陶瓷產品范文

導語：如何才能寫好一篇陶瓷產品，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1.傳統設計圖案在現代陶瓷設計中的應用

從傳統的陶瓷設計思想中我們可以看出古代的制作者往往都是把圖案文字色彩結合起來，然后賦予一定的時代意義，這樣設計出來的產品才具有它們獨自的靈魂，借此才能夠很好的向當世人傳遞其想表達的思想內涵。現如今雖然有其他更加自由的傳達方式，但是作為陶瓷技藝我們應該對這樣的優良傳統進行分析和解析。最重要的是了解現代我們流行時尚文化，也可以用屬于陶瓷的技藝將他們體現在文字和圖形上，設計出有時尚氣息的現代陶瓷產品，只有這樣才能傳遞給人們現代的文化，同時代表了現代人們的審美標準。眾所周知，現代陶瓷作為日常的主要器皿，需求量只增不減的，而中國作為陶瓷的發源地并且擁有輝煌的歷史，雖然現代陶瓷產品對于實用性的要求進一步提高，但是我們仍然要以我們的傳統陶瓷設計思想為基礎，充分挖掘其中的思想內涵，雖然每個時代都具有自己的時代特性，擁有這個時代特有的審美性。我國傳統陶瓷的設計思想雖然是以“意”作為重要的體現，其中對于各種吉祥圖案，中華神獸的應以及民間圖騰的應用無一不是以思想內涵為基礎的。而對于當代，這些圖案已經不為大家接受，所以我們要從中反思，只有體現出符合當代的發展趨勢和社會發展內涵才能獲得大眾的認可，就如同古代以財神、菩薩、送子觀音作為主要圖案一樣，現代我們也可以具有時代代表性的圖案作為設計的基礎，同時要開發出當代社會的思想內涵，把對現代社會的反思以及感悟以創造性的手法融入現代陶瓷產品中，這樣我們設出的現代陶瓷產品將很容易融入現代生活，從而取得大眾的認可。

2.傳統陶瓷設計工藝對現代陶瓷設計的影響

我國古代的陶瓷文化首先以技以載道不斷發展，隨后隨著社會思想的不斷提升，對于和諧性的要求不斷提高，古代工匠們認識到技藝與工藝的發展不是孤立的，必須是與社會各個方面給相結合綜合發展的。技藝的發展和制作手法的不斷嫻熟精湛，與時代審美相結合更加成為鑒定工藝成就高低的標志。宋瓷講究天人合一的感覺，流線性的線條以及紋飾使得氣韻融會貫通，元代青花瓷的發展無不展現出中華民族特色與魅力，現代設計中我們就要體現出這種和諧包容萬物的氣勢，作為泱泱大國，現代陶瓷產品的設計中要體現出海納百川的磅礴大氣，重新發揚我國的陶瓷文化，陶瓷作為心物交融的產物，現代的設計中要不斷融入對現代社會的認識，重視人與物，形與神的結合與交融，追求實用性與現代審美的有機結合，把現代的紋飾圖案與歷史技藝融合，把現代社會代表的人文環境溶于現代陶瓷產品的整體氣勢之中。

3.傳統人文精神在現代陶瓷設計中的延續

人文精神的體現永遠是物質發展到高峰的體現，傳統陶瓷設計思想就是將人文精神融入陶瓷的制作中才取得了不菲的成就，當今社會我們在經濟發展的同時，我們不斷對精神的建設進行反思，所以我們就由傳統的陶瓷設計思想中得到啟示，要融合現代人文精神，雖然這不是一朝一夕就能夠實現的，但是我們要不斷嘗試將現代已經為我們接受的人文精神融入現代陶瓷產品的設計中，也只有這樣，陶瓷技藝才這樣飛速發展的社會中保留它自身的價值，也能使人們通過陶瓷文化進行反思和認識自我，在源遠流長的陶瓷文化中其中的價值也被進一步挖掘，同時傳統陶瓷設計思想中最為精華的部分也更好的進行了繼承與傳承。

二、結語

篇2

任何一種包裝設計對產品在市場的發展有著重要的影響。對于陶瓷而言。一個銷售于國內外的陶瓷產品，它的陶瓷包裝設計不但需要外觀精美具有陶瓷產品的保護功能，還需要有品牌獨特性、文化性與創新性。將幾者緊密結合在一起才能算的上是優秀陶瓷包裝設計。陶瓷包裝對于國內銷售的影響是舉足輕重的，要成功銷售的前提必定是需要對于商品的宣傳。而包裝就有美化產品、宣傳產品文化的作用，這就要求設計不能呆板、笨重。包裝設計的優劣會給產品帶來多方面的影響。

1.巧妙地改變原有的構圖形式和格局，合理地用一些疏密、大小、交錯等方式，可影響包裝畫面生動感、有趣性；

2.運用色彩的深與淺、亮與暗的靈活搭配，完全影響了消費者對產品的第一觀感；

3.結合企業文化突出產品特點，例如把企業的標志，吉祥物等一些代表性事物加入到設計中，起到引發出不同陶瓷產品本身的地域特性的作用。陶瓷包裝整體設計要產生能吸引眼球的視覺效果，才能刺激消費者的購買欲望贏得消費者的青睞。因此，設計不但要蘊含文化韻味和時代的氣息，而且要充分展現陶瓷產品的獨特個性。陶瓷包裝對于國外銷售的影響也是不可小窺，我們的包裝不但要在外觀設計上與國際接軌，而且要更加注重對產品的保護。陶瓷不同于其他商品，它屬于易碎之物，經不起跌磕碰摔。因此，在整個外銷的過程中，陶瓷包裝的保護功能的優劣對影響陶瓷外銷起到決定性作用。這就要求包裝設計必須從內在結構上動腦筋，由于陶瓷產品的重量、體積、結構的不同，對于陶瓷包裝的影響也概不相同。必須對予產品的不同條件來結合力學原理、材料、數學等知識，進行科學合理地設計，從而起到陶瓷包裝最有效防震的作用。例如陶瓷的防震一般采用折疊、嵌壓、穿插、凹凸等辦法。不僅如此，陶瓷包裝設計還需要考慮包裝盒制作的工藝要求、包裝盒型的排列格式、在包裝過程中是否簡潔以便于機械化生產等。每一種陶瓷包裝需要經過多次的實踐考驗，取其合理的設圖二計，改良已有的缺陷，既實現機械化生產，又良好地保護了陶瓷。包裝不僅具有保護與美化功能，而且對其產品的精神內涵、企業品牌及文化底蘊的宣傳傳播也起到了極大的作用。在銷售過程中，優秀的陶瓷包裝可以彰顯出陶瓷產品的精神文化特點，使其把握市場先機，擴大市場影響力，最終達到傳播企業品牌、產品文化的目的。

二、陶瓷包裝設計對陶瓷產品的提升

從裝飾的角度來看，國際上對陶瓷包裝有著嚴苛的評價尺度。我們設計的陶瓷包裝必須把陶瓷產品的內在精神、文化、內涵更好的詮釋出來，甚至可以達到如同廣告的營銷效果。陶瓷包裝在不斷追求完美的同時，對它本身的陶瓷商業價值和藝術價值也可以得到有效的升華。通過對包裝的材料、顏色、藝術風格等全方面的設計，讓陶瓷的特點得到最大限度的彰顯，讓包裝對消費者有個直觀的引導作用，使消費者直接通過包裝就能對陶瓷有個清晰的認識，同時提升了消費者對陶瓷產品的了解和興趣。從造型的角度來看，陶瓷包裝是伴隨著陶瓷產品而產生的。在不斷地生產實踐中，造型形式多樣的陶瓷產品和陶瓷包裝層出不窮。陶瓷包裝造型技術也在不斷的提升陶瓷本身的價值，一方面包裝的造型設計融合了人體工程學的理念提升了陶瓷包裝的設計價值；另一方面它能結合陶瓷自身時代背景大大升華了陶瓷內在涵養。兩者的結合促使陶瓷產品提高到更高一層的境界。從功能的角度來看，陶瓷包裝最初的作用是保護陶瓷產品，便于產品運輸。陶瓷屬易碎產品，早期人們為了在運輸的途中使其不損壞，便使用稻草、棉花等軟質品將陶瓷包裹住后再裝箱運輸起到防震緩沖的作用。現如今，防震的包裝在全球發展迅速，使用的材料也大不相同，同種產品的防震方法以是各式各意。例如：

1.有的利用材料部位凸出的特性以支撐保護陶瓷，使陶瓷間產生間隙有效的隔離多件陶瓷產品。大大提高了對多件陶瓷保護性能。

2.或是選用帶有柔軟特性的材料作為陶瓷包裝內部的緩沖襯墊，這樣的提高了陶瓷在運輸過程中的安全系數。

3.選用結構盡量簡潔、方便、實用的包裝，便于產品的包裝和取出，這也同樣減少了陶瓷在娤取時的不必要的碰撞。從材料的角度看，目前，陶瓷包裝的包裝材料種類繁多，相比之下：紙材料、塑料材料、復合類軟材料、木材材料、布材料等都優勝于過去。不同的材料有不同的內在特性，包裝時達到的效果也不一樣，考慮到運輸、印刷、存放等多方面因素的考慮。使用的方式方法也截然不同。陶瓷包裝也必須走到可持續發展的路線上來，因此我們優先選用較環保的包裝材料。可持續利用的包裝材料不但可以很好地保護陶瓷產品，還可回收減少包裝對環境的污染。既降低生產制作成本，又環保便利，良好地保護了地球的資源。從而促使我們的陶瓷包裝設計走向雙贏的局面。

三、結論

篇3

21世紀的今天，隨著經濟、科技及各種現代交通方式的飛速發展，“全球化”已經成為當今社會一個相當時髦的詞，許多領域都向“全球化”投去關注的目光。陶瓷設計屬于工業設計的范疇，其目的在于生產有一定使用價值和審美價值的生活用品和陳設品。隨著經濟科技的高速發展，人們的生活品質和審美能力得到了更快的提升，同時對陶瓷用品的要求越來越高。于是，“綠色陶瓷設計”便成為了現代設計師們努力追求的新目標。綠色陶瓷的概念指在陶瓷的生產、使用、廢棄和再生循環過程中以與生態環境相協調，滿足最少資源和能源消耗，最小或無環境污染，最佳使用性能，最高循環再利用率要求設計生產的陶瓷，并對人類的生活無毒害。因此，我們在產品的設計過程中，對于原料的選擇及產品的燒制方式都要秉持著可持續發展。首先是對于原料的選擇。成本的節約度和對環境的影響度是由材料的性能決定的。生產陶瓷的原材料大部分都是從自然界中直接獲取然后進行加工，然而燒制后的這些產品同塑料一樣，很難被大自然降解，因此，綠色設計尤為重要。其次是在燒制的過程中，柴燒以天然木材作為主要的燃料，因此大量的木材被砍伐。其燃燒釋放的二氧化碳是全球溫度普遍提高的因素之一。現今，電窯、氣藥、煤窯等也同樣耗費著大量的資源。因此我們在燒制過程中要盡量的節約資源。可持續發展已經成為全球關注的一個焦點。全球化的進程使得全球不同文化、不同行業間相互交流滲透，同樣陶瓷產品對服裝設計和包裝設計也有著很大的影響。“范爺”作為叱咤娛樂圈的資深女神出戰戛納的戰服自然不可小覷，與資深造型師卜柯文的強強聯手，每次出場必定驚艷四座。2010年戛納電影節的“龍袍裝”艷壓康城；2011年的國家宣傳片上，她的那條“青花瓷瓶裙”將中華古韻體現的淋漓盡致。整套禮服的圖案，由青花纏枝，龍、麒麟、鳳凰、喜鵲等做配飾，是完整的復制了一只宋朝青花瓷瓶。整件作品集中國傳統祥瑞含義于一身.修身拖尾的剪裁也將范爺的氣質襯托的更加端莊大氣,向世界展示著來自中國的獨特的美。12年范爺一襲古典意味的“china瓷”亮相戛納紅毯。服裝材質的選用、顏色的搭配、大裙擺，再配以唐代的垂髻，美則美矣。設計師卜柯文表示，整件作品靈感來自于清朝銷往海外的瓷器，經歷四個月的設計繪圖，全部刺繡均由手工完成。從服裝的圖案組合來看，是參照了清代康熙、乾隆時期的出口瓷和琺瑯彩的裝飾圖案。回顧范爺的整條戛納紅毯路，中國元素成為吸引眼球的殺手锏，成功為范爺吸菲林無數。在產品的包裝設計中，陶瓷元素也被經常的用到。在牛肉的禮盒包裝中，運用了中國傳統的青花瓷元素，簡潔，素雅。從牛肉的外包裝到在其系列產品設計中我們很深刻的體會到中國濃郁而古老的傳統文化底蘊，對中國傳統的青花瓷紋樣以一種新的方式運用，這也是一種“新”與“舊”的結合。

二、個性與多元交融互應下的陶瓷產品設計特征

隨著政治經濟的不斷全球化，人們的視野范圍越來越廣，接觸到的事物也越來越多。在這個多種文化交融的的“地球村”，設計師們不斷推陳出新，產品設計也走向了多元化、個性化。在當今物質文明快速發展的大背景下，人們的生活日益豐富，節奏也隨之加快，生活壓力也越趨明顯。設計師們結合消費者所處的環境及其精神需求，同時將自己理解的感情元素融入到日用陶瓷產品的設計之中，通過這種設計傳達出一種感情，以此來慰藉處于高壓環境下的人們。于是個性化的設計就開始成為一種流行。仿生設計和趣味性設計打破了原先的呆板，使設計充滿了人性化，這種設計的產品開始遍布于消費市場。談到仿生設計，不得不談到的就是江蘇宜興的紫砂壺，我們的祖先從創造陶瓷產品初就是從自然界中獲取靈感。紫砂壺喜歡模仿自然界的各種植物、動物或自然形態，然后對其造型進行再設計。蔣蓉大師的代表作南瓜壺，將南瓜藤蔓作為壺把、壺鈕，壺嘴，此壺的精妙之處也使人仿佛置身田園，享受著清新怡然的綠色氛圍。整個壺型就像一張碩大的南瓜葉子覆蓋在“南瓜”上，葉子的形態和皺褶都處理的非常細膩，形態十分逼真。

三、中西文化融合之變的陶瓷產品設計

1、藝脈傳承的文化觀

一件好的作品，若沒有深厚的文化積淀作支撐，就猶如沒有打好地基的房子。只有經得起時間的檢閱才能稱得上是真正的好的作品。回首先人們的那些設計，沒有先進的機械設備，也沒有什么經驗可供借鑒，全憑借著自己的雙手暗中摸索。不論是這些經驗還是這種精神都是需要我們去傳承和發揚的。中國有著五千年的歷史積淀。在封建社會，統治者們從意識上對百姓進行控制、用禮教來麻痹人們的精神思想。儒家文化與道家文化適時的進入了舞臺在那個環境還未遭到過多破壞的時代，我們的祖先就知道“天人合一”的重要性。而且在《考工記》中的順應自然、天人合一的設計原則與我們現在提倡的綠色設計、可持續發展不謀而合。漢代的錯銀銅牛燈，就是我們祖先對室內環境保護的顯著例子。錯銀銅牛燈由牛形燈座、燈盤、燈罩和燈蓋四部分組成。燈座的水用來吸附煙塵、煙管將燃燒的煙吸入到燈座中，不僅促進了空氣流動同時為蠟燭燃燒提供了充足的氧氣。燈盤上鏤空罩板可以調節光的方向，避免光線過強而引起的眼睛不適。燈具所體現出了古人十分重視環境保護，力求達到人與環境之間的和諧共處。

2、意趣審美的生活觀

篇4

關鍵詞:竹文化;陶瓷產品設計;造型;裝飾

1中國竹文化

中國人喜竹、用竹、愛竹,素有“竹文明之國”的美譽。竹因其青翠挺拔、中空有節、凌霜傲雪、四季常青,常被人們賦予心虛節堅、堅忍不拔、風度瀟灑的“君子”美譽。在中國幾千年的歷史長河中,竹與人們的生活息息相關,我國悠久的文化與竹結下不解之緣,形成了豐富多彩、獨具特色的中國竹文化。

中國竹文化是以竹作為載體的文化,竹已成為人們生產、生活等諸多方面不可或缺的物質財富和精神財富。而凝聚了中華民族創造精神的各類竹物品、竹服飾、竹飲食、竹工具、竹繪畫、竹俗、竹文學藝術,以及與竹有關的各類物件,構成了我國文化史上歷時久遠、應用廣泛、內涵豐富的文化長鏈。其中,竹文化與中國陶瓷文化的融合,就是其中的一例。竹以其優美的形態及豐富的內涵,給陶瓷產品設計提供了源源不斷的素材。竹文化在陶瓷產品中的運用是一種文化現象,它不但是一種物質成果,更是一種精神成就。

2竹與陶瓷產品設計

竹文化與陶瓷產品之間的這種融合,從古至今都是備受關注的一個題材類型。縱觀古今,竹文化陶瓷產品的典型特點主要體現在以下三點:竹造型、竹裝飾以及竹配件。

2.1 竹造型

以竹為造型的陶瓷產品設計屬于仿生造型設計范疇。竹因其竹枝挺拔秀美,常年色澤青翠,經冬不凋,更具搖曳之姿和清疏之影,是倍受推崇的仿生造型題材類型之一。有關竹的仿生造型設計主要運用在壺、罐、瓶、杯等主體造型上,如把手、壺嘴、蓋扭等的設計。

陳曼生自銘紫砂竹節壺(圖1)中的竹造型常被用于紫砂壺的造型創作中,此壺的身、蓋、流、把均取自于竹,并貼塑有簡潔的竹葉裝飾,整體和諧統一。

圖2為斗彩竹紋竹節式蓋罐,罐身以凸弦紋為界分成三段竹節式。器蓋也采用竹節形,上、下緣凸鼓;罐身飾以竹葉紋,整體清新淡雅。又如圖3中的仿斑竹五彩花鳥紋墨床, 墨床仿竹床形狀,床邊及四足施以淡綠釉,上面飾以褐黃色斑點,頗似斑駁的嫩竹。

2.2 竹裝飾

竹子常被借以表征虛心、高潔、 耿直、堅貞的品質與情操,被世人稱為“君子”。在陶瓷產品裝飾中,竹裝飾是一個常見的裝飾題材。關于陶瓷產品中竹的裝飾圖案主要有“歲寒三友”(見圖4)、“竹梅圖”、“竹石圖”等以及單獨出現的竹裝飾圖案。

古人把松、竹、梅稱為“歲寒三友”,是因為松、竹、梅均能經冬耐寒,鮮明地表現出在逆境中保持節操的意志。單獨出現的竹裝飾也是常見的,如圖2中的斗彩竹紋竹節式蓋罐,就是以連珠紋裝飾,通體繪多組竹葉紋。

2.3 竹配件

竹因其具有獨特的紋理、豐富的資源和較短的生長周期等特點,常以配件形式被用在陶瓷產品上。這種竹配件主要指作為綜合材質出現在陶瓷產品中的竹制品,以及與陶瓷產品搭配出現的竹制工具等。

竹常作為綜合材質出現在陶瓷產品中,提梁是最常見的竹配件。圖5中的竹提梁茶壺,竹子原有的形態和顏色把大自然的氣息帶到了茶壺中,更帶進了飲茶的氣氛中。

竹制工具也廣泛地運用在陶瓷產品的配搭上,尤其是在陶瓷茶具中,如茶盤、茶葉罐、竹夾等。竹經過加工處理后,便具有了良好的韌性及透氣性、質感自然、手感清爽、舒適別致。而且,竹原有的天然紋路,帶給人一種質樸、古典的感覺,能夠營造一種悠閑、舒暢、寧靜的怡然情調。

3結 語

我國傳統竹文化與陶瓷產品設計的融合,不僅僅表現在對傳統竹子圖形的簡單引用,而是對我國傳統竹文化藝術精神的繼承。這種融合是一個復雜的程序,一方面需提高對竹文化的認知水平;另一方面,需要有超前的設計理念。現代竹文化陶瓷產品設計不是對傳統竹子圖形的重復,照抄照搬,而是以設計為主,是對傳統的再創造,要以現代的審美觀對傳統進行改造、提煉和運用,使其富有時代特色,體現民族個性。

我們只有在深入領悟傳統的藝術精神,充分認識來自西方的各種現代設計思潮以及外來竹文化藝術精神的基礎上,兼收并蓄,融會貫通,尋找傳統與現代的契合點,才能打造出符合時代的陶瓷產品設計,才能挖掘和傳承我國傳統竹藝術的精粹,為現代陶瓷產品設計所用。

參考文獻

[1] 楊永善.陶瓷造型藝術[M].北京:高等教育出版社,2004,7.

篇5

生活是人類生存過程中的各項活動的總和，是為幸福的意義而存在的，是對于人生價值和目的的詮釋。廣義上講生活空間是人們生活所需的一切空間的集合，而生活空間觀便是人類對于生活空間的觀念與認知。生活空間觀并不只是一種單一的概念，它有三部分組成，那就是生活、空間和觀念。生活水平決定空間和觀念，觀念反作用于空間和生活，空間體現生活與觀念，三者相輔相成不可分割。狹義上生活的概念是指人們在生存的基礎上追求人生價值的一般過程，總體上是追求美好的愿景。所以，生活空間觀，也是在滿足基本生存空間需求上的一種關于未來，關于生活美學、空間美學、器物美學的態度、觀念和方法。生活空間觀是一門獨立的美學觀點，它體現了人們的社會地位、文化修養、美學素養，是一種基于文化生活的概念，它深藏在生活之中潛移默化的影響人們對于生活空間的選擇。雖然它比較隱匿，但也不是全無蹤跡，下面我們就開始討論生活空間觀的特征。

1、差異性

不同的人有不同的生活空間觀。熱愛自由的人，喜歡簡單空曠的客廳，在那里他會覺得無拘無束；穩定踏實的人，需要溫馨安逸的臥室，在那里會感到安全；農民覺得簡單樸素是美；富豪覺得大氣奢華彰顯地位......由于人們所處的社會地位不同，收入水平有差異，文化素養不一樣，所以不同的人對于生活空間的需求不同，不同的生活空間體現了不同的生活空間觀。同一個人在不同的時間段有不同的生活空間觀。兒童時代喜歡繽紛的色彩；成年時代喜歡上檔次的感覺；老年的時候喜歡低調。不同的年齡階段，人類的心理需求不同，所以對于生活空間的需求也不同，生活空間觀也千差萬別。不同的時代，人們的生活空間觀不同。每一個年代都有一種興盛的藝術風格，人們在這種特定的藝術風格的影響下會形成不同的生活空間觀念。

2、統一性

生活空間包羅萬象，大范圍的包括居住空間、辦公空間、娛樂空間等，小范圍的比如，器物空間。人們一旦在一個階段形成一種生活空間觀，便會長時間，寬范圍，多領域的運用這種觀點。你會發現，如果一個人具有中國傳統的生活空間觀，那么這種觀點將會影響他在各種領域的選擇。在居住空間的裝修上，他可能會選擇中式風格（以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格），在器物空間（家具、餐具等）的選擇上會選擇具有中國傳統裝飾風格的產品。生活空間觀來源于人，人對于生活空間有主觀能動性。但是生活空間一經形成，將會在很長的一段時間影響著人們，即便是由于社會因素影響，人們依然會在一定的范圍里發揮這種主觀能動性，生活空間觀不以外界因素而轉移。這種在一定時間段里的統一性，是生活空間觀不同于其他美學的重要特征，即在一定時間段內的長期統一，在所有生活空間范圍內的統一，在所有生活空間審美上的統一。

二、生活美學與陶瓷產品設計的關系

生活是人類最重要的活動，在實現了生存的目標之后，生活需要一些特別的點綴，當考慮了如何獲得更好的生活時自然會出現生活美學這一概念。美學是關于什么是美，如何去發現美，怎樣去創造美的學科。生活是一門藝術，生活也需要美學的修養，而美發于心，感于心，在生活中總會運用美學去發現生活的美，創造生活的美，享受生活的美。陶瓷產品在人們的日常生活中占著重要的地位，它在本質上屬于生活空間當中的“器物空間”。，器物空間是生活空間的內容，它支撐整個生活空間的骨架。生活化的美學是大眾的美，是人類文明的美，陶瓷產品設計離不開美學，離不開生活，生活空間觀決定著人們對它的要求與期望。陶瓷產品設計的美學基礎是生活美學，生活美學造就了生活空間觀，生活美學賦予了陶瓷產品本身的實用與美觀相統一的內涵。1、生活化的設計宗旨，“飲一口清茶，細細品味淡淡苦澀里的香甜，把玩著潔白無瑕的瓷杯，一口將生活吞下。”這里描寫的是一種生活的情趣，是一種難以言表的美學體驗。生活美學只有融入生活里才會走下神壇不會顯得遙遠。生活化的設計宗旨，會使得陶瓷產品越來越貼近人們的認知范圍，為大眾所接受。美學離開了人就沒有存在的價值，生活離開了美學便會索然無味。陶瓷產品設計是為人做的設計，陶瓷產品歸根到底還是為人所用的。設計者無法脫離生活進行創作，創作本身也是為了使用者更好的體驗生活，為生活而設計，為設計而生活。陶瓷產品從誕生之初便于人類的生活息息相關，最初用來貯藏食物，后來發展出了茶道和酒文化，慢慢變成代表中華民族的藝術媒介。所以，陶瓷產品不單單是為了實用目而發展至今的，它是我們生活空間中的點綴，是我們體驗美好生活的媒介。陶瓷產品設計只有貼近生活才會為人們所接受，生活美學也在陶瓷產品中展現出來。生活化是陶瓷產品設計的必經階段，是陶瓷產品設計成功的必由之路。

三、器用性的設計美學

篇6

關鍵詞：木 陶瓷產品設計

隨著社會的發展，科技水平的提高，人們的需求趨于多元化，陶瓷材質的選擇應用也在不斷創新，從最初的完全陶瓷質地逐步演變為多材質的綜合運用，同時，人們的消費意識逐漸理性，傾向于自然環保的材料。木這種古老而又年輕的綠色環保材料，不僅具有天然的美感和質感，還具有著獨特、深厚的文化意味，因此深受當代人的青睞。將木融入現代日用陶瓷設計中，正符合當代人的生活需求，同時，豐富了陶瓷創作的方法。

一、木材質特性

1 功能特性

木是種天然材料，具有生產成本低、耗能小、無毒害、無污染等特點。木材質具有重量輕、強重比高、彈性、韌性好、抵抗耐沖擊震動效果好、軟硬程度適中加工容易，可塑性強、隔熱、保溫性能好等優點。木本身具有天然美麗的花紋、光澤和顏色，且易于著色和油漆，具有很好的裝飾性。木不僅可以有效地吸附對人體眼睛有害的紫外線，使人視覺舒適、健康，很多木材還會散發出對人體健康有益的特殊芳香。例如：檀香木，有鎮靜神經、抗抑郁的功效。

2 情感特性

材料從物質載體走向精神表現是綜合材料的藝術表現的起點，而材料的抽象感覺在其中起到了決定性作用。它是人對材料的綜合心理感受，建立在生理基礎之上。木給人的觸覺、視覺、肌理色彩及它的導熱性慢等物理特性使人有自然、協調、親切、古典的感覺；木材料在保溫、節能、環保、正好滿足人們追求的與環境相和諧的愿望，并且木材質很容易周圍環境和諧統一，衍生出生活的寧靜和愉悅。木在中國傳統文化中占有重要地位，它融入了我們祖先樸素的生態意識，儒家倡導的“道法自然、天人合一”的哲學觀和民間廣為流傳“盛木為懷”的宗教情節。木的這種情感特性和文化特性，使之成為當代重視精神生活和高雅的審美情趣的一種象征。

二、木材質在日用陶瓷設計中的應用的優越性

1 優化了陶瓷產品的功能性

木材質在陶瓷產品設計中的創新應用，優化了陶瓷產品的實用功能和流通方式，避免了普通陶瓷材質的缺陷，使陶瓷產品的功能性更加完美。木材的韌性較好，允許小量變形，不易碎，隔熱性較好，這些在一定程度上彌補了陶瓷材料很多的缺陷。陶瓷產品高溫燒成具有一定的不確定性，很難把握控制，而燒制過程中最容易出現問題的是把手、提梁、蓋鈕這些精巧的部位，如果由木材制作這些部分，不僅成本低、無需燒成，且節約包裝的空間和材料，運輸中不易破損，這樣既提高了成品率，也降低了成本。當代資源和生態環境問題日益突出，木材質這種天然可再生資源在陶瓷產品設計中的創新運用可以更好地節約能源與資源，走可持續發展之路。

2 豐富了陶瓷產品的創作方法

木材獨特的肌理、色澤、質感，使其有著特殊的藝術表現力，淳樸自然等情感特征。陶瓷材料具有堅硬、穩定、外觀上模仿性強等特點。木材質介入陶瓷產品設計中正符合了今天人們的生活的氣息。木質、瓷質兩種不同的質地肌理和文化特性的融合，不僅強化了瓷質的柔美細膩，也豐富了人們的視覺、觸覺、感覺，使設計作品更加豐富，更加具有表現力。科學合理地運用兩種材料的感覺特性，將會拓寬傳統陶瓷材料的表現形式和文化內涵，讓傳統的陶瓷產業煥發出新的光彩。

3 使陶瓷產品具有多維的情感特性

物質的豐富使人們開始重視精神生活，反對物欲橫流，樂于享受樸素淡泊的生活方式，科技的進步使人們周圍充斥著各種產品，變得越來越孤獨、越來越疲憊，這些都讓人們越來越渴望回歸自然。讓人聯想和感覺自然最好的辦法就是直接采用原始材質，木得淳樸、自然等特征正好符合今天人們的情感需求。陶瓷產品與人的生活息息相關，更需符合人的精神和物質需求。木材質的介入，使陶瓷產品既有時代感又富有文化特色的同時，更加親近自然，和環境融為一體，讓人更容易從中獲得生活的寧靜和喜悅。

三、木在日用陶瓷設計中的創新應用

1 木材料在日用陶瓷燒成前介入，即在陶瓷創作過程中，模仿木材料天然的肌理、色彩等特點，經過高溫后，雖然成為陶瓷制品的一部分，卻體現出陶瓷材質超強模仿性的特點，違反了人類的固有經驗，更具有趣味性和不確定性，讓人驚訝、贊嘆，繼而琢磨、思考。同時具有讓使用者體會到柔和的、自然的感覺，融合了現代與自然原味的效果。如圖1，陶瓷模仿的木的形態、色彩、紋理，生動有趣，給人新奇的感覺。造型古樸、自然，木與瓷質相得益彰。

2 木材料在日用陶瓷燒成后介入，即在陶瓷燒成后，創作者根據既有的狀態和形態，融入木材料，而不需要考慮燒成過程中的變化系數。這種設計方法更加靈活多變，兩種材質的優勢得以充分發揮。有些是將木質材料作為陶瓷產品造型的一部分。為了突出兩種材料本身的情感，其表面形象盡量被弱化。如圖2，芬蘭金槍魚公司設計的“暖”，包裹在坯體之外的木材紋理、粗獷的壺蓋與陶瓷本身的光潔形成鮮明的反差，不僅給人以溫暖的心理感覺，也產生了別致新穎的視覺效果。同時，包裹的木片，輕便可隨意拆卸，同時具有隔熱的功能，賦予了這套茶具貼近人心的功能性。此外，有些木質材料應用到陶瓷產品設計中時起到環境烘托作用。如圖3木本身的淳樸自然，強化了茶具原本的古樸風格，使作品整體表現力更豐富。

篇7

［關鍵詞］唐山；陶瓷產業；出口貿易

［中圖分類號］F752 ［文獻標識碼］A ［文章編號］

2095-3283（2012）02-0053-02

作者簡介：董琳，河北唐山人，河北科技大學唐山分院講師，研究方向：國際貿易。

陶瓷業是唐山市十大支柱產業之一，目前唐山陶瓷產品已進入歐盟、北美、日韓等國際主流市場；然而，隨著陶瓷行業國際市場競爭的不斷加劇，唐山陶瓷在品種、結構、效益等方面的優勢逐漸減弱，特別是2008年的國際金融危機，更是對唐山陶瓷產業形成了巨大沖擊。同時，面對中國國內龐大的消費市場及眾多外商紛紛搶占中國陶瓷市場，唐山陶瓷產業面臨國內外市場的雙重擠壓改革勢在必行。

一、唐山陶瓷產業發展狀況

（一）唐山陶瓷產業發展概況

唐山陶瓷歷史悠久，始于明朝永樂年間，距今已有600多年的歷史，素有“北方瓷都”之美譽。20世紀80年代，唐山陶瓷生產發展到鼎盛時期，作為唐山市的特色產業、出口傳統產業及經濟支柱產業，經過近一個世紀的發展，已形成了日用瓷、衛生瓷、建筑瓷、工業特種瓷、工藝美術瓷及相關配套產品等門類齊全的陶瓷產業體系。目前，唐山市陶瓷產品出口品種中日用陶瓷占全部陶瓷產品出口的20%左右，衛生陶瓷占60%左右，瓷磚占10%左右，裝飾陶瓷占10%左右。唐山日用陶瓷久負盛名，歷史上曾出現過“骨質瓷”、“白蘭瓷”、“白玉瓷”、“玉蘭瓷”等“四朵金花”，骨質瓷的生產堪稱世界之最，“紅玫瑰”骨質瓷瓷質堪比英國皇家用瓷，先后被選為1997年、1999年以及50年國慶慶典用瓷。

（二）唐山陶瓷產品出口現狀

陶瓷是唐山市出口的主要產品之一。2001—2010年，唐山市陶瓷產品出口呈現出穩步增長態勢，累計出口26.5億美元，占出口總額的14.8%。但受2008年國際金融危機及近年唐山市鋼材和機電產品出口增長較快的影響，陶瓷產品在出口總值中的比重有所回落。2011年1—6月份，唐山市各類陶瓷產品出口18551萬美元，同比增長6.2%。陶瓷產品占全市出口總額的9.8%，與上年基本持平。

唐山一直被稱為中國衛生陶瓷的搖籃，我國衛生陶瓷生產和出口的兩個“第一件”都在這里誕生。2010年唐山衛生陶瓷出口額約2.5億美元，占全國出口總量的35%以上，出口地遍及世界80多個國家和地區。唐山市出口百萬件以上的企業所占比例已達到70%～80%，而像中陶實業、華天成陶瓷制品公司的產品則全部出口。

很多衛生陶瓷生產企業已獲得韓國KS認證、美國UPC認證、加拿大CSA認證、澳大利亞SAI認證、歐洲CE認證、馬來西亞MS認證和新加坡PSB認證，獲得進口國的產品認證就意味著拿到了進入該國市場的通行證，為擴大出口份額提供了保障。

二、唐山陶瓷貿易存在的問題

（一）品牌意識薄弱，貼牌加工風險巨大

唐山陶瓷產品質量上乘，有的已經達到或者接近國際知名品牌，但與那些低成本、造型新穎的南方陶瓷相比，在市場上沒有明顯的優勢，“有品無牌，大而不強”是唐山陶瓷業面臨的主要問題。盡管唐山陶瓷企業通過實施名牌戰略，一批龍頭陶瓷企業迅速成長，但唐山陶瓷自主品牌和國內外知名品牌均較少，目前僅有全國馳名商標1個、河北省著名商標5個，國際知名品牌尚無。而且在唐山出口的陶瓷產品中，約80%的產品是來樣貼牌加工生產或無牌生產，為他人做嫁衣，充當的仍然只是“世界加工廠”的角色，這樣就造成了地產品牌與國際品牌同質不同價，競爭能力差，附加值低的不良后果。

（二）生產成本上升，盈利水平下降

一方面隨著電、煤、天然氣等陶瓷行業生產過程中主要消耗能源價格的上升，仍處于高產量、高耗能與低效益、低附加值發展階段的陶瓷行業的生產成本必將持續攀升。另一方面，人民幣升值、出口退稅的下調使得本身利潤空間就很狹小的唐山陶瓷行業更是雪上加霜。此外，唐山之所以有悠久的陶瓷歷史，其中一個重要原因就是這里有優質的陶瓷原料。但由于過度有限的原料基本消耗殆盡，企業只好到外地去購買原料，產品成本大大增加。據調查顯示，唐山衛生陶瓷出口平均單價為11.85美元，比全國平均單價水平12.44美元低0.59美元，而且，唐山衛生陶瓷出口產品單價最低企業均值只有6.04美元。

（三）技術創新乏力，高端人才匱乏

唐山陶瓷行業普遍缺乏創新意識和創新能力，產品缺乏核心競爭力。部分衛生陶瓷企業從國外引進了一流設備，卻只是跟蹤模仿，沒有真正充分利用、消化吸收再創新，創造出具有唐山特色的世界一流產品。同時企業過分注重硬件引進，忽視配套的技術軟件，不重視人才的引進和培養，缺乏熟練掌握現代化先進設備的生產工人和維修工人以及專業技術管理人才。

三、唐山陶瓷貿易的出路與對策

（一）加大科技投入力度，提高產品質量檔次

首先要加強對高能耗、高污染陶瓷企業的技術監控力度，大力推進天然氣替代戰略，提高陶瓷企業準入門檻，扶持一批生產水平和質量保障能力較高、主動采用節能環保技術的企業做大做強，加大自主研發力度，推動技術改造與創新，加快陶瓷產品升級換代。其次要密切關注國外技術標準的發展動態，深入研究國際標準，按照技術標準進行創新和改造，適應國際市場的特殊技術要求，認真推行和實施ISO9000、ISO14000系列標準及清潔生產，避免技術壁壘對陶瓷產品出口的影響。同時要將分散的原料加工資金集中使用，提高原料加工的技術裝備水平，通過人工合成生產出能夠替代越來越少的天然礦物原料的標準化新型原料，實現陶瓷原料標準化、系列化和精細化生產，提高產品質量和檔次，保障陶瓷產業的健康發展。另外，在衛生陶瓷工業領域唐山陶瓷還可以將開發靜音、節水型、抗菌自潔產品作為研發主攻方向，應盡快研發出先進的工藝技術和生產裝備，以具有自主知識產權的設計產品占領國內外市場，提高競爭力。

（二）促進產業升級，構建完整產業鏈

“扶持壯大一批、改造提升一批、轉移淘汰一批”是調整唐山市陶瓷產業布局的基本定位。目前，惠達、唐陶、隆達、海格雷等企業都已形成規模，應重點支持扶植其成為行業龍頭，吸納、整合區域資源，進而帶動唐山陶瓷業的產業升級，最終形成國內一流的日用瓷、衛生瓷、藝術瓷產業研發生產基地。作為衛浴行業的領軍者，惠達在實現企業的綠色生產，倡導顧客綠色消費的基礎上，正全力帶領整個行業“打造綠色產業鏈”，推動中國低碳經濟的發展。

（三）優化出口產品結構，提高唐山陶瓷產業軟實力

唐山出口陶瓷以附加值較低的日用瓷和建筑衛生瓷為主，而技術含量高、經濟附加值高的工業陶瓷由于原料和技術不過關，其產值和出口均較低，唐山的陶瓷產業發展面臨著嚴峻的考驗。因此，必須迅速改變“量大質低”的生產現狀，限制和淘汰低檔產品，增加高檔產品的比例，加大具有高藝術附加值的陳設藝術瓷和陶藝產品的研發、生產力度，逐步形成以藝術瓷和陶藝產品為主體、以日用瓷為輔助的出口產品結構，同時賦予產品更多的文化元素、藝術元素、科技元素，提高工藝陶瓷產品的欣賞價值和收藏價值，向“微笑曲線”前后端的研發和營銷要效益，提高唐山陶瓷產業發展的軟實力。

（四）大力加強區域內企業合作

唐山有很多大規模的陶瓷企業，有充分的資源實現企業間的優勢互補。當今在全國乃至世界市場上的競爭中，強強聯合是一個趨勢，有了區域品牌，各企業的品牌才能夠更好地立足，有了整體士氣的提升，宣傳力度的加大，各企業才能實現共贏的局面。同時，對于市場開拓還不完善、品牌知名度低的小企業，加強區域內部的企業聯合更是有著重要的意義。

（五）加大陶瓷產業服務體系建設

當今的社會已不再是“好酒不怕巷子深”的年代，“好酒也需重吆喝”，因此唐山陶瓷企業應加速建立以市場為導向的現代營銷體系；鼓勵和支持有實力的企業通過收購國外成熟銷售網絡、建立專賣店等方式創建自有銷售渠道；利用廣播、電視、報紙、互聯網等多種媒體加大品牌宣傳力度；充分利用廣交會、上海衛浴展以及國外知名展會等，向客戶推介產品，提高國內外市場占有率。另外，規劃建設陶瓷物流中心，發展陶瓷物流企業，建立綜合性、大規模、批發零售一體化的全國性陶瓷大市場，積極采用連鎖經營、倉儲式商店等新型經營方式，發揮對陶瓷產業的拉動效應。同時，可以有條件地逐步開發和恢復東西缸窯窯廠、商店等與陶瓷歷史相關的陶瓷建筑、設施；廣泛開展唐山陶瓷文化研究，編輯出版唐山陶瓷傳世作品集及唐山陶瓷人物傳記；籌劃開展唐山陶瓷文化旅游，開發傳統陶瓷作坊、陶吧、陶瓷的生產線、觀看工藝美術大師瓷塑現場表演等獨特魅力的旅游項目。

（六）完善出口基地建設，強化產業綜合配套能力

唐山市已被評為河北省陶瓷出口基地，且有望被評為全國衛生瓷出口基地。唐山市應該抓住這個有利契機，進一步完善市陶瓷出口基地建設，強化產業綜合配套能力，加快建設陶瓷產品出口公共技術服務平臺。例如，國際上對陶瓷產品檢測標準高、檢測項目多，如果每一個陶瓷產品出口企業都建立檢測平臺，不僅會給企業造成很大負擔，而且也會造成社會資源的浪費。因此政府部門可以給予引導及資金支持，采取由單個企業建立陶瓷產品出口公共技術服務平臺，其他企業共同使用的辦法，提升唐山市出口陶瓷產品檢測水平。

唐山陶瓷產業應在繼承傳統制作工藝的基礎上，以科技創新和藝術創新為核心，以“產學研”為紐帶，瞄準國家在世界陶瓷產業發展中的戰略需求和世界陶瓷科技前沿，逐步發展成為“以出口為導向”、“以民企為主力”的唐山陶瓷產業集群，促進產品從“制造”向“創造”的根本性轉變，促進企業從“賣產品、賣資源”向“賣標準、賣品牌”的轉變，實現從中國“北方瓷都”到“世界瓷都”的跨越。

［參考文獻］

［1］紀澤民，吳曉山.唐山陶瓷產業振興：現狀、路徑與政策選擇［J］.河北：陶瓷研究與職業教育，2009（4）.

［2］孫錦成.中國建陶企業綠色戰略的研究［D］.江西：景德鎮陶瓷學院，2009.

篇8

關鍵詞：日用陶瓷產品；創新設計；“以人為本”

1 “以人為本”的設計理念

現代社會高科技的迅猛發展，人們在征服自然和改造自然的同時，也給自己帶來了新的苦惱和憂慮，那便是個人的孤獨、人與人之間的疏遠和感情的失衡。于是，人們強烈需要一種平衡――一種高科技與高情感的平衡，一種高理性和高人性的平衡。所以在現代社會中，人們更加注重產品設計中的人性化設計問題，如方便、舒適、可靠、價值、安全和效率等方面，因此“以人為本”的設計理念與日用陶瓷產品的設計結合就成為了必然。

“以人為本”的設計是指在滿足人的基本需求之外，更加注重精神層面的設計，擴展和深化產品的內在品質。隨著產品的結構和功能越來越復雜，對產品的便利、安全等人性的要求便也越來越成為設計的任務之一。“以人為本”的設計明顯帶有后工業時代特色，是機械化生產的結果，它囊括了大至宇航系統、城市規劃、建筑設施、自動化工廠、機械設備、交通工具；小至家具、服裝、文具以及盆、杯、碗筷諸多與生活息息相關的方面，“人的因素”都是設計和制造時首要來考慮的問題。

由于人們對美好事物的不斷追求，對創新、對更簡單、方便、舒適的生活用品的需要，使得我們設計的產品品質在機能、美觀等方面需要不斷地改進，以便更好地滿足人們的這些要求。“以人為本”的設計就是抓住人性的特點，針對人們的需求，以適當的設計表現手法，滿足人們的需要。“以人為本”的設計體現出對人文精神的關注，是文明高度發達、社會進步、人類發展的必然結果。

2 “以人為本”理念與日用陶瓷設計的結合

日用陶瓷設計，作為現代設計的一個分支。隨著時代的進步，日用陶瓷設計已經不是單純的器型設計，而是涵蓋了功能性、經濟性、審美性等要求的復合型設計。人們通過觀察、評判陶瓷產品的工藝、造型等方面，通過審視、評判、揣摩，最終達成是否購買的意愿。這一過程不僅完成了購物活動，并隨之完成了審美過程，獲得了愉悅和滿足。所以，日用陶瓷設計一方面必須適應現代社會科技、經濟、文化生活的發展規律，另一方面，必須在設計中既重視人類的物質的需求，又要重視人類精神需求。

2.1 產品設計中“以人為本”的必要性

設計以人為主，諸多設計活動都是以人為中心而進行展開的。產品要為人們提供情感的、心理的等多方面的享受，而不僅僅是簡單的滿足功能的需求，設計要重視把功能價值、審美價值和文化價值相互融合，突出產品中的文化附加值。滿足人自身的物質和精神需求作為設計的目的，而設計由簡單實用到蘊含各種精神文化因素的人性化走向，正是實現逐級實現這種目的的反映。設計師將“人性化”的因素注入設計形式和功能等方面，令設計出的產品具有情感、個性甚至生命。當然這是不可量化的，而是靠人的心靈去感受和體驗。設計的人性化關鍵性就是要將無形的“精神”附加于有形的“物質”去反映和承載。

日用陶瓷作為日常生活中必不可少的組成部分，作為人們生活方式的物化形式，它以物的特征來滿足人的需求，與其他物品一起構成人類生活的特定空間――人工環境，人工環境又與自然環境和社會環境一道成為人類生活的大環境。生活在一定環境中的人，都有各自的需求和欲望，這些欲望便成為各種行為，包括設計活動等的驅動力。作為設計活動成果之一的日用瓷，既是人為環境的一部分，也是影響人的行為方式的因素。由此看來，人與產品及環境的關系是互為依存、缺一不可的。

我們體察一下人在環境中的活動，諸如心理因素、行為方式和使用空間的模式，這些因素對設計都起著一定的制約和導向作用。例如人們對咖啡壺造型要求及使用方式等有別于暖水壺等容器，咖啡杯與碟的組合方式，也須與實際使用要求一致。喝咖啡時，相當多的人習慣于站立或走動狀態。這時，咖啡碟的作用便顯得十分重要，其一，小蝶中間的“月心”相當于杯底吻合的凹面，可在一定程度上保持與碟的配合使用，防止杯子滑動；其二，能將杯內溢灑出的飲料承接在碟內，以免污染臺面或地面。這些都是以人的使用需要為出發點而進行的設計，完全考慮到人們在什么情況下使用，在什么環境中使用，做到了“以人為本”。

2.2 日用陶瓷產品中“以人為本”理念的體現

陶瓷之所以成器，主要基于其材料本身兩種最重要的本質特性，即“可塑性”和“可轉換性”。“可塑性”是指將泥巴混合、揉練后，使形態發生變化的一種屬性。“可轉換性”則是指陶瓷材料經煅燒后發生了質的變化，可以轉換成具有耐高溫、耐腐蝕等性能的器物。除此之外，通過陶瓷制品的形態、紋飾和釉色等透析出來的審美情趣和藝術傾向，又與社會歷史、和風土人情等緊密相連，給人以情感上的寄托和精神上的享受，這又表明了陶瓷的精神文化產品的屬性。

首先，日用陶瓷的形式如造型、色彩、裝飾、材料的變化，可以引發人積極的情感。產品的本質和特性需要通過特定的造型而才能得以明確、具體化，因此造型因素就成為人們對日用瓷最關心的方面之一。日用陶瓷的其他方面必須依附于造型，借助造型才能實現并存在，必須借由外觀的體現才有具體的意義，而適當的裝飾還可以增加設計的情趣和個性。

其次，設計師必須真正地用心去設計，以人性化的方式去設計日用瓷產品。如茶具、咖啡具的細節設計，要考慮到置茶入壺的方便，還要考慮到泡完茶后去渣的方便，這樣壺口就不能太小。

再次，日用瓷容易受市場和地域性的影響。日用陶瓷產品擁有極其廣闊和潛在市場空間，在大型百貨商場、專業的批發市場都可以進行銷售，要設計出適應市場的產品就要求設計者與消費者加強溝通、交流，合理地采用消費者的意見，設計出的產品要更加貼近人的真實需求，這也是人性化設計的要求。還要根據各地人們不同的生活習慣和風俗，設計出帶有地方特色的陶瓷產品，達到產品與人的和諧。

3 結語

設計作為一種思維方式，將已有的物質通過新的思維設計成更能滿足人的需求，并賦予產品良好的功能價值，因此優秀的設計是真善美的體現。當下設計已經不再僅僅局限于滿足對功能的需求，而是上升到一種對人的精神關懷，更加注重“以人為本”，這是將文化融入設計，產品的文化附加值逐步提升的結果。所以，對于今天的設計師而言，“以人為本”永遠是設計師所要追尋的永恒目標。當下的日用陶瓷產品設計就是要讓人使用時更加便捷、更加愉悅，這就需要在設計時要考慮到與其相關的美學、技術和經濟等方方面面，然而更重要的是人性的體現，要注重“以人為本”。

參考文獻：

[1] 吳冷杰.陶瓷產品設計的創造性思維[J].中國陶瓷，1999，35（1）：36.

[2] 嚴揚.人機工程設計應用[M].中國輕工業出版社.

篇9

關鍵詞：景德鎮；日用陶瓷；產品設計；數字技術信息化時代的到來進一步推動了經濟全球化的發展，不僅為景德鎮瓷器制作業帶來了前所未有的機遇，也帶來了嚴峻的挑戰。在激烈的市場競爭面前，只有企業在生產流程以及設計流程上進行變革，進一步提升產品的設計價值，才能贏得更大的勝利。接下來，本文將結合筆者多年相關工作經驗，詳細論述數字技術在景德鎮日用陶瓷產品設計中的價值。

1簡要論述數字技術以及日用陶瓷產品設計的概念

（1）數字技術概念。數字技術是伴隨著電子計算機發展而來的一門科學，指的是借助一定科技設備將圖像、文字、聲像等信息轉化為計算機能夠識別的二進制語言，然后通過計算機進行深入運算、加工、存儲以及還原的新技術。在實際的存儲環節、運算環節，需要計算機對信息數據進行編碼與解碼，所以說，數字技術也成為計算機技術、數碼技術等。（2）日用陶瓷產品設計。隨著人們生活質量的提升以及社會分工的精細化發展，各種不同樣式、不同類型的陶瓷產品應運而生。尤其是景德鎮作為我國的陶瓷之都，其產品類型更是多樣化。在實際生產過程中，人們將能滿足人們一般審美與日常生活的、具有現實功能的陶瓷制品稱作是日用陶瓷產品。景德鎮陶瓷產品可以分為咖啡具、茶具、燈具、花瓶、餐盤、酒具等等。隨著社會文明的不斷進步，人們對于日用陶瓷產品的概念不僅局限在實用性方面，更強調藝術性與實用性的集合，不管是餐具或者茶具，都深刻體現著藝術化的特色。在我們的日常生活中，日用陶瓷一直扮演著非常重要的作用，每一階段都體現了對文化的不同追求。現階段的日用產品設計中，日用陶瓷作為一種藝術與文化的象征物質，成為帶有藝術氣息的裝飾陳設用具，積極融入人們生活之中。

2數字技術在景德鎮日用陶瓷產品設計中的價值

（1）數字模擬技術在景德鎮日用陶瓷圖紙設計中的預見性。在傳統的景德鎮陶瓷產品設計過程中，一般是先經過全面的市場調研，確定客戶的需求。然后通過構思平面簡圖的方式形成完成方案，在定性完成之后，再結合需求繪制三視圖或效果圖等模型。在陶瓷產品的設計過程中，需要技術人員、美工人員等大量人力資源的通力合作，通過樣品食物的方式展現設計者意圖。這種方案存在勞動力浪費嚴重、精度低、設計周期長、修改困難、成本高等問題。隨著計算機技術的不斷發展以及三維軟件技術的出現，設計師可以充分利用各種軟件將他們的設想展現出來。比如說，可以在大屏幕上將三維立體模型繪制出來，將設計產品的大小、結構、形狀等展現出來，并動態模擬光照條件下陶瓷產品的紋理、敏感與色彩等動態過程。三維數字技術通過高質量的效果圖以及更少的時間將傳統的設計圖設計出來。充分利用先進的計算機技術，更好的幫助設計師呈現設計圖紙，提高設計師工作的有效性。在計算機輔助環境下，進一步呈現日用陶瓷產品的造成設計、三維立體呈現以及釉色還原，也就是將CAD技術與陶瓷藝術設計進行有機融合。通過計算機團建，能夠直接進行創造性產品設計，比如說，構成陶瓷形態、設計釉色、編輯材質、描繪肌理、真實圖像生成等過程，能夠簡便地進行方案修改，而且還能使設計產品以更加生動、形象、逼真的效果呈現在人們面前。數字技術將人類豐富的創造能力、計算機的高效、快速充分融合在一起，使計劃方案的提出、各種方案的構想、具體的設計結果、評價方案以及表現效果等全部的設計過程在計算機上進行仿真模擬，進而創造出美觀、經濟、實用的陶瓷日用品。

（2）通過數字技術積極建立網絡交流平臺。1）通過數字技術加強設計師之間的交流。進行日用陶瓷產品設計的最終目的是滿足人們的需求，隨著經濟的不斷發展，人們對生活質量的標準要求越來越高。所以說，在進行日用陶瓷產品設計過程中，需要加強設計師之間的交流與溝通，取長補短、相互啟發，將以人為本的設計觀念貫徹到實處，掌握人們的使用情感，使產品設計更具人情味，充分融合線性、色彩、結構、機能等多種因素，加強傳品傳遞的道德觀念與人文崇尚。通過數據技術，加強整個設計團隊之間的聯系，進一步發揮團隊優勢，與此同時，還能實現數字資源的有效共享，提高工作效率。2）通過數字技術加強設計師與客戶之間的交流。通過數字技術能夠為消費者與企業之間建立良好的數據交流平臺，從而，消費者能夠直接參與到陶瓷產品的設計以及決策過程中來，從而獲得更滿意的商品。通過數字技術，企業加強對客戶需求的響應能力，從而進一步提升了整個陶瓷產業的產出能力與創新水平，降低了生產的盲目性，大大降低產品生產過程中的中間環節，有效實現零庫存的發展目標，進而推動景德鎮陶瓷產業健康、和諧、快速發展。

（3）數字化虛擬網絡市場的建立。隨著互聯網的普及以及數字技術的發展，現階段，虛擬市場得到建立與發展。相對于實際市場來說，虛擬市場的起步時間比較晚，但是，發展速度非常快。虛擬市場戶主要有幾下幾方面優勢：1）虛擬市場中，消費者不會受到空間的制約，能夠以更加主動的姿態尋找自己想要的商品。2）虛擬市場能夠真正做到全天候市場，不受時間限制。3）通過虛擬市場，能實現消費者與生產者之間的互動，兩者之間能直接進行陶瓷交換與信息溝通，更好地滿足消費者需求。4）虛擬市場的建立，能夠進一步節省交易空間與運輸費用，節省了中間環節，降低了成本。所以說，通過數字技術形成的虛擬網絡市場，能夠迅速推動景德鎮陶瓷產品的發展空間。

3結語

本文針對數字技術以及日用陶瓷產品設計的概念開始入手分析，從三個方面：數字模擬技術在景德鎮日用陶瓷圖紙設計中的預見性，通過數字技術積極建立網絡交流平臺，數字化虛擬網絡市場的建立，詳細論述了新形勢下，數字技術在景德鎮日用陶瓷產品設計中的價值。參考文獻：

[1] 馬克?第亞尼（法）.非物質社會――后工業世界的設計、文化與技術[M].騰守堯，譯.成都：四川人民出版社，2011.

[2] 彼得?科斯洛夫斯基（德）.后現代文化――技術發展的社會文化后果[M].毛怡紅，譯.北京：中央編譯出版社，2010.

[3] 高志清，辛文，孫春等.3DS MAX日用品造型效果圖制作范例[M].中國水利水電出版社，2001.

[4] 西蒙?達納荷.三維軟件在數字圖形設計中的應用[M].王志宏，譯.安徽美術出版社，2006.

[5] 計算機輔助工業設計的現狀與發展[J].西北紡織工學院學報，2011（05）.

[6] 陳高偉.在線交互設計現狀考察及趨勢分析[J].開放教育研究，2003（14）.

篇10

抽查結果表明，連續監督抽查促進了產品質量整體水平的提高。日用陶瓷產品質量與廣大消費者利益和健康密切相關，國家質檢總局已連續5年跟蹤抽查，5年來的產品抽樣合格率和產品鉛、鎘溶出量合格率逐步提高。本次抽查的產品抽樣合格率與鉛、鎘溶出量合格率與例次抽查相比，又有明顯的提高。說明連續的產品質量國家監督抽查有效地促進了企業質量意識的提高，特別是促進了大、中型企業加強質量管理，起到了引導消費、凈化市場、扶優治劣的作用。

但是，抽查仍發現部分產品存在以下主要質量問題：

一是，部分產品鉛溶出量超標嚴重。國家標準對鉛溶出量等衛生指標有嚴格限定，本次抽查有3種產品鉛溶出量超標，被判不合格，占不合格產品數的429％。3種產品實測值全部超過標準允許值10倍以上，最高的鉛溶出量達1008mg/L。鉛溶出量的嚴重超標，會危害消費者的健康安全。

二是，部分產品熱穩定性不合格。熱穩定性是日用陶瓷產品重要的使用性能指標。只有正確的工藝過程才能使產品具有較好的熱穩定性，否則將會嚴重影響產品的使用壽命，損害消費者的利益。本次抽查有3種產品熱穩定性檢測項目不合格，占不合格產品數的429％。

另外，抽查結果同時表明，小型個體私營企業質量較差，制約了日用陶瓷產品總體質量水平的提高。本次抽查7家不合格產品生產企業中，有6家為小型私營個體企業。從不合格項目看，6家小型私營個體企業的不合格產品基本都是鉛溶出量、熱穩定性、外觀質量等重要檢測項目不合格，有的產品則有多項不合格。在6家不合格小型私營個體企業中，有2家企業明知使用的花紙質量低劣，但為經濟利益驅動，仍組織生產銷售，抽檢的產品外觀質量、鉛溶出量等重要項目都不合格。有的企業隨意降低燒烤溫度，烤花時超密度碼放，造成產品鉛、鎘溶出量超標，這類采用劣質原材料，隨意改變工藝生產現象在這些企業經常會發生。另據抽查發現，至今仍有較多的小型私營個體企業，不具備鉛、鎘溶出量等強制性標準項目理化測試手段，對強制性國家標準所規定的強制指標沒有嚴格的控制措施。

日用陶瓷產品質量國家監督抽查部分質量較好的產品及其企業

1紅葉景德鎮陶瓷股份有限公司中國景德鎮瓷廠

2松發260mm雙耳盤潮州市松發陶瓷有限公司

3華陶46頭高級中餐具重慶華陶瓷業有限公司

4玉泉188mm平盤江蘇高淳陶瓷股份有限公司

日用陶瓷產品質量國家監督抽查不合格產品及其企業

156頭中餐具江西省景德鎮市華星陶瓷經銷部

256頭中餐具景德鎮市旭日瓷廠

3白荷花56頭釉上中餐具景德鎮市開源瓷廠

4銀網56頭中餐具景華瓷業

520頭西餐具潮州市楓溪日新瓷廠