傳統視覺元素在動畫造型設計的應用

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摘要：我國在國際動畫片市場上也曾占據著非常重要的地位，并且通過對傳統文化的運用使我國的動畫片具有非常鮮明的中國特色，在國際上被冠以“中國動畫學派”的稱號，可見世界對我國動畫片成就的承認。我國這種以傳統視覺元素為基礎，設計動畫角色和情節的創作手法是我國動畫事業曾經步入輝煌的主要原因，現在很多動畫片制作人依然想采用這種方式來設計動畫作品，但是無論從人物造型還是故事情節上看都只具備傳統視覺元素的表，而沒有體現出傳統文化的內涵，導致整部動畫片作品不倫不類。筆者再次提及傳統視覺元素在動畫造型設計中的應用并不是從主觀喜好出發，可是客觀闡述了如何才能對傳統視覺元素有更好的應用，從而創造出一部真正意義上的中國動畫片，讓我國的動畫事業再次走向輝煌。

關鍵詞：傳統文化；視覺元素；動畫造型設計

很多人都非常喜愛動畫這種利用特殊手法向觀眾展現故事情節和人物形象的形式，同時我國的動畫更結合了本國特有的傳統文化，在世界動畫領域具有獨到的中國特色。我國動畫事業受傳統視覺元素的影響非常大，在人物、場景、色彩、線條等都充斥著中國特色，傳統視覺元素因此也成為了我國動畫作品的標志。在動畫市場被美、日等國家大部分占領的背景下，我國動畫行業面臨著發展的關鍵時期，該如何利用傳統視覺元素進一步發展動畫事業是所有動畫人都該嚴肅考慮的事情，因此對傳統視覺元素在動畫造型設計中應用所進行的分析具有非常重要的意義。

一、中國傳統視覺元素的內涵

我國的動畫事業要想再一次得到發展必須從基礎抓起，因為對一部優秀動畫作品影響最大的因素就是前期制作，所以在前期的策劃和造型設計上對動畫作品進行強化是我國動畫事業發展的關鍵要素。我們都知道在一部動畫作品中造型設計非常重要，如過能夠在造型設計的過程中結合我國的動畫特色，應用傳統視覺元素進行動畫造型的設計能夠有效提高動畫作品質量。所謂傳統視覺元素指的就是具有我國傳統文化韻味的中國元素，這其中包括語言、符號、形象等一系列構成，通過這些構成的組合能夠極大體現出我國獨有的精神特色和文化底蘊。如果一部動畫作品可以將很好的利用傳統視覺元素，那么在播放的過程中不僅能夠讓觀眾收獲良好的視覺體驗，更能實現對優秀傳統文化的傳承。例如早年的動畫作品《葫蘆娃》、《阿凡提》以及近年廣獲好評的《大圣歸來》等，都在造型設計上對傳統視覺元素有非常好的利用，因此在我國動畫事業未來發展的道路中，要思考如何才能更好地將傳統視覺元素應用到造型設計中。

二、中國傳統視覺元素在動畫造型設計中作用

傳統視覺元素不僅僅是為觀眾提供簡單的視覺體驗，而要向觀眾傳遞民族精神、國家情懷等優秀傳統文化結晶，這在我國的動畫造型設計中有著不可替代的重要作用。我國的動畫造型設計也正是因為應用傳統視覺元素才有了明顯的中國特色，同時對傳統視覺元素的運用使動畫作品成為了傳播優秀傳統文化的媒介，而我國的動畫造型也因此得以進入世界動畫市場并占有一席之地。在過去，我國曾因為在動畫造型設計中對傳統視覺元素的利用而創造了很多經典動畫作品，比如《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找媽媽》等都利用了傳統視覺元素結合故事進行創作，并且取得了非常耀眼的成績。一部優秀的動畫作品除了要具有觀賞性以外，更要有思想內涵和民族特色，我國目前動畫事業的發展無法和美、日等國家相比的主要原因不是在視覺體驗上，而是在視覺體驗之外無法讓觀眾體會到更深刻的文化內涵。因此要深刻認識傳統視覺元素對動畫造型設計的重要作用，只有這樣才能創造出和《哪吒鬧?！?、《大鬧天空》等一樣的經典動畫作品，讓觀眾在觀賞過程中收獲全方位的體驗。

三、中國傳統視覺元素在動畫造型設計中的應用

筆者已經對傳統視覺元素的內涵和作用做了詳細闡述，接下來將從繪畫形式、民間藝術以及圖符和裝飾這幾個方面對傳統視覺元素在動畫造型設計中的應用進行介紹。（一）對繪畫形式的應用。在所有的傳統的視覺元素中，最被動畫人承認和接受的就是中國傳統繪畫形式。我國早期動畫作品對傳統繪畫的應用尤為廣泛，比如《小蝌蚪找媽媽》就是應用我國傳統水墨畫藝術進行造型設計，其創作靈感來自于我國國畫大師齊白石先生的作品。這種創作方式改變了以往動畫片單線平涂的手法，使整篇作品充滿了靈氣，為水墨動畫的創作奠定了基礎。另外還有一部優秀的水墨動畫作品《牧笛》，其靈感來自于李可染先生的牧牛圖，整篇作品充滿了細膩的情感，給觀眾提供了非常舒適的情感享受。這兩部水墨動畫作品的出現解決了我國利用水墨畫創作動畫作品的難題，使我國動畫作品有了很高的藝術水準。在傳統的水墨畫藝術以外，還有通過版畫手法創作的動畫作品，例如漫畫家張光宇先生為《大鬧天宮》做的造型設計就是通過版畫和臉譜元素的運用創造出了經典的臉譜孫悟空形象，時至今日依然被國內外動畫人一致評為我國動畫史上的經典形象。通過傳統繪畫進行動畫造型設計的例子還有很多，而在當代動畫創作中如何才能更好的對傳統繪畫進行利用還需要所有動畫人對此仔細考量。（二）對民間藝術的應用。應用傳統視覺元素進行動畫造型設計就是要對傳統文化有很好的利用，因此無論是登上殿堂的國畫藝術還是只流傳于市井民間的藝術都可以被充分利用。例如《聰明的鴨子》這部動畫作品就是虞哲光先生利用折紙藝術在1960年創作的，這也是我國首次出現利用折紙進行造型設計的動畫作品，其中充滿了活潑、靈動的韻味，完全貼合當時兒童的心理特點，隨后虞哲光先生還創作了《一顆大白菜》、《鱷魚、巫婆、小女孩》等多部優秀的折紙動畫，極大豐富了我國動畫作品的創作形式。除了折紙動畫以外還有利用民間布偶藝術創作的動畫作品，例如1964年獲得墨爾本國際電影節優秀獎的《掌中戲》，以及《阿凡提》、《神筆馬良》等都是非常經典的布偶動畫作品。以上的動畫作品都是利用民間藝術設計的動畫造型，而民間藝術也賦予了動畫作品特有的藝術氣息，形成了一部部經典的動畫作品。我國民間有極其豐富的藝術形式，因此也為動畫造型設計提供了很多方式，筆者認為當前動畫造型設計應以現代化技術為基礎的同時更多結合民間傳統藝術，這樣才能創作出更多經典的動畫形象。（三）圖符和裝飾的應用。我國在數千年的歷史進程中，人們始終對美好有著極大向往，因此無論統治者還是普通百姓的日常生活中都有很多代表著吉祥、平安的圖符，雖然圖符的形象不同，但是在大體上去卻能夠概括我國數千年發展進程中人們的共同向往。這些圖案數量巨大且寓意極其豐富，無論是陽春白雪、帝王將相、風花雪月、鬼怪俠客等都可以是動畫造型設計中能夠應用的寶貴素材。在21實際的今天，代表美好向往的圖符依然存在于人們的日常生活中，而且很多行業都對這圖符有了應用，比如中國聯通的標志就取材于代表著吉祥如意的中國結，其中的紅色更代表了熱情與活力，并且其標志上下是相對的心形設計，代表著將人們的心連接在一起，可以說中國聯通的標志充滿了中國傳統視覺元素意味。又比如2008年北京奧運會的福娃，其造型設計就來自于我國傳統的瑞獸、神鹿、祥云等代表著吉祥如意的圖案，并且在奧運會結束之后還創作了福娃的動畫片并且廣受好評。在當今的動畫造型設計中也可以對我國傳統的圖符和裝飾做廣泛應用，同時結合筆者介紹的傳統繪畫以及民間藝術，定能實現我國動畫事業的再一次飛躍。

四、結束語

綜上所述，我國有著非常悠久的歷史，在漫長的歷史進程中沉淀出了很多優秀文化，為我國的動畫造型設計提供了大量創作元素。因此在進行動畫造型設計的時候要通過對這些元素的利用創造具有中國特色的動畫作品，并以此推動我國動畫事業的發展。

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作者:朱誠靜 單位:蘇州工藝美術職業技術學院