影視動畫色彩運用思索

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影視動畫中融入色彩藝術是影視動畫20世紀最大的成就，色彩藝術總是賦予影視動畫更加斑讕的世界。靜態圖片可以刻畫動畫人物的性格，動態圖片可以營造動畫的氣氛和意境。色彩通過自己的顏色來裝扮影片中的人、物和具。今天的中國，富有裝飾性和藝術性的色彩已經廣泛地運用于動畫創造過程中，給了觀眾許多美的享受，但這種享受仍然是視覺效果上的，并沒有從心理攻克觀眾。我們要認真分析色彩心理．研究藝術主觀色彩在影視動畫中的應用，為中國的動畫大放異彩作點貢獻。色彩心理是指通過色彩的應用，接近觀眾與動畫的距離，超越形式放言的作用，貼近觀眾的心理需求。色彩藝術的作用是不可估量的，它光彩奪目，層次分明，能像語言文字那樣聲情并茂地處理故事情節。

一、藝術主觀色彩

電影工作者經常使用某一色彩來營造電影的主題，表達創作者想表現的觀點和視覺效果。每一種色彩都有其獨特的意境，有其自身的象征意義，不同的色彩巧妙的運用可以推動故事情節，增強電影的畫面效果。色調指的是當某種色彩配置成為主導色彩且呈現出傾向性，它具有表現人物情緒、創造特定意境的功能。色彩象征是指創造者在電影中大量地使用同一種色彩或者同一系列的色彩，或在電影的某個場景下重復使用某種色彩。色彩本來是自然界的物理現象，通過色彩可以還原真實世界的生機和活力。影視動畫通過各種各樣的豐富色彩反應現實生活的精靈。當然，動畫畢竟是一種藝術形式，對現實生活的相對復原。動畫中的事物都是來源于生活，但高于生活。動畫就是通過這藝術主觀色彩來體現動畫人物這個矛盾體，動畫中的色彩藝術具有主觀性和假設性。動畫中的藝術主觀色彩指影視動畫中美工們的色彩素質和色彩和諧感，也指影視動畫中色彩的象征意義。影視動畫為了達到某些夸張的效果所采用的異乎尋常的色彩效果．也指影視動畫中為了特定情境的需要和特定人物的需要所營造的夢境或幻想色彩。藝術主觀色彩的最突出特點是主觀性，這種主觀性就是指色彩的運用還用主觀色彩，具有比較強烈的主觀意志，與真實顏色相比，具有不真實性。正是這種不真實性，體現了影視動畫的魅力。通過比較怪異的特寫喚起觀眾的情緒，渲染影片的氣氛，讓觀眾留下深刻的影響。

二、影視動畫中的藝術主觀色彩

(一)場景主觀色彩

場景主觀色彩就是指色彩的使用不拘泥于真實性，多使用假定性，多使用夸張手強調，形成具有比較絢麗的場景，烘托故事情節。場景主觀色彩要與影片的主題思想和主要情節相一致，營造的影片氛圍要與影片的情節緊密聯系，利用場景主觀色彩來布置和營造影片的假定思想。．《花木蘭》的戰爭場面氣勢恢宏，場面壯觀。隨處可見的殘垣斷壁，火光沖天。每到這樣的場面動畫片的背景都是紅色，鮮艷的晚霞與燃燒著的戰火、士兵的鮮血混合在一起，悲壯凄涼，一種荒涼恐怖的氣氛蔓延開來。紅色的天空映襯著潔白的雪地，雪地上鋪滿尸體，模糊不清的車轍印，遺棄的兵器，破爛的戰旗，這些破敗的場景，冰冷的藍色與熾熱的紅色的強烈對比，令觀眾被低沉陰森所籠罩。結尾處斜插在雪地里的寶劍和可愛的娃娃構成詭異的組合，卻震撼人心，凄涼的感覺讓人無法接受無法消化。

(二)人物主觀色彩

人物主觀色彩體現在影片中人物性格的刻畫，為了突顯影視動畫中主人物奇異的個性，色彩也要進行一些主觀處理。這種主觀處理體現在不同場景需要，人物的色彩發生變化。不同情緒的需要，人物的色彩也發生變化。在動畫片<花木蘭>中，花木蘭這個主要人物的色彩就多處因為主觀需要而作處理。在影片開始的時候，在展現木蘭的家鄉場景時，運用象征木蘭俠義性格的明艷色調，表現匈奴兵兇悍出場時用的是陰森冷暗的色調。在展現燒毀軍營這個場景時，導演巧妙地利用高與低間的強烈轉變來加強木蘭在面對險境時的無畏精神。灰白青冷色系如雪山，是戰爭的象征；暗紅色系如皇城，則象征威嚴和危險；在表現花木蘭家鄉場景時，溫暖祥和的農家色彩，猶如水墨畫般的行云流水，將中國特式的田園生活景象很好地展現了出來。從木蘭從小生活的環境中我們能也體會到花木蘭的開朗活潑。在一個大雨連綿、電閃雷鳴、風雨交加的夜晚，木蘭在黑暗中作出了那個改變她人生命運的決定——代父從軍，這個時候的色彩基調是代表黑夜的暗色色調，流動的夜與木蘭手中的劍形成鮮明的對比．正是這樣的決心，讓她將世俗禮教拋到腦后，這種明亮的顏色反復在我們的眼前浮現。

(三)情緒主觀色彩

情緒主觀色彩是指主觀色彩的運用以影片的情緒和影片的情節為參照，將主觀色彩與自然的情緒色彩進行對比，選擇某一種違背自然或違背人們視覺規律的色彩來記錄情緒。人物性格與色彩知覺緊緊聯系在一起，體現人物的情緒發展。影視動畫中經常出現這樣的鏡頭，當要描述人生坎坷命運和凄慘人生時，色彩就低沉壓抑；當要描述年青一代的情緒時，色彩就亮麗清新，散發出一種青春氣息。當要描述故步自封的人的情緒時，顏色就質樸、單一，比較純凈。當要描述奢侈的人的情緒時，色彩就會燈火輝煌、光怪陸離。使用這些不同的主觀色彩來傳達人物的精神內涵。

三、藝術主觀色彩在影視動畫中的應用

抽象動畫和寫實動畫是東西方影視的最大特點。藝術主觀色彩對于動畫的抽象和寫實都有非常獨特的表現力。寫實動畫是指動畫中的原型人物或場景都來源于生活，是現實生活的藝術提煉，在物件的構造、色彩的光折、材料的質感等方面都接近日常生活，比較強調物象的真實性，畫面的空間感都符合現實生活中的情形。抽象動畫是指動畫中的原型人物或場景都明顯高于生活，是生活過程的一個夸張，具有形式美的特點，主觀色彩的應用比較多，具有比較抽象，比較藝術化的特點。

(一)藝術主觀色彩表現西方抽象概念

西方動畫影視受西方藝術形式和西方哲學觀的影響，比較強調抽象、漫漫等風格，裝飾風格比較嚴重。抽象化是西方動畫的最具魅力的地方，西方人絕不缺少藝術細胞，他們很多人都能夠畫幾張像模像樣的油畫。他們把生活中很多內容都抽象到動畫中去。2003年上映的得到戛納國際電影節和奧斯卡電影節關注和好評的法國動畫電影《美麗城三重奏》就是西方抽象概念的代表作。色彩運用都使用了法國最具浪漫和藝術氣質的暗色調，影片中的原型人物和場景都能夠看出許多歐洲印象派大師的影子。觀眾的藝術修養得到了熏陶，帶給了觀眾一次藝術的享受。動畫中光影的處理也不缺少法國藝術的表現，色彩采用比較強烈的風格，每幅畫面上的色調都比較和諧，風格色塊都比較適度，色彩的運用有利于故事情節的發展，很好地表現了片中人物的思想情感和命運的轉變。歐2}}l文化在該動畫片中得到非常好的體現，主觀色彩應用恰到好處，歐洲繪畫藝術氣息比較濃厚。

(二)藝術主觀色彩表現東方寫實風格

我國傳統文化經歷了五千年的洗禮。民族文化非常突出，中國的傳統山水畫是中國畫的主流文化。我國的動畫作品中都是采用最具中國民族色彩和特色的寫實動畫，山水畫中的“墨分五色”在動畫中得到了非常好的應用。動畫中常采用寫意性和寫實性相結合的方法，強調筆墨運用的“氣韻生動”和“神妙意趣”．“隨類賦彩”這種表現形式是中國動畫中最喜歡用，比較注重墨色的“神韻”和“意境”主張。在現實色彩的基礎上再次加工。這種加工不像西方繪畫中的抽象風格，還是不會離開寫實的成分。動畫中的原型人物或場景都來源于生活，是現實生活的藝術提煉，在物件的構造、色彩的光折、材料的質感等方面都接近日常生活，比較強調物象的真實性，畫面的空間感都符合現實生活中的情形。我國的動畫具有幾千年悠久歷史的繪畫藝術的藝術特點，無論是戰國帛畫的墨線勾勒輕盈賦色，漢代畫磚的細致精巧，敦煌壁畫的靈動恢宏，以及唐代青綠俊朗的金碧山水，兩宋的文人水墨梅竹，明清的水墨山水花鳥，還有民間剪紙藝術等都成為中國動畫電影色彩造型風格生長的沃土。美國迪斯尼動畫《花木蘭》是東方色彩概念表現最具代表性的動畫。里面有許多中國的傳統風景，木蘭、單于等比較形象化的人物形象；影片中還借鑒中國山水畫的傳統技法，虛實結合，體現出山水畫的意境，動感之處頗富東方韻味。《花木蘭》中的角色和場景也都能體現藝術主觀色彩東方寫實風格的體現，片中出現的花木蘭的坐騎，房屋里掛著唐朝的國畫馬。這些都體現了中國畫的灑脫、俊朗。這些寫實性的畫片體現中國文化的歷史底蘊。當然，<花木蘭》中寫實的部分遠不至這些，片中多處使用寫意的造型和顏色。木蘭帶著部隊準備出征時，遠處的山山水水組成了一幅非常壯闊的《千里江山圖》，這幅圖正好描繪了我們祖國大好江山的來之不易，也說明了木蘭的奮斗史。這里藝術主觀色彩真正地描繪了山水畫的意境。木蘭和戰士們在載歌載舞的時候，整個畫面又描繪出木蘭的靈動和可愛，凸顯木蘭的女性美，同時戰士們又是那樣的充滿生機和活力，豐富了影片的顏色。活躍了畫面。

四、結語

藝術主觀色彩在影視動畫得到充分的應用，豐富了色彩學，展現了藝術的真正魅力。藝術主觀色彩讓動畫的視覺和聽覺都產生了不一樣的藝術享受。色彩藝術已經廣泛地應用于各種各樣的動畫片中，用其主觀色彩震撼我們的視聽，延伸我們的動畫市場，改善我們的藝術審美方式。蓬勃發展的動畫產業從色彩藝術中汲收營養，并把色彩藝術傳承和創新，令其藝術價值不斷升華，令其內容更加豐富多彩。今天在社會文化經濟大發展的背景下，色彩動畫藝術也在時代激蕩的浪潮中奔涌前進。