自然濕地生境作為緩沖區,采取適當的生態管理措施確保其自然演替和自然恢復過程:另一方面,植物群落的物種和組成應與濕地生境的自然演替過程相符合,以便有效地促進并加速其恢復過程,必要時可采取分階段種植的模式,先營造先鋒植物群落,待生境特點與立地條件改善后再構建目標植物群落。

3.6.5　動物、昆蟲的規劃

動物也是濕地生態系統重要的組成因素,除了其在生長發育過程中與植物界進行能量的轉化外,維持生態系統平衡和穩定外,它們還

具有很高的觀賞和社會生產價值。在濕地景觀規劃恢復或重建的過程中,以人工手段影響動物、昆蟲的數量、生長發育進程,促進區域內生態系統的恢復和建立。

3.6.6　濕地生物凈化

目前城市中的很多濕地項目是為了處理凈化污水,當富營養化的污水流過濕地時,其中不溶性有機物通過濕地的沉淀、過濾作用,可以很快地被截留,進而被微生物利用:可溶性有機物則可通過植物根系生物膜的吸附、吸收及生物代謝降解過程而被分解、去除,使水質得到凈化。凈化后的水不僅大大降低了對生態系統惡化的影響,同時又成為濕地水系統平衡的重要補充來源。目前城市中的一些濕地基本都是以水處理凈化設備來實現水體凈化的,存在維護成本高,穩定性差,凈化效果不理想等問題。

4、現狀與反思

4.1　濕地現狀

由于我們對濕地的認識還停留在表面上,利益即得者一味夸大其社會效益,而忽視其生態功能,以致對濕地盲目開發,加劇了濕地生態系統的惡化,濕地退化甚至消失,生物棲息地遭到破壞。例如我國60%的近海岸由于圍海造田和淺海養殖,使自然的海岸濕地不復存在,增加了赤潮、管涌、海水倒灌等生態災難的機率。

4.2　反思一盲目跟風、決策武斷

跟以往的“廣場風”、“草坪風”、“大樹進城風”過程一樣,這一輪的主角換成了“濕地”,各方為了不同的利益來共同炒熱它,往往是在缺乏基礎資料深入調查與論證的情況下,就相互攀比,拍腦袋盲目建設,挖一片水塘,種幾叢水生植物就說是“濕地”,這樣的“濕地”建再多有什么用,又有什么生態功能可言呢?

4.3　反思二溫室效應加劇

不管天然濕地,還是人工濕地都有副作用,會向大氣釋放溫室氣體――甲烷。當水和土壤結合后,會釋放出大量的甲烷氣體,尤其是當濕地里的水加深以及種植的植物越來越多后,就會出現水底缺氧,微生物會產生厭氧反應釋放硫化氫、氨氣、甲烷等有毒氣體,這類氣體將加速水生動植物的死亡,還會加劇溫室效應。

因此在規劃設計中通過技術措施、控制濕地的水量、水深,一般保持在50-60cm的深度,促進植物正常生長代謝,減少甲烷氣體的排放,在種植植物時要經過仔細挑選,從毛果苔類到小葉章類保證多元性,從而降低其不利的副作用。

4.4　反思三建設思想的兩個誤區

當前濕地建設存在兩個誤區:一是純自然修復,完全依靠濕地保護范圍內自然修復的能力,反對人為干預,濕地需要經過數十年的自然調整才能達到穩定的生態平衡,在城鄉一體化的進程中要做到完全不受干擾是不現實的,而且完全可以通過成功的措施對濕地進行人工干預,促進其自我修復進程加快,建成和完善穩定的生態體系;二是完全人工化,通常是以傳統園林景觀設計的方式來營建濕地,弊端在于過于注重景觀的舒適度與美化、藝術品位,而忽視了濕地的生態功能,中看不中用,甚至對生態平衡造成負面影響。

4.5　反思四管理體系滯后

由于管理體制的滯后,低估了生態系統恢復的巨大投入和較長的周期,許多“人工濕地”建成后一兩年就因為資金短缺、缺乏必要的人工干預而難以為繼,濕地變臭、干涸,美好的棲居愿景成了肥皂泡,造成無法挽回的損失。我們應清醒的認識到,保護和恢復濕地是一個任重而道遠的長期工作,絕不會一蹴而就的。

5、結　語

“濕地保護與恢復”是人類對我們生活的美好家園及自身的救贖。我們必須認識到自己所肩負的責任,為了人類更好的生存與發展,為了使我們的地球家園有一個美好未來,讓我們時時思索這樣一句話:“濕地是文明的血脈,濕地滋潤文明,而文明卻正在消滅濕地,我們關注的是濕地,應該思考的是文明”。

參考文獻:

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關鍵詞: 城市園林；綠化；景觀；規劃設計

Abstract: urban gardens and greenbelts are perfecting the urban living environment and maintaining natural ecological balance key factors, is the city residents living quality of the important symbol. Urban environmental quality depends on the landscape, and the quality of the landscape and garden green space science depends on layout. This article mainly aims at the architecture planning and design concept and garden planning and design problems should be paid attention to is expounded, the paper also discussed the construction of modern city landscape planning and design of the application.

Key words: the city garden; Landscaping; Landscape; Planning and design

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

1.城市園林景觀規劃與設計概述

現代城市園林綠化已經成為城市建設的重要內容，其對城市的投資環境居住舒適度等都有著重要的影響。作為城市園林綠化的重要組成部分，城市園林景觀規劃與設計對城市園林綠化有著重要的影響。其不僅要達到凈化空氣、減少塵埃、吸收噪音等目的，還要通過景觀設計分割空間、美化園林環境。作為城市休閑場所的重要組成部分，園林景觀要求具有較高的觀賞性、節能性以及科學性。通過科學選擇園林景觀植物保持城市生態平衡、促進城市綜合生態環境的建設。同時還要通過園林景觀的規劃與設計提高城市綜合文化氛圍，為城市投資環境的改善、居住環境的改善奠定基礎。

2.城市園林景觀規劃與設計重要性分析

現代城市園林規劃與設計不僅僅是單純植樹、種草、擺雕塑、設置座椅，而是通過科學的種植密度、空間劃分來達到良好的景觀效果。而城市園林景觀規劃不僅要求景觀的美觀，更注重的是其功能性的體現。以科學的城市園林景觀規劃達到城市生態環境的改善、城市生態系統的改善，以此促進城市綜合生態環境的改善。為營造良好而城市生態環境、人文環境以及舒適性奠定基礎。其更關系到城市居住舒適型、現代休閑運動的開展以及投資環境的建設，對我國人口素質的提高有著重要的影響。

3. 城市園林規劃設計應用問題

城市園林綠地的主題思想是園林規劃設計的關鍵，根據不同的主題，可以設計不同特色的園林景觀。如某公園以松竹梅為主題，設計為老年宮小院。在配置植物時，院外環繞草坪，草坪上種植常綠松樹，并設鶴舞雕塑象征常樂長壽。而另，公園以春花爛漫為主題，則在廣場中央設置噴泉、花壇及迎新春的雕塑。兩個主題，兩種景色。因此，在園林規劃設計前，設計者必須巧運匠心，仔細推敲，確定園林綠地的主題思想。這就要求設計者有一個明確的創作意圖和動機，也就是先立意。意是通過主題思想來表現的，意在筆先的道理就在于此。另外，城市園林綠地的主題思想必須同城市園林綠地的功能相統一。

4．我國現代城市園林景觀設計分析

4.1針對城市生態環境進行園林景觀的設計

4.1.1現代城市園林景觀的規劃與設計關系到城市生態環境的改善與保護，其規劃設計必須針對城市生態環境進行。在現代城市園林景觀設計中，常會見到由于過于注重景觀規劃與建設，沒有認識到植物引入對城市生態環境的影響而破壞城市環境的現象。因此，在現代城市園林景觀規劃與設計中，設計人員不僅要注重景觀的美觀與實用，還要注重景觀所采用植物對城市生態環境的影響，以此保護城市所在地的生態環境。

4.1.2在進行城市生態環境園林景觀規劃與設計中盡量選用城市所在地特有的或原生植物進行景觀的規劃與設計，避免由于外來引入植物對本地植物的影響，保護城市生態環境。同時通過積極選用本地植物，促進城市生態環境的恢復與發展，保護當地生態平衡。積極選用本地植物還能夠在一定程度上為打造城市特有景觀或植物景觀奠定基礎，促進城市綜合文化氛圍的建設。

4.2結合園林文化主題進行景觀的規劃與設計

現代城市園林規劃常以多種表現方式突出園林的一個主題，以此為園林進行命名。由于城市發展規劃的原因，現在城市園林建設主要由原有場地改建以及新建兩種方式。對于城市原有園林場地的規劃設計中，城市園林由于原有基礎建筑的風格決定了園林設計的整體風格，這也使得在進行園林景觀設計過程中必須以原有建筑風格為基礎進行景觀的規劃與沒計。在進行景觀的規劃與設計前，設計人員應進行現場的實地考察，對園林原有建筑風格進行分析，同時了解原有建筑、歷史故事等，為園林景觀的規劃與設計奠定基礎。對于新建園林景觀規劃與設計可以根據園林主題結合場地地形城市所在地氣候條件以及城市本土植物形態特點、生長特點等進行綜合分析后，確定景觀設計的主題思想，以此開展城市園林的景觀規劃與設計工作。

4.3以互動性城市園林景觀為設計方向進行景觀的規劃與設計

現代城市園林景觀規劃與設計應以互動式景觀為基礎開展景觀的規劃與設計工作，利用互動性的景觀為居民生活與休閑提供更加豐寓的娛樂活動。在現代城市園林景觀規劃設計中，越來越多的景觀規劃與設計是以“景”觀為目的進行，注重“景”的設計而忽略了人們的與景觀的互動性。例如：在城市園林景觀的規劃與設計中，越來越多的采用立體景觀雕塑、植物雕塑等形式突出單一景觀或局部景觀的中心思想，人們在園林中的休閑活動也以“觀”為主。根據現代心理研究與園林設計理念，現代城市園林景觀規劃與設計應更多的注重景觀與游人的互動，以互動的方式為人們休閑娛樂提供更多的樂趣雖。然在現代園林景觀中，越來越多的使用水景來提升整體景觀的效果，但是卻不能很好的利用水景來達到互動的效果。雖然也有將水景噴泉設計成為互動的形式，但是其并不能很好的達到人們與經管的互動。現代城市園林景觀的規劃與設計因以互動為方向進行景觀的設計。例如：通過依山而建的半空吊橋或在水流上建設秋千式吊橋等方式使人們在進行景觀觀賞的。同時也能夠進行娛樂活動，促進城市園林氛圍的建設，在注重景觀觀賞價值的同時提高城市園林景觀的娛樂性。

4.4利用立體綠化打造城市園林景觀

積極利用立體綠化園林景觀提高城市園林綠化面積的同時也為景觀規劃與設計打造了良好的平臺。在進行立體景觀設計過程中要遵循多年生植物運用的原則，以及植物生長期的特點，打造持續性的綠化立體景觀。同時注意利用園林景觀中可以利用的墻體、燈柱、休息座椅高架綠棚、柵欄、涼亭等建筑，打造獨特的立體綠化景觀。通過利用可以利用的立體結構增加城市園林的空間劃分，給人以視覺上、感覺上的空間擴大，同時也利用立體綠化景觀達到吸附浮塵凈化城市空氣的目的，為提高城市環境奠定基礎

4.5開闊城市園林景觀規劃設計

展城市園林景觀的規劃與設計存現代城市園林景觀規劃與設計中，設計人員要開闊設計思路，以多種形式的景觀設計提高城市園林景觀的綠化面積，促進城市生態環境的改善。在園林景觀中的小路上使用泥地零散鋪石的方式進行路面的規劃與設計，路的兩遍模擬野生環境打造郊外的自然景觀。而泥地零散鋪石的方式為增加園林內的綠化面積提供便捷的條件，泥地與路石間的縫隙增加了園林綠化草的種植面積，即打造了獨特的園林景觀有提高了園林內的綠化面積。

5.結束語

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1前言

作為景觀規劃設計領域的一代先驅、首屆國際景觀規劃設計師聯合會(IFLA)主席以及歷屆IFLA的名譽主席，杰弗里·吉利柯的經歷與國際景觀規劃設計學科專業的發展緊密相關。杰弗里·吉利柯的景觀規劃設計理論研究與設計實踐長達70多年，從1925年出版第一部著作《文藝復興時期的意大利花園》(與J.C.亞特蘭大合著)起，到1992年規劃設計亞特蘭大市歷史學會庭院，杰弗里·吉利柯一生出版發表專著論文數十部，完成的建筑與景觀規劃設計100多項。其中，《人類的景觀造園》(TheLandscapeofMan)[1]一書被譯成多國文字，在規劃設計界廣為流傳。

回顧國際規劃設計界發展的歷史，建筑和景觀曾經是相互分離的兩大部分。過去，建筑凌駕于景觀之上，支配著景觀；如今，這種情況不復存在，甚至已截然相反。在人類步入21世紀的今天，景觀成為重要的因素，隨著世界各國關注焦點的轉變，生態環境問題已被優先考慮，這些都促使景觀規劃設計學進入了重要的中心舞臺。雖然起初杰弗里·吉利柯是個建筑師，并且在學生時代最初也與其他建筑師一樣得到了建筑學的嚴格訓練與實踐，但是在這場景觀第一、生態第一的觀念轉變進程中，他是景觀園林規劃與設計界當之無愧的主帥。

2專業教育背景

本文著重在杰弗里·吉利柯作品的扼要分析介紹，并非個人傳記。但是，對于許多問題的理解有賴于對于其生平的了解，因為，規劃設計作品自身無法解釋發生在杰弗里·吉利柯長達70年的規劃設計生涯中的這樣和那樣的轉變。對這樣一個職業變遷的真正理解，不僅需要單純的設計作品方面的知識，更需要對其設計動機的了解、癡迷以及興趣。

杰弗里·吉利柯1900年出生于英國倫敦，1996年9月逝世。他最早的建筑經驗源于建造其父母的住宅。在寄宿學校，他接受了古典而正統的教育。之后，他幸運地遇見了建筑師C.F.A.福塞(C.F.A.Voysey)，被引導進入位于貝德福特(Bedford)廣場的建筑聯合學校，就讀于建筑學專業。在那，杰弗里·吉利柯與其學友J.C.(約克)斯費爾德(J.C.(JOCK)Shepherd)合作，進行長達5年的意大利文藝復興花園的研究，并出版了專著。那時，幾乎沒有關于該領域的權威著作。通常，只有建筑物被細心地記錄下來，其他要素則被排除在外，與建筑鄰近而不可分割的花園也不例外。因此，這一研究極大地影響了杰弗里·吉利柯后來事業的形成。

對意大利文藝復興時期的研究激起了杰弗里·吉利柯對于景觀園林設計哲學領域的好奇心。憑借其古典主義方面堅實的基礎，他開始研究文藝復興時期的人本主義。這種將設計與哲學相聯系的習慣，最初只是暫時的、嘗試性的；后來得以確定和繼續，最終貫穿其整個規劃設計生涯。同時，這一習慣也擴展了其作品范圍。

3專業實踐的發展與追求

杰弗里·吉利柯的規劃設計實踐可以分為三大階段：1927～1960年、1960～1980年、1980～1996年。

第一階段從1927年獲得建筑師從業資格開始，長達30年之久，極大地影響到杰弗里·吉利柯的整個規劃設計生涯。其間，主要有三件事影響了杰弗里·吉利柯的規劃設計。第一，當他還是學生時，獲得一個機會，轉向研究《文藝復興時期的意大利園林》，這啟發了他思考建筑物及其環境的整體關系；第二，在此后的一段時期，他留校任教達五年之久，學生們對于那個時代現代建筑的狂熱追隨以及對于勒·柯布西耶(LeCorbusier)和尤里奇·門德爾松(ErichMendelsohn)作品的狂熱崇拜深深地影響了他。這兩種不同特征的影響使他既能深刻理解歷史傳統，又能跟上時代潮流。第三，在花園設計和建筑設計中，他都得到了家具設計師高登·羅素(GordonRussell)友好的專業支持。

20世紀五十年代末，杰弗里·吉利柯在專業上已具備鞏固的地位，1960年，他被委任領導首屆國際景觀規劃設計師聯合會。對于大多數規劃設計師來說，這也許意味著整個職業生涯，然而，對于杰弗里·吉利柯來說，20世紀五十年代末所獲得的成就只是一個開始。1960～1980年期間，其景觀與園林規劃設計實踐發生了比以往任何時期都更為深刻的變化。他改變了與一系列富有成效的伙伴的合作關系，從而使自己能夠更加專一地應用自己所積累的知識技巧。這一單純的轉變對其設計圖產生了深刻的影響，使之變得更加富有特色并極具個性。同時，也深化了其景觀設計哲學思想，這可以從他作圖的線條、構思以及完成的項目中看出。

與其設計哲學的追求一樣，杰弗里·吉利柯不斷發展的技巧也是注重實效的：設計形式的表達在不斷地進化并得到提煉升華。出于對于現代主義運動的同情，早期的古典主義手法得到了修正；當后現代主義理論迷惑了許多出色的設計師之時，其“二元論”使他在20世紀七十年代期間具有鞏固的地位。總之，他總能輕松自如地游離于現代世界與古典主義世界之間，對于二者駕輕就熟、胸有成竹。

杰弗里·吉利柯的景觀規劃設計作品，絕大部分屬于環境設計。不管是城市的、還是鄉村的，生態方面的考慮總是占著主導地位。對于生存環境這一人類的根本資源，杰弗里·吉利柯認為，通過保護全球的環境來達到保存人類文明的目的是關鍵而核心的任務，其中，景觀規劃與設計是不可缺少的要素，起著至關重要的平衡作用。在其名著《人類的景觀造園》一書中(1975年，1986年、1992年)，杰弗里·吉利柯寫道：“今天，作為歷史上的第一次，正在逐步展開的世界面貌表現出了集體性的物質主義而非規定的宗教性。在先進國家，個人在其所擁有的家園住區之中產生、演化、并形成其個人信仰。對他(她)存在的最大威脅可能并非商業第一主義，并非戰爭、污染、噪音以及主要能源的消耗，甚至亦非斷子絕孫的危險，而是由于鑒賞力的嚴重缺乏和歷史上價值觀念的相繼解體毀滅所導致的盲目無知，而這種相輔相成的鑒賞力和價值觀念正是那種單純而偉大的理念的象征。”[1]

4杰弗里·吉利柯作品解讀

對于杰弗里·吉利柯來說，設計與其環境背景之間的關系一直是最為重要的。無論是什么地方的項目，他總能探索出該地的場所精神，并將這一精神清晰地定義下來，從不脫離和歪曲事實。這樣的案例在他最早的一些項目中就已有所體現，例如查達·喬治(CheddarGorge)或作為對照的迪奇雷(Ditchley)公園。在查達·喬治，基地本身所具有的戲劇化效果通過水平安排的建筑物得到突出，并通過水池的反射進一步強化；在迪奇雷公園，被賦予歷史意義的長平全合適，使得整個建筑物成為后來加建的景觀環境的一部分(圖1)。又如在拉尼麥德(Runnymede)，肯尼迪紀念碑被建造在到草地北坡的途中，要到達紀念碑，必須穿過自然林地，這是一條寓意深刻的“朝圣者之路”

之后，分析場所各方面的條件成了杰弗里·吉利柯工作的中心。在許多園林設計中，他首先將主體建筑安排在景觀環境中，使之成為其中一員，而不是簡單生硬地安放在環境中。在大約20個項目中都曾運用了長平臺或長步道，其中也包括小尺度的平臺。隨著這一設計技巧的發展，它更多地濃縮了場所的歷程。在拉尼麥德，它被設計成聯系圣地和自我反省座位的一條線；在克羅伊斯特(Gloueester，1961年)，長步道被改換成城市背景下的步行路線的形式，連結哈爾(High)街和花園；在莫丹拉(Modena，1980年)，步道位于長水體的旁邊；在心境園(1986年)中，它又變成一條水上游線，一條通過綜合場所的主要游線。對此，迪奇雷公園的委托人提到：“無論怎樣，平臺是杰弗里·吉利柯的一項偉大成就。”

透過林蔭道的狹長景觀視軸(vista)是杰弗里·吉利柯景觀設計的另一個主要詞匯。在任何可能的地方，它們都被合乎邏輯地設置，與其余的景觀要素相輔相成。在諾丁漢(Nottingham)大學(1955年)，哈特威爾(Hartwell，1979年)，布列斯卡(Brescia，1981年)，圣保羅的沃登拜里(WaldenBury，1983年)和休特(shute，1987年)以及其他無數的項目中，這一特殊的景觀被杰弗里·吉利柯創造或再創造。尤其在貝克漢姆·布魯德(BuckenhamBroad，1977年)，貝尼威爾·麥納(BarnwellManor，1981年)和唐德克姆(Tudcombe，1989年)中，這一手法更為突出。在埃汶頓(Everton)中，許多技巧被有效地用于遮掩直接的視線，以使游人在經過此步道時能觀賞道路兩邊的景色。

水是又一個使杰弗里·吉利柯著迷的景觀元素。在許多項目中，水成為占統治地位的景觀要素，例如休特(1970年)和莫丹拉(1980年)等。同時，水也常常作為一種現狀特征被加以開發利用，例如撒頓場所(SuttonPlace)(1980年)和心境園(1986年)等。在撒頓場所中，水如瀑布般瀉下；休特項目則充分開發具有視聽雙重感受的涓涓細流；在為迪奇雷(圖1)等所做的規劃中，杰弗里·吉利柯特別增加了泉水，以作為一種最主要的水的表現形式。

為了增強上述景觀要素之間的聯系，許多輔助設計要素被或者聯合、或者單獨地使用。這些輔助設計要素的范圍從涼亭、坐凳到棚架、雕塑、水缸，到裝飾性的花瓶、籃子等等。它們被有計劃地、有效地應用在許多項目中，并取得了很好的效果。其中，許多要素還被確立為花園設計行業必不可少的原材料。然而，即使這樣，杰弗里·吉利柯一直十分謹慎、節儉地應用它們，以求獲得高質量的景觀環境效果。

在杰弗里·吉利柯的作品中很難找到精彩的植被規劃。僅僅在三個案例中，植被規劃被證實是成功的：克里汶頓(Cliveden)，埃汶頓和撒頓場所。實際上，前者是由他的妻子蘇珊·吉利柯(SusanJellicoe)設計的；后兩者則是由海利·斯萊福(HilaryShrive)設計的。杰弗里·吉利柯只是與他們共同商榷設計方案。事實上，杰弗里·吉利柯是第一位敢于承認自己不是種植設計師的景觀規劃設計師。

從以上可以看出，杰弗里·吉利柯作品的尺度涵蓋極廣，從小規模的城市花園到大面積的游憩綜合場所。我們不禁要問，什么是這些作品的共同要素呢？首先，在理性分析方面是考慮人性的尺度。其次，是以一種開放的心態關注人類的天性。杰弗里·吉利柯認為，下意識的心理活動在領悟、感受景觀中扮演著重要的角色，人們將依此行動。這體現在兩個方面：一是個體的，二是人類群體共有的。在創造力面前，這是一種十分謙遜的態度，至今，只有他認真并堅定地用了幾十年的時間來思考研究這一規劃設計界的根本問題。

杰弗里·吉利柯還是第一位聲稱自己是現代主義者的設計師。如果說他是現代主義者，那么其現代主義是不受特定時間影響并且更加專業化的。對于新事物，他總是以一種不斷考察的態度對待它們。在每個項目中，出于靈感的需要，他總是涉獵得更加遙遠、更為廣泛。自20世紀三十年代以來，出自對于文藝復興藝術的熱愛，杰弗里·吉利柯成了一位熱衷于評價現代繪畫和雕塑的人，特別是對于保羅·克利(PaulKlee)、馬列維奇(Malevich)、康達斯基(Kandinsky)、畢加索(Picasso)、亨利·摩爾(HerryMoore)和安東尼·卡羅(ArthonyCaro)的作品。其更多的設計靈感還來自于廣泛的文化方面的積累，尤其是20世紀的各種哲學思潮。對于古代中國的哲學思想，他也興趣盎然、長久不衰，這啟發了他關于景觀布局結構的概念。

5代表性作品簡介

杰弗里·吉利柯最具代表性的景觀園林規劃設計作品創作于1980年至1996年期間，包括：撒頓場所，莫丹拉市民公園(Modena)，心境園(第一期、第二期)和休特住宅花園(見彩圖)，此外，還有曾被提議但未實現的特爾尼公園(1989年)以及為開羅所做的設計(1992年)。

5.1撒頓場所

撒頓場所的對稱式布局形成于1526年左右文藝復興初期的修建和1905年的擴建。現在的景觀始建于1980年，是對創造力、生命和志向抱負的巧妙隱喻，其中東墻花園(EastWalledGarden)則展現了天堂樂園與圣地園。從這一作品可以看出意大利文藝復興時期的花園對杰弗里·吉利柯的深刻影響，撒頓場所花園與干布瑞爾別墅同樣表達了其個人頭腦中的理性與非理性。

5.2莫丹拉市民公園

莫丹拉市民公園和撒頓場所一樣，結構上是古典主義的，但是二者的目標不同。表面上，如同任何一個市鎮公園一樣，莫丹拉市民公園為集體性的都市社會提供娛樂和休閑；實際上，它意在打開基于尊嚴之上的潛意識的窗口，表達當今人類社會與古典主義世界的聯系，從而強化舊城中心區的價值。這一作品體現了作者廣泛的文化方面的積累。正是古羅馬詩人維吉爾(Virgil)開闊的視野和對于人文主義的熱愛啟發了這一設計。

5.3心境園

心境園1985年立項，位于得克薩斯州卡爾文斯頓的不宜居住的墨西哥灣海岸。在這一著名的景觀設計中，諸文明被組織在一起，各類植物被精心培育，并與其花園的多樣形態結合為一體。富有教育意味的校園和玻璃房，架在沼澤之上的步行小徑和苗圃，以及通過步行或乘船穿越伊甸園和激動人心的諸文明世界……，在游覽過程中，你將發現，宇宙之中諸文明的存在方式是多么的脆弱而不穩定。值得注意的是，苗圃被指北針從穩定的古典主義擺向了不穩定的浪漫主義；充滿敵意的海神波塞冬(Poseidon)和友善的谷物女神黛麥特(Demeter)的巨大頭顱從外太空越過保護墻注視著我們這個星球上的奇特的、充滿希望的、美麗的產物，那樣的躊躇而迷茫。

5.4亞特蘭大市歷史學會庭院(AtlantaHistoricalSociety''''sGardens)

1992年設計的亞特蘭大市歷史學會庭院景觀，體現了公元前5世紀希臘哲學家赫拉克里特(Heraclitus)提出的觀點：“下意識與意識相互協調”的論點。這是一種嶄新的、涉及西方人與環境關系的哲學思想。

亞特蘭大市的歷史學會庭院的場地(33英畝)長滿了本地生的樹木，被深壑與河谷一分為二。北半部為斯旺住宅占用，其宏偉的意大利風格宅邸和庭園始建于1927年，當時該城市的社會歷史景觀方才開始。南半部有兩個現代博物館，附帶一個停車場和村莊。對景觀設計師來說，如何將這些分離的元素統一起來，形成一個恢弘的理念——一個穿越歷史的景觀城市，這是設計的難點。常規的幾何式的古典主義方法強調中央景物，不論對場地還是設計意圖均不合適。通常的英國浪漫主義景觀設計方法是用一條假設的河流統一整體，這在統一諸景觀要素方面是可行的，但同樣與該計劃的真正意圖不符。

故而，受赫拉克利特的啟示，杰弗里·吉利柯產生“穿越時空的宇宙的運動”這一設計概念。基于這種能力，借助于這種能力，人類的潛意識能如河流一般在腦海中記錄下經歷過的事物。為了創造自身運動的感覺，一連串的體驗被組織成一個整體，如同一曲交響樂。路徑則被刻意設計成不搶不顯，往往掩蔽在樹叢之中很難尋覓。為了與設計概念協調，避免有交叉路口。整個路徑方案，其原理如同一個圓，從起點到終點，再回到起點，又重新開始。

順著小路，生命的起源是巨大臺地臺階前的狩獵場。從這里，穿過一片昔日是印第安人居住地的樹林，到達一個建于1830年的白人村莊。向下走，從一座木橋上跨越小溪，爬上通往十字路口下方那個象征著1863年城市消亡的洞穴之路，展現在眼前的是一個新亞特蘭大。穿過一個又一個棚架下的花園以及一個維多利亞式的游藝室后，進入斯旺住宅花園和充滿亞特蘭大狂歡喜慶的氣氛之中。參觀過這些敬獻給意大利文藝復興的輝煌禮物，沿著那條有著水池、噴泉、綠蔭穹架以及斯旺宅邸特有景觀的小路前行，不知不覺中就徜徉在一個溫馨的中世紀室內花園之中了。再穿過一條疑惑重重的山谷，就能戰戰兢兢地攀上一個大臺地，見到一片赫拉克利特的小樹林。這樣的景觀感受讓人不禁想起一句常言：“萬事流轉，永無止息。”

6結語

“一開始你用正常的方式準備進行一個設計，你會發現這種設計索然無味；然后，你將設計圖紙放在一段距離之外，并且最好將其上下顛倒……，……你逐漸意識到它為你建議出一種與原設計方案完全不同的但又十分友好的設計思想雛形。”

“按照C.J.休(C.J.Jung)的理論，現在我們擁有兩個截然不同并且相互分離的世界——意識世界和下意識世界。二者對抗時，我們處于混沌狀態；二者分開時，我們不受影響；然而，當二者協調時，那就是藝術”。“如果可以，別告訴任何人，因為這種感覺是從一個下意識到另一個下意識的啟示，并且會被理智破壞。”

“所有的藝術都出自于下意識”。“虛構的不可見世界的理論在原本一片空白的迪奇雷公園的多樣的形式中得以效法；在30年后的同一家族的休特住宅設計中，這一理論成為我設計的關鍵。”

“我要最深切的感謝我的業主們，他們的理解、鼓勵和參與是非常重要的”。“設計圖紙是向項目委托人介紹規劃設計的媒介。建筑是靜止的，但是在景觀設計中就連所運用的材料也是處于運動變化之中的；同時，接替原先業主的新業主的品味和要求也是變化的。我的思想的真諦都在這些獨一無二的設計圖中。”

“我們的世界正在進入一個新的時期。現在，我們還是不得不承認這樣一個事實，即景觀設計是各類藝術當中一門最為綜合的藝術。這樣一種認識基于三重理由：(1)在生物圈中，現存微妙的自然平衡秩序以及地球的保護層，正在受到人類活動的干擾破壞，而且，似乎只有通過人類自身的努力才能恢復這種平衡，以保證生存。(2)在這些努力當中，首先需要的是訴諸生態，這些生態系統無非都是可持續存在的有效的動物狀態的回歸。(3)由于人類自己就是從這樣的充滿生機的動物狀態進化過來的，所以人類所創造的環境，實際上，也就是他的抽象觀念在自然界中的具體體現。第一重理由在人類的生物學層次上，引發了一種直覺的要求，并且由此導致了＂綠色革命＂，這就像1972年在關于人類環境問題的斯德哥爾摩會議上所描述的那樣；第二重理由鼓勵著專家們進行綜合的生態規劃；而第三重理由正在以歷史上從來沒有構想過的尺度和規模，推動著景觀藝術的發展”[1]。

杰出的景觀園林作品首先來源于深刻杰出的思想，在初步了解了杰弗里·吉利柯作品及其專業生涯之后，對于杰弗里·吉利柯以上的思考言論，我們就不難理解了。

總之，將景觀與園林規劃設計視為藝術，從藝術創作的理論、方法、途徑尋求景觀園林設計的獨特風格，眼光面向古今東西，目標瞄準全世界景觀園林事業的發展，實踐行動具體落實在親手繪制的設計圖紙上，孜孜不倦，勤奮一生，這就是杰弗里·吉利柯的景觀園林規劃設計作品及其專業生涯的縮影。

今天，人類已步入第三個千年，景觀與園林設計從來沒有像今天這樣，遍及全球，深入人心。作為景觀園林規劃設計領域的一代先驅，鑒于他大部分職業生涯的國際化，勿容置疑，杰弗里·吉利柯已成為景觀園林規劃設計理論與實踐活動方面的首席人物。