靜夜思古詩范文

導語：如何才能寫好一篇靜夜思古詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1《靜夜思》原文 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

2、《靜夜思》翻譯：明亮月光灑在窗戶紙上，好像地上泛起一層霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方家鄉。

（來源：文章屋網 ）

篇2

增產道小學 王欣

部編版課文第8課古詩《靜夜思》是唐朝大詩人李白的名篇，在學習之前我就預料到每個學生應該差不多都會背，可是通過課前摸底發現其實好多根本不準。但孩子畢竟是孩子，認為自己會背了就不用學了。真要叫他們理解詩意，那也是不大可能的，因為他們長句都讀不好，怎么在這堂課能激起學生學習的興趣呢在走進課堂的那一刻，我心里還是沒有底，但我知道我不能像平時那樣上了。所幸一堂課下來，倒也有了新的啟發。

一，把識字的主動權交給學生

在板出課題后，讓學生讀讀《靜夜思》三個字，然后請他們說說:你想提醒大家讀好哪個字學生就說出了"靜"讀后鼻音，不能念成前鼻音，"夜"是整體認讀，不能拼讀。于是隨機教學靜與夜，給它們找找朋友，說說能用什么辦法很快記住這兩個字。但我還不滿足于此，我又問:哪個字告訴我們詩人是在什么時候哪個字告訴我們周圍有沒有聲音"思"是什么意思他在思念著什么呢意外的是，學生很快都明白靜"和"夜"的意思。那詩人思念的是什么呢以此，學生的意識到了新的學習梯度，馬上進入了閱讀。

二，從生活情感啟發詩的情感

只有讓學生體會到詩人的情感，才不會在讀書的時候毫無表情地唱。當學生能讀出詩人是想念家鄉的時候，我就不失時機地問:他會思念家鄉的誰呢學生的答案可多了，有的說是爸爸媽媽，有的說是親朋好友，有的說是兄弟姐妹。真是不可以小看孩子，課前我還擔心他們讀不懂詩呢。于是我又問他們:你們也有過想念爸爸媽媽的時候嗎，什么時候最想？有的同學說每天晚上她最想爸爸媽媽，于是學生的話題就這樣打開了，就這樣他們明白了詩人的心情，知道了什么叫做思念。此時，我讓他們再去讀一讀詩。最后，我問他們，你覺得你讀懂了哪一句或哪一個詞，于是所有的詩意都在孩子們的嘴中被解釋，他們甚至說:月亮都圓了，為什么我與家里人還沒團圓呢!我明白，此時我的教學目的達到了，也讓學生明白了讀書不僅僅只是會讀，還要讀會些什么。

接下來，我就針對學生的情況讓學生自由地讀《靜夜思》，并配上音樂，看著學生搖頭晃腦的誦讀著詩句，聽著學生瑯瑯地朗讀，沒想到這節課有了這么多意外的收獲，孩子們在理解的基礎上那么有韻味的讀出詩詞的感情。

篇3

關鍵詞：文化經濟思維；谷物；創新；品牌

古中國以小農經濟為主，自給自足的生產方式奠定了中國農業大國的基礎。繼農業與工業之后，服務業逐漸成為支撐國家經濟的主要產業，服務業中涵蓋大部分文化產業，以文化創造經濟價值成為了一個極具優勢的商業模式。如何在文化經濟思維的視角下對谷物產業的發展進行探索，以更優的方式贏取利益，達到顧客與商家的雙贏，創造更好的消費者體驗，是本文研究的重點。

1 對文化經濟思維的理解

文化經濟思維，從字面意思來看是以文化創造經濟的思維模式。里面包含了三個方面的內容：文化是一件商品所具有的文化內涵；經濟是一種盈利方式，思維則是從與其他同類商品或前期商品不同的角度來思考的一種創意。文化經濟思維三者相輔相成，共同促成了一種以文化為基點的商業模型的呈現。

例如，“花制作”服飾是一家西塘本土的品牌，結合了西塘作為古鎮的文化內涵，制作出一系列改良復古的服飾，并且在同里等其他古鎮也開設了自己的店鋪。除此之外，“花制作”還在西塘創建了一座“花制作工藝博物館”，在里面進行展示和銷售，很多人不會去店鋪里購買，但是會去博物館里面參觀進而購買，“花制作”就是一個典型的以文化為基點進行盈利的案例。在很多創意產業園區內，有許多大大小小的文創產品以新奇或溫馨博人眼球。在體驗經濟時代，文化成了一種主流。

2 谷物產業現有的發展模式

“谷物”統稱即糧食，涵蓋的范圍較廣，包括大米、小麥、小米、大豆等及其他雜糧。谷類包括大米、小麥、小米、大豆等，主要是植物種子和果實，是許多亞洲人民的傳統主食。我國自古以來就是個農業國家，直到工業的出現，才慢慢改變，直至現在仍有大部分人以耕種為生，尤其是東北地區，地廣人稀的地理現象，使得糧食作物可以規模生產。[1]

現下的谷物銷售中，分為整銷和零售。由于整銷對于價格等因素的限制，因此在本文中只討論谷物零售。隨著互聯網時代的到來，線上營銷被越來越多的商家所使用，在其他產業紛紛做出自己的特色去吸引消費者時，谷物產業仍是以傳統的比價和比質策略進行銷售，銷售者不去宣傳谷物中自古以來的農耕文化，消費者也僅僅關注是否美味。在線下營銷中，商家以同樣的方式去宣傳，消費者機械地購買，或許只是因為谷物是日常生活中的必需品。谷物的確是餐桌上不可缺少的一部分，消費它屬于消費必需品，但每一粒果實都是耕種者對于消費者的獻禮，這樣的谷物便有了不同的含義。

3 谷物產業的創意發展策略

中國人對食物的感情多半是思鄉，是懷舊，是留戀童年的味道。《舌尖上的中國》的文人關懷便吸引了無數人的注意，文化學者胡野秋這樣評價《舌尖上的中國》：“其實它講的不是美食，而是深入美食背后，講文化傳承，探討當今社會中人類該如何善待食物、如何與大自然和諧相處。”《舌尖上的中國》的人文關懷在海報上也有體現，既是筷子與肉，優勢遠山近水與輕舟，美食和美食背后的人與事，無不散發著濃郁的中國韻味。[2]

3.1 谷物中所蘊含的文化

谷物對于中國人來說是一種感性的文化，作為中國人的主食已經存在了幾千年，每一粒谷粒都經歷過雨水、陽光和營養，都飽含著耕種者的希望和感情。谷物每天都出現在中國人的餐桌上，雖然不起眼，但是卻連貫古今，成為了一種延續的方式。從谷物種植的區域來看，不同區域的谷物也有著不同的價值。例如，東北地區的稻谷一年一熟，每一粒米都吸收了一年的養分，一粒米便代表了一年。

中國人對谷物的感情就像對家鄉的感情，因世代積累而流傳下的感情，這就是谷物中的文化。不能忽視的事實是，古老的人類文明都發生在大河流域的兩岸，因為那樣的土地才能孕育人類的飲食，這就是農業的初始。所以，中國的象形文字都是從認識蟲、魚、鳥、獸，日、月、山、川開始，要與環境天長地久。農業就是自然而然的文化，是創意的源頭。

3.2 谷物產業發展的品牌策略

感性的文化往往伴隨著情感的消費，在經過理性消費、感性消費直至情感消費的今天，文化成了一個最大的買點。現有的谷物銷售品牌大多都是從單純的“吃”的功能來構建的，無論從品牌的核心價值、形象，抑或是推廣的方式，都只是單純表現了其功能性，沒有融入更深層次的附加價值。因此，創造的價值也僅局限于功能性。

將谷物的文化融入其中，在谷物的包裝方面，選取最接近谷物原生態屬性的牛品紙、麻布進行包裝，用盡量簡潔的包裝來展現谷物自身的自然氣息。糧食本就是最原生態的東西，原生態也是現在社會最缺少的品質，這樣的谷物在銷售時不僅是銷售一種食品，更是銷售一種品質。

在品牌文化方面，可以更多地去宣傳一種自然的理念，而不是谷物的實用質量。例如，臺灣品牌掌生Y粒，自2006年建成以來，都在堅持透過最平凡平常的白米，傳達想呈現的真正的價值，就是臺灣人的生活風格，包括了歷史的文化風霜、地理的風土條件、人文的感官飛揚，以及最重要的臺灣人對待土地的友善態度。

將谷物與時節的結合也是谷物產業發展的一種創新方式。驚蟄時節，第一粒種子埋進來土地里；谷雨時節，耕種者們便開始期待；小滿時節，谷物有了生命；立秋時節，即將收獲一年的喜悅。將原生態的谷物與最傳統的節氣相結合，加以簡單卻別有韻味的文字解讀，既普及了耕種知識，又蘊含了傳統的中國風韻。

中國的文化起源于農耕，谷物本就是中國人的文化。現在將谷物產業進行創新的發展，就是在還原一種原生態精神，去進行情感的售賣，讓人們在食用時想到，每一粒米都經過風和雨水，都有著耕種者的希冀。

4 結語

谷物產業是蘊含中華民族歷史風韻的產業，其涵蓋的文化價值遠遠超過實用價值。在一個民族滿足了基本的生存需求后，需要向更高層次進行追求，便是精神文化。中國人對于土地的熱愛，對于糧食的感情皆可通過原生態的農業展現出來，但是越來越比質、比價的競爭阻礙了國人對于農耕文化的思考。在發展經濟的同時，物品所具有的文化更不能丟棄。文化經濟思維是以文化創新品，也是以經濟促文化，中華民族5000年的歷史積淀，都為經濟的發展創造了巨大的價值，農耕的文明糧食的文化，是每一個中國人應該深植于心底的信念。在高速發展的時代里，各種各樣的破壞層出不窮，原生態的自然是現在最需要的環境，而這種原生態就存在于飯桌之上，口齒之間。

參考文獻：

[1] 周蕙秋.東北地區梗米的品質、價格和銷售比較分析[J].東北農業大學學報，2004，2（4）：8-10.

篇4

關鍵詞:證券經紀業務 差異化服務 深度服務

我國股市從2005年到2008年，短短的三年內就經歷了牛市的喜悅和熊市的痛苦，證券經紀業務還沒有從業績和利潤的攀升中反應過來，業績出現不斷下滑。此間，我國證券經紀業務發展中深層次的問題逐漸暴露出來:一方面隨著證券市場的日趨成熟和蓬勃發展，消費者的需求趨于個性化、復雜化，證券經紀業務原有的單一價格策略和同質化服務已不能成為吸引和保留客戶的有效手段;另一方面世界知名券商的加入和大量市場未被開發導致現有市場競爭異常激烈。盡管證券公司都采取了降薪、裁員、債券基金產品等措施，但收效甚微。我國證券經紀業務要在熊市中很好地生存和發展，需要改變粗放增長方式，大膽改革。

進行兼并重組以擴大經紀業務規模

中國證券經紀業務經歷了快速的發展，市場集中度有了一定的提高。2006年證券公司經紀業務市場占有率排名前20位名單(見表1)，2006年前20位證券公司經紀業務市場占有率已經達到62.16%，但證券經紀業務的同質性也造成了國內市場競爭仍然非常激烈，尤其在國際大券商紛紛進入國內市場，憑借自身雄厚實力瓜分優質客戶的嚴峻形勢下，國內證券公司只有加快兼并重組步伐，擴大公司經紀業務市場占有率，才能通過規模效應降低企業運營成本，為公司提升服務質量留下空間，實現長遠利益最大化;才能在競爭中取得較為有利的競爭地位。

開發中西部和東部鄉鎮市場以擴大市場容量

由于東部省市的證券經紀市場最先被深度挖掘，各大券商都在這些地區投入了大量的財力和精力，因此在這些市場中競爭非常激烈，與之形成鮮明對照的，是相對比較貧困的中西部地區和東部鄉鎮卻少有券商涉足。實際上隨著國家經濟的騰飛和人們收入的提高，這些未開發市場的潛力非常巨大，證券公司應當具有前瞻性眼光，可以通過定期舉辦理財知識普及講座的形式，培育和挖掘客戶，開發新市場，擴大整個市場容量。

提供差異化服務且樹立特色服務品牌

由于證券經紀業務本身固有的同質性，加上證券公司本身不重視品牌效應，營銷模式單一、服務雷同，使得客戶在選擇開戶證券公司時很少考慮到證券公司的差異，而主要考慮證券交易傭金高低，這反過來又使得證券經紀人為了提升業績，不斷采用低價策略，造成證券公司陷入惡性低價競爭的泥潭，這種局面既損害了證券公司的經濟利益，更不利于證券經紀業務的長遠發展。證券公司應注重提供特色服務，樹立品牌效應，通過差別服務提高老客戶的忠誠度和對新客戶的吸引力。當客戶對公司品牌有了較高的認同度，即使在熊市中也不會被別的公司的低價所吸引。

轉變證券經紀人角色且提供深度服務

我國證券市場發展至今，投資者日趨成熟，不但開始普遍接受股票、債券、基金等各種投資工具，投資也逐漸趨于理性，不再滿足于被動接受服務，對證券經紀人的服務提出了更高的要求。對此，證券公司應積極調整經營理念，把為客戶提供全方位的服務作為自己的責任和經營原則，轉變證券經紀人角色，滿足客戶多方面的需求。

(一)從鼓動客戶炒股轉為培養客戶理財觀念

證券經紀業務之所以被公認為“靠天吃飯”，很重要的一個原因在于證券公司和股民都過于重視當前的短期利益，而忽視長遠利益。證券經紀業務要改變在熊市中生存維艱的局面，證券公司首先要轉變觀念，即證券經紀人的職責不僅是將客戶的資金帶進證券公司和鼓動客戶炒股，更重要的是為客戶理財。證券經紀人應努力向客戶灌輸理財的觀念，通過長期的投資獲取平均的市場回報率，這樣即使在熊市當中，客戶出于長期投資的考慮，也不會輕易撤走資金;同時能最大限度吸引社會上大量擁有閑散資金，但畏懼股市風險的客戶進行長期投資理財。

轉貼于

(二)從單純推銷產品到提供全方位理財服務

證券經紀人出于業績考慮，往往注重拉資金，而客戶之所以進行證券操作是為了讓自己的閑余資金收益最大化。大部分投資者對于市場上種類繁多的產品并不太熟悉，由于資金量的限制，他們無法享受專門的貴賓理財服務，因此希望獲得證券經紀人專業的投資和理財指導，而不僅是關于某個產品收益多少的保證。這與過去相比，需要證券經紀人有更高的業務素質，即證券經紀人不僅要對股市熟悉，而且要對市場上提供的各種理財產品都比較熟悉，并且能根據客戶的資金狀況、收入支出狀況、風險收益偏好等情況為客戶做出理財計劃，提出明確的產品建議供客戶參考，而不僅限于推銷自己的產品，

(三)從單純的銷售到銷售服務一體化

證券公司一般對經紀業務采用人海戰術，即招募大量證券經紀人，而后續的服務則由客戶服務負責。但實際情況是客戶的具體情況千差萬別，證券經紀人在開展業務過程中對客戶的情況已經有了較為充分的了解，而客服人員盡管手上有一些客戶的資料，但并不詳細，客戶一般也習慣于由一個人自始至終提供服務。因此，證券公司應改變過去銷售和服務分開的運營模式，而由證券經紀人銷售服務一體化，這樣證券經紀人能夠隨時掌握客戶財務狀況的變化，并提供貼切的服務，提高客戶的忠誠度。

(四)從短期服務到為客戶提供終身服務

有研究表明，吸引新客戶的成本至少是保留老客戶成本的5倍。此外，隨著客戶對產品或服務信任度的增加，可以提高客戶相關產品的購買率;并且其效果還遠遠不止于此，一個滿意的客戶可以引發8筆潛在的生意。因此，證券經紀人的工作不是提供一次或一段時間的服務，而是要為客戶提供終身服務，以最大限度挖掘客戶潛力。

(五)調整證券經紀人考核指標

證券公司對經紀人的考核通常簡單地采用交易金額和新增有效客戶指標，該指標雖然能督促經紀人努力爭取客戶資金，但無法反映客戶對證券公司的忠誠度和信任度，而客戶對證券公司的忠誠度和信任度反映了客戶潛能的發掘程度。因此，證券公司應當調整對經紀人的考核指標，在原有的交易金額和有效客戶指標外，增加客戶忠誠度指標，具體包括客戶在公司開戶的時間、客戶的資金年增長率、客戶的滿意度等。通過指標調整，證券公司能夠引導經紀人最大限度發掘現有客戶的潛能，提高公司應對熊市的能力。

結論

綜上所述，作為我國證券行業最主要的收入來源業務，經紀業務收入對證券公司業績影響巨大，但證券市場的周期輪換使得證券經紀業務波動頻繁;同時隨著證券市場的日趨成熟，消費者需求趨于個性化，證券經紀業務原有的單一價格營銷策略和無特色的通道服務已無法有效吸引和保留客戶，證券經紀業務的創新勢在必行。因此，可以通過擴大證券公司規模降低企業運營成本;進一步開發中西部和東部鄉鎮市場，以培育潛在客戶，開發新市場和增加市場容量，通過提供特色服務和深度服務(包括從鼓動客戶炒股轉為培養客戶理財觀念;從單純推銷產品到提供全方位理財服務;從單純的銷售到銷售服務一體化;從短期服務到為客戶提供終身服務;調整證券經紀人考核指標，反映客戶忠誠度)，發掘老客戶潛力和吸引新客戶。通過上述創新和改革，能夠增強證券公司的競爭力，有效避免證券經紀業務的大起大落，實現證券經紀業務的長期平穩發展。

參考文獻

1.宋艷鍇，夏愛學.證券經紀人制度的確立及其影響.西部金融，2009(2)

2.林瑋.發展自然人式證券經紀人的思考.中國經貿導刊，2008(16)

3.華忠.關于建立我國證券經紀人制度的思考.合作經濟與科技，2008(11)

4.關曉穎.關于我國證券經紀人隊伍建設的思考.金融理論與教學，2006(4)

5.王曉群.證券經紀人制度實施中存在的問題與對策.事業財會，2005(4)

6.王小翠.探討券商走出經營困境的新思路—樹立證券經紀業務營銷理念.經濟師，2005(1)

7.張幼芳.我國證券經紀人制度發展中存在的風險及防范措施.廣東外語外貿大學學報，2008(5)

8.蔣東義.期貨居間人與證券經紀人在各自行業的發展現狀及原因.中國證券期貨，2008(9)

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關鍵詞：系統功能語法，古詩英譯，人際功能，《靜夜思》

 

一、引言

長期以來對于古詩英譯的研究，最成功、貢獻最大的主要是在詩學的框架下展開，這方面的代表人物是卓振英和許淵沖。卓振英從古詩英譯的原理、方法、心理過程和評價體系等方面構建了一個比較完整的古詩英譯理論框架；許淵沖則形成了具有很強指導意義的、較嚴密的中國學派的古典詩詞翻譯理論。此外，顧正陽[1]、穆詩雄[2]力圖從跨文化交流的視角構建古詩英譯的理論框架。近年來，又出現了語言學路徑的古詩英譯研究。這方面研究成果較多的當屬黃國文，他利用韓禮德的系統功能語法建立了一個古詩英譯研究的語篇語言學框架，對古詩英譯方面進行了較科學而系統的研究。

本文也是從語言學角度來分析古詩的英譯。對于唐代詩人李白《靜夜思》一詩的幾種英譯文，已經有學者從經驗純理功能（概念功能的一部分，另一部分是邏輯功能）[3]、概念功能[4]和語篇功能[5]角度進行了探討，卻沒有學者從人際功能來探討這首詩的英譯問題。本文擬從韓禮德系統功能語法中的人際功能入手，對這首詩的英譯提出一些不成熟的分析和看法，同時通過分析來測驗系統功能語言學在語篇分析中的可操作性和可應用性。

二、人際功能概說

在韓禮德的系統功能語法中，人際功能指的是人們通過用用語言這種形式來與其他人交往，以此來建立和保持人際關系。在這個交往過程當中，人們用語言來影響別人的行為古詩英譯，同時也用語言來表達自己對世界（包括現實世界和心理世界）看法。在實際的交往中，人們不斷交換角色，但是無論角色怎樣交換，主要的交際角色只有兩個，即“給予”和 “需求”：講話者可以給予聽話者某種實實在在的東西或告訴其某方面的信息，也可以向聽話者求取某種東西或向其詢問某方面的信息。此外,交際中的交換物也分成兩類：（1）貨物或勞務；（2）信息。胡壯麟等[6]116認為，如果說話者的目的是讓聽話者為他做某件事情，如“請關上窗子！”或給予他某項物品，如“把鹽遞給我。”，那么在這一交際過程中所交流的就是貨物或勞務。如果說話者的目的是為了讓聽話者告訴他某事，如“幾點了？”或“你什么時候動身？”，那么這一交際過程中所交流的就是信息。如果把交際角色和交換物這兩個變項組合起來，便構成了四個言語功能[7]68-69（Speech roles）。

表1

 

交換物

交際角色

信息

貨物或勞務

給予

聲明（Statement）

提供（Offer）

需求

篇6

在國民經濟發展中，中小企業起著非常重要的作用。國家經濟實力的壯大，勞動力的充分就業，以及社會的穩定，主要是由從事第二、第三產業的中小企業來承擔。可以說，沒有中小企業的持續快速發展，就沒有國民經濟的持續快速協調發展。改革開放以來，我國經濟在整體上能夠實現和保持持續快速發展，中小企業所發揮的巨大作用是不可估量的。但由于我國經濟社會發展不平衡，目前全國仍有相當部分地區的中小企業沒有很好地發展起來。究其原因，主要是國家和地方政府的扶持力度不夠，尤其是稅收政策沒有能真正起到支持中小企業發展的作用。國外經驗表明，稅收是市場經濟條件下扶持中小企業發展的最有效手段，因此，我國必須改革和完善現行的稅收政策，促進中小企業的快速發展。

內蒙古中小企業創造了全區70%左右的GDP、50%以上的稅收，提供了80%以上的就業崗位。中小企業發展呈現出數量多、經濟貢獻大、吸納就業廣、發展趨向集群化的特點，截至2011年，全區工商注冊的中小企業及個體工商戶超過90萬戶。但內蒙古中小企業發展水平還不高，企業規模比較小，稅負壓力大，與發達地區存在著比較大的差距。為了切實加強對中小企業的扶持，盤活民營資本，增強中小企業的競爭力，有必要進一步落實企業減免稅政策。

一、中小企業稅收環境分析

中小企業占據了全國企業總數的99%以上，提供了全國75%的城市就業。但其生存現狀卻是利潤微薄、稅制結構不合理，征收方式難以靈活調整，稅收遵從成本高，經營環境惡劣。現行稅收政策對中小企業的傾斜不夠，還存在對中小企業的政策歧視，給中小企業的發展帶來一定的阻力。中小企業協會會長李子彬曾對媒體表示，中小企業的實際稅負已超過30%。目前我國中小企業要繳納、承受超過10種稅費或"隱性"負擔。主要體現在以下三個方面：

（一）現行稅收優惠政策不利于中小企業的發展

我國現行的稅收優惠政策專門針對中小企業的太少，而且大多散見于其他稅收優惠政策之中。具體有：在增值稅方面，對年應稅銷售額在180萬元以下的小規模商業企業，其增值稅征收率由6%調減為4%；2003年和2004年兩次提高增值稅起征點，目前最高起征點為銷售貨物的月銷售額5000元，銷售應稅勞務的月銷售額3000元，按次納稅的每次（日）銷售額為200元。在營業稅方面，對納入全國試點范圍的非營利性中小企業信用擔保、再擔保機構，可由其從事擔保業務收入給予享受3年內免征營業稅的優惠政策。在企業所得稅方面，對年應納稅所得額在3萬元以下（含3萬元）的企業，按18%的稅率征收所得稅；年應納稅所得額在10萬元以下（含10萬元）至3萬元的企業，按27%的稅率征收所得稅；對中小型鄉鎮企業，還可在應繳稅款的基礎上再減征10%，用于補助其社會性開支費用。除此之外，中小企業還可以“搭便車”的形式享受一些稅收優惠政策，如增加就業的稅收優惠政策、新辦企業的稅收優惠政策、國家級高新技術開發區內的高新技術企業稅收優惠政策等等。這些稅收優惠政策基本上適應了轉軌時期中小企業的發展需要，對促進中小企業改革發展起到了積極作用，但也存在明顯的不足。

首先，稅收優惠的目標不明確、針對性不強。現行稅收優惠政策有按所有制性質和經濟性質制定的，也有按地區制定的，還有按產業導向制定的，但沒有從中小企業本身的特殊性考慮，對中小企業在經濟發展和社會穩定中的地位缺乏應有的重視。其次，稅收優惠政策的法律層次不高、穩定性差且內容零散。再次，稅收優惠形式單一、支持力度不夠。我國稅收優惠的主要形式是減免稅和優惠稅率，其他形式較少。實行的基本上是直接優惠，間接優惠較少。同時，我國中小企業稅收優惠的力度也有限。

（二）中小企業的負擔偏重

一是增值稅的稅負偏重。中小企業大都被劃為小規模納稅人，盡管從1998年7月1日起，從事商業的小規模納稅人征收率由6%調為4%，但相對于增值稅的平均稅負3.05%來說，其稅負仍大大高于一般納稅人。二是企業所得稅的稅率也偏高。目前，盡管稅法規定年應納稅所得額在10萬元以下至3萬元和3萬元以下的企業納稅人，分別按27%和18%的優惠稅率征收，但這一優惠稅率仍然過高。因為：第一，外資企業和國內大型企業優惠待遇多，而中小企業優惠少，導致中小企業的實際稅負偏高。第二，由于中小企業稅前扣除項目少和經濟效益低，根據量能負擔的原則，更顯得中小企業稅收負擔重。三是社會負擔重。中小企業基本上歸口于縣、鄉兩級政府和城鎮的街道辦事處管轄，而我國目前縣、鄉兩級財政又相對困難，因此，一些基層部門往往把中小企業視為收費、攤派、集資的重點對象，使中小企業不堪重負。

（三）現行稅制中有對中小企業歧視性的規定

在增值稅方面，現行稅法規定：凡納稅人的年銷售額達不到規定標準的，不管其會計核算是否健全，一律不得認定為一般納稅人。根據這一政策，小型企業基本上被劃為小規模納稅人。而小規模納稅人既不允許抵扣進項稅額，也不得使用增值稅專用發票，這不但加重了小規模納稅人的稅收負擔，也嚴重影響了中小企業的正常經營。在企業所得稅方面，同外資企業和內資大型企業相比，中小型企業明顯存在稅收優惠政策過少，費用列支標準過嚴，折舊方法和折舊年限規定過死等問題。在稅收征管方面，有些基層稅務部門往往對中小企業不管是否設置賬簿，不管其財務會計核算是否健全，都采用“核定征收”，人為擴大“核定征收”的范圍。

中小企業和大企業的適用稅率基本相同，這些稅費大企業也同樣要交，但中小企業相對的負擔更重。分析其原因一是因為大企業多處于煤水電、“鐵公基”等壟斷行業，利潤相對豐厚，而中小企業多處于競爭性領域，利潤較為微薄。同樣的稅費占各自利潤的比例，大企業要明顯低于中小企業。再加上我國稅制結構不合理，增值稅、營業稅等流轉稅占稅收比重超過60%。流轉稅不像所得稅，由于對企業所得征稅，能做到'掙的少交的也少'，流轉稅對商品、勞務的銷售額和營業收入征稅，往往是‘掙的少交的不少’，這樣一來，會導致中小企業與大企業相比，利潤少，交稅卻不少，進一步加劇了其負擔。其次，不少中小企業沒有建立完備的賬冊體系，稅務部門難以對其實行查賬征收，往往實行核定征收，將實際銷售收入按預先核定的應稅所得率計算繳納所得稅，如果連銷售收入都搞不清楚，就干脆采用直接核定所得稅額的定額征收方式，比如集貿市場往往按柜臺的延米數定額收稅。當經濟增速放緩時，如果采用查賬征收的方式，稅收數量能相應減少，而中小企業多為核定征收，如果沒有及時下調核定稅率或定額，盡管一些企業的稅負可能低于查賬征收時的法定稅負，但與過去比企業的稅負會加重。

二、減稅還有空間

2011年，我國稅收收入近9萬億元，占G D P比重20%左右，而政府收入（包括財政收入、社保基金收入、政府性基金收入）占G D P比重更高達35%左右；而且2011年在實施結構減稅政策的情況下，財政收入仍然比上一年增長了24.8%。2011年，內蒙古地稅系統各項收入累計完成1454.1億元，同比增加385.3億元，增長36.1%，是GDP增長速度的4倍多。根據國際標準，國家或地區的稅收增長速度應該略低于GDP的增速，由此可見，進一步降低稅費的空間仍然存在。

國家此番稅制改革“營改增”的實施會減輕中小企業一部分負擔，借此稅改時機，應從根本上對中小企業的稅收優惠政策從以下幾方面進行改善：

一是小型微利企業認定標準和享受條件過于嚴格。對可以享受稅收優惠的小型微利企業，其認定標準嚴格，使得優惠措施覆蓋面狹小。根據稅收政策規定，必須同時符合應納稅所得額不超過30萬元等三個條件，才可以享受小型微利企業稅收優惠。同時規定核定征收企業不得享受小型微利企業優惠政策，這就使得大量企業難以享受小型微利企業低稅率優惠。由于中小企業普遍存在財務制度不規范的情況，核定征收企業較多，往往人為地增加了中小企業稅負。

二是小型微利企業優惠力度不夠。根據新企業所得稅法及其實施條例規定，小型微利企業可享受20%的低稅率優惠。與法定稅率25%相比，僅僅少了5%的稅負，優惠力度不足。對“2010年度年應納稅所得額低于3萬元（含3萬元）的小型微利企業，其所得減按50%計入應納稅所得額，按20%的稅率繳納企業所得稅的政策”，也只有極少部分小企業能享受到，而且能減免的稅額是很少的。

三是增值稅起征點需進一步調高。從目前情況來看，現有的增值稅起征點已經不符合經濟的發展的形勢，亟需進一步調整。作為與納稅人關系最密切的稅種，調整起征點將對中小企業發展起到非常重要的作用。

四是缺乏對中小企業在稅前扣除、資產折舊方面的優惠方式。相比于稅率優惠，稅前扣除、資產折舊方面的稅收優惠不僅僅是盈利企業能夠享受到，虧損企業也能夠享受到，折舊擴大了享受優惠政策企業的范圍，有利于切實減輕企業稅收負擔，鼓勵企業創新和發展。

五是稅收征管和服務方面存在不足。一些地方隨意擴大核定征收范圍，重視大企業的管理而對中小企業的管理和服務不到位，不利于中小企業的發展。

三、總體降低中小企業稅費負擔的建議

（一）調整稅收政策方面

企業所得稅

1.適當放寬小型微利企業的認定標準，如將年度應納稅所得額不超過30萬元改為不超過50萬元，允許采取定率征收的企業享受小型微利企業稅收優惠，讓更多的中小企業享受到企業所得稅優惠政策。

2.對中小企業實行更優惠的企業所得稅政策。加拿大等發達國家中小企業的所得稅率一般不及大企業的一半，而我國對中小企業的優惠力度低于這一水平。根據我國國情，對中小企業，可考慮實行10%的優惠稅率。對于應納稅所得額在3萬元以下的企業可以免征企業所得稅。

3.對所有企業所得稅法實施條例規定的小型微利企業，其所得減按50%計入應納稅所得額，按20%的稅率繳納企業所得稅；對年應納稅所得額低于或等于6萬元的小型微利企業免征企業所得稅。

4.當中小企業經營困難時，應及時下調其核定稅率或定額。“對于用工達到一定標準的中小企業，還可以考慮在一定時期內豁免稅收。”

5.放寬對享受所得稅優惠稅率的小型微利企業的標準限制。進一步降低企業所得稅，通過所得稅優惠鼓勵企業研發創新活動，比如考慮對研發投入、利潤再投資等實行一定比例的稅收抵扣。

6.完善中小企業所得稅其他優惠政策。繼續保留對安置待業人員、安置下崗職工、安置殘疾人和對高新技術企業的稅收優惠政策。對于需要扶持的并且符合國家產業政策的中小企業，自取得第一筆收入年度起先免稅再減稅，例如第1-5年免征企業所得稅，第6-10年減半征收企業所得稅，真正體現對中小企業的稅收優惠。為鼓勵中小企業增加自有資金（不含本企業的利潤作為注資），擴大企業生產規模，提高企業效益，對增加自有資金的中小企業，可在一定期間內給予一定比例的減、免稅或降低適用稅率的照顧，以引導民間資本向企業注資。對中小企業之間轉讓科研成果，給予一定時期（如三年）免征所得稅照顧。

增值稅及其他各稅

1.建議將增值稅起征點改為免征額并提高標準。對于銷售額達到起征點的納稅人將對其全部銷售額征收增值稅，而改為免征額后，納稅人僅就超過標準部分繳納增值稅，無疑會大大降低中小企業稅收負擔。同時建議將增值稅起征點（免征額）調整為：銷售貨物的為月銷售額5000-10000元，銷售應稅勞務的為月銷售額3000-5000元，按次納稅的為每次（日）銷售額200-300元。

2.準予小微企業適用營業稅、增值稅起征點，且可將起征點改為免征額。

3.從事服務業的小微企業（除娛樂業、廣告業、房屋中介、典當、桑拿、按摩、氧吧外）營業稅稅率統一為3%。

4.2012-2015年對小微企業生產經營自用的房產、土地可減免房產稅、城鎮土地使用稅。

5.對于實行核定征收方式的中小企業，可以考慮核定其銷售收入的某一比例覆蓋所有稅費，超過一定比例后即不再多交稅款，并由一個稅務機關統一征收。

（二）支持中小企業緩解資金困難的稅收政策

1.對中小企業向非金融機構借款的利息支出，不超過按照金融企業同期同類貸款利率計算利息的400%的部分，允許在企業所得稅稅前全額扣除。

2.金融機構向中小企業發放貸款后，凡在規定的應收未收利息核算期內發生的應收利息，應按規定申報繳納營業稅；貸款應收利息自結息之日起，超過應收未收利息核算期限或貸款本金到期后尚未收回的，按照實際收到利息申報繳納營業稅。

3.對金融機構向符合產業政策的中小企業提供一定金額（如單筆貸款或貸款余額在200萬元以內）的貸款業務所取得的利息收入，免征3年營業稅。

（三）保障中小企業享受稅收減免

1.要確保享受減免稅優惠政策的執行方式要合理、簡潔、便于實施。應該設立企業界參加的優惠政策實施方案的聽證會，由企業代表參與論證優惠方案的實施和履行。

2.確保各地區制定對于中小企業增加收費等項目時，要經過所有相關環節進行制約。比如提高增加收費項目審批的政府級次或者發起方需召開有公眾媒體參加的聽證會，確保增加收費項目的嚴肅性。

3.規范收費行為，減少地方費用的費種，必要時將一些地方費用并入中央統一納稅中。

（四）強化稅務機關征管服務

1.樹立服務優先的理念。中小企業是國民經濟健康發展的重要力量。要樹立服務意識，認真推行全程服務，改變目前稅務機關為完成稅收任務而存在的“抓大棄小”的錯誤做法，糾正在稅收服務上的“重大輕小”傾向。歧視和貶損中小企業的地位，限制和刁難其經營，不但不利于中小企業的發展，而且會損傷整個國民經濟的發展。要從中小企業不同經營方式和組織形式的實際出發，因地制宜實行分類管理，把優化服務和強化管理結合起來，促使中小企業在提高管理水平和經濟效益的基礎上提高稅收貢獻率。

2.加強稅收宣傳與納稅輔導，利用多種媒體宣傳稅收知識，免費提供納稅指南等，讓中小企業及時了解稅收政策；廣泛開展稅法宣傳，利用媒體廣泛開展稅法宣傳，提供優質的稅務咨詢服務，使中小企業能及時獲得稅收法規變動的可靠信息，以利其依法遵章納稅。

3.簡化辦稅程序。中小企業往往缺乏處理復雜會計報表的專業人員，當前對大、中、小型企業按同一納稅期限、納稅程序進行管理，中小企業要承受更大的壓力。而規模小、賬簿不規范更增加了中小企業報稅繳稅的成本和難度。簡化中小企業納稅申報程序和納稅申報時附送的資料，延長納稅期，以利節省其納稅時間和納稅成本。

篇7

內容摘要:本文以泛長三角制地區A股制造業上市公司2002―2004年間的1126個樣本數據為基礎,分析了股權結構、資本結構與公司績效之間的關系。研究結果表明:法人股比例、第2到第5大股東持股比例、公司的成長性與績效正相關;流通股比例、公司規模、流動負債率和長期負債率與績效負相關;股權集中度與公司績效呈U型線性關系;第一大股東持股比例與公司經營績效呈顯著的倒U型關系。

關鍵詞:股權結構 資本結構 公司績效 實證研究

2008年初總書記在安徽視察時指出,安徽要充分發揮區位優勢、自然資源優勢、勞動力資源優勢,積極參與泛長三角區域發展分工。這是中央第一次向國內外正式公開提出 “泛長三角”概念。泛長三角經濟區交通等基礎設施較為完善,長江黃金水道和流域經濟潛力巨大,最有條件實現優先整體高效發展,能夠成為全國經濟發展的引擎和強化國家物質技術基礎的主力軍。本文以泛長三角制造業上市公司為例,就其股權結構、資本結構與經營績效的關系進行實證研究。

研究假設

(一)股權結構與公司績效

假設1:國有股持股比例與上市公司的經營績效負相關;假設2:法人股持股比例與上市公司的經營績效正相關;假設3:流通股持股比例與公司績效之間不存在顯著的相關關系;假設4:若控股股東性質為國有股,則控股股東性質與企業績效之間負相關;假設5:資產負債率與公司績效負相關;假設6:第一大股東持股比例與公司績效呈倒U型關系,而其他大股東持股比例則與公司績效正相關;假設7:股權集中度與公司績效呈倒U型關系。

(二)資本結構與公司績效

假設8:流動負債率與公司績效負相關;假設9:長期負債率與公司績效正相關;假設10:控股股東性質、第一大股東持股比例、其他大股東持股比例與公司績效相關性與假設4、假設6相同;假設11:企業規模與公司績效正相關;假設12:公司成長性與公司績效正相關。

(三)回歸模型及樣本選取

基于以上分析,本文構建回歸模型如下:

Tobin′Q=α+β1Sosp +β2Lsp +β3Csp +β4Control +β5 Crl +β6 Crlsqure +β7 Z

+β8 Zsqure +β9 Lnsize +β10 Debt +ε(1)

Tobin′Q =α+β1 Sda +β2 Lda +

β3 Control +β4Crl +β5 Crlsqure +β6 Z

+β7 Zsqure+β8 Grow +β9 Lnsize +ε(2)

第一個模型用于檢驗股權結構與績效的關系,第二個模型用于檢驗資本結構與績效的關系。考慮到所選擇樣本的代表性和準確性,本文選取了泛長三角地區2002~2004年深滬兩市的1429個樣本,樣本考慮了樣本所在行業、地區分布,剔除了金融保險類上市公司6家18個樣本和ST類公司26家78個樣本,去除缺失值樣本207個,采用1126個樣本,其中上海374個樣本,江蘇269個樣本,浙江284個樣本,江西64個樣本,安徽135個樣本。所選樣本來源于國泰安研究服務中心、上交所、深交所、證監會及上市公司網站。

股權結構與公司績效的實證分析檢驗

(一)股權結構的描述性統計

從描述性分析結果可以看出(見表1),在對比2000～2004年我國上市公司股權構成的數據發現,國有股比重正在逐漸減小,國有股僅占25.93%,而社會公眾股比重逐漸增加,法人股占35.96%,流通股占44.87%,這體現了我國上市公司正在逐步落實國有股減持這一國家政策。

第一大股東持股比例(Cr1)最大達到83.83%,平均占38.01%,第2到第5大持股比例(Hirf2-5)達到15.59%,第1大股東持股比例與第2到第5股東持股比例之和的比值(Z值)最大的為190.94,平均為8.86,從第一大股東持股比例看出,長三角地區制造業上市公司第一大股東持股比例要遠高于其他股東持股比例,第一大股東對公司有絕對的控股權限,受限很小,從統計上說明了長三角地區制造業上市公司中,股權集中度要更高一些。

(二)股權結構變量的相關性分析

表2是變量間相關性檢驗,由此可以得到以下初步關系:公司績效與國有股比例(Sosp)和法人股比例(Lsp)為正相關關系,但相關性并不顯著,與流通股比例(Csp)為負相關關系。這說明國有股與法人股積極地加強對上市公司的監督管理和激勵,有助于公司績效的提高,而流通股持股比例增加可能加劇控股股東和非控股股東在公司經營管理上的分歧,從而影響公司績效。公司績效只與第一大股東持股比例與第二大股東至第五大股東持股比例的比值(Z值)負相關關系,而與第一大股東持股比例正相關,但顯著性不高;與第二大股東至第五大股東持股比例在5%的水平上呈正相關關系。這說明大股東的增加可以提高公司績效,但如果第一大股東過于集中,則影響公司績效。這是由于高度集中的股權有利于大股東對公司經營者的控制和管理,可以提高公司績效。

(三)股權結構變量之間的回歸分析

股權結構與公司績效的回歸結果如表3所示。結果顯示:國家股比例與公司績效負相關,法人股比例與公司經營績效呈不顯著的負相關關系,流通股比例與公司經營績效顯著負相關,第一大股東持股比例(Cr1)與公司經營績效呈顯著的倒U型關系,財務杠桿(資產負債率)與公司績效負相關,公司規模與公司績效負相關。

資本結構與公司績效實證分析

(一)資本結構變量的描述性統計

表4表明,我國上市公司債務結構以流動負債(Sda)為主,達到44.08%;長期負債在負債結構中所占比例較小,僅占5.77%。第一大股東持股比例(Cr1)仍然很高,最大達到83.83%,平均占38.01%,第2到第5大股東持股比例(Hirf2-5)達到15.59%,第1大股東持股比例與第2到第5股東持股比例之和的比值(Z值)最大的為190.94,平均為8.86。

(二)資本結構變量的相關性分析

如表5所示,相關分析表明,短期負債率(Sda)和長期負債率(Lda)與公司績效之間存在較顯著的負相關關系;相比之下,短期負債率(Sda)對公司績效的影響要比長期負債率(Lda)對公司績效的影響更加明顯。第一大股東持股比例(Cr1)與托賓Q值(Tobin'Q)呈現不顯著的正相關關系,而第2到第5大股東持股比例(Hirf2-5)則與托賓Q值(Tobin'Q)呈現較顯著的正相關關系,另一方面,股權集中度(Z值)與公司績效之間存在較顯著的負相關關系,這在一定程度上說明股權集中度過高會影響公司績效。

(三)資本結構變量的回歸分析

由表6資本結構與績效的回歸分析可以看出:大股東持股比例與公司績效存在不顯著的倒“U”型關系。而第2到第5大股東持股比例(Hirf2-5)則與托賓Q值(Tobin'Q)呈現較顯著的正相關關系,這在一定程度上可以說明股權集中度與公司績效的“U”型線性關系。從控制變量的角度分析,公司規模對公司績效的影響依然為顯著負相關。而公司的成長性與公司績效的影響為顯著正相關。

結論及建議

通過對泛長三角地區制造業上市公司2002～2004年深滬兩市的1126個樣本的股權結構、資本結構與公司績效的關系的相關性研究,本文得出以下結論:法人股比例、第2到第5大股東持股比例、公司的成長性與公司經營績效呈正相關關系;流通股比例、財務杠桿(資產負債率)、公司規模、流動負債率和長期負債率與公司經營績效呈顯著的負相關關系;國家股比例、股權集中度與公司績效呈U型線性關系;第一大股東持股比例與公司經營績效呈顯著的倒U型關系。

保持適當的管理層持股比例。從上述的模型分析結果看出,管理層持股對資本結構及公司績效的影響程度、方向都是不同的。管理層持股比例的大小影響公司資本結構的優化及公司績效的好壞。管理層持股初期,對負債有正向關系,對績效有正向關系,隨著持股比例的不斷擴大,管理者會固守職位,在這個階段,管理人員的行為幾乎不受約束,對于企業債務政策的選擇,他們有更大的自由性和控制權,并將債務控制在最優水平之下,公司績效相應下降。所以通過分析,根據正負結果,對管理層持股有針對性的進行調整。

加強債務融資在公司治理中的作用。建立有效的償債保障機制,提高銀行對企業的監控力度,完善和健全破產制度,使接管市場和控制權轉移發揮作用,為債務融資正面效應的發揮提供條件。由于我國目前還處于經濟轉軌時期,證券市場法律法規的建設還要經歷一個逐步完善的過程,從國外的經驗來看,處于這一階段的上市公司的股權結構應保持相對的集中,不能完全分散股權。因為只有這樣,相對大股東才有積極性將上市公司搞好,也才有能力利用自己的控股地位及時了解公司經營管理的情況,有效解決委托關系中存在的信息不對稱問題,實施有效的監督和激勵機制,提高上市公司業績。

加強對中小股東利益的保護。通過分析發現,流通股對公司績效的相關性在大部分行業中均不顯著,中國股票價格背離價值很大,資本市場是弱型有效,小股東既無監督公司的動機,也無監督公司的能力,流通股股東在公司治理中的作用是微弱的。所以從保護中小股東的利益出發,提高股票的運作效率,增強股票價格信號,提高流通股股東在公司治理中的作用,加強和培養中小股東對公司的監督意識和能力,保護中小股東的利益。

參考文獻:

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2.許小年,王燕.中國上市公司的所有制結構與公司治理.中國人民大學出版社,2000

3.劉國亮,王加勝.上市公司股權結構、激勵制度及績效的實證研究.經濟理論與經濟管理,2000(5)

篇8

月亮在古典文學中的審美意義歸納起來大致有以下幾點：

一、以月亮渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在，曠達樂觀，熱愛生活的情懷。

在恬淡閑適、樂觀曠達的人的眼里，月亮這一意象成了清幽雅致、悠閑自在的代名詞。在不少古詩詞中，文人墨客常常以明月來渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、超脫曠達的情懷。如王維的《山居秋暝》：

"空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

"明月松間照，清泉石上流"，這是一幅多么幽雅、明凈而又充滿情趣的畫面啊！在這里，一切都顯得自在安然、新鮮活潑，洋溢著詩人對自然山水的熱愛和隱逸山水間的飄逸情懷。

二、以月寄托思念之情，抒發思鄉懷人之感

從月相的形態及其變化來看，圓月如盤，團團圓圓；殘月如勾，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯想。寧靜的月夜里，沐浴著清幽柔和的月光，人們很容易陷入沉思，展開遐想，產生纏綿而渺遠的情思。離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉、親人、朋友。李白《靜夜思》中的鄉情，就是這樣生發出來的：

"床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。"

借月抒發相思之情的作品中，最有特色的莫過于南宋呂本中的那首《采桑子》了：

"恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待到團圓是幾時？"

在此詞中，月亮在上片是正面形象，它溫情脈脈，反襯出丈夫的浪跡天涯和自己的無窮別恨。而詞的下片，作者又從月亮的暫滿還虧特征設喻，月亮此時又成了反面形象。這位思婦從分離的經久，又想到歡會的短暫，夫妻恩愛，相對廝守的時間總是稍縱即逝，恰恰相反如月亮的陰晴圓缺，一月之中，團團當空，能有幾時？虧缺的月亮又正面襯托丈夫離家時長日久和離愁別恨的痛苦。總之，女主人公思夫不得，便寄情明月，正比反比，俱是相思離愁。

三．借月渲染凄清的氣氛，表達詩人寂寞孤苦的情懷

月亮是失意文人的寄托在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發了許多失意文人的空靈情懷，寄寓了文人墨客的身世感傷和流離之苦。人們在現實社會中懷才不遇，仕途潦倒、孤獨無依、屢遭苦難之時，也常常把這種情感寄托于月，月亮在失意者筆下成為了孤月、冷月、寒月。李白的《月下獨酌》：

花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。

表面上看，是寫詩人在花下與月、影相伴、相舞、相酌成歡的美好情景。實則是詩人用這美好的情景來反襯出自己與冷月相對，形影相吊的寂寞與孤獨。而這一切，皆因月起。若無此月，詩人恐怕也不會有此感傷。月在此，功不可沒。

四、借月表達志向的高潔

李白"俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月"。一句表達了"詩仙"想飛上九天攬明月的豪情壯志，這不僅是酒酣之時的興之所至，更是他崇高理想和遠大抱負的真實流露。再如李白的《金陵城西樓月下吟》寫道：

金陵夜寂涼風發， 獨上高樓望吳越。白云映水搖空城， 白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不歸， 古來相接眼中稀。解道"澄江凈如練"，

令人長憶謝玄暉。

"謝玄暉"指的是南齊詩人謝眺的字。詩人描繪的是一幅空靈潔凈的月夜之景：白云、城垣倒映在江中，清清的露水像垂珠似的從月光中滴灑下來，走進其中讓人身心滌蕩。詩人借月下之景透露出自己喜愛潔白、仰慕謝眺、追慕高遠的情懷。

五、由月引發對宇宙永恒，人生短暫的慨嘆

月亮孤懸天際，它喚起了人們蒼茫浩渺的宇宙意識和歷史意識，讓人們產生一種尋求生命真諦的哲人式的感悟，它啟示著人們對宇宙永恒的思考：明月亙古如斯，跨越時空，而相比之下，人生是多么的短暫和渺小。在這種心態中，在詩人的詩歌中，明月這一意象成了亙古不變的象征和世遷的永恒見證。詩人站在月光下便有一種掩飾不住的思古幽情，月亮此時也成了閱盡滄桑的見證。張若虛在《春江花月夜》中曾寫道：

"江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水"。

詩人在月下神思飛躍，他將月亮與人生緊緊聯系，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。由月而引發的對宇宙終極意義的思考和對人類個體命運稍縱即逝的慨嘆。江月年年相似，個體的人的存在相比之下卻如此短暫，詩人將兩者濃縮于同一個畫面，使人由人類的個體命運想到了人類整體的命運。人類何時來，又何時去，這一問，問了千古，成為關于人類命運、宇宙命運終極意義的永久命題。個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在是綿延久長的，因之"代代無窮已"的人生就和"年年只相似"的明月得以共存。詩人從自然的美景中感受到一種欣慰。

篇9

曹光平教授是中國著名作曲家、音樂教育家，星海音樂學院教授，國務院特殊津貼專家。目前已創作了十一部交響曲及管弦樂、民樂、舞劇、合唱、藝術歌曲、室內樂、鋼琴、影視音樂、電子音樂等數百首作品，在國內外獲獎三十多首，舉辦個人作品音樂會多次。電視臺為他拍攝了三次專題片。他前后出版《“前衛•中衛•后衛”作品集論文集》和《小型作品作曲法教程》兩本專著。2002年曹光平教授獲文化部歐永熙音樂教育獎。曹光平教授從小酷愛中國古詩詞，特別崇敬屈原、曹操、陶淵明、李白、杜甫、王維、白居易、蘇軾、陸游等詩人，創作了大量的古詩詞藝術歌曲。他很早就表現出對唐詩的特別關注。如他早前的作品《琵琶行》用琵琶與鋼琴的形式，根據唐代詩人白居易的同名詩而創作。他的另一部標題作品《夜思》用塤和箏營造唐代詩人李白《靜夜思》的意境，該作品獲得1995年美國紐約長風作曲比賽第一名。而他此次在音樂會中為聽眾展示了另外三首為唐詩創作的藝術歌曲《春曉》《子夜吳歌》和《將進酒》，其中為女高音和鋼琴而作的《春曉》(1996)在1996年臺灣交響樂團作曲比賽中獲獎，其靈感源自唐代詩人孟浩然的同名詩。這首詩“詩到自然、無跡可尋、朦朧臆想、花落包含幾許惜春意”［1］。而作曲家對詩詞的風格和意境的把握恰到好處，整個作品幽靜、淡然，有點生機又有點憂傷。無伴奏女高音獨唱曲《子夜吳歌》(2011)的歌詞選自唐朝詩人李白的同名詩第三首《秋景》，為描繪戍婦征人織布搗衣之事，這首作品探索了藝術歌曲的另一種表現形態和形式。帶有室內樂性質的男高音獨唱藝術歌曲《將進酒》(1995)的歌詞同樣選自李白的同名詩篇。李白的詠酒詩極能展現其個性———情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。作曲家抓住了李白的性情特點，凸顯詩篇震動古今的氣勢與力量。“前衛•中衛•后衛”是由曹光平教授提出并在其作品中不斷推行的作曲理念，包含三個概念:“創新”、“折衷”與“繼承”。這三首作品既創新，又不會太極端;既繼承，又不會太傳統。作曲家將現代風格的創造性運用、民族音樂語匯的韻味和情感的表達統一于唐詩的古風意境中，有意識地在總體風格上作統一性控制，使作品具有“前衛•中衛•后衛”所倡導的創新性、民族性與傳承性的融合，展現了曹教授獨特的“民族性、現代性、詩意性”［2］的藝術風格。而“前衛•中衛•后衛”作為一種獨創性作曲思維，在與唐詩的結合中，也為中國藝術歌曲的大舞臺增添了炫麗的一筆。

一、現代風格的創造性運用

“前衛”代表一種超前的、與傳統觀念決裂或突破的新潮流。三首唐詩藝術歌曲無一例外都體現了作曲家對現代風格的創造性運用，即在嘗試的過程中不露聲色地注入民族音樂語匯，融合“中衛”的創作理念。“中衛”是前衛和后衛的中介，是兩者之間的張力。這種“前衛”與“中衛”相結合的創作理念最終實現了西方無調性先鋒派嘗試與中國調性音樂的結合。

(一)音高素材組織的現代性風格藝術歌曲的旋律精致，情感刻畫細膩，而中國風藝術歌曲的旋律本身又帶有五聲性民族調式。曹光平教授在旋律創作上既有調性音樂的再創作，又在此基礎上注入西方現代音樂語匯，在創新的同時發思古樂之幽情。在《春曉》的旋律音高材料組織上，作曲家有意將五聲性音階、七聲性音階和半音運用融合在一起，有意讓五聲音階在與七聲音階交匯中出現反復運用的小二度偏音，使旋律帶有一點西域的風情，卻絲毫不影響作品的民族特色和古曲風格。歌曲的旋律還圍繞裝飾音展開，各種音程關系和各種形式的裝飾音更讓作品的鳥鳴聲不絕于耳，緊扣詩句“處處聞啼鳥”的意境，讓旋律為幽靜安逸的“春眠”背景帶來一點生機和活力。而一字多音的詞曲結合方式也為歌曲營造了一種稍帶憂傷又仿佛在述說的口吻，強調了哼唱的語氣(見譜例1)。《子夜吳歌》的旋律起伏不大，以級進為主，但在作品的音高材料處理上卻非常有特點:特別圍繞色彩性小二度和五聲性小三度自由交替，將泛調性與無調性因素相協調，并作各種變異的展開，以形成各種變形的音列———人工音階。“一方面注意選用的民間音樂素材的民族調式及音調特征的繼承和保留，另一方面又發揮了創造性，使這些原始音樂材料的音樂語言形態有所豐富、有所擴張、有所裝飾、有所變異，既體現了比較鮮明的民族特色，又具有明顯的現代感和新穎的風格。”［3］最終實現傳統與現代的融合。上例對泛調性因素的運用，是以五聲音階為基礎。第1－2小節短暫停留在bB羽調上，很快于第3小節轉為d小調，隨后五聲性因素與d小調音階片段交替貫穿于第4－6小節后，于第7小節起音樂轉到近似a弗里幾亞調式加上小二度、小三度的自由進行，表現了“流動主音是泛調性的實質和主要標志。上例總體上為音程的擴大與縮小處理，橫向旋律具體的音程關系為:小三度———大三度———同度———小三度———小二度———大二度———純四度———增四度。而下例為色彩性小二度和五聲性小三度的自由交替，以形成帶有無調性序列因素的人工音列。《將進酒》的旋律主要圍繞大二度和純四度(或轉位純五度，以及它們的變形增、減四、五度)的音程關系展開。由于在橫向的音高組織上還使用了五聲性音階交替三全音或五聲性音階交替半音階等調替的方式，使五聲性的諧和度被打破，以避免民族調式音響過于柔軟，缺乏矛盾性和尖銳性的特點，而各種上、下大跳的旋律進行也將詩篇的“狂”展露無遺。下例為五聲性音階交替半音階進行，到了句尾還不忘作了一個下行減五度的大跳。

(二)非傳統、新穎的和聲色彩音塊和音叢的使用是《春曉》與《將進酒》的和聲最主要的特色。音塊是20世紀西方現代音樂的一種新興演奏方式和記譜方法，由密集聚集的一群半音、全音或微分音程組合而成，以尋求一整塊音群的音響效果。與西方現代派作曲家的音塊構成不同的是，曹光平教授的音塊帶有五聲性與七聲性音階的特點，在延續他一貫的現代風格的同時，也創造性地運用了民族和聲色彩，突出古曲之神韻。《春曉》的音塊和音叢是這部作品的和聲運用最多的手法之一，在音塊和音叢的音程關系上，有尖銳的小二度(或轉位大七度)、帶神秘色彩的全音階式大二度聚集、空洞的純四度(或轉位純五度)、富色彩性的增四度與減八度等音程的縱向疊置交替進行，以營造豐富的和聲色彩。而音塊和音叢除了以類似和音的塊狀形式出現外，更多以分解進行的琶音形式自下而上或自上傾瀉而下，以突出“夜來風雨聲”的意境。在引子一開始，二度疊置與減五度構成的音塊就營造了空靈的意境和詩意，由慢漸快的同音反復和各種裝飾音模擬了鳥鳴的音響，大量琶音式分解進行又描繪了“風雨聲”，正如《春曉》的詩歌所述:“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?”整個幻境風流閑美(見譜例6)。在《將進酒》的和聲處理上，音塊同樣是最主要的手法之一。音塊的縱向關系仍以大、小二度(或轉位大、小七度)，純(增、減)四、五度，三全音的音程疊置為主，緊扣橫向旋律的音程關系。下例以全音階交替三全音縱向疊置構成音塊。

(三)對比復調與自由模仿復調的運用對比復調和模仿復調是復調音樂中最常見的一類手法，也是發展樂思最重要的方法之一，很多現代派作曲家的作品也會大量出現這類創作手法。只是曹教授在運用西方傳統復調手法時會注意加入一些特別的元素，如由慢漸快的節奏進行(見譜例8第2小節單簧管聲部)，或在模仿的過程中運用倒影(見譜例8第3小節鋼琴與吹管樂器的聲部間)，為音響注入新鮮色彩。《將進酒》在尾奏中運用了對比復調和自由模仿兩種手法，各個聲部間的互相對應將作品推向了。下例前兩個小節單簧管和小號之間無論是旋律線走向還是節奏上都形成對比復調，這使得兩個聲部旋律在各自獨立的同時，還形成一急一緩遙相呼應的效果。而自由模仿也有幾組:第1小節鋼琴高、低音兩個聲部之間形成六度音程關系的八分音符三連音音型自由模仿;第1小節小號和打擊樂2之間也以切分節奏作為原型進行模仿復調處理;第1小節末單簧管的加入，使其與鋼琴聲部展開一種類似“追逐式”的自由模仿，一直延續到第2小節末;第2小節末小號也加入自由模仿的行列，并于第3小節與單簧管、打擊樂1和鋼琴高聲部之間以三連音作為原型形成縱向四個聲部間的自由模仿。各聲部在模仿的同時節奏也互相錯開，以形成錯落有致的音響進行。

(四)配器手法藝術歌曲是一種鋼琴(或樂隊)與聲樂并重的抒情歌曲。《春曉》與《子夜吳歌》都是以鋼琴作為伴奏，而配器手法運用最為豐富的應屬以樂隊形式出現的《將進酒》。《將進酒》是整場音樂會中聲部最多的作品，聲樂作為一個聲部與其他樂器聲部互相對位，鋼琴、單簧管、小號與打擊樂(中國大鼓、小堂鼓、京鑼、吊镲、小鈸、三角鐵)等器樂構成作品主體的重要部分，更體現了室內樂的性質。單簧管與小號之間多處運用模仿與對比的手法，統一而不失變化，氣宇軒昂。由于打擊樂的加入和鋼琴聲部中音塊、震音、刮奏和排山倒海傾瀉而下的八度疊置分解進行的大量使用，使這首歌曲氣勢磅礴、震撼人心。打擊樂也特意加入中國民族樂器，使整體風格滲入民族色彩。鋼琴同樣是《將進酒》營造氣勢的最主要音源之一。作曲家為了突出恢宏的氣勢與力量，更在鋼琴聲部中加入敲擊性音響，如讓雙手擊打低音區等，以模擬打擊樂效果，并與打擊樂遙相呼應(見譜例9)。

二、中國傳統文化的創造性傳承

在超前性“前衛”意識的基礎上，作曲家更注重對中國傳統文化的創造性傳承。作品緊扣唐詩題材卻不僵化保守，體現了“中衛”與“后衛”的原則。在如何將中國傳統文化與西方的現代風格相結合的問題上，作曲家選擇了折衷手法。在三首唐詩藝術歌曲中，這種手法體現在對唐詩的提煉、民間音樂素材的繼承和保留，及在此基礎上發揮的創造性，使中國傳統文化在傳承的過程中也融合了現代性因素。

(一)對“唐詩”內涵構思的定位要求藝術歌曲的歌詞內涵深刻，以唐詩作為歌詞的題材，更增添了幾許古風的意境。“唐代是中國歷史上國力強盛、文化發達的朝代之一，其音樂文化博大精深，發展空前繁榮。”［5］唐文化中的唐詩標志著中國古典詩歌的高峰，題材豐富、風格多樣、流派眾多，富于形象性，充滿意境，為數不少還有大膽的想象及尖銳的批判。由于唐代音樂失傳已久，作曲家只能寫出自己心中的唐樂。從20世紀30年代以來，唐詩藝術歌曲不斷涌現，且大多曲調優美、形象生動，注重中國古典詩詞的韻律美。此次曹光平教授以藝術歌曲的形式，在前人的基礎上對這三首作品的內涵構思賦予了自己新的定位要求:他以現代人的眼光追溯唐代文明，以當代視角反思中國古代文化和哲學，強調詩詞的韻律感和意境，在繼承與創新上成功地完成了古與今的協調，恰如其分地將蘊含在中國古代詩詞中的感情和神韻作了生動地表達，使他的唐詩藝術歌曲具有鮮明的藝術風格和感染力，跨越了傳統與現代之間的障礙。在格律上，《春曉》和《子夜吳歌》都為五言體齊言詩，篇幅短小簡潔，特別是絕句《春曉》只有四句。所以當唐詩作為歌詞在與旋律結合時，作曲家常采用反復的手法，有時重復某個詞，有時重復一整句，將旋律拓展開來。有時也會加入“啊”、“哦”等虛詞，這種常見的藝術歌曲寫作手法在曹教授筆下卻顯得尤為別樣生輝，參見譜例1和譜例2。而反復吟唱的虛詞，加上同一句歌詞在韻白與旋律間交替反復的設計將戍婦的憤慨之情刻劃得尤其淋漓盡致(見譜例3)。在音律上，《將進酒》圍繞平聲、上聲和去聲壓韻，帶五聲性與現代性的旋律音調在與唐詩結合時，特別注意漢語四聲的音律特點，盡量避免倒字的同時也凸顯了跌宕起伏的旋律線和一字多音的寬廣氣息。格律上以七言為主，“偶以三、五、十言破之，使其極具參差錯綜之致。雖以散行為主，卻偶以短小的對仗語點染”①，因此又帶有長短句的特征。在篇幅上《將進酒》稍顯長些，在曲式段落安排上可以有更充分的發揮空間。作品根據詩詞的結構也分為三段(第一段見譜例5)，前后兩段遙相呼應，情緒奔放豪邁，“大起大落的詩情忽翕忽張，由悲轉樂、轉狂放、轉憤激、再轉狂放、最后結穴于‘萬古愁’，回應篇首。”“如大河奔流，縱橫捭闔，力能扛鼎。”②《將進酒》中間段相比前后兩段，不僅在節奏和氣息上緊湊密集，旋律線條平緩，旋律也以五聲性民族音調為主，偶爾以小二度偏音裝飾，使得節奏疾徐盡變，見譜例10。

(二)戲曲元素的運用曹光平教授在《子夜吳歌》中對戲曲元素的運用，也體現了他在創作時對中國傳統文化的創造性傳承。在表演形式上“未見其人，先聞其聲”也許是《子夜吳歌》帶給觀眾最開始的感受。獨特的舞臺走位演出形式的探索給觀眾以全新視聽效果的同時，也緊扣歌曲的主題與意境，強調了戲曲表演藝術中的“唱功”、“做功”與“念功”。在這首作品中，女高音歌唱演員要從后臺開始演唱，接著由舞臺的左邊徐步走出，伴隨著歌唱與韻白的相互交替，旋律從低沉的哼唱到進入全曲的，女高音歌唱演員也逐漸走到臺中央。“啊，秋風吹不盡，總是玉關情。啊，何日平胡虜，良人罷遠征!”情緒激昂的歌聲及舉止表情足以牽動場下所有觀眾的心，女高音歌唱演員也在哼唱聲中由臺中央緩緩走向舞臺的右側，最后走進后臺并在后場結束了呼應開頭的韻白。這種表演形式要求歌者具有精湛涵厚的表演技巧，能將“字正腔圓”的唱腔、“千斤話白四兩唱”的韻白、和注重身段與表情技法的做功有機地融合到一起，以表達古代“戍婦”“譏當時戰伐之苦，不恨朝廷之黷武，但言胡虜之未平”［1］的憤慨心情，以及對玉門關外遠征丈夫綿綿的思念之情。而《子夜吳歌》一開場的幾個背景式虛詞“嗚wu，哦o，噢ao，噢ao，噢ao”與接下來的一聲韻白“長安一片月”(見譜例12)，作曲家也巧妙地將京劇元素融入到無伴奏獨唱曲中，歌唱部分也模仿了戲曲唱腔一字對多音的方式，且韻白和虛詞隨后反復與歌唱交替展開，使京劇元素成為這首作品創作的一大特色，潤色了唐詩的古風意境。為了更自然地銜接京劇的韻白，歌曲的旋律采用自由的散板節拍，節奏時緊時松，非常貼合唐詩語句的韻律和歌者情緒力度的起伏。為了增加其歌詞的形象性，作曲家更在唱完兩句“搗衣聲”后還增加了“咯lo，咯lo，咯lo，咯lo，咯lo”由慢及快的虛詞演繹，生動地模擬了搗衣聲的音響，使無伴奏的獨唱也生動新穎。抒感的歌唱與環境聲響的陪襯自然地融合起來，豐富了音樂的層次，絲毫無單調感。作品中有關京劇的韻白部分都是語言與音樂不同程度的結合。作曲家利用戲曲音樂的主體之一“念白”非常適合表情達意的特點，將歌者內心的獨白通過唱念的形式呈現給聽眾，而韻白的抑揚頓挫感也凸顯了唐詩的四聲字調音律的美感。

(三)中國傳統音樂強弱拍的運用中國民族音樂習慣以板和眼的不同排列來表示不同的節拍。代表強拍的板和代表弱拍的眼共同構筑了如散板(無板無眼)、流水板、一板一眼、一板兩眼、一板三眼等拍值。三首唐詩藝術歌曲的節拍都保留了中國民族音樂傳統，其中《子夜吳歌》為散板。散板作為民族音樂最有特色的一種板式，承繼了“拍無定值的傳統”，使得強弱拍的位置不固定，而以演唱者對歌曲的風格和情緒的表達來定。《春曉》和《將進酒》沿用一板二眼等民族傳統拍值，但曹教授對其運用并不保守僵化。他在此基礎上進行拓展，加入不少復合拍子，同時還頻繁變換節拍，作了不少4/4—7/4—8/4—6/4—5/4—3/4等橫向節拍交替的處理，是“拍無定值傳統”的變形。這兩種處理方式為聲樂主體的演繹和情緒的渲染提供了更為自由的發展空間，發揮中國民族音樂注重橫向發展旋律韻律的創作特色。而多節拍的變換處理還有不少反復的因素，使節拍在變化的同時仍有統一的因素在控制。

(四)“單音性”線性思維的演繹形式這三首唐詩藝術歌曲雖在樂器編制和表演形式上各有不同，卻都是精心探索的成果，且演繹形式都運用得恰到好處。曹光平教授根據三首詩詞各自的內容和主題，制定出不同的演繹方式:《春曉》以鋼琴和女高音獨唱相結合，在旋律和鋼琴織體上都模擬了詩詞里所描述的春眠、鳥鳴和風雨聲等情境;《將進酒》迎合并擴展了李白詠酒詩的狂放特點，將男高音作為作品的一個聲部，與其他幾組樂器共同營造了恢宏的氣勢;而《子夜吳歌》卻選擇了無伴奏獨唱的形式。無伴奏的安排著意突出了聲樂本身，使歌唱成為音樂唯一的載體，以泛調性為主的歌唱性旋律與演員的吟誦、人聲擬音的特殊音色的效果音響，共同構筑立體的非單線條的音樂織體，替代器樂的襯托和呼應，而整個舞臺、環境和空間都作為一種背景與聲樂形成一種廣義的對位。在周圍的環境聲、空間感的陪襯下，主導旋律線條的韻律和起伏顯得更為清晰鮮明。無伴奏的獨唱形式在加入“行為主義”即興表演后，在呈現出類似后現代藝術形態的同時，還交織著由線條主導的“單音性”線性思維，表達了作曲家“移步不換形”的美學觀，令人驚嘆地將“東方思維”巧妙地置身于現代音樂中，使其作品成為民族性與現代性的結合體。

三、結語