產品設計的基礎范文

導語：如何才能寫好一篇產品設計的基礎，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：INPD一體化 交互體驗 玩具 設計調查 拼圖地墊

1 尋找產品機會階段

本研究小組采用了“INPD一體化產品開發流程”方法，通過全面審視當前SET（社會-經濟-技術）因素，尋找產品機會缺口。如圖一，通過SET三種因素的分析可以看出隨著嬰兒年齡的增長，不同階段所需要的產品也都在不斷變化，兒童玩具、生活用品的不斷更換，不僅增加了家長的支出，還造成了資源的浪費，同時也增加了環境的壓力。因此，兒童產品的設計要十分嚴謹。

2 理解機會

通過SET三種因素的審視，本課題組對市場上的兒童玩具進行了調查總結，同時針對市場上的玩具制作了一份玩具調查問卷，對家長進行調查訪談，進一步明確產品機會缺口。

2.1玩具市場調查

課題組成員對目前市場上現有的兒童玩具進行了調查分類統計（如表二），大體了解了目前市場上的兒童玩具，并發現市場上的玩具大多都偏向益智類玩具，而關于互動類的玩具卻相對較少。

2.2玩具調查問卷分析

針對城市兒童，制作了一份兒童玩具的調查問卷，共發放350份，回收341份，有效問卷336份，每一問題的阿拉法信度系數均高于0.8，因此可以判斷問卷可信度較高。其中問卷第三題：您平時經常給孩子買什么類型的玩具？經過spss統計分析的數據（如表二）中可以看59.8%的家長還是傾向給孩子購買益智類玩具，9.8%的家長比較注重玩具中的感情培養因素，第七題為多選：您對于玩具能影響孩子哪些品質比較注重。其中選擇“愛心”的只有28.6%，選擇智慧的高達55.4%。情感的培養在調查中的比例并不高。

表二SPSS數據分析表

第三題，您平時經常給孩子買什么類型的玩具？

由玩具的市場調查和兒童的調查問卷可以看出，大多數家長更關注孩子的智力成長，而忽略了孩子在情感上的培養。市場上的玩具種類也傾向于益智玩具，培養兒童情感類的玩具相對較少。兒童內心與情感的培養沒有得到足夠的重視。因此，把兒童玩具的機會點定位在致力于情感培養的交互體驗式玩具。

交互體驗式兒童玩具是一類以情感交流、體驗為主的玩具，在玩具具有游戲功能的基礎上，賦予玩具情感內涵，讓玩具通過“有意義的形式”表達一種情感，使兒童在與人玩耍和接觸過程中產生一種積極的情緒體驗，增強家長與兒童的情感互動性，這種積極的情緒體驗能夠與兒童的情感形成共鳴，進而觸動他們豐富的情感世界，增進親子關系。

3 產品概念定義

3.1權衡矩陣的篩選

確定了“交互體驗式玩具”方向，接下來小組成員進行了頭腦風暴，并進一步的篩選，得出16個玩具設計方向：1.大富翁2.角斗士3.憤怒的小鳥4.兒童爬行墊5.投籃球6.蹺蹺板7.小游戲空間8.抽抽樂9.打地鼠10.老鷹捉小雞11.挖大寶12.拼圖玩具13.翻繩14.跳房子15.盆栽16.滑梯，最終的到得分最高的三項為兒童爬行墊、小游戲空間和拼圖玩具。將三者結合，即“兒童拼圖游戲地墊”。

3.2玩具概念定義

3.2.1兒童的空間認知

所有的孩子出生時從子宮摔落到一個大空間中，首先要體驗的必須是空間，他要在空間中體驗空間，使用自己的身體，然后通過超越自己的身體探索這個物質世界的空間，才能夠把自我和現實的世界完好地結合在一起。孩子在2-4歲時，會把自藏在門后面、床下、桌子下、書櫥等處。這不僅僅是因為他喜歡玩耍還是因為這是他探索空間的一種方式。在捉迷藏的過程中孩子不僅能增加其動作的協調性還能提高他對空間的感知能力。實際上這也是運用身體的一個過程，空間的把握完全取決于一個人在心靈上能夠承受多大的一個空間狀態，這決定了兒童未來對這個世界探索的能力，同時為未來的發展埋下了重要的基礎。

兒童時期是人思維成長的黃金時期，這個時期孩子們的空間思維具有神奇的穿透力。如果能在兒童時期建立起兒童的空間感將會對他們的今后產生重大影響。心理學研究顯示：如果孩子在某個敏感時期得不到正確的引導教育，那么將來他的那一部分將會回到平庸。錯過了敏感時期再培養某種能力只會事倍功半。父母要重視孩子對空間的感知能力，要注意的主要有以下四點1.讓孩子盡情地探索空間，家長不要過多干涉；2.孩子喜歡插孔、蓋蓋子，這是他們在鍛煉手的組裝能力，家長要允許孩子自由地插孔，孩子不是搗亂，不要呵斥他；3.孩子會對“捉迷藏”情有獨鐘，家長不要責怪藏起來的孩子，和孩子一起玩捉迷藏，讓孩子盡情享受探索的樂趣；4.壘高又推到，建立三維德空間感覺。讓孩子拿安全的物品壘高別禁止孩子的壘高行為，和孩子一起玩壘高游戲，通過壘高讓孩子了解更多的空間概念。

3.2.2兒童爬行墊

當寶寶10個月時已經能夠從獨自站立片刻，發展到能夠扶物站起，坐下，翻滾，邁步走等動作；13-14個月時已經可以行走自如，自己可以拿取玩具，會爬樓梯，對顏色、圖形、數字等也有了很強的認知能力；到15-16個月時家長可以和寶寶用積木搭火車、玩簡單的拼圖、和寶寶玩過家家等游戲。在這期間家里都缺少不了兒童爬行墊，它能提供寬敞而安全的玩耍空間。

3.2.3拼圖玩具

拼圖玩具也是一款比較經典的兒童玩具，拼圖玩具可以訓練手部精細動作能力，并提高寶寶對圖形和色彩的認知能力。最后小組決定將這三個方向進行組合深化，即兒童空間感認知訓練、游戲地墊和拼圖玩具。

3.3產品概念定義

目前兒童爬行墊功能單一，使用期短，造成資源浪費。兒童游戲拼圖地墊將傳統的拼圖玩具尺寸擴大，并可立體化，與兒童的空間認知訓練充分結合，并且結構和材質足以讓平面的拼圖地墊搭接出小空間。讓地墊成為家長和孩子互動的媒介，孩子可以憑借自己的想象力將地墊從平面變成各種形狀立體空間。因此本款玩具的使用壽命就從嬰兒期、幼兒期一直沿用到學齡前，延長了玩具的使用壽命，同時也能培養孩子專注于某一事物并不斷探索的精神。

本方案“兒童拼圖游戲地墊”主要為1-4歲兒童設計：0-18個月的寶寶，主要作為爬行墊和走步訓練墊使用；18-36個月的寶寶，主要作為大型平面拼圖使用；36個月以上的寶寶，主要作為立體空間拼插玩具使用。

材料方面，小組調查了目前市場上的拼圖玩具材質，基本為木質、紙板、塑膠、EVA薄板等，兒童爬行墊的材料主要有毛氈、EVA發泡等材質。最終小組決定選用EVA板材作為模型材料，厚度采用2.5cm，本款進口EVA無毒、韌性高，具有良好的柔韌性和回彈性，防震緩沖、防潮、隔涼隔熱性能良好。色彩選擇方面，由于不同的色彩可以通過影響兒童的視覺來影響兒童的智商、情商和性格。因此，在孩子的色彩敏感期，如果幼兒沒有建立很好的色彩感，孩子在未來成長的道路上有可能成為人格障礙。“兒童游戲拼圖地墊”采用紅、黃、藍、綠以四種明朗的色彩為主，因為兒童最初識別的有彩色便是這四種顏色。并且我們采用高飽和度、高純度的色彩，這會帶給兒童歡快、明朗、興奮的感覺，使兒童在色彩敏感期得到充分的視覺刺激。

4 產品概念實施

4.1兒童積木拼圖游戲地墊

方案2-1中地墊的構思來源于傳統的積木玩具，將傳統積木中的經典形狀三角形、圓形方形、拱形演化到平面拼圖中，顏色選用黃色和綠色兩種明亮顏色彩，最終得到兒童積木拼圖游戲地墊，材料采用2.5cm厚度無毒、高韌性的EVA材料，不但可以作為平面拼圖、爬行墊，也可作為立體拼插玩具，拼插出各種形式的小空間、玩具房，滿足兒童對小空間的熱愛。

4.2兒童拼圖地墊

方案2-2將傳統益智小游戲俄羅斯方塊中的各種形狀演化到地墊中。采用紅、黃、藍、綠四種明快的顏色，讓地墊成為家長和孩子互動的媒介，孩子可以憑借自己的想象力，將地墊從平面變成立體，并且各種單體之間可以憑著孩子的想象搭建出不同立體空間，給孩子們提供一定隱蔽場所。

4.3兒童圓形拼圖地墊

方案2-3將傳統的兒童地墊做出圓形結構的，并且可以拼成立體圖形的互動益智類玩具。可以幫助孩子識色、認識簡單的數字、英文字母和一些簡單的圖形，解決地墊單一功能的問題，可以將地墊拼成木馬、平衡木、小立體空間，具有互動、益智、多功能等優點。

篇2

數字化時代的當下，隨著產品實體的弱化和非物質化進程，智能化、信息化將成為未來家電發展不可缺乏的屬性。現如今各種家用電器已變得比以前更加智能化，廚房作為家庭中的一個多功能區域，人們可以在其中煮飯、聊天，分享烹調經驗等，它成為家庭生活方式和文化形態的一種縮影。這促成廚房作為未來家電革新最快速和重要的區域。本文通過闡述智能化技術概念、廚房家電產品智能化的發展特性、詳細論述智能化技術應用于廚房家電產品的設計原則，以及對于智能化技術在未來廚房家電產品設計中的建議，以此論述智能化技術在廚房家電設計中的應用探研。

關鍵詞：

智能化 伊萊克斯 廚房產品 交互 未來

中國分類號：TB472

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）-05-0026-02

1.智能化技術概述

在現代范疇中智能（intelligentize）是作為智慧和能力的統稱。智能化是指由現代通信與信息技術、計算機網絡技術、行業技術、智能控制技術匯集而成的針對某一個方面的應用。人工智能描述了機器的一種能力，它可以執行某些與人的智能有關的復雜功能。所以，智能化技術在機器上的應用關系到兩方面的重要內容：界面的真正互動，以及人的認知心理。對于界面，設計者需要解決：內容的組織、路徑設定、互動體驗等問題，涉及視覺美學、操作實效、用戶體驗等方面，而就“在用戶體驗”這個很難一言以蔽之的領域來說，認知心理學將是重要的救星。而在認知心理學中，用戶的思維模型，任務模型，以及知覺等將是重點了解的內容。這兩方面內容的了解對于將智能化技術應用到未來廚房產品的設計是至關重要的。

2.廚房家電產品智能化的發展特性

網絡化、信息化、智能化是未來家電產品的發展方向。未來廚房家電的智能化將綜合應用先進的自動化、數字化、計算機以及網絡通信技術。這也推動廚房家電發展特性的重大轉換：由傳統研究“物的形式”轉向圍繞“人的生活與體驗”智能化、整體化的設計研究。以家庭生活情景研究為基礎，以目標消費人群生活潛在需求為原點，展現出智能高效，舒適安全，環保互動等需求愿望，反映出社會發展時期人們生活水平和生活形態的設計新趨勢。它們能夠實現健康感知，智能提醒，智能識別，無線互聯，控制集成等功能；同時，它們具備能動的邏輯程序，感知思維（學習）能力、準確判斷、有效執行的能力，能夠被人“任意”控制，并高效完美地幫助人們處理生活問題。

3.智能化技術應用于廚房家電產品時的設計原則

智能化技術應用于廚房家電產品中的一個設計大原則就是整體性。它設計的關鍵契入點在于“人一機一環境一信息”多重互動關系的和諧度，而不在于“智能化”的先進性、空間中的覆蓋廣度與深度。因此，本文通過全球著名家電品牌伊萊克斯的設計作品對應闡述在進行廚房家電產品的整體智能化設計時應遵循一些具體設計原則。

3.1 便利性

便利性的設計原則重要性在于它能夠讓廚房家電產品快速有效地適應現如今人們愈發快節奏的生活。“智能化”能夠在廚房家電產品中為消費者提供一個好的概念模式：人們不需要了解物品的物理和化學原理，只需要通過產品簡單的操作或語音提示，系統接收到指令后就會自動實施復雜的行為，實現最終結果。在這一過程中，為實現廚房產品使用的便利性，設計者需要為用戶提供良好的可視性，操作的自然匹配以及操作后良好的信息反饋來達到這一設計目的。（圖1）

圖1是一款名為“KEWA”的高效動力水洗設備，這個智能化的設計通過動力學的噴氣口產生一個“水片”來引導水，能夠快速、高效地清洗碟子，大大便利了家庭主婦因長期洗碗帶來的對手的傷害，便利且人性化。

圖2為伊萊克斯的一款概念冰柜，名為“螢火蟲”隨身冰柜。這個具有革命性的創意設計既讓消費者盡享冰爽，同時徹底地從笨重冰箱中解放出來。它透明效果的外觀，時尚小巧的造型方便攜帶，既可在家使用，也是出行、郊游的良好助手。

這款伊萊克斯智能生物冰箱概念設計的新意在于食物被存儲在發光的高分子凝膠中進行保鮮。整個冰箱的造型并沒有獨立的門或者抽屜，使用過程極為便捷：用戶只要用專門材質的保鮮盒來將需要冷凍的食物包裹好，接著，直接將其放入凝膠中即可。它具有系統調節的功能，放入其中的不同食物將被分別冷卻到其最佳的溫度，且所有的過程完全由機器人智能完成。（圖3）

3.2 舒適性

產品使用的舒適性折射出用戶的一種生活狀態。這一原則針對傳統廚房會產生刺鼻的油煙、繁雜的噪音以及整體環境是悶熱的現狀而提出，為了實現社交烹飪、清新空氣的優良環境，在運用智能化技術，依據人們生活的習慣，“以人為本”細致關注人們生活中的“無聲的需求”，促成我們設計的廚房產品做到用戶日用而不知。

圖4是一款智能的排氣扇（風神“Aeolus”），它可將廚房內的異味瞬間排出。它的框架還可以懸掛各種炊具，比如：器皿和杯具，在最大限度利用空間的同時為使用者帶來舒適愉悅的烹飪享受。

圖5是凈化者“CLEAiR”。這個空氣凈化器，能隨時為用戶提供室內的空氣質量，并不斷凈化更新家中的空氣。同時，它小巧，可隨意放在家中的各個角落，在告別空氣清新劑的同時，讓你時時刻刻享受舒適清新的空氣。

3.3 愉悅化

“愉悅化”讓用戶與廚房家電在使用的過程中產生互動，使產品串聯起用戶生活的點滴。這種互動的“愉悅感”革新用戶的傳統觀念：滿足用戶的生理和心理需求；綜合考慮了用戶的情感訴求，如思想、習慣、文化和環境對于產品設計的影響：體現于視覺、觸覺等一系列感官的綜合用戶體驗之上。

全息投影技術既可以在空中形成立體的幻象，尋找人們意識與五感的共鳴點，還可以與現實人們形成互動，做一些程序性的工作。圖6智能、前衛的“GlobaIChef全球廚師”便是利用全息投影技術應用到廚房中的一款概念設計。它將世界知名廚師的影像投射到廚房里與用戶進行互動和輔導，為用戶帶來了一個前所未有的愉悅體驗。它的出現能讓廚房新手安全、高效地制作出美味的佳肴。

當然，除了以上三點的設計原則外，未來智能化技術在廚房產品中的應用還應遵循的重要原則有：1、健康，設計上應選擇無毒無害的環保材料，可減少甲醛和輻射的侵害，充分以人為本，創造綠色健康的烹飪及用餐環境；2、人體工學，未來廚房家電的設計和制作過程需應用人體工學和工程材料學的原理，讓用戶在使用中零距離地感受科學帶來舒適生活；3、安全性，“智能廚房”功能的實現和存在較大的安全隱患水、電、煤氣或天然氣的輔助息息相關。那么，安全性設計首要考慮合理排布水、暖、電、氣等設備，管線布局及插座開關的數量和位置；其次要嚴格執行國家安全規范，為家中小孩，老人或殘障人士提供方便和安全保障。

4.智能化技術在未來廚房家電產品設計中的建議

現如今隨著人們生活節奏的愈發加快，人們對住家環境及居住品質要求的提高，家用電器智能化將成為未來家電發展的主要趨勢之一。小小廚房作為窺視人們生活水平的一個窗口，已越來越受到人們的高度重視。智能化技術讓廚房家電產品功能更加完善，便于操作同時實現了整體、高效、美觀。正因如此，廚房走向智能化反映出消費的需求，也是大時展的必然結果。以下是三點列于智能化在未來廚房家電設計中的建議：

1.在現實生活中收集并整理相關用戶對于廚房家電產品設計的報告數據，從用戶內心真實感受和需求出發，深入探索挖掘出切實滿足消費者需求的產品；

2.能夠實現交互方式的多樣化，將出現生物反饋交互、情景感知交互、眼球追蹤交互等形式。

3.擺脫產品的存在感，追求無意識的使用。為了使得消費者更加自然地使用智能化的廚房產品，不僅要求在技術上有突破，更要在設計中體現宜人性。只有當產品能夠讓消費者無意識使用時，才真正說明產品融入到了，人們的日常生活，并讓他們享受其中。

篇3

引言：可持續發展戰略是人類共同面臨的重大課題，它關系到人類未來生存與發展。對設計而言，可持續設計是通過設計實踐、設計教育和設計研究等手段來“踐行”可持續發展的理念。可持續設計包括三個核心要素：一，設計要保證人和社會的需求，保證人類后代對現有資源的享用權利；二，設計要保護資源，不超出生態環境的承載能力；三，保證企業的利益，提出實用、經濟的方案。近年來踐行可持續設計的方法層出不窮，從綠色設計到生態設計，設計的主體在不斷的拓寬。但另一方面對設計師而言，除了踐行可持續設計之外，提升工業設計行業自主設計和技術創新能力是驅動社會發展的又一動力，同時也是推動我國產業升級的必經之路。因此，作為設計師而言，如何在踐行可持續發展的基礎上進行產品的創新設計是擺在設計師面前不可回避的問題。

用戶需求研究是創新產品設計的檢驗標準

“可持續設計”DFS（Design For Sustainability）源于可持續發展的理念，是設計界對人類發展與環境問題之間關系的深刻思考以及不斷尋求變革的實踐歷程。可持續產品開發使社會、需要、技術和自然物理條件等方面容為一體，因此可持續產品開發被定義為面向資源、條件和未來的產品開發。在其發展下的設計不僅要在產品設計過程中以及產品設計過程后進行干預，更重要的是要從產品的服務層面上進行干預。設計產品推出市場后與之相關的服務系統需做到可持續性，而產品服務系統的設計內容主要是對用戶需求的深入研究。對用戶需求的研究為產品的創新設計提供了素材，反過來用戶的需求也是檢驗創新產品是否成功的標準。

以用戶為研究中心的產品設計是以滿足人的需求和解決問題為出發點進行的，但一貫的追求滿足人的需求，而無視后續的產品生產及使用過程中的資源消耗以及對環境的影響，是現如今設計需避免的問題。因此，對傳統產品開發設計的理論與方法必須進行改革與創新。

從可持續設計發展的角度來進行用戶需求研究，首先要保證人和社會的需求，一方面保證人類后代對現有資源的享用權，保證不同社會階層中資源分配的公平性。另一方面要保證產品使用人群的切身需求。在此基礎上，設計要考慮資源的合理分配，同時要對產品的使用對象進行細分。例如，專為老年人設計的“e-mail”裝置，設計師從老年人的角度考慮其網絡使用的障礙，又考慮到老年人對無障礙溝通的需求，解決了老年人發e-mail的困難。

新材料、新技術是創新產品設計的物質載體

現代科技不斷發展，在給人們帶來新生活方式的同時，也帶來了許多隱患。如近年來關注較多的PM2.5，使人們對現如今的社會環境更加擔憂。電子垃圾的問題受到人們的關注。制造一臺電腦大概需要使用300多種對人體和環境有害的元素。其中大部分材料都不可回收，而可持續發展的核心力在于資源的合理化利用。所以其主要的發展原則在于：原料的無公害、可再生以及資源的低消耗。從可持續設計的角度來看產品的整個設計周期，從設計前的用戶研究、設計的實施、設計的完善、市場的投入到淘汰回收，設計需從以下幾個方面思考：1.產品的體積要盡可能的保證最小化以保證材料用量及廢料的最小化；2.設計時要考慮到產品外包裝的大小及用材；3.要考慮產品在使用過程中材料的消耗量，包括消耗型產品的年折舊率；4.產品設計時要充分利用新材料、新技術的特性，以延長產品的使用周期，做到生態化設計。5.產品生產所需材料應保證無毒、無害或可降解材料，盡量選擇可再生的材料，避免使用過時和已廢棄的材料。除此以外，產品在開發設計的過程要保證材料消耗的最小化。

新材料、新技術對設計師進行產品的創新設計而言，不僅要最小化的減少資源消耗和環境污染，產品設計的成果還應取得更好的效益。新材料、新技術在保證產品外觀和功能創新的同時，還能利用其特性進行創新設計。

設計師可以從綠色新材料、新技術上尋求設計的靈感。例如，寶馬汽車上使用的雨布材料，很好的利用雨布的材料特性與汽車的設計完美結合。又如，太陽能技術的成熟，使得太陽能路燈得以廣泛的運用；其次，設計師可以依據可持續設計的需求特征創造新的材質。例如，美國設計師依據咖啡渣能源的可再生性結合新技術的使用，設計出咖啡渣打印機，在有效利用廢物材料的同時開發出新的可替代材料，可謂是一舉兩得。又如，在電熨斗的設計上，用不同的顏色來體現溫度的高低，從而創造了變色材質。

創新思維與方法是產品創新設計的主要途徑

設計思維是一種思想活動，是一種打算、概念、想象，又稱產品設想。創新思維是通過形象思維的訓練，如點、線、面的構成通過不同于平常的方式訓練形體的感受及概括能力，從而在外形上推演出有效的美感作品。把現有的素材通過自由無拘束的形式傳達給使用者，使設計師和產品的使用者通過美感形象交流。這種新思維的設計方法能使設計意味深長，使設計作品真正成為溝通的工具。如今在可持續發展作為方向指引下的設計思維和方法，是產品創新設計的一條主要途徑。

現今，在可持續發展作為支撐下的環保技術在產品制造過程中已經取得了相當大的進步。例如，廢物、污水處理技術以及無污染生產等。在環保創新技術作為前提的思維方式下進行創新設計，設計師不僅可以把技術轉換為新的設計思維和設計元素，還可以把可持續發展的觀念直接轉換為具體的產品類型。為此設計師可以從以下方面進行設計：第一，為凈化環境而設計的功能性產品。例如，利用植物光合作用設計的太陽能燈具、進行空氣凈化及檢測污染的儀器、凈水設備等。第二，多功能及組合設計的產品，此類產品不僅能節省材料，使產品一物多用，還能減少對環境的污染。第三，產品使用方式的轉變，使用方式的轉變依托于新的技術，使用方式的改變，必然導致外形的不同，從而為減少環境污染創造有利的條件。第四，極簡設計型產品，以直觀可見的方式，反對過度消耗材料，以最概括、最精煉的設計語言來追求產品的功能和美感。

社會文化趨勢是產品創新設計的航標

產品設計從以往單調的機械化造型轉向人性化的造型設計，并力求使造型簡潔，設法減少空間、減少材料的浪費和消耗，使產品能耐久和持續使用。可持續設計不僅需要設計師理性的設計、需要新材料和新技術的融入，更重要是必須具有廣泛的社會性。因為設計對象的消費動機是來自于人的心理需求，而人需求的產生和發展是受到社會消費趨勢、主流文化的影響。如今的主流文化是一種國家文化、大眾文化也是民族文化。它受到經濟全球化、文化全球化的影響，但本質是不同文化在交流中形成的融合。

鑒于以上的主流文化趨勢，人們熱衷于天然綠色食品；追求簡樸附有人情味的生活用品；喜歡舒適、輕松的服飾；崇尚簡潔、安寧的裝飾風格。于是，未經過多加工的天然材料；懷舊又融入高科技因素的簡潔風格；實用節能的經濟型材料；多功能、組合和循環設計的產品都成為設計新的發展趨勢。

新的社會文化趨勢為產品設計提供了新的設計方向，為其設計的提供了無限的可能性。設計師把握社會文化趨勢是精確掌握設計對象消費動機及心理需求的重要根據。對我國而言把中國特有的傳統文化通過交流設計的方式融入為大眾文化、國家文化和民族文化，是設計師進行設計的新切入點。在運用社會主流文化作為產品設計創新點時需把握以下幾點原則：1.文化不是表面形式，而是一種生活方式、生活習慣以及思維方式。2.文化需要以官方語言的形式表達出來，而不是專業術語。3.改變一種文化的表達方式也是創新設計。

結論

如今，可持續發展思想在全球得到認可與重視，在其影響下而出現的綠色設計、生態設計將帶來一場新的產業革命，不僅改變傳統的生產模式，還將改變現有的消費模式。這無疑對產品設計來說是一新的挑戰。在這種嚴峻形勢的背后，產品設計如何創新仍是我們需權衡的一個重大問題。作為設計師的我們要關注產品設計的整條產業鏈，全方面考慮，以實現產品創新設計的可持續發展。

（第一作者單位：武昌理工學院 第二作者單位：武漢工程大學）

篇4

關鍵詞：電子產品　產品設計　人性化

一、概念的明確

產品的定義在《漢語大辭典》釋義為“生產出來的物品”；在《辭海》釋義為“創造物質或精神財富”。

什么叫做電子產品?辭典中有明確的釋義。電子產品：建構于電子工業的物質或精神財富。在現階段主要是指與計算機、電視機、收音機、通信、雷達、廣播、導航、電子控制等元件，還有電子管、晶體管等集成電路器件，高頻率性材料、高頻絕緣材料、半導體材料等等有關的物品。

二、電子產品人性化設計思潮的產生

人性化設計思潮的產生是多種因素綜合作用的結果，有社會的、個體的原因，也有設計本身的原因。以下兩個方面是其最主要的原因：

(一)、社會經濟發展的必然結果

社會的經濟水平發展到一定程度時，消費者就會對設計物產生更高的要求：除實用之外的需要更多心理的、精神文化的需求。經濟的快速持續發展，社會物質財富的急劇增加，人們對設計物的要求變得更挑剔和苛刻，不僅是滿足人的生理需求，而且要滿足人心理的需要。設計不僅要實用，而且要適用。不僅要適用，而且要在設計中賦予更多審美的、情感的、文化的、精神的含義。現代社會中設計的人性化趨向的出現和形成便成了水到渠成、順理成章之理。正如美國設計家普羅斯曾反復強調“人們總以為設計有三維：美學、技術和經濟，然而更重要的是第四維：人性。”

(二)、人類需要階梯化上升的內在要求

人類高級的精神需要的滿足不一定全通過設計物品來實現，但為人類生產方式的主要載體一一設計物，它在滿足人類高級的精神需要、協調、平衡情感方面的作用卻是無庸置疑的。同樣，美國行為科學家馬斯洛提出的需要層次論，提示了人性化的實質。馬斯洛將人類需要從低到高分成五個層次即生理需要、安全需要、社會需要、尊敬需要和自我實現需要。馬斯洛認為上述需要的五個層次是逐級上升的，當下級的需要獲得相對滿足以后，上一級需要才會產生，再要求得到滿足。

隨著社會、科技的發展，社會物質化高度發達，產品極度豐富，人們對產品的需求不再僅僅是其物理功能，正如馬斯洛的需求理論一樣，人們的消費心理、消費行為也向高層次發展，產品的個性、精神功能也成為消費者購買產品的一個重要的因素，在產品的使用過程中，人們不再是僅僅滿足于擁有產品，而且也要滿足其心理、人文及審美等多方面的高層次的精神需求。人類設計由簡單實用到除實用之外蘊含有各種精神文化因素的人性化走向正是這種需要層次逐級上升的反映。

三、電子產品的人性化

在今天這個物質豐富的時代，能用的產品已經不能滿足人類的需求。產品設計從“形式追隨功能”發展到“形式追隨感覺”到“形式追隨夢想”的局面已經來臨。

從哲學發展看，電子產品的人性化是基于人性化理念的出現而出現的。從哲學的人本主義到設計中的人本主義設計，再到以人為本理念的提出，確定了人性化設計。

電子產品的人性化是設計思潮的體現：一方面電子“小玩意”使產品變得輕、薄、短、小或者都變得無法像機器一樣，表現“看起來有那種功能”的造型，兩者失去了密切相關性，用來覆蓋電子的“表皮”必然孤立起來，失去了造型的意義。因此要遵循“形式追隨功能”的法則是不可能的。另一方面人類認識的提高，要求對自身及其環境的關懷更大，單一的造物設計以及機器化的標準模塊設計早早就無法滿足人們自身的需求。于是人性化理念便應運而生。但人性化理念并不單單是解決“人”的問題而已，而是將“人－環境-物”統一于產品的造型語言表達之中。所以人性化的整合功能：造型語言的意義，即物質和非物質化的協調研究成為了主要的研究意義。與其說人性化理念是一種新的設計表現手法，不如說是一股強勁的新時代思潮。

隨著科技的發展，人類經過第一、第二、第三次工業革命步入了后工業社會。以電子科技為代表的電子產品的發展是這個時代最為璀璨的結晶。電子產品的人性化在后工業時代的表現有以下幾個方面：

(一)、關注人類自身

在歷史的發展長河中，人類從來沒有像今天這樣關注人類的自身。從關注人機參數到人體感知；從關注老齡社會化到關注方便于生活；從關注心理、生理感受到關注與“物”；從關注交流到關注人類價值觀。電子產品設計的方向也同時經歷了從人機參數設計到感性設計；從無障礙設計到通用設計；從電子產品的舒適性設計到電子產品的界面設計；從電子產品的關愛設計到電子產品的后理性主義設計。每一次關注點的深入，都是對人類自身更加全面的探索。每一次設計方法的出現，都是對產品人性化的進一步深入闡釋。

(二)、關注現代科學科技

現代科技的越來越普及使我們的生活發生了飛速的變化。先進科學技術的運用，使人類過上了以往社會從沒有過的生活。代表高科技的電子產品在我們的生活中已經不再遙遠。基于人類生活智能化技術的出現，電子產品的功能將越來越全面、界面將越來越單純化、形態將越來越非物質化、操控將越來越智能。同時越來越多的新技術將運用到電子產品之中，體現出這個被科技包裹的時代。

(三)、關注環境問題

人類在創造大量物質財富、豐富自身物質文化生活的同時，也創造了超過以往任何時代的廢棄物。所以今天人類更加關注賴以生存的環境問題。電子產品的人I生化設計也更加關注環境問題。更加關注材料、關注綠色、關注環境和環境資源。更注重4R設計理念：Recovery(回收)、Recycle(再循環)、Reuse(再利用)、Reduce(減量)在設計上的運用。通過電子產品的綠色設計減少電子原件的污染、電子包裝的回收、電子配件的環保和電子產品的低能耗問題。

總之，人性化理念的重要設計原則是“以人為本”，研究人與機器、人與自然的關系，使產品的功能、結構、形態、色彩及環境條件等更合理地結合在一起，滿足人們物質及精神的需求。同時人性化理念亦是一種新的生活方式的創造過程，通過恰當的方式使人與自然更和諧，對資源的利用更合理，使人類得以長期可持續地發展下去。由此可見，人性化理念的本質實際上就是：發現不合理的生活方式(問題)，改進不合理的生活方式，使人與產品、人與環境更和諧，進而創造新的、更合理、更美好的生活方式。也就是說，人性化理念的結果并不一定意味著某個固定的電子產品，它也可以是一種方法，一種程序，一種制度或一種服務，因為人性化理念的最終目標是解決人們生活中的不合理“問題”。基于人性化本質，電子產品的人性化亦解決這樣的問題，非物質化的性能將更加明顯。

四、電子產品人性化設計的未來

人類社會正由高度發達的物質社會向非物質社會過渡。這是一個“基于提供服務和非物質產品的社會”，亦稱為“以知識為中心的社會”，是一種基于計算機和網絡系統的信息社會。大量人工智能產品的使用，家庭網絡化，世界網絡化，促使人與物的交互關系正日趨抽象、模糊。處于新世紀之初，研究和審視電子產品人性化設計具有重大現實意義。

篇5

關鍵詞：寬帶；文化產品；出口貿易

中圖分類號：F746.12 文獻標識碼：A 文章編號：1002-0594（2013）10-0038-10

一、引言

文化產品貿易作為新的國際貿易形態已成為國際貿易中極為重要的組成部分。縱觀世界各國，經濟發達國家同時也是文化產業發達國家，文化產品貿易在其對外貿易中都占有絕對優勢，例如，美國的文化產業自1996年以來就超過了航空航天工業成為第一大出口創匯產業。文化貿易不僅僅是產品的出口。同時還具有很強的政治、經濟和文化效應，是國家軟實力彰顯和提升的重要途徑，因而越來越多的國家開始認識到其戰略性、基礎性地位。我國“十二五”規劃和黨的十七屆六中全會都明確提出要加快發展文化產業，積極開拓國際文化市場，增強中華文化國際競爭力和影響力，并推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。目前我國文化產品貿易的規模仍較為有限，根據統計，2010年核心文化產品進出口總額143.9億美元，其中出口為76.9億美元，這些數據與我國貿易大國的形象反差極大。如何推動我國文化產品出口貿易發展，已逐漸引起了學術界的廣泛關注，而研究文化產品出口影響因素具有尤為重要的現實意義。

近年來，學界開始關注文化貿易影響因素的相關研究。王璐瑤和羅偉（2010）對當前中國對外貿易“文化赤字”的影響因素進行評估，發現本國GDP、對象國人口、地理距離、語言等因素對我國對外圖書版權貿易具有顯著影響；陳曉清和詹正茂（2008）研究了文化貿易影響因素，結果表明貿易優惠政策與文化出口強烈正相關；臧新等（2012）研究了文化折扣因素的影響，指出文化距離對文化產品出口有重要影響，等等。在這些研究的基礎上，本文從一個新的角度展開研究，即一國寬帶基礎設施的普及情況對于文化產品出口貿易的影響。互聯網無疑是20世紀90年代以來最為重要的技術發明，而寬帶網絡的發展極大提升了互聯網的使用效率和應用價值，將互聯網由字符時代帶入視頻時代。進入新世紀以來，全球各國開始以戰略眼光重視寬帶基礎設施建設，紛紛啟動國家寬帶發展戰略。文化產品普遍具有輕物質、重內容的鮮明特征，寬帶的普遍應用必將為文化產品的傳播和文化貿易發展提供新的基礎性路徑。以此為切入點，本文將從實證角度研究寬帶基礎設施對文化產品出日貿易的影響，并在比較我國與部分國家寬帶基礎設施水平的基礎上，提出相應的政策建議。

二、相關機制分析

自從1997年加拿大開始鋪設世界上第一條寬帶以來，寬帶基礎設施在世界范圍內快速發展起來，高速接入互聯網逐漸成為現實。寬帶技術的最大意義在于，因其具有高帶寬和上傳下載的高速率，而極大便利了分散化信息的傳播，信息作為投入要素的重要性更加突出。根據內生增長理論，信息的傳播和溢出效應將加速創新的產生和應用。就此而言，寬帶與道路、橋梁等傳統基礎設施存在顯著不同，因為后者的效應主要體現在降低交易成本之上，而寬帶則能夠從根本上影響經濟活動的組織和運行方式。Czernieh等（2011）指出，寬帶通過便利信息的空間傳播，推動了新型商業模式的誕生。促進了產業進入成本的降低和市場透明度的提高，這些都為新機遇的創造提供了基礎。

寬帶基礎設施對于文化產品貿易的發展具有重要意義。從供給的角度來看，寬帶顯著促進了文化產業的發展，極大提升了文化產品的出口實力。文化產品是“傳播思想、符號和生活方式的消費品，它能夠提供信息和娛樂，進而形成群體認同并影響文化行為”（UNESCO，2005），文化產品的核心即是信息和內容，輕物質、重內容是其明顯特征。正因于此，寬帶對于提高文化產品的生產效率具有積極意義。以文化產業中影響最為廣泛、受眾面最廣的視聽產業為例，現代視聽產品如電影、電視節目的制作和生產。表現出高預算投入、多制作方參與的突出特征：一部電影的制作除了拍攝部分之外，數字特效、音頻制作、國際營銷等工作的重要性越來越突出，而這些工作往往不是一家企業能夠獨立完成的。多個經營主體之間的分包與協作極為重要。寬帶的大量應用使很多工作可以通過互聯網展開，不同地區甚至不同國別的經營主體能夠快速傳遞工作成果，在充分利用地區要素稟賦和比較優勢的基礎上，大幅節省交易成本、提高生產效率。類似地，這種分包協作模式目前已經在軟件服務、工業設計、印刷出版等文化產業領域也得到廣泛應用，有效促進了相關產業發展。韓國早在20世紀90年代就大力推動信息基礎設施建設，而且最早提出了國家寬帶戰略。目前韓國擁有發達國家中最高的寬帶普及率，甚至還提出了建設1G速率寬帶網絡的計劃，這些優良的基礎設施已經為韓國影視、動漫、游戲、軟件等文化產業的發展贏得了顯著優勢，相關產品已經成為韓國對外貿易極為重要的構成。

從需求的角度來看，寬帶的應用對于文化產品貿易的發展同樣至關重要。與普通產品相比，文化產品具有一些獨特的性質，其中之一就是“無人知曉”（nobody knows）（Towse，2003）。文化產品本質上就是創意產品，而創意與新奇、不確定等特性如影隨形，因此消費者對文化產品普遍缺乏必要信息，往往在使用過后才會獲得一個充分的認識。解決這樣一種信息不對稱問題，對于促進文化產品消費至關重要。文化產業中有一個重要的中間角色——看門人（gate keeper），即對文化產品進行評論的中間人，如書評家、影評人等，這一角色的存在對文化產品的推廣至為重要。網絡環境下，寬帶的應用為降低文化產品的信息不對稱提供了更大的空間，例如，寬帶催生了博客、微博、社交網、專業評論網、搜索引擎等新型網站的興起，這些成為信息交換、共享的平臺，很多文化產品的相關信息和評論觀點在此被快速分享。此外，很多銷售商還把文化產品放在寬帶網絡上進行試播、試讀，這也在一定程度上降低消費者信息缺乏的問題。美國亞馬遜網站率先提供了大量圖書的部分試讀，幫助消費者在決定購買之前獲得對圖書的初步認識；而現在幾乎沒有哪個電影、視頻節目的制作方敢于忽視在網絡上的營銷宣傳。不僅如此，借助于寬帶。互聯網也發展成為文化產品的重要銷售渠道，網絡本身即是一種極為重要的渠道創新。亞馬遜除了作為傳統圖書的銷售平臺之外，近年來更是大力推廣其電子書，只要通過網絡，全球任何地區的消費者都可以下載購買與紙質書內容一樣的電子書產品，這就極大擴大了產品的銷售范圍。在音樂出版領域，網絡更是產品銷售的主要渠道。蘋果公司iTunes在2006年就在全球銷售超過20億張單曲。文化產品的重要特征，就是初始成本較高但邊際成本很低，越廣泛的消費群體、規模越大的需求量，對于文化產品的盈利及后續發展越為重要。就此而言，寬帶對于文化產業和文化產品貿易的發展具有極為重要的價值。

基于上述分析，本文在此提出一個假說：良好的寬帶基礎設施條件將會有力地促進文化產品出口貿易發展。不過，從學術研究來看，相關文獻檢索結果顯示，目前卻還沒有這一議題的針對性研究，對這一假說亦缺乏實證分析的驗證，而這也是促成本文研究的重要動因。比較而言，有些針對寬帶、信息技術的研究與這一議題存在部分相關性。一些學者就寬帶與經濟增長的關系進行實證分析，如Gillet等（2006）、Crandall等（2007）實證發現美國各州寬帶基礎設施與就業、工資等經濟變量之間存在正相關，Czemich等（2011）實證發現OECD國家的寬帶設施顯著促進了經濟增長，等等。此外，一些學者研究了互聯網技術與國際貿易的關系，如Clarke和Wallsten（2005）發現提高發展中國家互聯網普及率有利于擴大其向發達國家的出口規模；盡管并非針對文化產品，但作為國際貿易的組成部分，這些結論也從側面揭示了網絡技術對于文化產品出口的積極作用。針對相關研究的缺乏，基于以上分析，本文將利用跨國數據對所提出的假說進行實證檢驗。

三、模型構建及數據說明

借鑒Disdier等（2009）、臧新等（2012）、曲如曉和韓麗麗（2010）的做法，本文基于引力模型展開實證研究。引力模型源于牛頓萬有引力定律，是迄今解釋雙邊貿易規模最為成功的實證關系式，它將貿易規模與雙邊經濟規模以及各種貿易成本聯系在一起。在本文的研究中，引力模型的因變量是各國（i）各年度對它國（j）出口的文化產品貿易額lnijexportij，t，ln表示取自然對數，以下類同。因變量的數據來源是聯合國商品貿易數據庫（UN COMTRADE）。我們根據UNESCO（2005）給出的核心文化產品所對應的HS編碼，計算出UN COMTRADE數據庫中相應編碼的文化產品分國別出口額。進一步根據出口國消費價格指數調整為2000年價格水平的不變值。根據UNESCO的分類，我們所統計的文化產品包含了視聽、音樂、出版、視覺藝術等幾類，囿于數據來源的限制，一些無形的服務類文化產品難以統計在內。數據樣本期為2000年至2010年，初始數據包括約150個國家和地區，但由于部分變量存在缺失值，不同模型中所使用的樣本國家數量具有一定差別。具體而言，實證模型的形式如下：lnijexportij，t=cons+β1ibroadbandi，t+β2lnigdpi，t+β3lnjgdpj，t+β4Inigdppci，t+β5Inigdppcj，t+β6jnbttj，t+β7distij，t+β8contigij，t+β9comlanij，t+αij+εij，t

研究的核心變量是寬帶基礎設施條件ibroadband，借鑒Czernieh等（2011）的做法，這里采用每百人中使用固定寬帶的人數來表示，數據來源為世界銀行World Development Indicators數據庫。模型中的控制變量主要有：

（1）出口國和進口國的國內生產總值（lnigdp和lnjgdp）。該變量體現了貿易國的經濟規模。經濟規模越大的國家，其潛在的供給能力或需求能力也就越大，因此預期經濟規模與文化產品的貿易規模成正比。該變量的數據來源為WDI數據庫，同樣采用2000年價格水平不變值。

（2）出口國和進口國的人均國內生產總值（lnigdppc和lnjgdppc）。該變量用來衡量一國的經濟發展水平和居民收入水平。出口國人均GDP越高，對文化產品的需求越高，進而會通過本土市場效應對文化產品競爭力產生正向的促進作用。進口國居民購買力越高，貿易規模也就越大，因此預期人均GDP會對文化產品的出口起正面的作用。該變量的數據來源為WDI數據庫，同樣采用2000年價格水平不變值。

（3）貿易雙方的地理變量：空間距離（dist）和接壤情況（contig）。其中，dist變量由兩個國家之間的直線公里數表示，contig為虛擬變量，如果兩個國家接壤則取值為1，否則為0。空間距離對文化貿易的影響主要是集中在文化傳播的便利性和同源性等方面上。觀察全球文化地圖不難發現，相似文化在空間分布上也表現出明顯的地理相近的特征。例如，歐洲的西方文明、中東的伊斯蘭文明、東亞的東方文明等，因此，距離越近，雙方文化同源及相似的程度也會越高，從而有利于文化的傳播和文化貿易的開展。類似地，相互接壤的兩個國家的文化往往具有同源性，文化互相影響更為普遍，因而更利于促進文化貿易的開展。兩個變量的數據來源均為CEPII數據庫。

（4）共同語言（comlan）。語言是反映文化親近的重要指標。共同的語言使貿易過程簡單化，降低了交易成本。此外，如果兩國的語言相同或相似，文化折扣的程度也會更低，文化產品越容易為另一國所接受和喜愛，文化產品的貿易規模也就越大。該變量的數據來源為CEPII數據庫。

（5）進口國貿易條件（jnbtt）。該變量是一國出口商品價格指數與進口商品價格指數的比值。進口國貿易條件的改善會提高該國的國民福利，進而促進對文化產品的需求，但另一方面，進口國貿易條件的改善意味著出口國貿易條件的相對惡化，從而可能對后者的出口貿易造成負面影響。因此，貿易條件的影響方向還屬待定，其數據來源為WDI數據庫。

四、實證結果分析

這一部分中，我們將基于跨國面板數據集，針對寬帶基礎設施對于文化產品出口貿易的影響進行實證檢驗。常用的面板數據處理方法主要有固定效應（fixed effect）方法和隨機效應（random effect）方法兩種，而多數研究都是采用Hausman檢驗來對兩者的選擇進行判斷，但事實上Hausman檢驗也有其明顯的局限性，如何進行選擇實際上仍是個眾說紛紜的話題。本文的做法是在表1中同時給出兩種方法下的實證結果，但從估計的完整性以及擬合度來看，RE方法具有明顯的優勢。具體而言，表1給出了三個檢驗模型的估計結果。

對于模型（1），我們在其中引入了出口國寬帶基礎設施狀況，出口國、進口國的GDP水平和人均GDP水平，進口國貿易條件，地理距離，接壤情況，語言相通情況，進口國貿易條件等變量。不難發現，這些變量的估計系數與理論預期基本是一致的。采用FE方法時，寬帶變量ibroadband的估計系數顯著為正，這說明寬帶基礎設施的改進會對文化產品出口貿易形成積極的影響，這其中的機制包括：通過促進本國文化產業發展來提升文化產品的出口實力、推動本國文化產品向國外市場的推廣和傳播、拓寬銷售渠道等。變量lnigdp和lnjgdp的估計系數均為正，但后者的顯著性要更高，這里的結果表明貿易雙方的經濟規模越大，經濟發展水平越高，生產和消費文化產品的能力越強，越有利于文化產品出口貿易發展。同樣，lnigdppc和lnjgdppc的估計系數也為正值，表明出口國人均GDP越高，對文化產品的需求越高，有助于促進文化產品出口，符合本土市場效應的預期；進口國人均GDP越高，表示其購買力越高，從而增加對文化產品的需求。進口國貿易條件的影響不顯著為正。

采用RE方法時，變量的估計系數與采用FE方法時基本一致，其中，寬帶基礎設施、雙方國內生產總值、人均GDP的影響顯著為正，但此時進口國貿易條件的估計系數顯著為負。FE方法有一個重要的缺陷，就是它無法對不隨時間變化的變量進行估計，如距離、接壤情況、語言相通情況等，而這些變量卻是引力模型中極為重要的構成。而RE方法的優勢，則在于能夠很好地處理這類變量，此時。距離變量dist的估計系數顯著為負，表明距離越遠，文化同源及相似程度越低，文化傳播的難度越高，對于文化貿易的影響越為不利，而語言相通、邊界接壤則因為能夠降低文化折扣程度、促進文化傳播而產生積極影響，這些結論與預期相一致。

在模型（2）中，我們引入了另一個變量jbroadband，即文化產品進口國寬帶基礎設施狀況的變量。可以看出，采用兩種方法時，雙方國內生產總值、人均GDP、空間距離、接壤情況、語言相通性等變量的估計系數與模型（1）中的情況基本相似，特別的，貿易出口國寬帶基礎設施變量ibroadband的估計系數在兩種方法下仍然顯著為正，表明良好的寬帶基礎設施對于促進文化產品出口具有積極作用。在兩種方法下，進口國寬帶基礎設施狀況變量jbroadband的估計系數都是負值。這是一個有趣的結果。我們認為原因可能在于：寬帶作為一種通用型基礎設施有效推動了本國文化產業的發展，而文化消費由于具有較高的本地屬性，本國文化產業的發展就很有可能會強化對進口文化產品的需求替代。由此引申出來一個含義就是，對于文化產品貿易弱勢國家而言，改進寬帶基礎設施，不僅是促進出口的有效舉措，同時這對于其改善文化貿易平衡狀況也具有積極意義。

在此基礎上，我們進一步思考另一個問題：出口國與進口國在寬帶基礎設施上的相對差距，將會對文化產品出口形成怎樣的影響？在模型（3）中，我們引入了變量ijbroaddiff，即出口國與進口國寬帶基礎設施水平的差值，用以反映這種差距所形成的影響。可以看出，兩種方法下該變量都是顯著為正，這就表明如果出口國較進口國具有更好的寬帶基礎設施條件，實際上能夠形成一種隱形的寬帶競爭優勢。這種優勢不僅能夠促進文化產品的傳播和擴散，更能通過促進本國文化產業發展來替代對于進口文化產品的需求，而且這種優勢越大，越有利于促進本國文化產品出口貿易的發展。

五、與部分國家寬帶基礎設施的比較分析

跨國證據表明，良好的寬帶基礎設施對于文化產品出口具有積極意義。跨國研究的落腳點最終還是要回到中國的情況。根據UNCOMTRADE的統計，2010年中國核心文化產品出口約為七十多億美元，而同期英國、韓國的出口分別超過五十億和三十億美元，如果與各自出口總額相比，文化產品在中國出口貿易中的比重無疑偏低。應該說。寬帶基礎設施相對落后是一個重要原因。表2給出了我國與部分國家寬帶普及率的相關數據。盡管我國網民的絕對規模龐大，但寬帶普及率其實并不高，2010年每百人使用寬帶比例僅為9.42，高于巴西、印度，但低于同屬金磚國家的新興經濟體俄羅斯，而俄羅斯在2001年的寬帶普及率甚至是低于中國的！2010年西方發達國家的寬帶普及率都已超過20%，其中英國甚至超過了30%。英國無疑是對文化產業發展最為重視、也是發展速度最快的國家，英國政府已經多次提出了文化創意產業發展規劃。應該說，其寬帶基礎設施的完善在這其中是發揮了重要作用的。而事實上，2001年英國的寬帶普及率與中國也是相差無幾。表2中寬帶普及率最高的則是東亞近鄰韓國，目前其信息化水平已處于世界領先水平，隨之而來的，就是影視、娛樂、游戲、軟件等文化產品逐漸在國際市場占據重要位置。

客觀而言，近十年來我國的寬帶基礎設施建設雖然取得了顯著成績，但與歐美韓日等發達國家相比，實際上卻是相對落后的。作為一個大國，中國一個省的地域面積和經濟規模就可能與很多國家不相上下。受數據可得性限制，我們在這里只能給出廣東和江蘇這兩個經濟強省、外貿大省的寬帶普及率數據以作比較。根據《江蘇省十二五國民經濟與社會信息化發展規劃》的統計，2010年底廣東和江蘇兩省固定寬帶普及率分別為14.5%和13.6%，而這兩個省份所制定的十二五期末所要達到的目標分別是30%和25%。應該說，這兩個基礎條件最好的省份在與韓國、英國、日本等發達國家相比時，其寬帶基礎設施的發展還是比較滯后的。其實除了普及率之外，這里還有一個帶寬的問題。根據全球最大網絡流量管理商Akamai公布2011年第一季度全球網絡現狀報告，2011年中國平均網速為1Mbps，不及世界平均水平一半（梁吳光和蘭曉，2012）。我國寬帶基礎設施的滯后，實際上比表2中顯示的要更大。我國十二五規劃和黨的十七大六中全會明確提出，積極開拓國際文化市場，增強中華文化國際競爭力和影響力。而寬帶基礎設施的滯后已經構成我國文化產業發展和文化走出去的制約因素。要實現上述目標，達到或接近美國、日本等國文化產業作為國民經濟和國際貿易支柱產業的程度，寬帶基礎設施的提升勢在必行。幸運的是，當前我們正面臨著一些難得的“后發”機遇，如果能夠很好的抓住，就不僅可以實現我國寬帶基礎設施的規模發展，更是會形成質的突破。

具體而言，一是要利用好光纖寬帶逐漸取代傳統銅質寬帶的機遇，加快寬帶光纖化，擴大光纖寬帶覆蓋面。這不僅是涉及寬帶普及率的問題，更重要的是光纖具有遠大于傳統電纜的帶寬，使更大容量、更高質量的視頻信息傳播成為可能，從而使互聯網應用全面實現質的突破；二是要充分抓住移動寬帶的發展機遇，加快推進高速移動通信網絡的普及應用。目前來看，隨著智能手機、平板電腦等電子設備的爆發式創新和廣泛應用，移動網絡的重要性愈顯突出，它已經成為電子閱讀、影音視頻、娛樂信息產品的主要傳播渠道。當前移動網絡技術正面臨重要的技術發展期，高帶寬、高速率的4G技術逐漸成熟并已有商業應用，而且我國在這個領域具有國際領先的技術優勢，應抓住機遇積極推動移動寬帶的普及應用；三是要充分利用新一代互聯網發展的機遇，主要是加快基于新一代互聯網協議（IPV6）的基礎網絡建設、推動三網融合，實現寬帶基礎設施的智能優化，擴大寬帶基礎設施的規模效應和網絡效應。

六、結論及政策建議

本文基于引力模型和跨國數據，實證檢驗了寬帶基礎設施對于文化產品出口貿易發展的影響，結果顯示，出口國寬帶基礎設施的改進將會有利于促進文化產品出口，同時對于其改善文化產品貿易平衡也具有積極意義。進一步對中國數據的考察顯示，近年來中國的寬帶基礎設施建設雖然取得了顯著進展，但與歐美韓日等發達國家相比實際上差距非常明顯，這顯然不利于我國文化產品出口貿易發展，加快推進寬帶基礎設施建設實屬必要。目前來看，我國正面臨著一些難得的“后發”機遇，充分利用好這些機遇，將能夠有效推動寬帶設施上升到一個更高的層次。

目前的關鍵問題在于，政府將會以何等的決心來推動寬帶戰略的實施。雖然寬帶中國戰略已經出臺，但客觀而言，實施難度仍然不小，國內運營商的假寬帶、高費用一直難有改觀，根本性的障礙還在于運營商的壟斷。從發達國家的寬帶發展戰略來看，其重點無不是從打破壟斷經營開始（梁昊光和蘭曉，2012）。如何打破目前的運營商壟斷格局，是加快推進我國寬帶戰略的關鍵。在現行體制下，引入更多的運營商面臨著很大的阻力，加上中國電信、中國網通對于核心主干網絡的壟斷要實現充分的市場競爭困難重重。在政策方面，除了加強對于壟斷企業的管制，從法律層面保障競爭規則的透明、公開，我們認為更重要的是要從新技術方面尋求突破，而這個新技術就是新一代高速移動寬帶。移動寬帶的覆蓋人群已經逐漸接近、甚至在個別國家已經超過固定寬帶，高帶寬的4G技術已接近成熟、5G技術研發已全面展開，其在各國寬帶戰略中的重要性愈為突出；而且移動寬帶基本不受制于有形物質電纜的制約，對運營商的進入門檻實際更低一些，在普及率方面具有更高的優勢。盡快推動新一代移動寬帶技術的商業應用，主管部門應適時降低4G牌照發放門檻，決不能讓牌照再成為一種壟斷資源，甚至可以借鑒韓國的做法，不再設置進入牌照，而是讓更多的運營商參與到移動寬帶競爭中去，用充分競爭來促進移動寬帶的發展。

（邵軍電子郵箱：）

參考文獻：

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梁昊光，蘭曉.2012.首都寬帶互聯網發展戰略對策與思考——以全球寬帶互聯網發展為視角[J].北京行政學院學報（3）：76-80.

曲如曉.韓麗麗.2010.中國文化商品貿易影響因素的實證研究[J].中國軟科學（7）：19-31.

王璐瑤，羅偉.2010.中國文化赤字的影響因素——基于引力模型和面板數據的實證分析[J].國際經濟合作（5）：73-77.

臧新，林竹，邵軍軍.2012.文化親近、經濟發展與文化產品的出口——基于中國文化產品出口的實證研究[J].財貿經濟（10）：102-110.

Clarke，G.R.，Scott J.Wallsten：2005.Has the Internet Increased Trade？Developed and Developing Country Evidence[J].Economic Inquiry，44（3）：465-484.

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篇6

【關鍵詞】 房顫； 射頻消融術； 護理

心房顫動（簡稱房顫）是臨床常見的心律失常，可使腦卒中風險增加5～7倍，病死率增加1.5～2.0倍[1]。房顫藥物治療效果十分有限，抗心律失常藥物不能根治房顫。射頻消融術是近10余年發展起來治療房顫的方法，在圍手術期護理及并發癥的觀察等方面有一定特點。本科對23例房顫患者行射頻消融術，現將護理體會總結如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料 本科2011年10月-2012年6月收治23例房顫患者，其中男10例，女13例；年齡51～75歲，平均61歲；陣發性房顫20例，持續性房顫3例。該23例房顫患者均曾服用1～3種抗心律失常藥物，控制療效不佳。

1.2 方法 患者平臥于DSA手術臺，碘伏消毒，鋪巾，1%利多卡因局部麻醉，Seldinger法穿刺左鎖骨下靜脈，置入冠狀竇電極，2次穿刺右股靜脈，分別置入8.5FSWARTZ鞘及房間隔穿刺針，2次穿刺房間隔，以100 U/kg肝素化，行左右側肺靜脈造影，分別送入LASSO電極及藍把冷鹽水灌注大頭，連接CARTO3，建立左房模型及肺靜脈定口，隨后冷鹽水灌注大頭以20 ml/min流速、30 W功率在兩側肺靜脈造口外環形消融至肺靜脈電位完全隔離。術中有1例合并房撲，根據其機制行三尖瓣峽部線性消融。術畢房顫或房撲不能再被誘發，透視下心影搏動正常，結束手術，拔除導管及鞘管。

2 結果

本組23例患者，其中1例術后出現傷口滲血；1例術后出現心房撲動，23例患者均治愈出院。

3 討論

3.1 術前護理

3.1.1 完善檢查 包括血常規，出、凝血時間，肝腎功能，電解質；胸部X線，心電圖，動態心電圖，心臟超聲心動圖，食管超聲檢查心房內有無血栓形成。

3.1.2 藥物準備 術前停用抗心律失常藥物5個半衰期以上，以免術中因藥物作用誘發不出心律失常而影響術后判斷。服用華法林抗凝者，術前3～4 d應停用。

3.1.3 心理護理 由于患者不了解手術過程及擔心手術成功率，常感到緊張、恐懼。因此，術前應向患者介紹手術全過程，并可介紹之前房顫射頻消融成功的病友，讓他們之間交流，病友間溝通成效顯著 。

3.1.4 患者準備 因術后下肢需制動，術前指導患者練習臥位使用便盆排便排尿。患者術前1 d晚上保證充分睡眠，必要時服用舒樂安定。手術日晨給予22 G靜脈留置針穿刺，建立靜脈通道。

3.2 術后護理 （1）術后患者入住CCU，給予心電監護。（2）術側肢體制動12 h，定時觀察傷口敷料有無滲血、血腫及雙足的足背動脈及肢體溫度變化。（3）術后常規應用抗凝藥和抗血小板聚集藥，注意觀察有無出血傾向，如牙齦出血、皮膚淤斑、黑便、血尿等，定期監測國際標準化比率（INR），使其維持在2.0～3.0之間。

3.3 并發癥護理

3.3.1 心包填塞 心包填塞是最重要、最危險的并發癥之一，發生率約為0.17%[2]。多發生于放置冠狀竇電極、房間隔穿刺及左心房內放電次數較多時，由于局部結構異常或導管操作不當導致冠狀竇靜脈撕裂，左心房或左心耳穿孔造成心包填塞，術后4 h內也是發生心包填塞的危險期。常表現為突發胸悶、氣促、出冷汗、血壓下降、心率增快、頸靜脈怒張、煩躁不安，聽診心音遙遠，X線檢查顯示心影增大，搏動消失，心影內可見與心影隔開的半環狀透亮帶。處理：（1）立即配合醫生行心包穿刺術，先抽出心包內血液以緊急解除癥狀，隨后需繼續留置引流管，以判斷有無繼發出血。（2）出血量多且持續出血時，做好輸血準備，并積極與胸外科聯系，必要時行外科開胸破口修補術。（3））停用抗凝藥和抗血小板藥，并準備魚精蛋白鋅以對抗肝素。

3.3.2 心房-食管瘺 心房-食管瘺是極少見而且預后極差的并發癥，有研究[3]顯示，心房-食管瘺的發生率為0.005%，死亡率高達50%。是由于消融放電損傷過重和消融部位不當，對心房造成過度損傷穿透心房和位于左心房后壁的食管所致。常表現為心包炎、高熱、驚厥、腦栓塞等癥狀，可伴有大量嘔血，血壓進行性下降甚至休克。處理：（1）密切觀察生命體征，注意患者進食后有無胸骨后疼痛，必要時可有抑酸劑和黏膜保護劑。（2）高度懷疑心房-食管瘺時，應避免經食管超聲和食管鏡檢查。（3）盡可能早期診斷，可采用食管內臨時放置支架封堵瘺口，也可行外科手術。

3.3.3 肺靜脈狹窄 肺靜脈狹窄其發生率與高功率放電和在肺靜脈深部消融有關。常表現為呼困難、咳嗽、紫紺、胸痛、咯血、反復肺內感染和與肺動脈高壓相關的臨床表現。處理：（1）目前尚無理想的治療措施，故重點在于預防：術中嚴格控制消融能量及溫度（消融能量

3.3.4 血栓栓塞 血栓栓塞是最棘手的并發癥之一，以腦栓塞和肺栓塞常見。據統計血栓栓塞的發生率可達0.5%～2.8%[4]。血栓形成與血液高凝狀態、穿刺時對股靜脈的損傷、術中肝素用量不足、冷鹽水灌注時排氣不充分形成氣栓、房間隔鞘管或消融導管血栓、消融大頭碳化或心房內固有血栓脫落有關。處理：（1）術前充分抗凝，常規行食管超聲排除左心房血栓。（2）術中鞘管內需高濃度肝素鹽水留置，在更換電極導管時鞘管要嚴格沖洗。（3）術后常規給予華法林或低分子肝素，密切觀察患者神志、、肢體活動度、呼吸及足背動脈搏動情況，術后12 h鼓勵患者早期下床活動。

3.3.5 迷走神經反射 迷走神經反射是常見的并發癥之一。常見原因：（1）由于局灶消融的位置較深和能量較大所致。（2）術前禁食、術中緊張出汗。（3）術后拔除靜脈鞘管時對血管內壁以及局部疼痛的刺激，以及之后穿刺點的加壓包扎過緊，均可刺激大腦皮層和下丘腦，便膽堿能自主神經的張力突然增強，導致內臟和及肌肉內大量小血管反射性擴張所致。常表現為心率減慢、血壓下降、惡心、面色蒼白、出冷汗。處理：（1）術前加強心理護理，消除患者恐懼感，術前不必嚴格禁食。（2）術中常規給予0.9%生理鹽水靜脈滴注，根據患者出汗等情況，及時調整補液速度，維持有效循環血容量。（3）必要時拔管前給予局部麻醉，有助于緩解疼痛。局部加壓包扎時，避免過緊。（4）一旦發生迷走神經反射，安置平臥位，心率減慢時靜脈注射阿托品0.5～1.0 mg，血壓降低時，快速補液，靜脈注射升壓藥，如多巴胺。

3.3.6 出血、血腫 常見原因是：（1）術前、術中、術后應用抗凝藥。（2）患者本身凝血機制不良。（3）血壓過高。（4）術后過早活動肢體。處理：（1）及早查明出血原因，針對病因進行處理。（2）術后密切觀察傷口敷料及足背動脈搏動情況。（3）出現血腫時，應觀察其直徑有無擴大，如無活動性出血，可用注射器抽吸血腫處瘀血，局部冷敷30～60 min。同時，需注意與假性動脈瘤相鑒別。本組有1例患者手術后第1日發生傷口滲血，經停用低分子肝素，局部壓迫及延長臥床時間后未再發生滲血。

3.3.7 氣胸、血氣胸 是由于鎖骨下靜脈穿刺時傷及胸膜所致。患者訴胸悶、氣急，呼吸時胸痛，煩燥。X線透視可確診。處理：（1）密切觀察患者有無上述癥狀，一旦確診，頭高位，高流量氧氣間斷吸入，肺壓縮

3.3.8 醫源性心律失常 部分患者術后數日至數月可發生新的快速性房性心律失常（ATA），如房性心動過速、心房撲動，多與左心房內消融線不完整導致房內折返有關。處理：（1）給予抗心律失常藥物，及時復查心電圖。（2）術后早期3個月發生的ATA，藥物治療多無效，主張再次行射頻消融治療。本組1例患者術后第2日出現心房撲動，予維拉帕米靜脈注射后轉為竇性心律，至出院未再復發。

總之，射頻消融為房顫的治療開拓了一個新的領域，具有微創、住院時間短、效果好等優點，包括重復消融在內成功率均高達90%以上[5]。由于該項手術較其他快速性心律失常的導管消融治療復雜，所以不僅要求手術醫生具有豐富的臨床經驗和操作技術，同時也要求護理人員具有較高的綜合素質，熟練掌握術前、術中、術后的觀察重點，以確保患者安全。

參考文獻

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[4] 應志強，徐耕.心房顫動射頻導管消融的并發癥及其防治[J].國際心血管雜志，2008，35（5）：309.

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關鍵詞：結構設計素描；產品設計；關系；發展

結構設計素描可以凸顯物體的內部構造關系，可以展現物體內部與外部特征之間的聯系與整合規律。在實際的應用過程中，結構設計素描可以將造型基礎轉換為設計基礎，實現具象到抽象的二次創造，以達到產品設計的目的。從本質上看，結構設計素描作為產品設計中的有效手段，可以有效地融合產品內部空間的特點與外形，實現產品設計的最佳效果。對此，在產品設計的過程中，設計人員要根據產品設計的需求，引入相應的結構設計素描方式，不斷優化和完善產品設計體系，進而提升產品設計的綜合水平。在這樣的環境背景下，探究結構設計素描與產品設計的關系具有非常重要的現實意義。

1產品設計

產品設計主要是將設計計劃、設想或解決問題的方式借助具體的載體進行形態表達的過程，在實際應用的過程中一般為立體工業的造型設計，強調產品的實際功能與使用價值。產品設計作為人和自然之間的媒介，對社會的和諧發展具有很大的積極作用。從本質而言，產品設計的本質基于人類使用目的之上，有意識地將自然產物進行加工與創造，得到超越本體之外的物質，這種物質主要是人們實際生活中的必需品，除了要求產品的使用功能之外，還要具備一定的審美價值，滿足社會的動機和用途，進而發揮產品設計的價值。

2結構設計素描的內涵價值

2.1設計手法

素描作為一種視覺藝術語言，可以實現思維視覺化，在實際應用中，主要以造型的表現力為核心，通過對平面中的點、線和面的控制勾勒出物體的基本形態。設計素描即為結構素描，作為素描與設計之間的過渡手法，在實際應用中，以三維空間的觀念為基礎，從比例尺度和透視規律等方面入手，剖析和繪制物體的內部結構。設計人員要具備繪制設計預想的能力，借助物體的外形想象內部結構，以達到設計意圖的目的。從教學領域看，結構設計素描屬于立體設計專業，以透視為設計理念，剖析物體內部結構，并將物體的結構與形體融為一體，在平面上充分地展現，借助角度、比例以及空間變化等元素，通過邏輯分析表現物體看不見的部分。

2.2設計價值

結構設計素描把各種復雜性形態融合在一個立方體中開展設計研究工作，在物質世界中，結構存在于任何一個物理中，并直接決定物體的外在形態。研究物體內在結構與外在形態之間的關系，可以幫助設計人員把握物體整體的結構特點，并將其運用在設計環節中，從而提高產品設計的綜合質量水平。對此，在產品設計的過程中，設計人員要將結構設計素描應用在產品設計的過程中，借助對產品內部結構的剖析，掌握內部結構與外部形態之間的變化規律，并在二維平面上展示物體的三維空間機構，凸顯產品內在結構和外在形體之間的聯系，清晰透視關系與比例關系，進而達到產品空間結構的設計效果。

3結構設計素描與產品設計的關系解析

3.1藝術性

結構設計素描作為平面設計、環境設計以及工業產品設計等專業的基礎課程，在繼承傳統繪畫素描文化內涵的基礎上，把造型基礎和專業設計有機地結合起來，服務于專業設計領域，進而提高產品設計的綜合質量水平。但從本質而言，結構設計素描與產品設計間具有一定的差異性，同時在實際應用中存在內在聯系與變化規律。結構設計素描是設計人員繪畫技巧的升級，要求設計人員具備極高的觀察能力、思維創新能力以及分析能力。在實際繪制的過程中，可以對產品的內部結構進行邏輯性分析，并結合自身的審美能力，實現對產品的感性認識與理性掌握，強化設計產品的藝術性，進而達到產品設計的目的。

3.2形態性

在產品設計領域中，結構設計素描主要的功能是表達設計意圖，強調對產品結構的設計與展示，結構要求重于效果要求，并借助繪制流程和步驟描述設計人員的創作思維過程，將設計意圖直觀地展現出來。其繪制流程為分析、理解、思考、領悟、推理，并保持思路清晰，進而充分地理解和表達產品形體結構。結構作為產品形態在內在表達上，其形態主要由產品內部結構控制，而對物象研究的最終目的是超越物象本身進行內部結構的理解。從產品設計的角度上看，設計人員在產品設計的過程中，要了解和掌握產品結構，并不斷訓練透視能力，樹立三維空間意識，發揮結構設計素描的設計價值和設計作用，進而為產品設計打下堅實的基礎。

3.3審美性

在形態層面，結構設計素描與產品設計具備相同的形態構成要素，強調二維平面上的點、線、體、面等元素的結合，進而提高產品的美感和藝術欣賞性。在表現手法方面，主要利用設計圖展現設計的創意與想法，這種技法不屬于單純的繪畫方式，但又與繪畫存在某種聯系，對產品進行預想，達到從無到有、從外形到整體的設計目的，在此過程中，結構設計素描具有一個極為復雜的思維活動過程。從造型形式方面，結構設計素描要根據產品的形態變化規律進行產品設計，考慮產品內外部結構的統一性與變化性，并結合節奏、韻律、比例等設計元素，實現對產品造型規律的統一辯證。因此，在實際設計的過程中，為了提高產品的造型美感，設計人員要掌握點、線、面、體、色、質、空間、環境等元素，在變化中尋求統一，在統一中創造變化，進而達到產品最佳的藝術效果。

3.4創造性

創造性是結構設計素描的主要特征，突破產品本身而追求客觀事物以外的審美特質，進而創造出產品獨特的視覺形式，落實產品設計中的人性化設計理念。產品設計中更加傾向于系統的整體創新，綜合考慮技術、藝術以及人文等相關因素，重視人與自然的完美融合，處于科學、人文和藝術的交集，進而實現產品設計的創造特色。結構設計素描的設計過程就是在困難與希望、片面與全面、傳統與現代的沖突中實現創造，作為一種復雜化的系統行為，啟發設計人員的思維，進而為產品設計提供創造性的思維環境，提升產品設計的質量水平。思維決定行為，為了提高產品設計的內在表現力，設計人員要借助思維方式進行產品形態表達，對產品外形特點和內在結構進行深入的分析，明確產品的結構空間和明暗關系，借助虛實、光影等表達技巧，對產品視覺組合中的位置、大小、比例、形狀等構圖關系進行設計和展現，發揮結構設計素描的作用，提高產品設計的局部效果與整體視覺效果。

4結語

本文通過對結構設計素描與產品設計關系的研究，在分析產品設計與結構設計素描內涵價值的基礎上，提出藝術性、形態性、審美性以及創造性的關系因素，發揮結構設計素描的設計價值，進而提升產品設計的質量水平。

參考文獻：

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【關鍵詞】產品設計生態美學具體應用

實施工業革命前，當時的人類社會主要以傳統手工藝設計為主，人類活動對自然生態環境影響程度較小，人與自然基本上處于和諧的相處狀態，在這一時期，很多產品設計都體現了中華民族文化傳統對生態的追求與指向，暗示人與自然生態和平相處。然而在近代工業文明階段，在主體中心論的指導下，提出以“利用自然、改造自然的過程為美”，人類對自然資源一味索取，自然資源過度消耗，社會結構失衡，自然生態環境破壞問題越來越受到人們的關注。當前正處于后現代后工業、后現代文明階段，基于生態環境問題，人們的價值觀、哲學觀、世界觀、人生觀都發生了生態化改變，自此，生態美學思想誕生。如何在產品設計中喚醒人類的生態意識，自覺認識到人與自然和諧共處的重要性已經成為當代產品設計師考慮的重點。

1.產品設計中生態美學的基礎以及意義

隨著工業革命的爆發，人類手工設計逐漸轉向工業設計，在工業革命初級階段，由于工業制品造型較為丑陋，英國的約翰-拉斯全就此提出“回歸自然”的口號，強調在產品設計中應運用自然形態以及線條，但是由于力量太小，被吞沒在歷史潮流中，但這一理念的提出對現代產品設計具有積極的指導作用，是產品產生生態美學意義的重要基礎。現代社會的人類生存環境受到工業生產與發展的嚴重威脅，“生態”這一概念才被正式提出，人們也逐漸理解并接受這一概念。在人們認識人與自然生態的關系時，人們發現可將生態環境作為一種審美對象，將自然作為產品設計時的審美價值標準，這實際上也就是生態美學的重要意義。

2.生態美學在產品設計中的重要性

隨著我國社會經濟的快速發展以及人們生活水平的不斷提高，人們不僅僅停留在物質層面上的追求，更重視精神層面的追求。在購買產品過程中，不僅僅看重產品的功能，對于產品的審美體驗也更加注重，以此來滿足自己的精神需求。現代人們的生活被冰冷的現代科技以及工業產品所充斥，生活壓力以及社會壓力無法得到排解，精神世界逐漸土崩瓦解，越來越多的人開始意識到回歸自然的重要性。但人作為社會生活中的一份子，無可避免的會與產品打交道，因此將生態美學融入產品設計領域，通過產品表象挖掘產品內在的自然美，喚起人們的自然生態意識顯得尤為重要。

3.生態美學在現代產品設計中的具體應用

生態環境中存在著各種各樣的形態、種類，在人類設計過程中，都可以將它們作為設計材料和基礎，根據自己的理解與認知提取這些物質基礎的形態、特征，通過自己的設計語言傳達自然美。在產品設計應用中，可以從造型形態、技術以及語義層面來實現生態美學與產品設計的完美融合。

3.1造型形態結合

主要是指在產品造型、外觀上模仿自然事物，或者在產品形態中融入自然元素，通過產品的組合、質地、色彩來反映自然。比如Tetrarch工作室以花朵的花蕊部分為切入點，借鑒其造型以及概念，設計出品，花蕊的層次感較強，排列繁多且有秩序，給人一種身處大自然、賞心悅目的感覺。

3.2技術的結合

生態美學與產品設計的融合主要強調的是運用現代先進的技術、新材料、新的加工工藝，提高產品的實用功能，盡可能降低產品對環境的破壞。這種技術上的融合，實質上體現的審美觀是以對環境的保護作為美的標準，讓人們在使用產品的過程中，體驗到實現人與自然生態環境共榮的責任感，以及付諸行動的自豪感。比如日本的陶瓷藝術家――makiko nakamura設計了一種中空雙層杯子，主要采用的是陶瓷材質，杯子的外面都設計有小孔，在功能上有利于及時散熱，摩擦力增大，也不用擔心燙傷；在外觀上感覺像土撥鼠鉆出來的透氣孔一樣，設計新穎，更能夠吸引消費者眼球。

3.3語義上的結合

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摘 要：在產品設計過程中，產品設計草圖應該說是應用最廣泛的手繪表現圖，也是高校手繪表達課程訓練課題之一。作為產品設計專業基礎課程，在當下高校課程改革和施教過程中會面臨諸多問題，本文對其本質特征和表現方法內容給予了闡述，針對教學過程中出現的問題進行了深入分析，重點對設計草圖表現訓練課程設置、表現方法、訓練方法等內容都有明確的論述，并提出了建設性的意見，為產品設計專業設計手繪表現課程設置和技法訓練方面的教學改革提供了研究思路。

關鍵詞：設計草圖；草圖表現特征；訓練要點；技法要求

引言

在高校產品設計專業課程體系建設中，產品設計表現課程的改革與研究，隨著課改的推進逐步得到了進一步加強，對其課程中包含的設計草圖的基本特征與表現方法，進行了深入的探討。同時，也逐漸成為產品設計表現課程改革的重要一環，并被列入到產品設計表現課程群系建設當中。設計草圖是設計過程中不可缺少的有機組成部分、是將設計構想的抽象思維轉化為具象圖形語言的主要表達手段之一。其具有快速性、概括性、記錄性等特點，特別是在捕捉設計靈感和表現設計構思方面，發揮著其他表現手段不可替代的作用。

1產品設計草圖相關問題

1.1關于課程設置問題

關于設計草圖表現方法的課程設定，多數情況下，是含在設計速寫或手繪技法課程之中的，但從其所包含的內容來看，也可以單獨設置課程，因為有其獨立設置課程的依據，主要體現在設計草圖表現的實際應用方面。設計草圖繪制方法雖然說有其設計速寫和效果圖課程所涉獵到的內容和關聯性，但其所涉及到的自身內容還是與其他課程有所不同。許多高校出于總體課時要求，沒有將其列入到課程之中，即使列入到相應的課程之中，也是一帶而過，不作為主要訓練課題出現，這樣的現象就導致了學生在進入專業課程時，出現了不適應的問題，經常出現不知如何更好地運用所學手繪表現方法去表達創意靈感和設計構思，這就說明，草圖表現技法訓練的必要性和作用，也說明了課程設置的脫節性較為嚴重。

從課時設定的角度來看，草圖表現方法的課時訓練存在嚴重的不足，有的甚至沒有其課題訓練內容，用設計速寫訓練替代設計草圖訓練時有發生，令人不免有些遺憾。有人提出只要學好了手繪設計表達的課程，就可以自然能夠畫好設計草圖，沒有必要學習草圖的繪制方法，持有此觀點的人，有其合理的理由，但相對于課程體系建設來說，課程之間的承前啟后的有效銜接與相互支撐作用不能忽視，特別是作為專業基礎課程體系建設，其對專業課程體系的系統性構建起到關鍵性作用，學生學完前期專業基礎知識后進入到后期專業設計時，就會遇到把抽象的設計靈感和構思如何轉化為具象的圖示來展現產品設計形態等特征的實際問題，在應用所學的設計速寫和效果圖的知識方面，更多的是技法問題，很少涉及到與設計相關的其他表達方式問題，所有學生在此過程中，不適應這種實際應用轉化過程，從而就會阻礙構思拓展的流暢性及設計靈感的快速捕捉。至此設計草圖的課時應體現在手繪表達訓練課程之中，并相應加大訓練課題的研究，同時，提倡在手繪表現課程體系構建中加入設計草圖表現方法類課程來充實課程體系結構框架，完善專業基礎課程建設。

1.2產品設計草圖類別

產品設計草圖類別我們大致可以劃分為兩大類，一類是記錄性草圖，另一類是研究性草圖。

記錄性草圖的特點。主要體現在其快速靈活，手法多變，以記錄的形式表示創意靈感和設計構想過程。此類草圖多數情況下是設計師自己初始構思階段的“圖示筆記”，不受表現手段的制約，隨心所欲，它可以是一種符號，也可以是一個概略的局部形象等，正是這種在頭腦構想支配下徒手勾畫的記憶圖示符號，帶有其潦草、隨性、涂抹、反復等不確定性，所反映出來的圖形、線條、色彩都具有記錄性主要特征。

研究性草圖的特點。主要特點反映在草圖的設計推敲方面，此類草圖不是單一的草圖圖形，而是包含了構思方案設計過程的推敲圖，可以說是構思過程的組合圖形演示。此類草圖表現手段不限，方法多樣靈活，有概括性還有局部細節的刻畫性，可以說涵蓋了設計所有思考過程和圖形表達過程。除了表達設計之外，此類圖，還能夠反映出設計師的個人審美取向、繪圖能力、個性風格等方面的情況。

1.3產品設計草圖特征與表現方法

產品設計草圖特征基本體現在產品形態的高度概括性，繪制時間的快捷性，表現手段的個性化、風格化等幾個方面。這些特征也是設計草圖區別于其他類效果圖較為顯著的地方，正是這些特征有利于我們進一步整合速寫特點，優化設計速寫的表現手段，為其表現方法拓展提供理論基礎研究，并發揮指導性作用。

目前設計草圖表現方法，按其表現形式可以分為線條表現方法、色彩表現方法；按其使用繪制工具可以分為鉛筆草圖表現方法、鋼筆草圖表現方法、彩色鉛筆表現方法、馬克筆表現方法、綜合表現方法等。草圖表現方法沒有嚴格意義上的劃分與要求，只要能夠以圖像的形式表達出設計的構思，就算達到了草圖的目的。正是由于產品設草圖在表達設計構想方面的隨機性、不確定性等因素的影響及表現方法的多樣性，為其帶來了無盡的研究空間。

研究設計草圖表現方法，不能夠只停留在技法層面上研究，應從本質上來研究草圖表現源頭與發展趨勢。設計草圖它是表達設計構想、設計靈感、設計推演過程或設計調整過程的記錄方式，是以一種形象的符號方式去體現草圖的特性。這種形象化方式的記錄，不是單一只面對設計者本人，也要面對客戶，也就是說，設計草圖也是與人交流的一種方式，一種設計延伸的起始點。它雖然多數以草圖的形式出現，但實質上，草圖表現反映了設計師的個人修為、審美取向、繪圖技巧、設計能力、個性特點等方面的綜合情況。雖然寥寥幾筆，但也能夠看出筆力后面設計師的修養和功力。

2產品設計草圖訓練方法構想

產品設計草圖在產品設計過程中發揮著重要作用，同時它也是手繪表達方法訓練課題之一，在產品設計課程體系構建中也是不可或缺的課程內容，值得重視起來。多數情況下設計草圖的課程內容設置在產品設計速寫和產品設計效果圖表現課程之中，但作為手繪能力的訓練，也可以獨立設課。

2.1課程設定的合理性有助于訓練方法的有效性

草圖設計課程安排要趨于合理。設計速寫、設計手繪表現課程中應設置一定比例的設計草圖訓練課題，并貫穿于設計表達手繪課程之中，單獨設定課程或分階段逐級設定課題都可行，設定課程時還要考慮訓練課題的銜接性、遞進性的問題。草圖訓練課題設定要遵循設計表達的應用要求。

在具體的草圖訓練課題設定方面，要考慮課題訓練的應用要求。特別是在產品設計表現的后期階段，要體現出產品設計表達的完整性。其中包括：產品整體形態特征、局部形態特征、結構方式、組合方式、構思推演過程、色彩傾向、表現手段、技法應用等方面的內容。這些內容是草圖訓練課程后期所達到的目的，這也是產品設計過程所應有的環節。如果訓練課題偏離了設計應用的要求，只能是單純的技巧訓練，達不到設計草圖應有的實質目的。

2.2草圖表現方法基本要求

2.2.1草圖表現技法方面的基本要求

在草圖表現技法訓練實施方面，會涉及到一些具體的有關技法內容和要求，概括起來有以下幾點。

（1）線條表現。要求線條的流暢性、線條的多樣性、透視的準確性，并能夠看出徒手勾畫能力與個性。要體現出形體結構和基本的形態特征，主體圖形要清晰，雖然草圖表達可以體現隨意性，但要能夠看清圖面所記錄的設計思維過程及重點部位節點構想等內容。

（2）色彩表現。草圖表現，對色彩要求不是很嚴格，但色彩的作用是線條所不能夠替代的，草圖表現對色彩而言，重點是標記性的色彩，即色彩要有提示性色彩傾向，并能夠標記產品部分色彩及材料性質特征。色彩不要求涂滿圖形，但要求重點部位的施色以標識產品整體彩色傾向和局部材質顏色為主。

（3）圖形表現。草圖表現要體現產品立體形態特征的表達，要把產品整體形態和局部形態或結構形態表現清晰。草圖表現除了我們熟知的立體形象特征以外，還包括產品形態特征的平面圖形表達，平面圖形的特點是沒有透視感、空間感、立體感的圖像。如產品的平面圖形和立面圖形等形式。另外還有一種是以符號形式出現的表達方式，這種以符號式圖形表現的草圖多應用于設計前期撲捉設計靈感之用，如方形、圓形等幾何圖形及不規則圖形，并帶明顯的符號記錄特點。

（4）其他元素表現。草圖表現不是單一的產品自身形象的表達，在實際設計過程中還包括多種因素在其中，如一些符號索引、文字標題、注解說明、尺寸標注等，這些因素都是不可或缺的，都是可見的視覺元素之一，所以說這些元素的表現理應列入草圖表現范疇之中并加以重視。

2.2.2草圖表現訓練內容

草圖表現訓練內容可以概括兩個大的方面，一是基礎技能訓練內容，二是應用技能訓練內容。這兩個內容可以根據課程設置不同來相應調整兩者之間比例分配問題。

基礎技能訓練內容方面。我們在具體實施過程中，可以根據課程的要求及目的來相應規劃基礎技能訓練內容。如基本技能的線條訓練課題，包括單線條的訓練方法、直線訓練方法、曲線訓練方法、線的銜接轉折、直曲過渡等線條訓練方法以及各種排線方法。基本技能的色彩訓練方法，主要包括彩色鉛筆、馬克筆等色彩訓練方法。基本技能的綜合表現訓練方法，包括不同表現工具與材料的運用、表現手段等相關訓練內容。這些基礎性的技能訓練是必不可少的內容，只能增量訓練，不可以減量訓練，要強調基礎訓練的重要性。

應用技能訓練內容方面。在應用技能訓練方面應考慮全面一些，要考慮草圖表現的平面布局，如構圖方式、圖面的覺平衡感、完整性等方面的內容。要考慮產品圖形特征，如產品形態特征、結構方式、色彩質感、比例尺度、組合方式以及個性風格特征等方面的內容。還要考慮其他元素對其圖面效果的影響，如各種符號指示、導向索引、文字說明、標題設置等因素的表達。這些因素是應用技能訓練不可回避的內容，實際上，應用技能訓練是基礎技能訓練的補充過程和延續過程，要把此過程有機融入到基礎訓練當中方為上策。

3結語

產品設計草圖特征決定了其表現方法的特點。設計草圖的表現重在對創意的表達及設計過程的表現，它需要相關的技能作為輔助，來提升草圖表達設計構想的能力，如透視學、設計素描、設計速寫、設計色彩等相關學科知識的支撐，對這些基礎能力的掌握也決定了草圖表達的成效。我們研究草圖特征目的是為尋求產品設計草圖表現技法的多樣性、拓展性，從而達到技法為設計所用，并服務于設計的要求。產品設計草圖表現方法不是單一的技法研究所能夠解決問題的，要考慮多種因素對其產生的影響，要把設計草圖課程納入到整體設計課程體系當中去思考，其訓練課題與方法才能夠落到實處，才有發展的余地和空間。

參考文獻：

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[5]曹學會，袁和法，秦吉安.產品設計草圖與馬克筆技法.中國紡織出版社，2007（04）.

篇10

基礎設計是在完成了基礎課程，如素描、色彩、平面構

成、色彩構成、立體構成后，在進行產品設計課程之前安排

的一個著重構成訓練的技術基礎課程，它本身基于立體構

成課程內容、目標方向接近產品設計但又與之相區別，是處

于連接基礎課與專業課之間的一個特殊紐帶。隨著工業設

計專業自身的發展，產品設計的功能、形式與審美的要求被

提升到一個全新的設計高度。從純粹的、無目的的形態構

成到實際可行的產品設計，中間是一個很大的跨越，但往

往被忽略。因此，剖析從形態構成到產品設計的過渡環節，

研究兩者的關聯性，設計訓練方案，對基礎設計課程進行

構建，對提高形態構成的綜合能力和產品設計的專業技能

都有一定的指導作用，對提高開發設計潛力也有著重要的現

實意義。

2 構成教學概述

就工業設計專業課程體系而言，基礎課程中的構成教

學是教學的重點。自20 世紀初有包豪斯學校研究產生開

始，經日本設計界研究細分為平面構成、色彩構成、立體構

成這三大構成，引入中國以來一直作為藝術設計專業的設

計基礎課程。作為工業設計專業的重要專業基礎課程，構成

是將形態本身當做鑒賞對象來研究，探討形態所具有的共

性特征，是一種沒有明確目的的純粹的形態創造。構成作為

設計基礎訓練課程在現代設計教育中占有重要的地位。它

們具有共性的設計語言、形式法則，被大量地應用于工業設

計、平面設計、環境設計等各個設計領域中。

3 問題解析

目前，構成課程是將形態本身當做鑒賞對象來研究，探

討形態所具有的共性特征，是一種沒有明確目的的純粹的

形態創造，而產品設計是一種“有目的的構成”，它是從功能

和使用的角度來確定形態的，具有很強的目的性，因而這兩

者之間存在著很大的距離。產品設計的最終目的體現在產

品的形態上，但這個形態卻又帶有很強的使用功能目的，并

加入了各種限制性因素。如果僅僅通過純粹形態創造的構

成訓練，直接進入到具體的產品設計課程，就會對產品形態

與產品功能、材料、構造等要素缺乏系統的、深入的研究和

訓練，往往會感到無從下手，無法對產品的形態進行合理化

創造。設計的形態就多流于表面，形態與產品本身缺乏聯

系，或與各要素間矛盾重重，無法形成一個有機的整體，沒

有實際的應用價值，走上為產品形態而設計形態的道路。

4 基礎設計課程構建

4.1 基本思想

任何高級的形態都可以歸結為基本形態的組合，基本

形態分為二維和三維，基本形態是一切設計、造型的根本，

對進一步的設計具有不可忽視的指導作用。認真了解運用

設計的基本構成元素不僅能夠指導設計，也可以使產品本

身具有很強的吸引力。著手形態構成與產品設計的關聯性

研究，以形態為切入點，以產品設計的綜合技能為最終歸

宿，探究其兩者間的過渡性和關聯性。

產品只有借助其所有外部形態特征，才能成為人們的

使用對象和認知對象，發揮自身的功能。通過產品形態體現

一定的指示性特征，暗示人們該產品的使用方式、操作方

式。通過產品形態特征還能表現出產品的象征性，主要體現

在產品本身的檔次、性質和趣味性等方面。

4.2 研究目標

本課程建設方案從具象和抽象兩方面形態入手，一方

面研究對實際物體的觀察方法和空間表現方法，理解物體

的空間結構與色彩變化，一方面學習形式美法則，使學生了

解造型規律，培養抽象的形象思維能力和創造能力，以此來

引導學生的造型觀念，為專業設計的學習打下基礎。

4.3 重點與方法

基礎設計課程的核心內容是對形態的研究，而形態又

和功能、結構、材料、機構、數理等要素不可分離，所以研究

形態與諸要素之間的關系就是本研究的主要內容和重點。

用理論與實踐相結合以實踐教學為主的教學方法，理

論環節以實例講授為主，實踐環節主要是專題設計訓練，培

養學生的觀察、感受和把握的能力，著重于從純粹的無目的

的形態構成到實際產品設計的過渡，系統地訓練產品設計的創意思維方法。

4.4 研究思路

從形成產品形態的功能、材料、結構等最基本的要素著

手，并圍繞基本目的的某個方面進行有目的的研究，在基本

要素限制下充分發揮想象力和創造力，探求產品形態變化

的可能性。從影響產品形態設計的諸多環節中提取幾個具

體的專題，在具體的課題訓練中，通過感性思維和理性分析

來完成產品設計的雛形，為產品設計專業課程的學習做好

鋪墊。

4.5 研究過程

我們將形態創造的基本方法可進一步細分，根據造型

的思維過程分為構造與建立、分割與重構、組合與過渡、演

變幾個遞進的階段。形態創意方法從平面到立體、形態的從

“破”到“立”、從幾何形態到有機形態、從具象形態到抽象形

態，實現這樣的四步轉換，從平面走向立體，不僅是形態的

表現形式上的重大變化，更是對現實事物認識觀念的巨大

飛躍。因此，用立體的方式去觀察、分析事物，是產品基礎設

計環節需要著重考慮的內容。形態構成到產品設計的過渡

環節，我們認為應該著力于這三個遞進的層次：通過創造性

思維訓練，發掘深度創意，同時激發廣泛的思維空間；通過

比例構成的設計訓練，致力于設計的形式美認識；介入功能

性初步考慮，通過對優秀作品的造型處理技巧的廣攬博取

和實踐過程中的獨特創新演繹剖析，為產品設計做好前期

準備。

4.6 實訓細則

產品形態基礎設計的核心內容是對形態的研究，而形

態又和功能、結構、材料、機構、數理等要素不可分離，所以

如何進行形態與諸要素之間的關系的實際訓練就是課程建

設的主要內容之一。

實訓內容細分如下：

（1）基本部分

①基礎形態訓練：形態的構建；形態的分割與重構；形

態的組合與過渡；形態的演變；典型幾何形態分析提煉；仿

生形態與有機形態的啟發等。

②形態美感訓練：形態心理研究；形式美法則；創造美

的形態。

③產品形態訓練：形態的目的———功能、形態的載

體———材料、形態的骨骼———結構；抽象形態與實用功能的

結合；抽象形態產品化演變。

④細節造型訓練：細節與裝飾性；元素配置；色彩方案。

（2）應用部分

由以上基本內容，從局部到整體、由此及彼的方法，結

合案例，逐步探索形態構成與產品設計的關系和這兩者的

關聯性問題。

具體內容涵蓋：基礎造型設計；仿生形態觀察、提煉與

聯想；命題設計；快題設計；結構組合建模、良好形態設計評

定等。

（3）訓練題設計

①訓練題———“抽象概括能力訓練”。要求：運用點、線、

面等構成基本要素，盡量創造一系列的抽象的、幾何的形象

來體現經典設計的產品特征，或者幾位著名設計師的設計

風格。

②訓練課題———“形態表達能力訓練”。要求：只用造型

語言，用視覺、觸覺表達一系列不同功能（如“旋”、“按”）的

旋鈕。盡量不用文字、顏色來表達。

③訓練課題———“形態演變訓練”。要求：以某一自然界

的動植物為原型設計一系列產品，可以抓住它們的形態特

征，也可從仿生學的角度考慮。不需設計出完善的產品，只

追求有哪些可能性。

④訓練課題———“仿生形態訓練”，要求：選擇某一自然

生物體原型，運用仿生造型設計方法對其分析與概括，制作

出該原型的紙模型。并將此抽象形態進行產品化應用，以草

圖形式表現設計構思。

上述四個訓練課題相互關聯、由淺入深、循序漸進，體

現了課程建設的基本研究思想。

4.7 課程設計

基礎設計的課程設計是一個對各個知識點進行最后綜

合歸納的實踐性環節，起到檢驗課堂教學效果的重要作用。

由于教學時間處于前期階段，在設計要求和表現方法上有

一定的局限性，作為第一次近似實際課題的設計實踐實施

就有相當的難度。

關于設計題的選擇，去尋找熟悉的、身邊的、與生活密

切相關的產品，既方便又有實用價值；關于設計目標的確

定，應切合實際，立足于改良設計；關于方案的表現，以手繪

草圖、效果圖和CAD 工程圖為主；關于材料選取和實物制

作，要求用簡單易加工的材料，如鐵絲、木材、泡沫塑料、紙

板等，實物制作只要求反映設計理念、突出形態效果就可以

了。在課程設計中，要始終體現分工、互助、構思、分析、反

饋、修正這樣一些基本的設計過程。

5 結語

做好基礎設計課程的構建，就是要求學生在掌握設計

構成的理論知識基礎上，獨立完成從構思到設計的全過程，

了解抽象造型的觀念，鍛煉設計構成能力，培養審美抽象能

力，掌握形式美的基本法則，做出簡練生動、實用性強、符合

形式審美法則和形態新穎的產品設計。本課程在教學中應

該針對其特點，努力探求形態的本質和造型的邏輯結構，讓

學生通過對形態的認識和意志的表達，學會熟練掌握和靈

活運用構成中的表現要素及其組合規律；及時把握其應用

中的偶然性；訓練加強觀察、分析、歸納形態的能力，在過程

中掌握造型規律和造型方法。

同時要注意一些問題，首先本課程不同于產品設計專

業課程，不是將設計課程內容簡化或提前講授，應在構成的

基礎上體現產品化以保持課程的過渡特色和橋梁的作用。

由于同學面對新內容有一個適應過程，應精選案例，充分分

析和引導使同學盡快進入設計者的角色。在時間安排上，應