民族音樂中的音樂特色及演唱

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摘要:民族音樂是將音樂與當地的風俗習慣以及文學知識相融合的一種獨特藝術，當地的人們主要從音樂的特色以及演唱技巧等方面來體驗民族音樂的美感，同時給人們枯燥的生活帶來美的享受。由于地理環境、人文素養以及語言文化的差異，我國各民族的音樂均具有其獨特的特色，通過歌詞及音樂形式將自己民族人們的生活習慣和精神表達出來。本文主要以湘西苗歌為例簡述民族音樂的特色，以及從臨夏花兒的演唱中簡析演唱技巧。

關鍵詞：民族音樂；臨夏花兒；音樂特色；演唱

我國的民族音樂早在幾千年前就已經得到了發展，隨著時代的改變，民族音樂的特色及演唱技巧也在逐漸改變，人們根據音樂的歌詞以及現有樂器，在民間不斷相傳而逐漸將音樂這種藝術流傳下來。隨著中國歷史文化的不斷改變以及當時統治者對國家的治理要求，民族音樂在發展中逐漸與當時的文化相結合，在個歌唱中將當地的風俗文化表現出來。論文主要以舉例的形式將簡要說明民族音樂在當地民族的特色以及演唱技巧，將民族音樂中的蘊意表達出來。

一、民族音樂的概述

我國是一個民族眾多的國家，無論是在地域文化、文字形式方面，還是在語言背景以及風俗文化等方面都會有很大的差別，所以民族音樂的演唱技巧及特色也會有多重多樣的變化。例如：藏族的山歌以及酒歌、土家族的哭嫁歌、哈薩克族的冬不拉彈唱以及苗族的飛歌等，這些民族歌曲中都充分融合了當地的風速習慣，如：土家族的風俗是根據女子的哭嫁情況來判斷此女子是否賢德，所以哭嫁歌的形成在土家族是必要的。現階段的民族音樂不僅融合了當地的文化，還與西方的音樂藝術在技術以及觀念等方面進行了結合，將西方音樂中演唱的技巧充分運用在民族音樂中，如：聲音圓潤、演唱靈活、歌唱時氣息的穩定等。同時，由于體會到西方音樂的美妙之處，越來越多人在歌唱中將演唱技巧做了科學的調整，合理保護聲帶，使民族音樂在后來的發展中取得了更大的進步。

二、從湘西苗歌的演唱中探究民族音樂的特色

1）演唱形式。湘西苗歌是苗族人在生活中經常用來表達自己情感的一種方式，這主要是由于苗族人們喜歡用歌唱的形式進行交流。在苗族，經常會看到苗族人們時而結伴高歌，時而男女對唱以表達自己的內心想法，在眾多湘西苗歌中，可以將苗歌的演唱形式分為獨唱、男女齊唱、對唱以及二重唱。獨唱是苗族人能夠將自身的個性展現出來的一種演唱形式，這種獨唱方式還可以提高歌唱者對歌唱技術以及面對獨唱時的處理能力，獨唱一般以清唱為主。齊唱是多數歌唱者采用整齊的聲音以及和諧的音色將同一首歌曲同時演唱出來，演唱時還要注意歌唱者的年齡、性別以及音色對歌唱效果的影響，齊唱通常以男（女）齊唱以及男女混合齊唱等形式表現出來。對唱是采用一問一答的方式讓歌唱者將自己的感情通過歌唱的形式進行交流，而且對唱在苗族中是青年男女經常使用的語言工具，即興特點十分明顯。2）演唱方法及技巧。在演唱湘西苗歌中，我們可以發現湘西苗歌的唱法主要有以下幾種：真聲、假聲以及輕聲，同時歌唱者在演唱中將音樂的特色充分表現出來。真聲演唱是苗族歌唱者在歌唱時通常用胸腔的呼吸，同時結合口腔的共鳴，使得聲帶產生振動從而發音，這種真音演唱不僅使聽者產生結實的感覺，還會有直白之感，有利于聽者了解歌唱的內涵。苗族歌唱者在演唱苗歌時，如果遇到某個發音與前面歌詞的發音產生了較大的波動，歌唱者通常會采用提高喉器的方法來保證演唱過程的完整性。假聲唱法是歌唱者在無法用真聲演唱時采用的一種歌唱高音的方法，這種唱法主要用在苗族人民田間勞作中高亢的歌唱，假聲的演唱通常對歌唱者的演唱能力以及技巧有著很大的要求。輕聲唱法的演唱特色在湘西苗歌中表現十分明顯，這種唱法在最初歌唱時以竊竊私語的方式，在表現自己情感中加入親切舒適以及輕松柔軟的色彩，以十分委婉的唱法將苗歌中蘊含的感情表達出來。3）苗歌的影響。對苗歌的影響主要體現在共鳴、氣息以及苗族的語言特色等方面。共鳴是歌唱者發音時通過腔體內的空氣產生振動，然后根據共鳴產生將聲音的音色、音量以及音質的不同展現出來，共鳴根據聲樂學的基本理論，有可分為多種形式，這些形式中以口腔共鳴為主，這主要是因為口腔共鳴是在共鳴產生時最易感受到共鳴的形式。氣息是發音的重要條件，通過氣息的呼出使得聲帶發音，在湘西苗歌中，多數的演唱者采用的是胸式呼吸法，而歌唱者使用這種胸式呼吸法并不能用于抒詠性歌腔的演唱，因為胸式呼吸法并不能滿足頻繁出現高音的方法。苗歌的演唱主要受苗族人民古老語言的影響，不管是從發音還是咬字的角度來看，其語言都與我們漢族有所不同，所以演唱者的說話習慣也會給苗歌帶來標志性的特點。

三、從臨夏花兒的演唱中分析音樂的演唱技巧

1）呼吸技巧。不管是臨夏花兒還是湘西苗歌，呼吸技巧在演唱中是否發揮得當都會直接影響歌唱效果。在臨夏花兒會上主要運用深呼吸的技巧，將歌曲的音色、音量發揮到位，歌唱時會給聽者帶來輕松愉快的感覺，同時這種演唱技巧可以幫助歌唱者減輕聲帶負擔，能夠在較長時間內保持聲音的連貫。如：在演唱《山丹花令》時，臨夏花兒的歌唱者會巧妙的運用呼吸技巧，將歌唱中需要用到的滑音歌唱地十分到位，在其他歌曲中也會用到顫音，顫音與滑音的運用是臨夏花兒演唱中十分具有特色，由于其在臨夏花兒演唱中的重要作用，所以也可以將顫音與滑音的運用作為臨夏花兒與其他民族歌曲區別的標志。2）真假聲技巧。真假聲技巧是臨夏花兒演唱中經常運用的技巧，在臨夏回族主要將演唱方法分為真聲、假聲以及真假結合三種，其中真假結合在當地成為“蒼尖音并用”，者也是演唱中最常用的唱法。在演唱中雖然運用了較多的真音，但是假音的結合給臨夏花兒的歌唱帶來高亢、清脆以及悠揚的效果，結合唱高音時歌者巧妙地避開了喉音，所以臨夏花兒整個歌唱會給人一種親切優美的感覺，這種效果以及臨夏花兒歌者的吐字形成了臨夏花兒獨特的音樂風格。

四、結語

本文主要對湘西苗歌以及臨夏花兒兩種民族音樂的特色以及演唱技巧做了簡要介紹，對民族音樂的總體特征并沒有全部涉及。在民族音樂的發展過程中，需要更多的民族歌手對民族音樂的演唱技巧加以創新，帶動民族音樂的發展。

作者:彭娟 單位:西北民族大學音樂學院

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