產品設計的手法范文

導語：如何才能寫好一篇產品設計的手法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、存在的問題及危害

企業違法使用收購發票的方法五花八門，歸納起來大致有以下四種情形：

1、虛假開票。虛假開票可分三類：一是無中生有虛構收購業務，根據當月的銷售和偷稅、騙稅的需要隨意填開，出售人、收購的產品、收購金額、支付款項都是虛假的；二是將應取得而未取得發票的購進非農業產品或勞務業務開具相同金額的收購發票入帳；三是將雖已取得發票但無法抵扣的費用或超出稅法列支標準的費用開具相同金額的收購發票入帳。在違法使用收購發票的幾種情形中，虛假開票的比重最高，危害最大。

2、調節開票時間。有的企業在本月的應納稅數額較大時，把開具收購發票的時間提前，在下月開票時調整，自行調整納稅時間和金額。

3、擴大對象和范圍開票。現行稅法規定，增值稅一般納稅人開具農產品收購發票的對象是農業生產者，范圍是自產農產品。對銷售外購的農業產品和外購農業產品生產、加工后銷售的仍然屬于稅法所列舉的農業產品，以及非農業生產者（包括個體經營者和經營單位）銷售農產品，不屬于免稅的范圍，因此也不得開具農產品收購發票。

但在實際操作中，收購企業對農業生產者和農產品經營者的劃分存在兩個問題，一方面是客觀上不易劃分，千家萬戶，都是帶著一張身份證來出售農產品，收購人員無法甄別；另一方面，收購企業即使知道對方是農產品經營者，正常情況下也不會讓對方提供發票，因為要對方提供發票，對方很可能提出提高收購價。有的企業，特別是中小型的收購企業，對農產品經營者存在著貨源上的依賴關系。這是目前絕大部分農產品經營者無證經營的主要原因。

4、匯總開票和補開票。有的收購企業認為開收購發票給農業生產者太麻煩，特別是在收購旺季人流量大、單筆收購金額小的情況下，逐筆開票既容易出錯又無必要，不如一邊過磅一邊付款省事。至于抵扣發票，事后再選擇一些大戶匯總填開。還有的收購企業到外地進行收購，不按規定到當地國稅機關申請領用收購發票，而是回來以后根據收購數量、收購金額補開發票，發票上農民的姓名和身份證號碼一般都是編造的或冒用本地農戶的。

企業在發生上述違法違規行為的同時，還要對付稅務管理人員的審核和稽查人員的稽查，那么在帳務上肯定不會實事求是地進行反映，總要進行一些所謂的“技術處理”。

以虛假開具收購發票為例，企業財務具體操作方法一般是這樣的:首先是虛開收購發票，根據發票金額編造收購碼單、入庫單，同時做會計分錄：

借：原材料

借：應交稅金——應交增值稅（進項稅額）

貸：現金

帳面減少的現金怎么辦？有的是實際庫存現金隨之一起減少，直接裝入老板的口袋；有的則不減少實際庫存現金，以假借款的形式平帳：

借：現金

貸：短期借款或其他應付款等

如果虛開的數量大，“現金”科目貸方發生額就會相應虛增，這時如果假借款的會計處理不及時，則在現金日記帳甚至總帳上會出現現金科目余額為負數的情況，所以有的企業干脆不通過現金科目核算，直接掛往來帳：

借：原材料

借：應交稅金——應交增值稅（進項稅額）

貸：應付帳款

有的企業長期這樣操作形成大額的應付帳款或其他應付款余額；有的企業則在“應付帳款”余額過大且有一定帳面現金的時候，做一筆假還款分錄：

借：應付帳款

貸：現金

同樣這時的現金又進了老板的腰包或再以假借款的形式平帳。這是第一步假收購。下一步是進入生產成本，會計根據銷售額的大小，將全部或部分虛假收購的原材料編造材料領料單等內部會計原始憑證，混在真實的原始憑證中一起進行核算，計算在產品和產成品成本。有的小企業就更省事了，實際使用的是一套內部憑證，記帳時再另編一套。當然，這種手法不是收購加工企業的“專利”。

進入成本核算這個“大口袋”后，虛假收購行為在帳面上似乎就被“抹平”了，但假帳畢竟是假帳，總有一些不同于真實帳務處理的特點：

一是大額往來款項異常。正常企業的大額資金往來包括借貸都要通過銀行存款，所以記帳的原始單據除了發票、收據或借條外，銀行進帳單或支票存根是必不可少的單據。從上面的分析可以看出，有虛假收購行為的企業，它的有些大額資金往來只是做假帳的需要，根本不存在，怎么能有銀行的單據呢？所以它的這些所謂“資金往來”，不管是幾萬還是幾十萬，證明的原始單據只有一張借據或者收條。當然帳上這些往來對象的姓名大多也是編造或冒用的，明顯一點的是掛老板或其親屬的戶頭。

二是現金科目帳務混亂。財務會計制度對現金的管理和核算要求是很明確、很嚴格的，但有虛開行為的企業難以遵守也不會遵守這些規定。比如，企業應當嚴格按照國家有關現金管理的規定收支現金，根據業務需要核定庫存現金余額，超過庫存現金限額的部分應當及時交存銀行。而它的現金收支業務中大額的虛進虛出部分，沒法通過銀行存款的進出反映，只能在現金科目上反映，所以在帳面上很容易出現大額的現金余額或負數；再比如，企業應當設置“現金日記賬”，由出納人員根據收付款憑證，按照業務發生順序逐筆登記。而虛開的收購發票行為涉及幾個環節，很難按正常程序走，否則真假業務自己都容易搞不清。一般都是集中補做。如果現金日記賬是按規定逐筆登記的話，補做的痕跡就很明顯。企業不會這么傻，有三種辦法可以掩蓋：一是真假兩本帳，真的自己用，假的應付檢查；二是不逐筆登記，一段時間匯總登記一次，魚目

混珠；第三種方法最徹底，不記現金日記帳，只是在總帳上匯總記載。三是產品成本中材料耗用比例較正常企業高。由于虛開的原材料成本最終要進入產成品成本，所以如果拿幾個有同類業務的收購企業進行比較，看相同的一段較長時間內（比如一年、一個收購季節），各自的材料耗用占產品成本的比例，那么有虛假收購行為的企業或虛開行為嚴重的企業的比例無疑要比其他企業高。

農產品收購發票的各種違法行為能給違法企業帶來很多利益，但其對國家對社會的危害也是顯而易見的：

首先是偷逃國家稅收。特別是虛開行為對幾個主體稅種都有沖擊。

1、增值稅。多開發票就可以多計算抵扣增值稅進項稅額，就可以少交或不交增值稅。更有甚者，一些收購企業一邊多開農產品收購發票進行抵扣，一邊向其他企業大肆虛開增值稅發票，把危害向外擴散，嚴重破壞了增值稅的稅收鏈條。對于出口企業來講，多開收購發票則能多享受國家的出口退稅。

2、企業所得稅。虛增的原材料不僅多抵扣增值稅，還進入企業成本，減少企業利潤；虛假的借款不僅掩飾了虛開行為，還可以冠冕堂皇地在稅前列支利息，這樣一來，企業所得稅還能有多少？所以我們在一些地方會看到，有的企業甚至是當地的骨干企業、龍頭企業，辦得紅紅火火，銷售連年擴大，帳面上卻連年虧損。

3、個人所得稅。投資人分得利潤，職工領取獎金、紅包，都要交個人所得稅。通過虛開收購發票的方式，把一部分現金帳外循環，想怎么發就怎么發，還要交什么個人所得稅？

其次是破壞征管秩序。農產品收購企業的所有收購業務中，一部分是直接向農戶收購的，另一部分是通過個體經營者、其他收購企業等途徑間接收購的。不同的企業有不同的比例。有的企業座落在農產品產區，農戶直接向企業出售農產品價格高，直接收購的比例就高；有的企業對外地農產品依賴性強，間接收購的比例就會高一些。由于前面所述的原因，有很多收購企業會將間接收購業務（應由出售方提供發票）處理為直接收購業務（向出售方開具收購發票），這使得大量的農產品經營者逃避了稅收監管。

第三是有害公平競爭。農產品收購發票開具上可變通操作的巨大空間，讓一些不守法企業獲得了非法的稅收收益。如果剔除其他因素，這種非法的稅收收益使得不守法的企業在同業競爭中的優勢會越來越明顯，而守法經營的企業越來越處于劣勢。經濟學中的“劣幣驅逐良幣”理論認為，真幣和假幣如果能同時在市場上通行無阻，那么假幣就會逐漸在市場上取代真幣。同樣，如果開具農產品收購發票的違法行為得不到有效遏止的話，那么我們的稅收政策就成了不守法企業的“競爭手段”了。長此以往，自覺守法的企業將越來越少，違法的情節會越來越嚴重。

二、加強管理的思路及建議

問題出在哪里？以筆者淺見，出在農產品發票抵扣政策的制度設計上。農產品發票抵扣政策本身很正確，能促進農產品的流通和深加工，能促進農（林、牧、漁）業的發展和農（林、牧、漁）民的增收。但它規定的抵扣條件太簡單了，就是企業自己說了算，規范的企業能做到，不規范的企業更能做到。它似乎有一個理想的前提就是所有的企業都有較為健全的內部控制，都能自覺遵守稅法。政策層面更多的是規定不允許企業怎樣做，卻沒有好的辦法讓它無法做；稅收征管只有事后處罰規定，沒有有效的事前預防機制。

解決的辦法是什么？筆者以為可以從增值稅發票管理的成功經驗得到借鑒。應該說以前增值稅發票違法犯罪現象也是層出不窮，大案要案屢見不鮮。稅務機關怎么加強管理、怎么加強宣傳，司法機關怎么懲罰犯罪分子，仍然不能有效遏止。直到金稅二期的推行才從根本上解決了這個問題。金稅二期的本質是利用科技手段，加強對企業的外部信息制約和事前預防。企業不是僅憑自己提供的內部信息就能證明涉稅行為的真實性，必須要和外部信息互相印證才能被視為真實有效，提供虛假信息并得到認可的難度非常大。光靠自己說了不算，自己想不守法都難。最近的一窗式管理、運輸發票的管理也是延續了這個思路，強調外部信息制約，強調事前預防。

雖然農產品有其特殊性，但只要認真研究其特性，外部信息制約和事前預防的思路還是可以用于農產品發票管理的。筆者認為，要最終達到基本杜絕農產品發票違法行為的目的可以分兩步走。近期目標：改變農產品發票抵扣條件，利用銀行支付環節加強對企業的外部制約，加強稅務機關對收購發票信息的利用和查核。中遠期目標：建立全國農產品信息數據庫，將收購發票管理納入金稅工程系統，進行信息比對。具體說：

（一）實行不付款不抵扣的制度。與其他行業不同，實行不付款不抵扣的制度在農產品收購行業既有可能也有必要。農產品收購面對的是大量農戶，真正的收購行為一般都是支付現金，很少有拖欠的，除非出現買方市場或壟斷的情形，但在這種情況下實行不付款不抵扣的制度有利于保護農民的利益。

（二）企業在銀行開立收購專戶，收購款直接從專戶上劃轉進農戶的儲蓄戶，企業不得直接用現金支付收購款。開立收購專戶的好處就是將收購資金與其他經營資金分開，收購專戶的資金專門用于收購，每月的對帳單可以清楚地看出企業的收購資金實際支出是多少。規定企業不得直接用現金支付收購款而是從專戶上劃轉的好處是防止企業利用虛假的資金支付虛開發票。他只開一張發票沒用，必須得有銀行的資金支付記錄，銀行是不會幫他做假帳的。

從專戶上給農民劃款的方式有兩種選擇。一是參照銀行放企業工資的做法，由企業會計按收購發票逐筆開具轉帳支票（工資是匯總開具），農戶持轉帳支票到銀行將貨款轉入自己的儲蓄戶。這里要指出的是必須使用轉帳支票，而非現金支票。轉帳支票只有在轉入儲蓄戶后才能提取現金，那么在儲蓄戶上就有了記錄，必要時稅務機關可以按法定程序進行檢查，直接支付現金就難以核實了。這種方法有它的優缺點：優點是操作起來難度不大；缺點有兩個方面，一方面是會計人員的工作量非常大，特別是在收購旺季；另一方面是農戶沒有取得發票的主動性，只要支票不要發票，支票和發票很可能產生不對應的情況從而形成新的征管漏洞。

第二個選擇是在收購發票中增設一聯與支票功能相同的銀行付款聯，收購專戶的資金只能憑該聯才能支付。這個方法可以真正讓企業象重視增值稅發票一樣重視收購發票。農戶會主動要求開具發票，不索要就拿不到錢；企業也必須提供發票，企業不從專戶上付款、不提供發票就無法抵扣。它能起到一石三鳥的作用，既解決了企業會計人員工作量大的問題，又讓發票和支票絕對一一對應，還能保證收購資金支付的真實性。當然這條措施最大障礙在于它不是稅務機關就能決定的，必須得到金融部門的大力配合。票據法第一百零九條明確規定：匯票、本票、支票的格式應當統一，票據憑證的格式和印制管理辦法，由中國人民銀行規定。但是這個辦法的實施效果要優于上一個辦法，即便一時不能到位，也應作為一個努力的方向。

（三）改手工開具為電腦開具，改進對收購發票信息的利用效率。收購發票手工開具的最大缺點就是對發票所記錄的信息不能充分利用。因為發票的使用量都很大，要匯總統計發票的某一項信息工作量大又容易出錯。可以開發兩個軟件，一個是企業開票的軟件，另一個是稅務機關接收分析的軟件。企業在電腦上開具收購發票，開票信息形成并確認后，企業不能在電腦上任意修改。下月初企業將上月開票的電子信息通過一定方式（IC卡、軟盤、因特網等）傳遞給主管國稅機關。主管國稅機關

的軟件不僅能讀取企業上報的數據，還要具備較強的查詢功能，比如對某一農戶根據其身份證號或姓名查詢他在一段時期內出售農產品的數量和金額，便于稅務人員查核。在手工開票的情況下要做到這一點很不容易。以上三項措施表現在申報環節就是企業向主管稅務機關報送收購發票電子信息和銀行劃帳清單或對帳單，作為抵扣的憑據。條件成熟時可以由稅務機關從銀行取得企業收購專戶的電子信息，與企業報送的電子信息自動逐筆核對，兩者一致可以計算抵扣進項稅。

（四）收購發票信息核查和協查。上面的辦法不能自動預防另外兩個問題，一是擴大對象和范圍開票；二是企業冒用農戶的名義虛開收購發票并將資金從收購專戶轉出用于其他用途。這時稅務機關的分析軟件就可以發揮作用了，稅務人員可以利用分析軟件對收購發票進行核查和協查。稅務人員先按某一口徑比如收購數量、收購價格、農產品品名等，篩選出一定比例的異常戶：收購價格偏高的、收購數額偏大的、同一銷售者多次銷售的等等，再對這些異常戶進行核查。核查的方法多種多樣，如果懷疑企業冒用農戶的名義虛開收購發票的，可以向該農戶發出信函或到實地詢問，求證該農戶是否出售了企業申報的農產品，數量、金額是否一致；如果懷疑企業擴大對象或范圍開票，可以向地方政府、有關部門證實該戶是不是農產品經營者，還可以到實地去勘察。由于軟件統計篩選作用的發揮，使得核查工作能有的放矢，很有針對性，容易取得實質性的成果，從而能有效地彌補銀行環節制約的不足。

有些農產品不一定限于本地流通，有的甚至是在全國范圍內流通。那么對于企業外出收購和外地農戶、經營者來本地出售農產品的信息，主管國稅機關就難以核查了。必須象增值稅發票一樣建立全國范圍內的協查制度，將核查的工作委托異地國稅機關進行。協查的數量、內容和回復時間必須有明確的規定。

近期目標的實現可以大大壓縮企業違法操作的空間，但它對于少量的虛假開票、擴大對象和范圍開票難以杜絕。這一方面可以通過對違法企業的查處來警示其他企業，另一方面可以通過實現農產品發票管理的中長期目標來解決。

篇2

關鍵詞：剪紙藝術；產品設計；文化

剪紙藝術是中國古老的傳統民間藝術之一，它具有豐富的歷史文化內涵，是最具代表的民間藝術。剪紙造型特征和文化理念的結合實現了實用與審美的完美結合，與產品設計實用與美觀并重的需求特征不謀而合，在無形中指出產品設計新的發展方向。以現代的設計理念和表現手法⒚竇浼糝揭帳跤τ糜誆品設計當中，對現在的產品設計將起著積極的推進作用。

一、中國剪紙藝術

剪紙藝術代表著中國最樸實的民間愿望，它傳承了中國兩千年的歷史和文化。它雖然以平面剪影鏤空為藝術形式，但它同時還具有立體美感。它雖然以抽象的概念為素材，但它卻表現了明確具體的表象意義。傳統剪紙元素種類豐富、蘊涵深厚、形態多樣，它的廣泛應用體現了本民族的文化特色，對各種平面設計的發展起了積極的推動作用。自人類出現之初的圖形符號，一直到各種成熟的剪紙藝術作品的出現，剪紙藝術始終如一的都和勞動人民的生活緊密相連。民間剪紙的題材是很廣泛的，它既反映現實生活中群眾喜聞樂見的事物，也表現自己對美好生活的向往。因為題材來自生活，所以剪紙作品表現的內容生活氣息就十分濃厚。民間剪紙在題材上的一大特點是采用托物寄情的寓意手法。剪紙藝術是在時代的要求下，從人們的主觀世界中產生的，但又以人們的生產實踐為基礎，滿足人們精神需求而產生的，為人類的精神世界服務。

二、剪紙藝術在產品設計中的應用

產品設計是一項集藝術、文化、歷史、工程、材料、經濟等各學科知識為一體的綜合產物，主要協調的是產品與人之間的關系，實現產品的人機功能和人文美學的要求。與其他藝術種類不同的是，產品設計更加注重實用性，無論是產品的外觀、結構還是功能，都要以使用者的感受和體驗為出發點，真正做到以人為本。時至今日，人們不再滿足于物質功能的需求，而去追求心理上的滿足感。所以，設計師要充分掌握和利用各種造型語言，優化產品的外觀造型來滿足消費者的需求。

1.剪紙題材在現代產品設計中的應用

傳統民間剪紙形象并不是偶發性的創作，而是歷經一代又一代的民間藝人不斷加工創造而成的。它來源于生活，有著相當穩定的受眾群體，其設計眾所周知，具有極為廣泛的社會普遍性。借鑒這些個性鮮明，有著強烈民俗特征的形象于現代產品設計中，不僅能為現代產品設計提供豐富的藝術資源，也能使產品設計擁有良好的群眾基礎和優質的市場條件。

2.剪紙元素在現代產品設計中的應用

文字元素在民間剪紙中常常采用寓意或諧音來傳達人們的主觀情感和審美情趣。形式美的文字設計能給產品增光添彩，令消費者賞心悅目。圖形元素是民間剪紙最具特色、最能表達人們視覺思維的表現形式，是虛與實、抽象與具象的統一。將圖形元素應用于產品設計，可以增強產品的視覺沖擊力，提升文化內涵和藝術價值，擴大產品設計的附加值和創造合理的生存方式。色彩元素在傳統剪紙中是一種文化符號，是傳遞情感和審美情趣的需求。紅色是最原始、最富有生命力、沖擊力和視覺力的色彩。傳統剪紙親近紅色，把它視為歡樂、喜慶、順遂、成功和進取的象征。色彩元素成為給顧客留下深刻印象的第一視覺因素，顧客通過色彩可以直觀地識別并選擇商品。

3.剪紙衍生品在現在產品設計中的應用

傳統剪紙藝術在與現代科技和文化融合的過程中，結合現代的一些表現手法和設計理念，已被廣泛應用到設計的各個領域中。剪紙藝術在包裝、書籍裝幀、服裝設計、動畫、室內設計、標志等設計領域中的廣泛運用，對現代藝術設計產生了積極的影響。剪紙衍生品的應用也越來越廣泛，如何將傳統剪紙的設計元素和當代禮品的設計理念相結合，設計出與眾不同，又有著本土特色的禮品，需要設計師認真的思考研究。

4.剪紙的造型理念在產品設計中的應用

中國傳統民間剪紙藝術不同于其他的傳統藝術門類，在圖底關系中把虛實關系結合來進行設計，提高設計理念的傳遞能力，使人們能夠很好的辯解出來。利用民間剪紙造型的虛實相結合的觀念來進行設計，利用虛、實形的互動，提高設計傳遞信息的能力。在設計中不能只看到“實形”而忽略了“虛形”，陰陽相依而存，陰陽互補。剪紙的造型手法在產品設計中的觀念意識創新和對其進行充分的聯想運用。通過對某一特定部分的圖底關系、虛實關系的轉換變化，當注重虛形時，實形就成了圖底，從相反的角度來看也是一樣。出發點不同，就會有不同的視覺感受。在虛實關系和圖底關系的相互表現上，彼此遵循各自所從屬的規律，相互呼應，增強整體感，只有這樣的設計出來的作品才會完整，才能彰顯出其極大的視覺魅力。

三、剪紙藝術在產品設計中運用的價值

產品設計的目的滿足人的物質和精神的需要，而剪紙也是廣大勞動人民發現美記錄生活的一種方式，這兩者的目的都貼近人們的生活。通過對民間剪紙藝術文化的汲取，為現代的產品設計增添了新的活力，并使其在國際舞臺上展現民族傳統文化，也推動了產品設計邁向新的臺階。在傳統元素民間剪紙日漸消失的今天，我們要從剪紙藝術中尋找設計元素，從不同的角度進行分析和觀察， 使得剪紙中一些意義深遠的、抽象的、無形的設計概念和心理狀態改變為一種具體的事物形象，并引發對抽象概念的延伸和連接，使剪紙藝術與產品設計能夠巧妙的結合。與此同時，我們設計師要注重剪紙藝術在產品設計中扮演的角色，我們只有發現了自己國家的文化根源，才能制造出標有中國特色的產品。我們只有不斷汲取剪紙藝術的精華，運用現代設計方法的剪紙藝術語言來表達，讓中華民族傳統文化長期廣泛傳播。

參考文獻：

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[2]沈之瑜?剪紙研究[M]?上海人民美術出版社?1962.

[3]王伯敏?中國民間剪紙史[M]?中國美術學院出版社?2006.

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[5]王貴生?剪紙民俗的文化闡釋[M]?北京大學出版社?2009.

[6]李硯祖?裝飾之道[M]?中國人民大學出版社?1993.

篇3

產品設計涉及技術水平、人體學、外觀包裝、工藝技術、成本費用以及價格定制等多個方面。為了持續推進人類社會發展所需的例如生產工具、器械設備與工業產品等物質性裝備所開展的設計，通過改變原材料形態賦予其價值。本文對產品設計的研究，立足于產品外觀的基礎上。使不同的圖形單元根據一定的審美規則組成各種平面圖形，就是所謂的平面設計。主要在二維平面上以輪廓線劃分地與圖之間的分界，繪畫圖形。通過平面設計表現出的立體空間視覺，不是真實的三維空間，而是人類視覺對巧妙二維圖形形成的虛幻感覺。它包括 CI 設計、圖畫設計、書畫裝裱設計、產品包裝設計、廣告設計……。可以說，平面設計的影子在設計工作中屢見不鮮。

二、產品設計與平面設計的結合

（一）產品設計與平面設計結合的必然性平面設計深入滲透到產品設計中，已是當前發展主流趨勢，因此必須注重平面設計對產品的影響作用，而不能單純強調產品功能。總之，一切產品都是圍繞人的需求生產的，它的最終目標就是更好的滿足人們生活需求，因此產品外觀設計必須符合人類審美觀點：勻稱、韻律、形狀、平衡、節奏、顏色、材料、工藝……換言之，產品設計和平面設計相融合是自然發展趨勢，產品設計的發展不能脫離平面設計。

（二）產品設計中的平面設計方法的特點

1.被產品設計“同化”后的平面設計方法。產品設計中的平面設計方法，受到產品特性的制約，例如加工工藝、材料、產品類別等限制，所以它是戴上腳鐐的平面設計方法。更準確說法是“移”平面設計方法之“花”“接”產品設計之“木”。產品設計中的平面設計方法可以有多種處理和表現手法，如對比、類比、夸張、對稱、主次、明暗、變異、重復、矛盾、放射、節奏、粗細、冷暖、面積等形式。它沒有完成的概念和手法，需要精益求精，不斷的完善，需要挑戰自我，向自己宣戰。

2.產品設計中平面設計方法與傳統平面設計方法的區別。平面設計的對象主要是平面作品，而產品設計是批量生產的工業產品。一個重視傳達信息，一個強調實用。平面設計傾向于研究圖案、裝飾的問題，或者偏重于紙張、布等材料的工藝闡釋。

（三）平面設計方法在在產品設計中的作用與價值

產品設計中的平面設計方法可以使產品外觀更符合美的規律，增加產品的“高附加值”。產品設計中的平面設計方法可以通過點、線、面的分割和色彩的巧妙運用，使產品的更加豐富美觀。其終極目標就是提供美觀而又簡單易行的服務。產品設計中的平面設計方法可以增加產品的個性、文化內涵和“軟”價值。運用在產.品設計中的平面設計方法是產品美的主要來源之一。

三、平面設計方法在產品設計中的應用

（一）點與線的運用

1.點的應用。將點的功能恰當的運用到產品設計中，創造性的變換點的數量、分布、排列方式、顏色以及材質等任何特征，都能收到與眾不同的效果。產品中點的不同位置分布、形狀、以及排列組合變換都會造成強烈的視覺沖擊。

2.線的應用。線是點的軌跡，在產品設計中起著聯貫和分割空間的作用。產品的形態美的構成，無處不顯露出線的創造力和表現力。在人們審視產品的過程中，線作為產品外觀形象的要素之一，具有傳達感情的功能，因而它具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。線型運用的好能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。

（二）面的設計

平面設計是將不同的基本圖形，按照一定規則在平面上組合成圖案，主要在二度空間范圍內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。在產品面板中的各個設計要素之間應形成“集團”式的分組排列方式，操作手柄、按鈕、文字、標志等不同功能元素應該保持一定的距離和空間，形成一定的疏密變化，觀看時主次分明，條理清楚。

篇4

【關鍵詞】產品設計 幽默元素 設計方法

一、前言

信息社會的到來，給人們帶來巨大的便捷的同時，也帶來了便捷背后無盡苦悶和混亂，最突出就是情感的匱乏，人們對精神的需求越來越強烈，在每天生活節奏單一和繁忙的現代社會里，人們每天忙于各自的工作，面對的基本是冰冷的工業用品、生活用品，缺乏情感上的交流。消費市場需要設計師從消費者的喜好以及生活情景的角度來思考設計[1]。

現在.我們在網上不難看到仆人眼前一亮的一些設計.這些設計的創意非常獨特、新穎，某種詼諧的方式吸引了人們的眼球，給人以不同的感受和強烈的震撼，這些設計有一個北同的特點，就是把“幽默”元素運用其中，讓人看到或者使用的時候若有所思或者會心一笑。

二、幽默語言的特點

幽默的主體是人，就必然是一個極其復雜的主觀因素。幽默根據不同時期、不同民族、不同個體、不同群體而不同，也就是說幽默具有時代性，民族性，區域性，差異性等特點，所以可以看出幽默是一個與時間和空間緊密相關的概念。

（1）幽默具有很明顯的時代特征

生活在某個特定時代的人，他們的思想觀念是受這個特定時代影響的。例如：原始社會生活的人們，因為生產力低下，物質生活非常貧乏，審美觀念和審美趣味也兇此受當時物質生活條件的制約和影響，導致他們眼界很狹窄，認為有用的東西就是美的，因此，能被欣賞的東西也極其有限，認為美等同于效用。

（2）幽默具有明顯的民族特征

一個特定的民族因為在相同的環境中長期生活，就會積淀出具有民族特色的文化精神，他們的趣味因而具有共同的特點，從而區別于其他民族，體現某個民族特有的文化精神。比如人們對色彩的一般生理感知，天是藍的，草是綠的，玫瑰花是紅的等等。人們對色彩也有一般的心理感知，比如色調的冷暖，紅色、黃色是暖色調，藍色、白色是讓人感到冷的色調等。

（3）幽默具有一定的地域性

生活在不同地區的群體對趣味的評判標準也會有所不同，中國的菜系可以說明這一點，各個地區因為地理環境以及氣候的差異而體現出不同的審美趣味，所以趣味具有一定的地域性。

（4）幽默有明顯的差異性

幽默的差異性是由個體的復雜性而決定的。這主要是因為個體的心理認知存在差異，不可避免的帶有主觀性或個性化的特征。

三、在產品設計中幽默元素的應用

對產品設計里的幽默元素的研究只是讓產品獲得一種審美和審美自由.融入幽默元素的產品引人發笑.但也有的產品不一定讓人發笑，但它卻能讓人所有所思。融入幽默元素的產品設計首先要洞察生活中的幽默，利用造型、材料、圖案、色彩等等，將它轉化成產品巾的幽默元素，以產品設計的語占表現出來.讓產品以一種風趣、詼諧、可笑的彤式呈現存眼前，營造一個輕松、愉快的生活環境，這樣的產晶帶有很強的精神附加價值。

（1）關聯

在產品設計中“關聯”是將一個人們熟知的或滑稽的事物、表情等，利用事物或表情與設計作品之間的關聯性、相似性，賦予它嶄新的造型或功能等，從而使產品具有兩個事物的特點，幽默滑稽，帶有趣味性。在廣告設計中經常利用這種睦默元素設計手法，用前面的滑稽可笑吸引消費者，從而進一步引發出設計所要傳達的信息，讓人叫味無窮，達到愉悅身心的同時，出色的傳達了某種信息。

（2）移植

幽默的多種表現手法中，移植】下是以其超常規的語言組合創造了幽默情趣.表達了幽默含義，給人以新鮮活潑，妙趣橫生而又耐人尋味的的藝術美感.形成了濃郁的幽默氛圍[2]。

（3）夸張

在融入幽默元素的產品設計中夸張手法也非常常用，夸張的設計手法可以將產品的特征、優點等更生動形象地表現出來.讓消費者一目了然，在產品設計中用夸張表現幽默元素一般是以調笑、愉悅消費者身心為目的，讓產品具有強烈的趣味性[3]。

消費者使用產品的過程是一個動態的過程.這個動態的過程為運用幽默元素產生幽默感和趣味提供了切入點。新奇的操作使用方式是幽默元素產生趣味和幽默感的一種方法。

在一定的時期，產品的使用方式成了一種難以改變的定勢，比如日常生活中經常接觸的杯子、桌子、椅子等等在人們的印象中都有一個固定的模式，當設計師走出這個固定的模式，設計出一種全新的使用方式來實現這個功能，并在這個使用方式設計中融入幽默元素，就會使產品在使用的整個動態過程中產生幽默感和趣味[4]。

四、總結

幽默元素具有很多幽默性，也要根據具體產品的具體特點而放大某種幽默性，使幽默性與產品要表達情感相匹配，比如：“黑色”幽默元素具有很強烈的警示性，這種警示性多用于提醒人們多注意生命安仝以及身心健康等，如煙扶缸選用恐怖的腫葉造型就具有強烈的警示性，與產品所要表達的“吸煙有害健。

不同的時代、不同的民族、不同的國家、不同的地區、不同的人趣味是不一樣的，古代和現代、中國和美國，南方和北方都有不同的文化積淀.即使是同一個人根據不同的家庭環境、教育背景、閱歷、性格等等趣味也不一樣，所以融入幽默元素的產品設計要考慮趣味、幽默的特點.根據產品的使用對象、地區、民族等等融入適當的幽默元素，使之符合該地區，該消費人群的文化特點。

【參考文獻】

[1]Jane Fulton Suri.Scebano building as an ergonomics method in consumer product design.IDEO product Development.Elsevier Science Ltd，2000

[2]何人可.T業設計史.北京理工大學出版社，2001.12

篇5

關鍵詞：裝置藝術；產品設計；設計原則

0 前言

現代產品功能已經滿足了人們的需求，所以人們在選擇產品的過程中，除了關注產品功能以外，還十分關注產品的本質設計等。為滿足人們的多樣化需求，現代產品設計師經常將研究重點落在裝置藝術上，人們的滿意度也將逐漸提升。

1 裝置藝術概述

所謂的“裝置藝術”，實際上就是實物作為藝術表現媒介的現代藝術形態。隨著時代的發展，現代裝置藝術也呈現出不同以往的特征。具體來講，主要體現在以下幾方面：第一，趣味化。在社會不斷快速發展的今天，人們的審美能力逐漸提升，為滿足人們的審美需求，裝置藝術的趣味化特征逐漸凸現出來，如《弱》這部藝術作品中就帶有這樣的特點。第二，大眾化。以往的藝術多數都無法被大眾理解，而裝置藝術則打破了這一常規，從大眾審美角度入手，讓藝術作品帶有大眾化特征。第三，非物質化。裝置藝術將所有現成品當作原材料，不受藝術門類制約，在新媒體出現以后，非物質化被融入裝置藝術中，有效拉近了裝置藝術品創作者與受眾之間的距離。

2 融入裝置藝術的產品設計原則

2.1 美學原則

在產品設計中，要融入裝置藝術，首先應堅持美學原則。這里所指的美與審美不同，這里的美是存在的代表，而審美則是活動，帶有共性與個性特征。[1]為做好融入裝置藝術的產品設計，應加強與消費者意愿的聯系，避免出現設計失去本質的情況。對于裝置藝術來說，它的美并非僅限于視覺上，還帶有一定的藝術性。所以，在實際設計中應注意視覺美與韻味美，增強產品的美學性。

2.2 社會原則

任何產品被設計出來都是為人服務的，所以要做好產品設計，一定要加強與消費者需求之間的聯系，滿足消費者的實際需求。但在實際設計中需要注意的是，要避免過于遷就市場，防止讓消費者產生貪婪心理。為做好裝置藝術產品設計，應注重考慮社會性，妥善處理好人與環境之間的關系。同時，處理好企業與消費者的關系，讓消費者主動參與到設計中。這也是全面體現社會性，凸顯產品藝術價值的有效方式。

2.3 人文原則

產品設計應注重體現人文性，這樣的產品才能真正滿足人們的實際需求。現代人在選擇產品時，不再單純地注重實用性，同時還關注精神需求。所以，在裝置藝術產品設計中，應將人文性融入其中，以便讓產品顯得更加現代化與時尚化，這也是滿足消費者實際需求的重要舉措。

3 融入裝置藝術的產品設計方法

3.1 植入文化，注重觀念的體現

信息技術的發展在給人們的生活帶來便利的同時，也讓各行各業受到了不小的沖擊。尤其是在網絡技術日益發達的今天，人與人之間見面交談的機會逐漸減少。總的來說，現代人最缺少的就是交流。所以，為提高人們的滿意度，在裝置藝術產品設計中，應注重融入文化元素，將交流融入產品中。對于設計師來說，產品就是設計師與用戶交流的載體。所以，設計師在設計中應了解消費者渴望的交流內容，并將其融入產品中。例如，有些消費者對中國傳統文化十分著迷，所以，在裝置藝術產品設計中可以將中國傳統文化融入其中。但值得注意的是，應將精髓內容融入其中，避免形式化的套用。這樣一來，設計師自然能加強與消費者的交流，消費者也愿意購買這樣的產品。同樣，在融入裝置藝術的產品設計中，還要加強與現代藝術手法的聯系，如德國青蛙設計公司的產品之所以能在世界各地占領廣闊的銷售市場，主要是由于該公司的設計工作者對各個地區的文化有足夠的了解，并且將哲學觀念融入產品設計中，這樣一來便使該公司的產品受到了廣大受眾的喜愛。例如，由該公司生產的兒童鼠標器，就是采用了這樣的設計理念，市場銷量極好。可見，將文化融入裝置藝術產品設計中，可以有效提升產品的藝術價值，也可以最大限度地滿足消費者的實際需求。

3.2 做好多重環境設計

裝置藝術產品設計對環境設計的需求較高，所以，在實際設計中有必要將空間與環境展示作為重點。裝置藝術品并不像普通產品那樣具有展示性，它是隨著時間與環境的變化而變化的。為增強現代產品的設計能力，在設計裝置藝術產品的過程中，應注重裝置藝術動態性的考慮，即做好多重環境設計，增強產品的適應能力與應用能力。在設計裝置藝術產品的過程中，首先應分析產品的使用狀態，確保在不同狀態下獲得不同的效果，以便讓人進入不一樣的環境中。為保證產品能夠用到更多的地方，在實際設計中應注重體現審美功能性。例如，在設計咖啡具時，應保證咖啡具既有實用性，又具有裝飾性，即在不利用咖啡具時可以將其作為一個裝飾品，以便更好地滿足人們的觀賞需求。同樣，在設計果盤時要注重多重環境設計，如有些果盤在設計時以芭蕾舞舞蹈演員為原型，在裝水果時，可以給人帶來新鮮、干凈之感，在閑置時，則可以讓人產生一種高端之感，吸引人的眼球。此外，有些設計人員還將裝置藝術融入牙簽盒設計中。以往的牙簽盒都是圓型或S型，而融入裝置藝術的牙簽盒以人的牙齒為原型，這樣的設計不僅向消費者展示了牙齒的構造，還給人帶來了新鮮感。總的來說，裝置藝術產品設計的多重環境實現，能夠滿足人們的多樣化需求。

3.3 注重消費者參與

被設計出來的產品最終要用于銷售，這也是產品生產企業獲利的來源，但如果產品缺少了人本主義思想，也沒有讓消費者參與其中，產品被設計出來以后也無法被銷售出去。同樣，對于裝置藝術來說，要獲得消費市場，就要從消費者的角度考慮問題，最好讓消費者參與到設計中。例如，現代出現了很多的DIY產品，這樣的產品之所以能發展起來，主要是由于其將消費者要素考慮其中，能給消費者帶來美的感受。對于消費者來說，他們對產品的需求已經不再滿足于功能，更多的是追求消費體驗。所以，如果裝置藝術產品設計可以讓消費者參與其中，消費者也會感到被認可，他們的積極性也會被調動起來。

4 結語

通過以上研究得知，人們的需求已經發生了變化，不再局限于關注產品功能。為滿足人們的多樣化需求，在產品設計中應融入裝置藝術，注重傳統文化設計，營造多重環境建設，注重消費者參與。只有這樣，才能最大限度地滿足人們的實際需求，增強產品的競爭力，提高企業的知名度與影響力。

參考文獻：

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關鍵詞：綠色設計；產品設計；資源環境；可持續

設計是人類與生俱來的本能，是人類特有創造力和智慧的產物，是早于科學的一種自發需求所帶來的行為創造。二次工業革命之后，人類社會的生產力和生產水平得到極大的發展，傳統的企業為了提高自身直接經濟效益的獲取速度，致力于工業加工制造，利用廉價勞動力大肆開采制造，造成極大的資源浪費以及環境破壞。在面對日益嚴重的環境問題的今天，我們不得不調整設計生產的整體思路，將綠色設計理念滲透到各個設計環節中，走可持續化道路，綜合各種設計手法，找到人與自然環境間的平衡點，在保證環境效益的基礎上不斷提高產品設計的品質與服務。

一、產品的綠色設計簡述

狹義上的綠色設計是以資源、能量、環境是否最優化為核心的設計過程，即在確保產品的環境效益與屬性（對環境無危害或少危害、確保人體安全健康、產品可拆卸性、產品回收性等）的基礎上再考慮產品的商用效益與屬性（銷售價格、市場價值、用戶需求、使用性能、售后服務等）。而從廣義上來判斷一件產品是否“綠色”，則需要判斷該產品在提高效率、降低成本與延長生命周期這三方面是否得到體現即可。傳統企業的產品生命周期指從產品概念形成到產品廢棄這一過程，設計師沒有考慮或很少考慮產品廢棄后的處理問題；而綠色產品有別于這種“搖籃墳墓”周期模式，而是“搖籃回收再現”，設計師在設計某種產品的過程中，不僅需要把握相應的用戶需求，還要考慮產品在整個生命周期過程中（包括調研階段、設計階段、產品試制階段、生產階段、銷售階段、用戶使用階段、產品維修階段等等）有可能產生的各種廢棄物以及產品在其生命周期結束后如何報廢處理或是回收再生產等一系列問題的應對措施（如圖1）。將綠色設計理念滲透于各個設計階段中，設計師在設計之初就應考慮到產品需要用到的材料、設計手法以及制造工藝，產品在各生產制造環節中可能產生的廢棄物種類、相應的處理措施、如何替代有毒物品、產品合格標準、報廢產品的管理方案，等等。合理的預解決方案和宏觀調控的設計方式有利于產品設計開發的順利實施，有助于更好地實現產品的商用價值。

二、產品綠色設計中的"三R"原則

“三R”即Reduce、Reuse、Recycle，分別代表“少量化、再利用、資源再生”的意思。“少量化”設計原則要求減少資源浪費與能量消耗，產品設計師在產品設計開發的過程中應盡可能地考慮到各種能源物質上的消耗（包括材料、能源、時間、空間以及人力等消耗），并通過優化造型結構、標準化零部件以及簡化工藝難度等方式減少相應的能耗，提高生產效率。例如，如果能夠減少生產的工藝復雜度，則消耗的能量和管理難度都會降低，質量的安全隱患系數以及維修難度也會隨之降低。因此，設計師應盡量使用大批量生產的標準件而避免個性化生產的自制件，同時多方驗證產品結構的合理性，減少不必要的多余結構，這樣能夠簡化生產復雜度與材料使用，在精簡結構的同時不影響產品的造型與使用情景以滿足減少能量消耗和工作量并提高工作效率的生產需求。并在某件產品的設計與開發的過程中要遵循以下幾點“少量化”設計原則：一、精簡產品機構，減少功能過剩和材料濫用；二、提高生產效率，降低能源消耗，盡量選用太陽能、風能等可再生能源而非汽油等不可再生能源，保證在產品的整個生命周期循環中能耗的低耗高用；三、材料選取合理，營銷方式得當，在保證產品質量的前提下降低產品的成本；四、在產品的整個生命周期內使其對環境造成的影響最低。“再利用”設計原則也可理解為產品的零部件具備再次使用性（維修/替換），這就要求：一、產品在使用過程中其整體結構系統不易被破壞；二、對易于損壞的部件有可替換部件或可維護措施。例如黑色簽字筆的筆頭損壞后可以替換筆芯；手機摔落導致碎屏后可維修換屏，鍵盤的按鍵損壞之后，只需要替換掉該按鍵即可，而不至于整個鍵盤都得報廢處理等。“資源再生”設計原則著重強調的是產品報廢后的處理問題，能否回收再利用與產品部件的材料及回收工藝息息相關，這也對該產品的材料管理提出了一定的要求，例如具有有害物質的材料應與無害物質隔離分開放置；報廢后的產品應便于拆卸（非破壞式拆卸），將可用的部分回收，不可用的部分通過合理的方式處理，最大程度降低它對環境的影響度等。

三、產品的綠色設計方法

綠色設計作為一種設計思想指導理念，在現今能源消耗嚴重，環境日益惡化的大情境下，愈來愈多的設計師意識到產品的綠色設計的重要性，潛移默化地在自己的產品設計開發中遵循綠色設計的原則.綠色設計旨在引導設計師在設計產品時考慮到人類文明與自然生態環境之間的平衡點，旨在鼓勵設計師運用前端的技術以及不同于傳統的設計思維既保證了產品的商用價值又減少了其能源消耗，既滿足了人類生活需求又不破壞生態環境。這種綠色設計理念符合現代設計價值觀，符合可持續社會發展觀，符合現代用戶綠色生活的需求，是現代企業參與市場競爭的強大武器之一。

（一）材料的選擇

綠色設計理念講究在產品設計開發全過程中對環境無危害或少危害、保證開發者與使用者的安全和健康，而一件產品材料的選擇作為產品設計開發全過程中最早也是最重要的一環，它決定了產品在生產制造過程中產生各種物質如何解決的關鍵點。設計師應轉換傳統的選材思路，宏觀地把控各個設計階段，在設計的開始就要考慮到產品用料的環境性能以及其在不同工序下產生不同物質后的應對措施，盡量選取低耗能、可再生、少污染且報廢后便于回收利用或易于降解等材料。

（二）產品部件的可拆卸性設計

產品的可拆卸性設計是綠色設計理念應用于產品的結構設計中的一項重要體現，快速且無破壞性的拆卸產品部件，有利于保證易于損壞部件的可替換性以及提高損壞部件回收的高效性。產品的可拆卸性設計需要滿足以下幾點原則：1.以最短的時間拆卸產品。產品結構盡量簡化，采用簡易的固定結構，避免種類繁多的自制零件，盡量采用批量化的標準零件裝配，避免不同種類材料相互嵌套裝配等。2.易于操作。拆卸面方便抓取。3.減少破壞。產品各部件結合與拆散過程可逆，避免拆散零件會對自身造成損壞或者對其他零件做成損壞。4.減少零件種類。產品的設計開發過程中，盡量使用國家標準零件，并減少零部件種類，避免增加不必要的組裝難度，增加各零部件在配合上的和諧型與通用性。

（三）產品部件的回收性設計

產品部件的回收性設計是產品的綠色設計過程中必不可少的環節之一，其目的依然是通過產品設計時充分考慮產品零部件材料在報廢后的回收可能性、回收處理方式、回收費用等問題及相應處理方法達到節約材料、減少浪費、降低環境污染的作用，是少量化原則的體現之一。在綠色產品的回收設計中，可回收材料及其標志的設計、可回收工藝與方法的設計、可回收性經濟的評估以及可回收性產品部件的結構設計是主要的設計思路。現代設計中分類回收處理、以舊換新、鼓勵用戶循環利用等方式都算是面向產品的回收性設計手法。

（四）產品的綠色包裝設計

現代產品設計師的職責不同于傳統僅僅設計產品本身，從產品概念形成到生產制造再到銷售服務以及最后的報廢回收等各環節都在產品設計師的設計范疇內，產品的綠色包裝設計與設計產品時貫徹的綠色設計思想如出一轍，是基于對環境保護的角度，低耗高能，用最環保、最少量的材料包裝產品，表達出內部產品的主要信息。例如，同樣是飯盒，以前的飯盒隨意丟棄后無法降解，焚化處理更會產生嚴重的污染，而現在的飯盒不僅保證了其實用性還采用了便于降解和回收的環境友好型材料，一舉兩得，有更高的生態學效益以及商業價值。

（五）產品的綠色成本評估

綠色產品在評估成本時，不僅需要考慮其設計與開發、運輸、銷售等費用，還需要考慮到其產生污染物時相應的應對措施以及回收利用所消耗的工藝、人力物力等費用。因此，企業在進行產品的綠色設計時，應對設計的每個階段的成本做好量化分析，分析比對各種材料、加工制造方法等帶來的環境收益，使產品更加“綠色”，從而達到追求環境效益與商業價值共贏的目的。

四、結語

面對資源日益緊缺的今天，綠色設計響應可持續化生產發展道路，是現代設計發展的必然趨勢，設計師理應順應這種設計潮流，將綠色設計理念融入自己的專業設計中，對傳統設計的不合理之處加以改良設計，對當下產品的材料提出合理的建議與意見，既保證了產品設計的環境效益性又能夠帶給用戶更為舒適的使用感受，運用設計的力量平衡人與自然間的關系，為人們帶來更高質、更安全的未來。

作者:劉智 曾勇 單位:南京工業大學藝術設計學院

參考文獻：

[1]傅志紅,彭玉成.產品的綠色設計方法[J].機械設計與研究，2000(2):10-12.

[2]陳璃.工業產品設計中的綠色觀念的運用[J].藝術科技,2015:10.

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關鍵詞：產品設計 價值工程 價值分析 功能分析

隨著市場經濟的深入發展，企業都在致力于自身競爭力的建設。企業競爭力最終體現在企業產品的競爭力上。而提高產品競爭力，重要途徑就是降低成本，提高質量，為此需推廣和應用價值工程。實踐證明：產品設計中認真開展價值工程活動不僅有助于提高產品設計質量，調整產品結構，降低產品設計成本，提高企業經濟效益，而且能夠有效地提高企業的整體設計水平。

一、價值工程應用概述

價值工程是一種技術和經濟相結合的分析方法，它起源于20世紀40年代的美國。為解決二戰后的資源短缺，通用公司麥爾斯（L.D.Miles）在實踐中總結出一套在保證產品功能的前提下，以材料代用來降低產品費用的科學理論。其代表作《價值分析》于1947年在《美國機械師》雜志上發表。價值分析又被稱為價值工程（Value Engineering），它研究功能與成本之間的關系，尋找功能與成本之間最佳的對應配比,以盡量小的代價取得盡可能大的經濟效益和社會效益。

提高設計對象的價值，是價值工程的根本任務和最終目的。價值工程不僅可用于新產品的創造，也適用于對已有產品和現有設計方案的分析和評價。目前價值工程已發展得更為科學、系統和完善。它被公認為是設計、工藝、生產等領域一門獨立而行之有效的科學方法，是提高產品價值并降低費用的有效方法。[1]如上世紀80年代中期，德國西門子公司的醫療設備企業面臨著日本對手的價格競爭。為此，西門子不得不開始考慮大規模削減成本。西門子要把成本降到原來的40%，這看起來不太可能，但通過價值分析，它實現了降低成本50%，不但保住了市場份額，而且維持了為新產品調研增加投入的能力。[2]

二、提高產品價值的途徑

在價值分析過程中，產品的價值是指產品所具有的功能與取得該功能所需成本的比值，即V(價值)=F(功能)/C(成本)。

此公式反映了產品的功能和費用的比值及價值、功能、成本之間的內在聯系，它表明費用或者功能都不能代表產品設計的全部含義，它把分析從定性轉向定量，從而更本質更深刻。根據這個價值公式，在產品設計中提高產品價值有5種方式:①提高功能，降低成本，這是最理想的方法；②功能不變，降低成本，這是提高價值的最有效方法；③提高功能，成本保持不變，即把不必要功能的價值轉移到提高必要功能上來，此法常用于產品技術改造中；④大幅提高功能，成本稍有增加，產品由單功能向多功能發展中常用此法；⑤功能稍有下降，成本大幅下降，該法主要用于中低檔和大眾化的產品設計中。以北內集團492系列汽油機為例, 該系列汽油機有的零部件用鋁合金合理,有的則不經濟、不合理,因而可以用鑄鐵代替；有的則以“鋁代鋼”更佳，如曲軸由45號鋼模鍛改為球鐵,不但耐磨,使用可靠,而且每根可節省245元,按年產20萬臺計,僅1994年就節省4900萬元。另外,大力推廣非金屬材料,特別是塑料取代鋼材,重量輕、耐腐蝕、易于成型、價格低。如492Q的風扇、正時齒輪及蓋等,就采用了工程塑料，從而提高了價值。[3]

三、價值分析程序及產品功能分析

價值工程已發展成為一門比較完善的管理技術，在實踐中已形成了一套科學的實施程序。其步驟是：選擇對象、收集情報、功能定義、功能整理、功能評價、方案創造、方案具體化、詳細評價、審定實施。在這套實施程序中最重要的是對設計對象進行功能分析。按照價值分析的觀點，用戶需要的不是物，而是功能。功能是滿足用戶需要的一種屬性。①按其重要程度，可分為基本功能(與對象的主要目的直接有關的功能，是對象存在的主要理由，如手機的打電話、發短信)和輔助功能(為更好實現基本功能服務的功能，如手機的夜光、手寫輸入、按鍵提示音等)。②按其性質，可分為使用功能和品位功能。使用功能是對象所具有的與技術經濟用途直接有關的功能，即產品及其組成部分的實際用途或給用戶帶來的效用(如手機的打電話、發短信、拍照片、上網、聽音樂等)；而品位功能則是與使用者的精神感受、主觀意識有關的功能，如貴重功能（如諾基亞黃金外殼手機）、美學功能（如手機絢麗的色彩、流暢的線條等）、觀賞功能 (如手機寓意豐富的造型) 等。③按其目的性，可分為必要功能（為滿足使用者的需求而必須具備的功能，如手機的打電話）和非必要功能（對象所具有的、超過使用者的需求的功能，如手機的拍照、上網、聽音樂、玩游戲等）。產品如果具有太多的非必要功能，就會花費不必要的成本。所以，在價值分析時必須搞清產品的必要功能和非必要功能，并計算出完成這些功能所需要的成本。通過分析，如果有非必要的功能，就可對產品進行重新設計，把承擔不必要功能的零部件取消，從而省去不必要的費用，提高產品的價值。

四、產品價值系統分析及價值創新

當今的設計不只是形態、色彩、材質的創新與處理，還涉及價值判斷、市場、消費心理等諸多因素，是價值的創新。因此，設計師也不應僅僅是美工師或技術專家，還必須是價值的創新者。麥爾斯的價值分析理論為工業產品設計找到了一條行之有效的評估方法，避免了設計開發的盲目性。但其理論主要論及的是在保障產品基本功能的前提下盡量降低費用以提高產品價值的方法，對實現產品價值的外圍因素，如品牌、文化、心理、市場等考慮甚少。

一般而言，人類設計出來的產品多半兼具雙重價值，甚至實用性、社會性、美感等多種價值同時并存，只是各種價值的程度不同而已。每一件產品必有其設計理念，或偏向實用性，或偏向藝術品。最符合現實世界的產品設計，應當兼具功能性與美感等多種價值于一身。以汽車為例，汽車作為一種交通工具，是它所具有的功能價值，但買車的人除了關注車的時速外，更關注車的外形，而且每個人的喜好都不同。如果購車的目的只是為了代步，那么在嚴格限制時速的大都市里，小型車最適合人駕駛。但事實上，社會地位高的人傾向于乘坐大型轎車，顯然是以車的大小、顏色、車型、品牌來突顯自我的身份地位。這種情況下，對汽車的評價標準并非著眼于汽車原有的實用功能，而是汽車所象征著的社會價值。因此，價值分析不能只關注產品的使用價值，而應適時地擴大其分析范圍，提高其附加價值，價值創新勢在必行。

篇8

關鍵詞：茶具；茶具設計；情趣化

隨著現代人們觀念的不斷個性化，茶具將成為人們表情達意的重要方式，茶具既要體現共同需求，也要反映人的不同個性。例如，有青花瓷的圖案的茶具，也有仿生茶具、有簡單情趣化的茶具等都在生活中有著自己本身的消費群體。刺激生活節奏的日趨快速，也會不斷沖擊我們的生活。

在設計現代茶具時，如果能在不影響茶具基本使用功能的基礎上賦予它另外一種相對明確的新功能，那么它就會在形態上與傳統的茶具有很大區別，就有產生新的審美效果的可能，并增加使用的趣味性。當然這些附加的功能是附屬于“茶具”這一概念的。這樣的茶具設計一方面能夠在一定程度上滿足使用者在使用時的心理需求、審美需求，另一方面也能增加使用時的趣味性。這要通過相關的設計實踐來檢驗，目的是使茶具設計具有新的內涵和表達方式，是推動現代茶具設計發展的一種嘗試。

當今的茶具行業正面臨著前所未有的競爭，消費者主導的時代已經來臨，對于任何企業來說，想要在未來激烈的市場競爭中取勝，很大程度上依賴于能否以最快的速度、最低的成本，生產出高質量的滿足客戶個性化需求的產品，“設計”的重要性毋庸置疑。

1情趣化設計的必然性

1.1情趣化設計的研究背景

情趣化的設計并非是現今的設計潮流，早在手工藝活動，仍至更早的時代就已在設計中出現。它并非是一種風格，也非是一種時尚，只是設計師在表達自己的設計思想與使用者相互溝通的語言時所采用的一種工具。它的含蓄和幽默往往極易被人們接受，于是諳知此道的設計師們在自己的某些設計作品中努力想要表現這一點，讓人們在詼諧和趣味聲中接受產品，接受設計者的思想。為此，無論是什么時期的何種風格的設計，都有一些嘗試以趣味化的笑聲來表現自己的風格，突出自身的流派。趣味化的設計只是一種創意工具，表達和發揮設計師的思想和設計目的，并用它在笑聲和詼諧中筑出一條溝通使用者與設計思想的道路，隨著時代的發展及人類意識文明的提高，這種創意工具將變得日益銳利。

2情趣化概念及表現形式

2.1情趣化的概念

對于情趣一詞的理解，我認為它應該包含兩個層面的含義，即情和趣。情是指情感、情調，趣是指趣味、樂趣。情感是多方面的，有喜悅、有悲傷、有喜愛、有討厭等。而情趣是指情感中較為積極的一面，就如同一個人具有幽默和諧的性格。產品的情趣化設計，即是通過產品的設計來表現某種特定的情趣，使產品富有情感色彩，或者高雅含蓄，或者天真浪漫，或者幽默滑稽，或者純樸自然。

2.2情趣化的表現形式

2.2.1形態手法的表現分析

產品都是以特定的形態存在的，產品設計的過程也可以看作是形態創造的過程。形態給人所產生的聯想和心理感受是情趣化產品設計的重點表現方式。我們將主要從以下的幾個形態的表現手法探討形態在情趣化設計中的作用。

（1）形態仿生設計：

它是趣味產品設計中熟知的常用的一個設計手法，仿生的成分越提煉概括，人們對產品的趣味認知就會關注在某一點上或比較模糊的整體印象，人的思維則在不斷的搜尋連接以前的印記，給人的想象空間大，思維跳躍性多。

（2）敘事設計：

情趣設計與敘事設計有很大的共同性，提倡感性，重視功能之外的表達功能。情趣設計很多都是敘事設計運用的結果。敘事性設計的運用可以給產品增添魅力。這種表現手法是對符號的提煉，重視被提取元素的象征意涵與故事性的傳達，趣味性的表達更在于消費者對產品隱含意思的趣味認知。

（3）藝術裝飾：

藝術裝飾風格多變，它使僵化的東西變的靈動，富于生命化和情感化。在工業史上，裝飾風幾多變化，最終因為本身固有的優勢而堅持下來。在今天，即使在一些新興的高科技產品上同樣出現了一些紋樣風格的圖案。

（4）契合形態：

契合形態也就是我們常說的正負形，通常利用共同的元素將兩個或兩個以上的形體聯系起來，其中個體既彼此獨立又相互聯系，也正是這種獨立又聯系的關系增添了無盡的趣味。

2.2.2色彩語言的表現

色彩設計在整個產品的開發流程中是必不可少的一環，在情趣化的產品設計中色彩則更為重要。美國視覺藝術心理學家布魯墨（Carolyn Bloomer）認為：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受。”的確，合理而巧妙的為產品配色，往往能夠喚醒消費的購買欲望，讓產品在市場競爭中脫穎而出。

2.2.3優美的材質

除了形態和色彩之外，材質也是表現產品視覺情趣語言不可或缺的要素，但與前兩者不同的是，產品材質的情趣語言很大程度上來自于人們對它的觸覺體驗，這種視覺和觸覺的交融，讓人們在使用產品的過程中產生豐富多彩的情感體驗。木材和布料等傳統材質總會讓人聯想起溫馨和舒適，而金屬和玻璃等現代材質則會令人產生浪漫和典雅的感覺。這或許可被稱之為材質的情感聯想性。將這樣的材質運用到產品中，往往會使產品或多或少的帶上情感傾向。

2.2.4使用方式的趣味化

設計產品的目的在于使用實現其功能價值，不能使用的產品也許只能稱之為一件藝術品。而對于一件好的產品設計來說，僅僅停留在外觀設計的優美還是不夠的，通過一次完美的使用體驗來感受產品的趣味性，才是產品設計的最終目標。這就好比一個人僅僅有外在美是不夠的，必須讓外在美和內在美和諧統一，才能夠受到大眾的歡迎。

2.3情趣化設計的元素分析

在產品設計中，人們都注重產品的使用壽命、使用的方便性以及產品使用的功能性，卻忽略了產品在外觀形態、情感以及色彩上對人們心理上的影響。

（1）功能方面

在工業設計中，人們注重的是產品的使用功能和方便性以及產品的使用壽命，卻忽略了產品的外觀形態對人們心里的影響，對人們在使用過程中的情感影響。在設計中，我們在功能齊備的情況下對外觀形態的設計，將外觀形態進行情感化，富有可愛、調皮、高雅的表情，給人們富有情感的產品。

（2）形態方面

形態方面的設計是區別情趣化設計最直觀的一個方法，情趣化設計在外觀形態上采用可愛、擬人、仿生等手法來改變產品的外觀形態。給產品賦予一定的感彩，將產品人物化，給消費者一種搞笑親近，不僅僅是一種產品的感覺，更像一種裝飾，一種傾訴情感的產品。

（3）情感方面

伴著時間的推移，隨著社會的發展，越來越多人認識到產品在滿足基本功能需求的同時，更應該注重對人們心靈的關懷以及在情感上的撫慰，富有情感的產品甚至在一定程度上成為公眾追求成功產品的檢驗標準之一。

（4）色彩方面

產品的色彩在產品設計中占有重要的一部分，當小孩子選擇物件時，都會選擇顏色較為艷麗的，色彩的多種多樣可以給小孩子帶來不同的視覺感受，對于青壯年以及成年人來說，同樣能給人一種別樣的視覺沖擊力。在人們選擇的同時，就會從不同的顏色來選擇，而黑白色也表現了極其冷靜的一方面，可以給人們一種心靜的感覺。

總而言之，情趣化產品在傳統的產品設計中開始發展起來，逐步走向成熟化，為我們的生活帶來絲絲歡樂。為我們的工作緩解了壓力，在生活中調整了情趣，使人們對生活的產品不再像以前一樣冰冷，而是賦予產品情感化。

參考文獻：

[1]朱介英.色彩學—色彩設計與配色[M].中國青年出版社.

[2]張雯.產品形態契合設計研究[M].南京理工大學.

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在本科教育的過程中，強調感性因素的設計理論和強化學生對感性因素的設計方法應引入到產品設計教學環節中。感性因素的設計創新實際上是學生切合消費者心理、提升產品語意學的過程，應貫穿于整個大學本科四年教學中，也是每個專業設計師必備的設計狀態。因此，感性設計課程的導入以及合理有效的運用將會為產品設計課程帶來一些新的效果。以感性設計因素中對設計元素的收集、聯想、分析、提取、聯系、闡述等方法開展設計方法的思考與歸納，也可以說把設計的問題定位到一個主題或信息影響等因素上。并提倡運用更多的可能性與方法、觀點闡述來啟發設計思路的延伸，解決、完善設計中的某個問題點，達到創作的要求。主要內容包括：

1.對生活環境、方式現狀等因素的聯系與思考，進行設計表現元素的個性闡述；

2.從不可能到可能，再到可行等內容提煉與思維訓練；

3.問題導向式教學方式的應用與實施；

4.設計元素聯想與思考應用于產品設計課程；

5.產品語意在形態上的傳達及準確性思考；

6.快題訓練的設計思維與表現能力的培養；

7.從感性到理性的再設計過程。

這些主要是針對工業設計專業基礎專業課程中，讓學生以感性思維為主體出發，去尋求理性的設計創作。關鍵問題是感性思維的培養與思維擴張對產品基礎設計課程的影響。

感性思維培養是對學生創造的理性能力再次塑造的過程，而產品設計教學與設計實踐不僅僅是以執行一種工業標準為要求；培養學生的創作設計能力，在于讓學生怎樣看待問題、解決問題，尋求更多更有見解的思考點與設計的聯系點；同時也倡導教師與學生在輕松和諧、交流互動的教學模式下培養學生創新思維的發展，有益于工業設計教學與質量的提高。

感性思維的創造具有極大的魅力和說服力，但它畢竟基于人類的感情，人的感情是復雜而又易變的，要想真正使產品感性思維達到預期的目的，它還必須遵循一定的原則。

1.產品感性因素設計現實基礎的原則

消費者不是一個可以任意施加影響的消極主體，而是一個具有一定的要求、信念、定勢和意向，有著判斷是非標準的積極客體，他們對產品內容完全是根據自己要求的價值標準加以攝取或排斥的。所以，以產品打動人是產品設計的生命，是贏得受眾的本質力量，也是對社會負責，對消費者負責的表現。

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關鍵詞：元代青花；產品設計；運用價值

1 青花裝飾中圖案紋飾的發展歷程

在中國紋樣的發展史中，最為后世稱道莫屬青花紋樣。因為釉色顯青藍色，故稱之為青花。青花紋樣以色調細膩、雅致、富于裝飾感贏得了全世界人民的喜愛。[1]青花紋樣不僅僅是在色調和造型上具有明快多變的特性，更重要的是青花裝飾紋樣吸收了中國畫的表現技法，使用與中國畫相同的繪畫表現形式，使之有剛有柔、有實有虛、有輕重濃淡的變化，與釉面相結合使人感到清新明麗，紋飾通過藝術的處理，產生運動的節奏感和生動的旋律是中國傳統文化與藝術相結合的產物。

2 元青花紋樣的表象特征

元青花主題圖案紋樣主要有三種：一是以整幅圖畫為主題，如魚藻圖，人物故事圖，蓮池及蓮池水禽圖，庭院花鳥、芭蕉竹石圖；二是動物紋，以龍紋為主，也有鳳凰、孔雀，獅子，天馬、麒麟，草蟲；三是植物方面，元青花的裝飾題材要比前代寬闊得多，出了以前常見的牡丹、荷花、、牽牛、忍冬、萱草外，還增加了松、竹、梅、西瓜等。

元青花的輔助紋飾，主要用在器物的口部、底足部，在器身上往往用來隔開幾組主題紋飾。應用最多的是纏枝花，仰覆蓮瓣紋、水波紋。此外，雜寶、回文、蕉葉、連續斜方格、云紋、錢文、變形錢文、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花、云肩紋也是常見的輔助紋飾。

總的來說，元青花的審美體現出一種大氣、瀟灑、流暢的內在氣韻，可謂“凝天地靈氣于一物”，富有極強的藝術效果。體現出游牧名族特有的豪放與灑脫。

3 元青花紋樣的人文特征

3.1 文化內涵

元代青花瓷的藝術裝飾特點與審美趨向反映了中國傳統文化具有普遍代表性的審美趣味及價值觀。比如元青花裝飾紋樣的層次非常多，主題紋飾與輔助紋樣層層相接，青花紋樣經常出現“一束蓮”的圖案：用絲帶將蓮花、茨菰，紅蓼、香蒲等植物扎在一起。蓮花出淤泥而不染、寓意清廉；茨菰寓意品行端正；紅蓼寓意君子不忘旗本；香蒲寓意君子生活簡樸。這幾類水生植物的圖案，表現了一種樸素的價值觀和社會觀，對后世影響極大。3.2 祥瑞之意

青花的藝術裝飾是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現，變現了一種喜慶、吉祥、熱烈、包容的精神追求，“言必有意，意必吉祥”，一方面，通過瓷器上的文字，來表達吉祥的含義，如“國泰民安”、“五谷豐登”；另一方面，通過描繪翎毛走獸、花鳥蟲魚，如鴛鴦、牡丹、壽桃、麒麟等，賦予他們祥瑞寓意。4 元青花紋樣的時代特征

青花瓷作為一種具有歷史特征的器物，在很大程度上能夠體現當時的時代特征，而青花紋樣則是青花瓷特征體現的重要方面。元代青花，在很大程度上收到了元曲的影響，在紋樣創作上很多會涉及元曲的相關內容，比如“昭君出塞”、“鬼谷下山”等。

青花瓷的紋樣同時也是政治意識形態的反映。青花產生于封建社會，這必然會受到封建統治階級的約束和影響，國家對于瓷器的燒制有著嚴格的要求，那些優美精致的瓷器大多產自于官窯、御窯。在這樣的情勢之下，青花不可避免的要留下深深的政治烙印。

5 青花紋樣在現代產品設計的運用

元代青花作為中國傳統紋樣的經典紋樣之一，它不僅在當時社會中影響巨大，而且對于現如今的產品設計也有著極其重要的作用，青花的藝術裝飾可以直接運用，同時也可以對其元素進行提煉或轉換，使之與現代產品設計相結合，產生出符合現代讓你心理特點和審美情趣的優秀作品。

5.1 裝飾作用

青花紋樣與瓷器本身的質感、色澤相統一，不僅能夠滿足人們的審美需要，而且在視覺感受上能夠產生心平和、舒適的特點。青花紋樣在現代產品設計中的運用并不是簡單的照抄，而是對青花紋樣的再創造，這種再創造是以現代的審美觀念對傳統紋樣中的一些元素加以改造，提煉并運用在產品上，使其既有傳統的特征，又富有當代特色。

美的公司生產的F50～30G1電熱水器很好地詮釋了青花紋樣在現在產品設計中的裝飾性作用。設計師通過對于青花的再創造，并與熱水器瓷白色的主體相結合，產生了一種清新，素雅的視覺效果，與使用者沐浴之后身體的清爽相呼應，產生不同凡響的生理和心理感受。

5.2 文化內涵

對于元代青花紋樣在產品設計中的文化性作用，主要是將元代青花紋樣的樣式，造型以及顏色運用在產品設計之中，使得產品透過青花紋樣的裝飾，體現出一定的民族與民俗文化特征，推而廣之并能成為一種設計潮流。例如，現如今在多種設計領域都流行的“中國風”設計，而青花紋樣作為典型的“中國風”設計元素，在很多產品、服飾、建筑等領域得以再運用。

北京方莊典藏青花瓷二鍋頭酒正是將青花的文化特色運用到產品的宣傳與包裝之中。青花紋樣與經典白酒，體現了中國傳統的陶瓷文化與酒文化在這款產品上的完美結合，在品嘗美酒的同時能夠領略到深厚的文化內涵和與眾不同的魅力。

5.3 情趣之感

元代青花的表象特征很好地展現出特有的中國傳統的瓷器文化，當與現代產品相結合的時候，某些作品就會產生出類似“后現代主義”的設計風格，充滿隱喻、情趣之感。例如紐約某玩具公司出品的青花玩偶，產品本身的小熊形態與提煉后的青花紋樣相結合，現代與傳統相融，西方文化與東方傳統文化的結合，妙趣橫生，情趣盎然。

同時元青花瓷圖案常以花草、山水、人物等作為紋飾體裁，最顯著的特點是在圖案繪畫填色手法上所呈現出的留白空間。并且繪畫手法生動活潑，筆法揮灑自如，不但流暢而且多樣化。其特點是紋飾層次多，畫面滿，并且紋飾清晰嚴謹、繁而不亂，具有一種壯美之感。因此，在現代產品中元代青花紋樣所表現出來的是一種遼闊、灑脫之感。

5.4 吉祥寓意

有一句話叫“畫必有意，意必吉祥”，這是很形象的表達出了青花的整體裝飾特征。這些吉祥紋樣主要包括以下幾個方面的內容，一是如龍鳳，仙鶴，牡丹，祥云，靈芝等這樣的動植物吉祥紋樣，二是如“八寶”（白蓋、法螺、、寶傘、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結）之一類的宗教吉祥紋樣，它們（或稱八寶）是佛家常用的象征吉祥的八件器物。[2]

元代包括后世的青花紋樣也作為一種吉祥、祥瑞之意在產品設計中加以運用，例如下圖的青花紋樣的中國結（如圖），該手工藝作品由傳統中國結與青花瓷珠相結合，同時終結的色澤和編織樣式也仿照青花瓷風格，整體傳達出吉祥、寧和與祥瑞之意看，符合中國人的傳統吉祥語義。

6 結語

元代青花紋樣富麗雄渾、畫風好放、繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相近庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，元代青花紋樣不僅可以運用到現代產品設計中，同時它對于現代平面設計、服裝設計、影視動畫設計等也有很大的影響。

參考文獻：