建筑空間設計手法范文

導語：如何才能寫好一篇建筑空間設計手法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：居住區，商業建筑；空間設計

一、引言

居住區商業建筑設計的關鍵在于兩個方面：一是如何最大限度的利用空間并創造出適合購物、休閑和交流的靈動空間；二是如何創造宜人的外部空間，吸引更多的顧客進入商業建筑中，并使商業建筑與居住區環境完美融合。可見，實現居住區商業建筑設計關鍵均與建筑的空間設計密不可分。

二　居住區商業建筑空間設計原則

(一)內部空間設計原則

序列性。人在商業環境中不僅涉及到空間變化的因素，還與時間因素發生關系，組織空間序列就是要把空間的安排和時間的先后有機的結合起來。另外，考慮到人們在運動中的視線要求，可借助古典園林中常用的對景、借景、框景、夾景等手法，使商業建筑內部空間設計達到步移景異的效果。

空間動態性。即商業空間原有結構具有內在的和潛在的多種功能，有著充分的彈性，當外部變化動因引起內部結構發生變化時，可以在結構不變的情況下，通過自發地調整空間組織內容和發揮多種功能潛能，取得與新功能相互適應地關系。

空間有效利用性。居住區商業建筑作為房地產開發的一個重要部分注定其必須在有限的空間內充分利用，實現商業空間的最大使用效率從而實現最大的利潤和價值。空間的有效利用可以通過多種設計手段達到。比如活動隔斷或者活動地面等形成流暢多變的內部空間。

(二)外部空間設計原則

注意空間的層次性。外部空間的出現使商業建筑內外空間的過渡具有豐富的層次感和空間的漸進感。通過它把居住區和城市空間引入到商業建筑空間中來，使商業空間得以擴大，有利于改善商業空間的尺度，減少人們在購物時的擁擠壓抑感，由此提高購物環境及商業空間的質量。

注意內外空間的交替。商業建筑外部空間呈現出來的融合、滲透、動態的空間形態往往為城市和商業建筑帶來異常生動的空間效果，營造出豐富多彩的空間氛圍。在外部空間設計中，應使使商業建筑內、外空間的交替趨于“柔和”，避免由于空間的“生硬”交替引起人們心理上的不舒服。

三、居住區商業建筑空間設計手法

建筑空間有內、外之分，內部空間主要是人們為了某種目的而用一定的物質材料和技術手段從自然空間中圍隔出來的，一般指由建筑實體如墻、屋頂、柱等結構構件圍合而成的空間，既包括建筑室內空間，也包括由建筑實體圍合而成的內庭院、內街市等，這種空間有一定的封閉性。外部空間則相對與內部空間而言，由建筑實體分隔出來的室外的、屬于城市公共部分的空間。

(一)內部空間設計

圍合與開敞的變換。在居住區商業建筑內部空間的具體設計中可以通過靈活隔斷的要素進行設計手法的變換。比如兩個或兩個以上的內部空間，中間用活動隔墻或隔斷進行靈活分隔：推開來、打通后，是一個連成一氣的整體空間；迭起來、收攏去，又成了各自獨立的幾個空間等等，并通過隔斷的高度和寬度及閉合關系的變化來適應居民在商業建筑中進行不同活動時的心理變化。

還可以通過室內活動部件、設施和家具來進行靈活分隔。另外，居住區商業室內設計應盡量縮小陳列面積，利用管材、板材和透明材料制作道具，在物理空間和視覺空間方面均強調其通透性、靈活性。為了適應居民消費需求和市場的不斷變化，居住區商業建筑應該在滿足功能使用的情況下盡可能的使空間的限定度小一些，創造活潑、通透、開敞的效果。

(二)豎向高差的變化

高差的設置是處理空間的一個行之有效的手段，高差可以用來區分不同的領域，地面標高的變化能突出及改變空間的特征，標明從一個空間進入另一個空間，在大空間內創造二次空間，但在視覺上和空間上保持其連續性。

在居住區商業建筑內部空間的設計中，可以采用多種高差設計手法來實現內部空間的二次劃分，達到特殊空間效果。如利用臺階處理地面高低變化，連接高低不同的空間，創造出動人的線造型。還可以講臺階作為休息設施，特別是在多功能空間和空間有限的地方。還可以利用坡道連接高差不同界面，坡道的優點是更人性化不僅滿足無障礙設計也可減緩居民購物的疲勞感，不足之處就是占據空間較大，在居住區集中式商業建筑中要慎用。

(三)注意空間層次變化

居住區商業建筑的規模雖然不大，但是內部空間也應該具有一定的層次感，使出現在人們眼前的空間畫面不過于簡單，而有近、中、遠的景致變化。通過隔斷、綠化、高差等的設置都可以增加空間的層次感，而達到“步移景異”的效果。

居民行為方式的連續性與復合性要求居住區商業建筑內部空間有連續性與滲透性。通過對內部空間的分隔與聯系，使若干空間相互滲透，豐富內部空間的層次變化。只有當內部充滿生活，外部才會有生命。在內部空間處理中可以把兩個空間中間設廊或門洞，使得空間形成滲透，產生層次豐富的空間。也可穿插使用綠化等軟化介質進行滲透，更好地創造多層次的空間相互滲透，而形成無限深遠的感覺。而利用高差變化也是形成豐富層次空間的手法，高差變化的空間改變了人的視線范圍與視覺心理，加大了空間的曲折感與神秘感。

(四)善于利用過渡空間

商業建筑內部的出挑空間、檐廊空間、檐下空間以及構架空間都屬于過渡灰空間．這類空間使建筑的內部空間產生向外的擴張力，而外部的空間產生對內的聚合力，加強了建筑內外空間的結合，使商業建筑的親和力大大加強。在居住區商業建筑設計中，尤其要注意灰空間的應用，加強內外空間的滲透，過渡空間作為居民購物的必經空間，不僅能導入居住區和城市景觀，吸引人流，還能成為居住區商業建筑向外延伸空間，衍生與擴展商業活動。可以誘發購物停滯行為和注意力，形成居住區商業建筑與居住區內部的互動，吸引居民進入商業建筑中，同時商業建筑與城市空間也有了對話，真正成為社區型的活動和交流的中心。

(五)外部空間設計

1　設置商業廣場

商業建筑如果位于道路的交匯邊沿，那么人流的集結與疏散、車流的導入與疏出、行車的交匯視距與交通安壘，要有適當的緩沖地段。可以利用地面的坡度、抬升或下降，結合人口空間形成入口商業廣場。商業廣場不僅用于人流集散，也是商業活動的舞臺，其氣氛輕松、形式活潑自由，可以舉行娛樂活動，超越了單純的商業功能而成為吸引顧客、增強城市活力的重要公共空間。

2　沿街退讓

緊臨道路而設的居住商業建筑可在沿街的邊緣地帶平行街道退出屬于建筑紅線范圍之內的“私有”塊狀或線狀空間，它是達成建筑與居住區和城市聯系的中介環境，同時也是由公共轉入“私有”的過渡性空間。

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[關鍵詞] 電影；藝術美感；空間設計

一、電影空間設計概述

（一）電影空間設計的含義

電影不僅僅是文化傳播的載體，電影其實更是一門空間藝術。隨著現代電影制作技術的提高，人們在觀看電影的時候無一不感受到影片隨處展現的空間立體概念。最初的空間設計，也僅僅是在建筑領域運用，是指在建筑外觀設計完成之后，對建筑內部進行的設計，它包括裝修與裝飾兩個方面，裝修是指對室內空間界面（地面、墻面、頂棚）的處理，裝飾是指通過室內的家具、織物、陳設等對室內進行的二度布置。空間設計不僅反映人的品位、性格，更能營造出一種特殊的氛圍，不同的空間設計形式，會形成一個全新的空間環境，體現新的理念。

電影的空間設計不僅可以利用電影表現手法展現空間環境，也可以利用化妝、服飾等達到空間視覺效果。電影中的空間設計藝術，不僅能烘托影片的氛圍，渲染一種空間藝術魅力，還能給予觀眾比較大的視覺震撼力，在影片與觀眾之間形成共鳴。

電影空間設計是指為達到強化影片的視覺表現力，以影片劇情為依托，通過各種影片表現手法刻畫人物性格、渲染人物情感、突出影片主題，在影片的造型與視覺表現上呈現出活躍鮮明、內容豐富、層次明顯、效果逼真的影片魅力。

（二）電影空間設計的表現手法

1.蒙太奇

從法文“montage”音譯而來的“蒙太奇”原是指在建筑學中的構成、裝配的意思。隨著電影元素的發展，蒙太奇越來越多的運用到電影創作中，成為電影的主要敘述及表現手法。完整的影片需要多個電影鏡頭組接而成，這個鏡頭的組接其實就是選擇與處理現實的方法，蒙太奇表現手法就是導演按照劇本或影片的主題思想，將分拍的影片鏡頭有機地、藝術地剪輯在一起，使各個鏡頭之間有連貫性、對比性、想象空間及突出影片主題等。電影的空間設計離不開蒙太奇表現手法，一部好的影片，不僅給人一種心靈上的啟發與享受，更有比較逼真的視覺效果，能在影片中展示電影的魅力及獨特的視角是每部影片追求的靈魂，如何能在影片拍攝中運用電影手法，營造良好的影視視角與效果，是電影空間設計必須考慮的因素。

蒙太奇的表現手法在無聲電影時代使用較多，最初的電影注重視覺效果，片面強調影片的形象特征，將電影與文學及戲劇加以區分。蒙太奇的表現手法注重時間的表達，是時間的美學。雖然無聲電影在表現影片空間上的效果遠遠沒有當今影片的豐富，但是在20世紀作為無聲電影的主要手段——蒙太奇，雖然注重時間鏡頭的組織而不是空間，但是影片的空間設計不僅包括空間場景的設計，更有時間的組織。蒙太奇的影片表現手法展現影片的視覺藝術，強化視覺表現力。

2.電影場景設計

電影空間設計是在影片中非常重要的一個環節，在進行空間場景設計時一定要了解攝影機、剪接的概念，才能有效地配合設計。現在的觀眾越來越注重影片所能展現的豐富空間藝術，越來越希望感受更為層次分明、色彩豐富的影片空間環境。影片的拍攝是需要以市場為導向，有的影片為了達到觀眾期望值，不惜斥巨資在電影場景設計中使用各種空間設計，特別是采用一些難度較高的特技來吸引觀眾的眼球，達到更好的影片效果。

電影場景設計是指除卻影片角色外，對影片中其他相關對象的造型設計，包含了對電影主體起主要襯托作用的動態和靜態相統一的時空環境藝術設計。電影主題制約電影中空間環境的形式、色彩、道具陳設等設計要素，場景空間形式、色彩基調、道具陳設等設計又反過來影響電影主題的表達。

（三）電影空間設計的類型

1.電影空間設計根據空間環境的真實性與否為標準，劃分為真實空間設計與布景空間設計。真實空間設計是指通過改變根據影片建造場景的內部結構（包括色彩、陳設等），或利用真實的自然場景，或是人類的文化遺產景象，對這些景象加以改造、裝飾等，使之符合影片表達的需要，使場景中的建筑、風格等與影片所表達的主題一致，達到影片效果逼真的視覺感受。真實的空間設計需要劇組耗費人力物力去搭建場景，雖然實景設計能更有效地襯托影片氛圍，如一些清宮影片往往是在一些現代仿造的建筑內拍攝，使觀眾能感受到紫禁城的輝煌雄偉、宮廷的奢靡氛圍。當然實景設計存在缺陷，由于建筑的結構固定，能給劇組發揮的自由度就變小，不利于劇組根據影片做出較大的改動。

2.從人類活動空間來看，又可以將電影空間設計分為建筑空間設計和自然環境空間設計。建筑空間是人類生存與發展的物質條件，在歷史發展的過程中蘊涵一定的文化價值，在特定的建筑空間內安排一定的故事情節，極易將觀眾帶回到故事情節發展的情景當中，也是許多著名影片獲得成功的關鍵所在。自然環境空間設計雖然沒有建筑空間那樣擁有人類活動的痕跡，有人文氛圍，但是它的可貴之處是不加修飾、自然地展現影片豐富的人文與藝術氛圍。

二、電影空間設計展現的藝術美感

影視是一門綜合性的藝術，不僅包括詩歌、音樂、舞蹈的元素，還將建筑、繪畫、雕塑等空間藝術結合在一起，是對傳統藝術的再創造。為了滿足人們的視覺效果及審美觀、觀賞情趣，影片采用空間設計手法來展現真實的情景，展現了藝術美感。制作人對影片的制作，采用的手法無不透露出該制作人的心思，影片通過塑造空間、時間、地點的情境，改變人們對外在世界的概念，電影空間作為現實世界的再現或反映，不再是真實空間的呈現，而是一種超越，改變人們對傳統空間的認知。每一部電影所展現的空間環境都是不一樣的，通過不同的電影表現手法、化妝、服飾、場景布置等空間設計豐富影片的文化內涵，向觀眾展示影片的藝術美感。人們喜歡電影不僅是因為電影情節吸引人，更是因為電影能帶給人們視覺、聽覺上的享受與美感，不同電影有著不同的場景，影片中夸張的表現手法（如人物裝扮、恐怖場景設置等）或溫馨浪漫的場景都能給觀眾帶來感受。電影是由各種各樣的空間組合而成，電影的成功離不開空間設計藝術。

（一）電影空間設計展現的色彩美

人類對美的追求從來都沒有停止過，一切美好的事物值得人們去珍惜珍藏，色彩使世界絢爛而有意義，一部好的影片要求體現其電影藝術價值，滿足人們對色彩美的感受。從無聲電影時代，黑白影片通過人物的動作表情展現的是一種無聲藝術，這時候的藝術是一種純粹的視覺盛宴。人類為了滿足自身對色彩美的追求，經過不斷的努力，不僅賦予影片聲音，還開創彩色影片，結束無聲電影的默片時代。彩色影片的出現，反映人類對原始色彩、真人真貌的追求，希望通過電影空間設計反映真人真事。

經歷百年的發展，現在的電影在空間設計上充分利用色彩這一塑造方法，盡情展現電影的色彩藝術美。如《滿城盡帶黃金甲》影片中，為了展現大唐盛世的富麗堂皇，在影片的空間設計上，斥巨資及人力、時間在北京橫店影視城重建輝煌的大唐宮殿，盡可能地確保每個細節保持唐朝風貌，布置皇宮場景中的門、600條柱子都采用圖案雕刻，并特別定制長達1 000米的絲絨地氈，使整個皇宮顯得金碧輝煌。配合影片的情節，而皇宮外的外墻也采用圖案，還采用真實的空間設計，用超過三百萬朵鋪滿十三萬平方尺，形成一個花海，并在沿途擺放六百多盞宮燈，給予觀眾十分震撼的視覺效果。而在演員的服飾上，華麗的服裝、精致的頭飾、完美的化妝，都無一不透露著色彩美。《滿城盡帶黃金甲》影片花費36億制作的大片，美國的影評人對此片的評價是“視覺絢爛之極”。影片也獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設計的提名、第26屆香港電影金像獎的最佳美術設計、最佳服裝設計獎以及美國第33屆“土星獎”最佳服裝設計獎、美國影視美術指導工會古裝類影片最佳美術指導獎、美國電影業服裝設計工會最佳歷史類服裝設計獎等獎項。

通過電影空間設計，對場景的布置、服飾的選擇以及燈光等拍攝手法展現一部氣勢恢宏、色彩鮮亮、層次鮮明的藝術盛宴，電影的空間設計能帶給人們色彩上的美感，使人們真正能感受色彩的魅力。

（二）電影空間設計給人們營造空間立體感

隨著科學技術的發展，電影制作可采用的技術越來越多，有越來越多的3D電影占據電影院的票房冠軍。如占據國內票房榜首的《阿凡達》，影片采用3D電腦技術拍攝，創造一個虛擬的存在空間“潘多拉星球”，影片在空間設計上給人們帶來了一場視覺享受，參天大樹、群山漂浮于空中、色彩斑斕的茂密樹林更有晚上會閃閃發光的各種動植物……使觀看者似乎真實處于一個夢幻花園。《阿凡達》獲得了第82屆奧斯卡最佳視覺效果獎。《阿凡達》的票房成功不在于它的情節有多吸引人，而是整部影片的空間設計讓人震撼，觀眾在觀眾的過程中能真切地感受到潘多拉星球上的各種生物的活力，能讓觀眾在驚嘆的時候有感動有開心有落淚，整部電影營造出一個立體的空間環境讓人去享受，真正實現了電影為人造夢。

又如在《愛麗絲夢游仙境》影片中，電影空間設計藝術呈現得異彩繽紛，影片的3D效果，給人們增加了空間立體感，使人們留戀影片中美麗的仙境景色。影片的空間設計，通過對場景的利用、科學技術的使用，給人們展現一幅越來越逼真的場景，仿佛觀眾就是置身其中，能與影片產生更多的共鳴。

三、結 語

電影依賴空間設計藝術，電影的主題展現、發展離不開電影的表現手法，也離不開空間設計藝術，電影是展現藝術美感的重要載體，由于編劇、導演與演員的努力，我們才能在體會每部電影獨特的空間設計的同時，更能享受到影片的真正藝術美感，滿足人們的感官享受是電影追求的目標之一，人們觀看電影更多的是為了去審美，去欣賞美，而電影空間設計正是展現藝術美感給人們的重要載體。

[參考文獻]

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[3] 范虹，崔彤.建筑蒙太奇[J].建筑創作，2005（12）.

[4] 王繼開.電影手法在空間設計中的運用[J].文教資料，2011（12）.

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木雕是除去磚雕之外徽派裝飾藝術中應用最為普遍的裝飾手法之一，運用范圍和數量都十分可觀，在徽州地區有著“有堂皆設井，無窗不雕花”等膾炙人口的名句，稱贊木雕的精美和普遍。木雕的應用多數集中在室內設計中的窗體、花罩、雀替、梁枋、隔扇、天井欄板等部位，雕工精湛、素材豐富，藝術效果美輪美奐。與磚雕和木雕相比，石雕難度相應要高一些，因而應用頻率和范圍也有著一定的局限性，其應用主要集中在需要防潮受力的關鍵部位，比如門檻、牌坊、廊柱、臺階、墓葬裝飾等，這些石雕中有很多經典之作，比如，黟縣西遞“膠州刺史荊藩首相胡文光的石牌坊”就是為了紀念膠州刺史胡文光而建造的，上面的石雕技藝出眾，造型富麗，十分古樸精湛。除此之外，徽派建筑裝飾藝術還廣泛應用了建筑彩畫與楹聯匾額裝飾，以蘇式彩畫中的天花木地和月亮應用較為普遍，楹聯匾額裝飾則是獨屬于徽州地區的建筑裝飾文化，后來廣泛傳播［2］。

二、徽派建筑裝飾藝術理念

徽派裝飾藝術中磚雕、木雕和石雕作品工藝上乘，取材廣泛，不僅大量使用了中國傳統富有吉祥寓意的各種花鳥圖案、神話故事等，還使用了不少美觀的幾何紋樣與民間廣泛傳播的故事題材為內容，無論是圖案還是人物故事的選擇都彰顯了徽派建筑裝飾藝術中濃郁的傳統文化和民俗特色，彰顯了古代人民對于美好生活的追求與向往。比如，吉祥寓意十分典型的磚雕《福祿壽三星》、《五福捧壽》、《和合二仙》、《鶴鹿同春》等，以傳統文化中忠孝禮義為主題的民間故事《岳母刺字》、《臥冰求鯉》等，這些都深刻表達了徽派建筑裝飾藝術對于傳統文化與民俗的重視，也是其一大經典特色。除此以外，徽派建筑裝飾藝術在裝飾細節的處理手法上也頗有獨到之處，以門樓和門罩為例，二者是徽派建筑外立面處理的重點，門罩裝飾線腳井然有序，雕工精美，疏密有致，裝飾內容豐富多彩，門罩多以向外突出的線腳裝飾，附于屋檐翹角，輕巧靈動，這些極富特色的裝飾與平整白凈的高墻形成鮮明對比，從而在視覺效果上更加突出和強調了裝飾的精美與布局的合理，在日常生活中還能夠滿足防塵防雨的效果，可謂是雙贏。徽州地區的建筑裝飾藝術風格的形成和本地區的傳統文化與風俗有著密切的關系，其裝飾風格古樸、精致，厚重且不失富麗。古時候由于徽州地區生存條件不太好，許多徽州男子都有出外闖蕩求生活的習俗，常年在外漂泊的生活使得他們骨子里對于回歸家鄉的企盼十分強烈，反映在建筑裝飾藝術中，就是匠心獨運的在墻體上雕刻形態逼真的樹葉形漏窗，寄托著他們落葉歸根的寓意和追求。古代徽州人民將自己對人生的感悟和追求融入建筑裝飾藝術的處理和創造中，無論是小門小戶還是高門大戶，都十分重視室內家居的精心布置，從楹聯匾額的裝飾到天井、園林建筑的裝飾設計，都極富特色，不僅重視外觀之美，同時也在其中寄托了無數的情感訴求，比如重視讀書、重視守家創業、提倡吃虧是福，這些理念都在其裝飾設計中有所體現［3］。發展到現代，徽派建筑裝飾藝術理念對于現代裝飾藝術產生了很大的影響，尤其是在室內設計方面，對于現代室內設計的創新有著寶貴的參考價值。現代室內空間設計裝飾呈現著多元化和西化現象，面對社會和經濟不斷發展的潮流趨勢，現代人的審美取舍也在不斷變化，古代徽派建筑裝飾文化作為我國古代傳承到現在的寶貴文化，是室內設計師不斷創新和探索的重要源泉，也是現代室內設計發展的寶貴資源與文化精髓，值得大力提倡和應用。

三、徽派建筑裝飾藝術與現代室內空間設計的融合與實踐

徽派建筑裝飾藝術理念和建筑實踐對于現代裝飾藝術的發展起到了十分重要的作用。徽派建筑裝飾藝術內蘊含的形式因素有很多，比如，材料、造型、色彩、肌理、空間、體積等。擁有者深厚底蘊的徽派建筑文化不僅在造型方面十分出眾，在設計理念方面也別具一格。作為深受文人與文學影響的徽派建筑，最典型的就是高墻、天井、大廳、黛瓦、粉壁、馬頭墻等，通過磚石木等雕刻形成了獨具特色的居家裝飾特色。這些建筑裝飾文化精華隨著傳承融入現代室內空間設計中，將現代裝飾文化的發展和探索進一步深入，不斷地拓展藝術空間，提升藝術審美，將眾多的文化思想蘊含其中，帶給人舒適和觀賞享受的同時，將現代人期盼家業興旺、生活平安喜樂等眾多美好愿望寄托其中，形成了獨具特色的現代室內空間設計風格和實踐。比如，在室內家居裝飾設計中巧妙地應用磚石木三雕，很多現代室內空間作品設計中都將現代工藝手法、圖案和新型材料等與徽派裝飾藝術風格相結合，形成了兼具現代性與古代工藝美感的特殊設計。在設計中運用仿古材料，營造動人的古韻氛圍，同時配合現代工藝流程和新型設計與材料來營造現代感。比如，許多室內衛生間鏡面和地板的設計，鏡面上采用磨砂材料或者粘貼材料設計成吉祥圖案，地板和墻壁上應用現代雕刻手法雕刻人或物，有些走仿古風格以古代題材為主，有些則與西方現代抽象藝術相結合走中西結合道路，有些則以主人的手腳印為主，顯得妙趣橫生。尤其是石雕，在許多大型度假村或假日酒店的空間裝飾中應用頻率十分高，不僅是由于這種裝飾藝術風格十分大氣、厚重，能夠營造出富麗堂皇、大氣磅礴的效果，其中也蘊含了其美好的期望，比如，酒店、別墅門前通常會擺放一些瑞獸，如貔貅、石獅子等驅兇避邪，招財進寶，酒店大廳內設置具有徽派建筑特色的聚寶盆取財源廣聚之意，既有裝飾效果也不失雅趣。木雕更多的則是以中式建筑風格裝飾為主，比如，家具、中式仿古建筑等，營造古香古色的情趣，十分典雅古樸。徽派建筑裝飾藝術作為十分精美出眾的重要裝飾藝術流派之一，對于現代室內空間設計產生了重要影響，它與現代設計手法和理念相結合，將眾多極富傳統文化寓意的裝飾元素以創新的手法呈現，在保留其精美、簡潔、凝練的風格基礎上，更好地闡述了其文化內涵，可以說對于現代室內空間設計水準的提升起到了十分積極的作用。比如，古代徽州建筑裝飾藝術中對于門罩門樓的處理就十分注重突出其氣勢，通過對比效果彰顯裝飾的精美和磚雕的惟妙惟肖，現代室內空間設計在許多部分也都參考這種裝飾處理手法，通過抬高臺階、出挑屋檐等手段重點突出需要加以表現的部位，避免了過于程式化和單調貧乏的弊端，尤其是在極富傳統文化氣息的民俗化室內空間設計中，徽州門罩的精美裝飾手法和對于裝飾線腳以及造型的特殊處理都被靈活運用在許多室內設計作品上［4］。

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文章從醫院外部空間設計的重要性出發，論述了醫院外部空間設計的具體手法，尤其是硬質景觀和軟質景觀的設計，并結合深圳大學學府醫院的外部空間設計，進行了相關探索，總結了體會。

關鍵詞

外部空間設計 硬質景觀 軟質景觀 設計案例

隨著醫療制度改革的不斷深入及大眾對就醫環境的新要求，醫院環境的設計備受關注，不少老醫院，由于業務的發展，深感過去那種“見縫插針式”的建設已經與時代的發展相去甚遠，追求一種全新的就醫環境已經變得刻不容緩，因此，在醫院總體設計中充分重視外部空間設計顯得尤為重要。

一、外部空間設計對綜合醫院的影響

良好的外部空間設計，宏觀上體現了現代醫院的整體風貌，使醫院完成從純功能布局的初級形態向室外環境藝術空間的轉變，并使患者身處康復樂園之中，實現“醫院在花園中，花園中有醫院”的美好愿望。

二、外部空間設計構成及手法

外部空間設計的構成要素，從大的方面可分為兩類：硬質景觀和軟質景觀；從物質要素構成方面，分為建筑物、綠化、廣場鋪裝與道路、建筑小品構筑物；在精神要素構成方面由文化（文脈）、歷史等因素構成。

（一）硬質景觀要素構成及設計特點

所謂硬質景觀就是利用有形的實體進行外部空間的圍合所達到的景觀。包括建筑物構筑物的體量、色彩、層數、風格；內部道路廣場的材質、寬度、大小及豎向設計；園林綠化的形式（集中、分散、點、線、面相結合）及樹種選擇。

其主要設計特點為——

建筑物的布局應以醫院本身流線及功能為前提，利用軸線對位，格式塔完形心理學及有關圖底關系互換，形成主體建筑群的平面定位。

門診樓、病房樓及醫技用房共同組成醫療區，建筑布局充分考慮三者之間比例關系。特別注意三者形成布局的周圍空地（廣場、綠化）的形態及大小。

門診樓病房樓周圍廣場的尺度應符合視線設計的要求，同時應當與城市總體規劃或分區規劃的精神相協調。

醫院廣場的定位應當是總平面設計之初的重要節點，其設計深度的把握，應充分考慮醫院本身的特點，既不要像城市廣場那樣功能齊全、景觀豐富，也不要像一塊留出的空地，毫無內涵。醫院主廣場的設計應從兩方面加以把握，一方面廣場是以疏散為主，觀賞為輻，廣場的景點應當點到為止，各功能模塊之前的廣場具有獨特性，即與功能相吻合。另一方面，主入口廣場不宜太大，力爭使廣場做到精致而不狹小，滿足廣場功能即可。

綠化設計應有統一綠化設計的思路，不應該僅是邊邊角角的補充，如樹種的選擇，花卉的搭配，中心綠地的風格等等。

（二）軟質景觀要素構成及設計特點

所謂軟質景觀就是人置于環境中，有一種醫院氣氛的渲染，以及意境的感受。其構成要素為：醫院歷史文化積淀的重組與更新、醫學文化的體現。其設計特點：外部空間軟質景觀的體現，說到底也是硬質景觀的體現，但這種體現的是一種無形的，能給人以聯想的作用。如：康復患者休閑的心情、神態，醫院工作人員的工作態度、工作熱情，醫院文化的聯想與回憶……

三、深圳大學學府醫院外部空間設計案例分析

（一）概況

深圳大學學府醫院（深圳大學附屬醫院）基地周圍有規劃的城市道路，南側有保留的南方科技大學的教學樓和行政樓各一幢，北側為深圳大學新校區，南側為長嶺皮河，西側為西麗高爾夫球場，地勢呈不規則多邊形，地勢平坦，選址符合城市規劃和醫療衛生規劃。

（二）外部空間設計特點

基地內外部空間設計應與城市規劃層面共融、共生。方案采用新舊建筑統一設計的思路，既符合綠色醫院評價的相關要求，又在整體外部空間的協調上，形成統一的外部空間品質。

設計S形架空廊架沿東側城市道路展開，符合城市規劃，使外部空間、綠化景觀、建筑功能與城市規劃完美結合。

“梭形”醫院街與“S”形架空廊架之間形成醫院主醫療區的“綠肺”，體現了人性化關懷，其室內外空間的交融，符合南方建筑的特點，具有積極的療愈作用。

四、外部空間設計的感受

通過以上深圳大學附屬醫院案例的介紹，深感醫院外部空間設計尤為重要，筆者認為，外部空間設計終極目標應體現在如下幾個方面：

第一，不同醫院功能空間應有其獨特的外部空間個性，門、急診外部空間的恢弘大度，與城市總體規劃的關聯；病房樓梯廣場的寧靜特質；門診醫院模塊之間內庭院的塑造，體現了人性化的關懷。以上不同功能的準確定位，共同形成良好的外部空間設計。

第二，根據綜合醫院七項用地的不同特點，做到外部空間疏密得當，集中與分散相結合。

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在繪畫藝術領域，與20世紀初不斷趨向于空間表達的建筑藝術正好相反，從16世紀文藝復興以來講求空間和透視的西方繪畫，這時候出現了平面化的趨勢。在建筑和繪畫領域不同的“空間-平面”轉向之下，一個重要的背景是同樣是在20世紀初產生，強調點線面的抽象藝術理論。不論是對建筑還是繪畫，產生的影響和貢獻是巨大的，是建筑由平面走向空間，繪畫由空間走向平面的重要的形式理論基礎。3）20世紀90年代中后期以來：社會進入了數字時代的高速發展。一方面，以網絡和電腦為代表，具有速度但缺乏深度的傳播和快餐式閱讀為特征，整個文化都有平面化發展的趨向。由于人們所面臨的文化平面化趨向，精英的聲音被喧囂的大眾聲浪吞沒[2]；另一方面，從空間藝術的本體發展來說，厭倦了現代主義建筑以來對空間性的習慣性表達，厭倦了對空間技巧和空間意義無止境的訴求。在這樣的背景之下，對于繪畫藝術來說，“進入新圖像時代，紙張作為平面的載體，其平面屬性愈加受到重視[3]”。緣起日本畫家村上隆的超平面風格，首先影響了當時的美國設計界，而以妹島和世、伊東豐雄等為代表的一些日本建筑師，也開始有意識的在空間設計中運用平面化的方式。在國內的設計領域，隨著設計多元化融合和跨學科交叉，產品設計中出現了一種平面化的思維趨勢[4]。在廣告創意中出現了游戲化傾向，其中“平面化”是游戲化傾向的主要特征之一[5]。

2空間和“深度”

在人的實際空間活動中，對空間深度的感覺來源于視覺體驗，和實際距離并沒有絕對關聯。比如人在沒有參照物的情況下，是沒有辦法靠目測了解空間的實際距離的，因此法國哲學家梅洛-龐蒂認為：深度不可能來自物體，也不可能被意識規定在物體中，只能用身體去感知[6]。在空間設計中，空間深度和距離、面積沒有直接關聯。空間的深度，是由空間中的分隔產生的，而深度的度量，是由分隔的具體形式決定的。比如在傳統的中國園林空間設計中，通過隔墻、廊道、樹木等景觀要素對空間進行分隔，作為情節結構的手段，來引導人的行進路線以及逐步展開視覺空間序列，從而在不大的園林空間里，創造出曲徑通幽的空間深度感。有關與現代空間分析相關的幾個著名理論，如BillHiller的空間句法、數學上的圖論以及MBenedikt可視性領域理論，本質上都是基于空間中分隔方式的深度理論，見圖1。在構筑物的空間設計中，空間創造、深度、分隔物三者之間存在以下兩點主要關系。（1）一般來說空間的創造都是趨向于深度的。因為結合功能上區分的需要，自然把盒狀的空間分隔成一個個更小的盒子。（2）空間的創造在于圍合，豐富空間的手段在于滲透，而滲透是由分隔物來完成的。在一個有限的空間范圍內，依據功能使用需要，利用隔斷做不同的空間圍合和滲透，不僅產生了空間深度，也隨之產生了更多的空間內容，比如空間層次，空間明暗（明空間、暗空間、灰空間）、空間涵義等。如果說層次、明暗屬于深度的物質性創造，那么“，空間涵義”則屬于深度在精神方面的創造。另外空間深度和時間有關，其體現的“歷時性”可以理解為：空間的深度是以時間來延續的，游覽或者說觀察一個空間總要花一定的時間才能完成[7]。

3空間設計平面化的意義

對應以上所述空間深度產生的層次、明暗、涵義以及“歷時性”，拒絕“深度”，空間平面化的意義在于：（1）減少空間層次，有助于直觀性的表現空間；（2）沒有曖昧的“灰空間”，只有明和暗兩極空間，便于空間的理解；（3）沒有空間內涵意義，拒絕空間意義性的訴求；（4）減弱“歷時性”表達，更短的時間內了解到全部空間，因此空間的平面化，首先有助于更好地了解空間構筑物的本體構成。其次，如果從展示空間的角度來說，弱化構筑物作為背景的圖底，可以使得展示的主體凸顯，從而使展示的意指更加明確。最后，平面化的空間，具有簡單、明確的表象特征，符合信息時代傳遞的要求。

4空間設計平面化策略

4.1平面化的基本特點空間設計的平面化有兩個基本特點，即同質化和同時性。（1）同質化，空間中的構成要素，在形態、材質、色彩上運用相似的構形、材料、顏色，來減少差異性的表達。（2）同時性，空間中的構成要素在一個視點內同時展開，產生某種“凈收眼底”的“共時”的視覺效果，做到不需要轉換視點就能達到以點知全貌的效果。4.2平面化的具體表現手法一個空間構筑物可以看作是由兩部分組成的：一部分是本體部分，可以從體量、邊界、空間、形態等幾方面的特征來描述；另外是添加的裝飾部分。1）輕。體量：在結構、材質、色彩的選擇和處理上體現出構筑物體量輕盈的特征。比如被稱為“白色曖昧”的妹島和世的作品：在結構上考慮采用滿足承重要求的最小（梁、柱、墻體）截面尺度；在材料上選用透明或半透明的玻璃，質感光滑的塑料板、鋁板；在色彩上多使用純白色。構筑物空間在漫射的光線之下，體現出輕盈、飄渺的感覺，弱化了體量感，甚至于存在感。2）模糊。邊界：用模糊的手法處理構筑物的邊緣部分和內部界面（墻體的相交線）。一種是把空間內原來的垂直和水平界面（墻面、頂和地面）設計成連續的界面，模糊它們之間的界限，達到某種平面化的效果。另一種是模糊空間界面之間的相交線，使得墻面、頂面、地面構成的三維空間趨向于二維平面。KarimRashid設計的智能概念家，運用燈光效果弱化了空間界面的相交線，室內空間有漂浮起來的感覺。3）均質。空間：對構筑物的空間，使用了平均分隔的方式，獲得了同質的均勻空間。這樣的空間是沒有主次和等級的，以部分推知整體，給人感覺無始無終，周而復始。比較起體現歷時感的等級空間、序列空間，它具有更多的同時性因素。4）圖形化。形態：構筑物在形態的設計上，不再具備繁瑣具體的圖像[8]特征，而是簡潔抽象成某種圖形[8]，這也符合信息時代簡潔的、數字描述的特征。丹麥BIG公司的建筑設計見圖2，遠看就像許多標志排列在一起，這種平面化的手法是針對構筑物本體的各部分進行處理，目的是同質化、同時性地表現構筑物。在一個視覺空間場景的設計中，使用背景處理的手法，作為“圖底”的構筑物可以更好地反襯作為主體的展示對象。5）戲劇化。裝飾：作為構筑物添加部分的裝飾，在傳統上都是突出和背景（構筑物）的差異性，因此不是“同質化”的手法，本質上都是反空間性的。其實在20世紀初以前，所謂的空間設計都是偏向平面化裝飾的，比如線腳做得如何精致，墻面如何修飾等，這些指向平面性的細節裝飾被無意識強化，從而弱化了場所的空間性。現代空間設計平面化的手法反映在裝飾上，表現為不再是專注于某個細節，比如某個門框線腳的精致表達，而是體現在對圖形、文字等裝飾性視覺要素的夸張、變形以及符號、隱喻式等手法的運用。在空間本體背景之上，這些裝飾性要素往往被有意識地放大處理，和同質化的背景造成某種戲劇化的視覺沖突效果，以達到平面化空間的目的，見圖3。6）其他。喬治·魯斯用攝影在建筑和繪畫之間建立了一種關系。魯斯一般拍攝的空間都是廢棄的空間，他談到“：我就想要改建一個空間，而不是后期去制作一個圖片。我在意怎樣用攝影去記錄被廢棄的建筑和地方，我要在這些廢棄的建筑物和地方被完全鏟除之前改造這個空間，同時把這個改造后的空間記錄下來[9]”。魯斯的手法是在建筑和繪畫中加入了攝影的再編輯方法，來創造一種空間中的平面關系，見圖4。類似的實踐，比如建筑師李巨川試圖在攝像和建筑之間建立一種關系，當然不是攝像對建筑的簡單錄入，而是“當攝像成為一種建筑”[10]。

5結語

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1城市建筑設計的幾個重要基本元素

城市建筑在空間設計時，一定要充分考慮到城市的整體效果，才能成為藝術設計。所以，設計人員在設計時一定要做到以下兩點，一是視覺效果。要把其設計作為一種藝術，以引起人們對的關注。二是在設計時要考慮到為人們提供一種視覺的連續性和流動性，以此喚起人們意識和感情，以此來實現空間藝術的魅力。因此，在空間設計時一定要考慮到以下因素:(1)天際線。建筑物的天際線，總的來說，它是城市空間設計的一個主要的因素，如何處理好人造物體與天然物體之間的協調關系，保證視覺的和諧和建筑物的基本需求，一直是我們城市建筑設計工作者的不懈追求。(2)地平線。城市設計的建筑物要體現地平線原則，使其具有必要的體現原則。(3)空間要點。建筑物的空間要點猶如文章中的標點符號。它要體現地方性特征，使人們有到達或者離開的感覺，如廣場、平臺、臺階的上下兩端等，都是建筑物的空間要點。相關技術人員要加大對施工人員的指導力度，監督每一個環節的實施質量，保障順利應用。(4)后退。建筑物的后退構成物體的畫面和視覺輪廓，好似舞臺后部的彩畫幕布。建筑物對于道路的距離和入口大門等，均屬后退設計問題。城市建筑設計設計與普通地區是不同的，需要考慮的因素也非常多，技術人員要對設計點點進行提前考察，結合當地的地理位置以及施工范圍，合理的設計出施工的方案。(5)縱深。建筑物的縱深設計要處理好建筑形式與空間的統一協調，不僅要使之體現連貫性和流暢性，更重要的是達到一種縱深方向的設計感。(6)升高和降低。升高和降低，是城市建筑設計的一個重要表現手法，它是把一個整體的建筑物，通過高低的視覺差異，然后由高往低進行過渡，在這個過程中直到強調作用，同時也表現出強烈的視覺感和對比度。例如，臺階的設計，能夠把人的視線從低處引到臺階的高處，這也是一個過渡過程。(7)凸出和凹入。建筑物的凸出和凹入表現著積極的和消極的流動，說明各建筑物連續性的相互關系和方向的變化。(8)人與建筑之間的關系。建筑物與人的關系，主要表現在建筑物與人在活動時形成的尺度，也是在設計過程中最先想到的尺度問題，例如，門窗的高度和寬度。

2進一步完善和提高城市建筑空間設計和建筑管理的水平

(1)豐富城市建筑空間的內涵。建筑空間是人類在生活和活動中所必需的，所以要求，在對城市空間進行設計前，一定要考慮到人們的生活、信仰和愛好，將這些因素深入到建筑空間設計研究上來才是研究的重點。如果我們在設計上離開了對人類行為的研究，那么對于城市的空間我們也無法規劃和管理。所以說，在城市建筑的空間設計上，不能只考慮建筑的技術和建筑的環境，我們更應該考慮到人類對該空間的需要，以此來豐富設計空間的內涵。(2)研究設計三維立體空間。在建筑設計方面，應該將二維的平面空間，轉變為三維的立體空間，以此來增大建筑空間。如果在建筑過程中，不改變這種設計方法的話，將直接影響著城市的規劃和對建筑設計的管理。例如，大型廣場的規劃，如果不利用三維的模式進行規劃，是不能達到預期效果的。單純地使用二維平面設計，也造成了城市沒有立體空間的變化，影響了城市的規劃發展。(3)保證建筑物的內部空間和外部空間協調一致，并與外界環境協調管理。由于建筑物的內部空間與外界環境是協調管理的，建筑物里面的功能與建筑物是相互協調的，并與外界的環境保持一致，以此來保證城市空間的景觀現象。(4)加強建筑空間藝術設計的管理。單一建筑風格已不能適應時代的發展，讓建筑空間設計更具有藝術性是現階段空間設計的發展的必然趨勢，在空間設計方面，設計人員要不斷增強自身的知識能力，借鑒國內外先進的空間設計理念，并通過不斷創新，將其發揮利用到我國的建筑空間設計中，促進我國建筑事業的發展。(5)城市建筑空間設計要與居民的需求統一。在城市建筑空間設計前，設計人員一定要對所住居民進調查工作，并對其要求進行分析，然后再根據其需求，對建筑的空間設計進行完善和改進，以保證居民的需求。如果在設計中建筑物與小區所需形成矛盾，這將直接影響到人們的生活環境，同時也阻礙了社會的發展。5總結隨著人們生活水平和城市建設的提高，人們對城市建筑的設計要求也在不斷提高。本文結合實際，對城市建筑設計進行了研究，提出了很多有益的建議。筆者相信，只要在我們的不斷努力下，我國的城市建筑設計一定會取得更大的發展。

作者：趙銘 單位：北京市海淀區教育新聞傳播中心

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關鍵詞: 城市園林；空間理念；構成要素；設計方法

中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A

一、前言

隨著我國物質文明和精神文明建設的不斷推進，城市園林逐漸成為了城市文明的重要象征，體現著人們的審美觀和價值觀。通常情況下，城市園林是地形、水、植物和建筑四者的完美結合。所以必須通過對四者空間的合理布局，才能形成完美的有機整體，創造出美妙的景觀，給人以美的享受。

二、城市園林建設的重要意義

人們生活水平的不斷提高，給人居環境提出了更高的要求，作為城市建設的一項重要內容，園林建設對于改善城市環境，提高人們生活品質具有十分重要的意義。

（1）有利于提高城市環境質量，改善人居環境。城市園林的首要任務就是改善生態環境。隨著城鎮化進程的不斷加快和工業的快速發展，大量有害氣體釋放到大氣中，造成城市環境嚴重污染。園林綠色植物能夠凈化空氣，全面改善城市人居環境。城市園林綠化布局合理，管理完善，在這樣環境優美的城市里生活，人們的的生活質量也得到了強有力的保障。

（2）有利于促進精神文明建設，推動經濟發展。城市園林與社會發展有著密切的聯系，作為社會經濟生活的一部分，在優美和諧的環境中，人們身心更加健康，更富有創造力和積極性，他們為社會經濟的發展和精神文明建設貢獻自己的力量，推動經濟繁榮，促進社會文明。經濟和文化的發展與環境是相互促進的作用。經濟文化帶動了園林建設的發展，優美的環境反過來也促進了經濟和文化的繁榮。

三、城市園林空間概況及其構成要素

1、城市園林空間概況

（1）園林和空間的概念。《中國大百科全書》中指出，園林是“在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改造地形 (或進一步筑山、 疊石、理水)、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境遇。”相對于建筑的外部空間，園林空間則主要是指“人的視線范圍內由植物、建筑、山石、水體、道路廣場等組成要素所組成的景觀區域，既包括平面的布局，又包括立面的構圖，是一個綜合平、立面藝術處理的立體概念。”園林空間構成包含三個要素，分別是空間景物的高度、空間景物的水平距離、空間內若干視點的大致均勻度。

（2）園林空間的類型。園林空間類型主要有兩種劃分方式。第一，按形態可劃分為動態空間和靜態空間。靜態空間是相對固定的空間狀態，而對于游人來講，園林是一個流動的空間，主要表現為自然風景的時空轉換和游人在行走過程中看到的風景狀態。第二，看開閉情況氛圍開敞空間、閉鎖空間和縱深空間。開敞空間是人的視線高于周圍景物的空間，例如蒼茫的大海和處于高處的亭臺樓閣；閉鎖的空間則指人們的視線被四周的景物所遮擋，例如四合院等；縱身空間主要存在于狹長的地帶，例如河流、長廊等狹長空間。

（3）城市園林建設是城市生態和生態城市建設的重要內容之一。無論是筑山、理水，還是構物、綠化，在傳統的理論和技法上融入生態工程設計的理念十分重要 。問題和觀念上的誤區，園林建設的現狀、存在問題和發展園林工程的生態、經濟和社會條件的優越性，正確地從視覺識別和景觀效果、生態效益的創造和生態容量的支撐、各種文化內涵的外在表現、城市生活質量的最直觀的指示標志、減低城市災害的人類生存生活的風險等方面來理解園林建設，以及建設“田園城市”、“園林城市”的生態局限性，最后探討把生態工程理念通過園林設計、城市規劃和城市建設手法表達出來的“生態花園城市”的理論和方法問題。

2、城市園林空間物質構成要素

作為物質和精神的綜合體事物，園林空間的組成要素包含物質要素和非物質要素兩大類。

（1）園林空間物質構成要素。物質構成要素主要是指園林空間的物質環境，是人們可以感知到的客觀存在的具體事物，例如建筑、道路、草坪和樹木等等。作為空間的基本單元，園林空間要素有其相互關聯性，各元素共同存在于一個系統的構成完整的功能空間。所以，在空間構成中要特別注意空間色彩、形式、形狀的高低等特性。

（2）園林空間非物質構成要素。非物質要素主要是指無形的靠直覺把握的空間的內在構成規律，已經上升到了對空間的體驗和精神文化層面，包括外在形式和內涵兩個方面。園林的外在形式對園林空間的色彩和特征都會產生影響，也影響了人們對園林空間的內心感受；而其內涵則主要指園林的基本功能以及其功能所賦予的精神文化意義。

因此，在園林空間中，物質要素和非物質要素必須相互結合，這樣才能達到良好的藝術效果。

四、城市園林空間設計存在的問題

1、片面追求各要素的表現而忽略了人們的空間感受

為了吸引人們的眼球，很多園林在設計過程中過分強調園林各構成要素的表現力，往往忽略了園林的空間設計，而且將主要精力用在實物美的設計上就忽視了人們在園林中的主要感受，不能有效達到人景相融的效果。

2、園林空間設計不能展現文化內涵，難以達到最高藝術境界

園林空間設計中僅僅是對園林要素的簡單套用，而忽略了園林空間的組織，不能通過園林空間設計充分展現城市的文化內涵，難以達到最高的藝術境界。

3、簡單設計復雜化導致畫蛇添足

雖然，城市空間園林設計中并不是所有的設計都需要遵循簡單化的原則，但是不少本應該簡單設計的園林空地，設計者卻絞盡腦汁追逐設計亮點。城市空間設計崇尚樸素簡約，如果復雜化不僅會增加工程量，而且還會因為布局不合理略顯多余。

4、城市園林空間設計方法

在園林空間設計時，往往采用很多設計方法以達到美觀的效果。

（1）對比手法

對比手法主要是為了創造一個以小見大的空間，通常可以利用植物材料或者景觀墻圍城的小型空間來達到此種效果，隨后進入一個較大的空間，形成鮮明對比，給人強烈的視覺沖擊感，也更能使人感到視野十分開闊。

（2）動靜結合

動態空間和靜態空間是園林空間的兩種常見類型。根據園林的規劃，可以在園林空間內通過假山、屏障等達到園中有園，景中有景的效果，隨著景觀的不斷推進，展現給有人連續不斷的美好畫面。

（3）增加層次

增加空間設計層次能夠獲得豐富的園林空間，所以在很多園林設計中采用此種方法能夠達到很好的空間效果。常用的增加空間層次的方法包括添加景物層次、設置空透的門窗或者以稀疏植物為空間聯系媒介，使相鄰的各個空間彼此滲透。

（4）含蓄手法

含蓄手法把美好的景物隱藏到另一個景物之中，再通過明顯的暗示不斷引人入勝，讓人不斷聯想，激發游人對景物的興趣。通過含蓄手法，讓幽深的意境半含半露，最典型的則是詩句“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”所展現的意境，從那支紅杏人們可以聯想到一片春意盎然的景象，這也是含蓄手法的巧妙之所在。

（5）借景手法

借景手法通常采用漏窗或其他手法將景物借到自己園中，這樣能夠擴大園林空間，豐富園林景觀。常用的方法包括遠借、近借、仰借和俯借等，使用借景手法能夠讓整個園林設計變得生機盎然，趣味橫生。以遠借為例，借用的景物必須具有一定的高度，保證其不被周圍的景物所遮擋，有時為了達到遠借效果，常會在高處設置建筑或高臺。

五、結語

城市園林空間設計是一項長期發展的系統工程，需要投入大量的人力、財力和物力。在設計過程中，不僅要充分考慮空間自身的特點，還要注意整體環境中各個空間的相互關系。只有采用適當的設計方法，才能創造出不同的園林空間，不斷滿足游人審美的需求，促進城市園林的持續發展。

參考文獻

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[2]衛冬妹.淺析風景園林的空間與設計[J].現代園藝.2013，（4）：62

[3]連燚.現代城市園林空間設計研究[J].中國園藝文摘.2010，（6）：87-88

[4]滑永.小議園林空間設計[J].山西林業科技.2010，39（4）：59-60

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關鍵詞：高層建筑 主體 空間設計

城市空間是人類生活和生產所需要的重要因素，主要指城市內的建筑物、道路、綠地、廣場、公共服務設施等實體以及由這些實體所構成的立體空間。高層建筑是否與所處的城市空間融洽，直接影響到人處在所創造空間中的感受;作為一名建筑師應該承擔的責任，而且還可以據此評價一位建筑師的設計能力和水平及其職業道德。下面本文就高層建筑的主體和內部空間設計兩方面進行論述。

一 、高層建筑主體設計

1.高層建筑的外部造型應與城市總體格局及城市特征相符，通過對比分析城市區域環境因素與自身條件因素，定位建筑在環境中是以“主體”還是“客體”存在的。若是以“主體”存在，就應具有在區域中位置顯著，并且有明顯的高度和體量優勢，成為視覺中心，并具有建筑功能上的獨特性和領導性。作為“客體”建筑的外部造型應處理好高度、體量、開窗比、色彩等關系，在呼應共性的基礎上反映自己的個性，與周邊建筑相協調，對于一個城市而言，高層建筑往往具有一定的代表性和象征性，可以反映一個城市經濟水平和發展程度，選擇合理的造型就顯的尤為重要。高層建筑由于其結構形式的限制以及使用功能的要求，在造型上往往追隨于建筑的結構形式，而不能有太多的變化，有的高層建筑甚至直接將結構形式外露不加修飾。高層建筑的主體部分是它的塔樓，塔樓的表現形式對高層建筑的造型起著決定性的作用，現今國外和國內的許多高層建筑都有著獨特的外形和明顯的識別性，對一個城市具有一定的代表性，這可以說是高層建筑存在的一個原因。隨著近年來資源短缺問題的出現，全球提出了可持續發展，而高層建筑就環保節能方面來說是很浪費的，隨之就出現了生態型“建筑的概念，如生態建筑師DD諾曼?福斯特設計的法蘭克福商業銀行總部大廈在強調象征意義和功能的同時，就引入生態的概念，是世界上第一座”生態型“超高層建筑。其建筑平面呈三角形，宛如三葉花瓣夾著一支花莖：花瓣部分是空間，花莖部分為中空大廳。中空大廳起自然通風作用，同時還為建筑內部創造了豐富的景觀。而氣候設計大師DD楊經文設計的馬來西亞吉隆坡梅納拉大廈則體現了利用空中開放空間連通建筑內外，貫徹”生物氣候大樓“思想，引入了大量的植物，立面上螺旋上升的垂直綠化和底部斜坡的綠化都有助于調節氣候，盡可能地拉近了人與自然的距離，較好地完成了室內外空間的過渡與銜接。同時對形成良好的城市空間環境也是一種深化。可以看出目前高層建筑設計的一個新要求就是要實現”生態節能型“。

高層建筑主體的下部分DD裙房雖然對整個城市影響較小，但它對于街道的尺度和人情化空間的創造等方面卻有著重要的影響。建筑的裙樓立面設計一般不同于上部立面，需要進行細致的設計，從而使下部空間豐富多彩而不至于感到蒼白;并要體現人的尺度，因為裙房部分跟公眾視覺接觸較密切，對街道空間感影響也較大。而高層建筑的最上部分DD屋頂對整個建筑形象起到強化個性的作用，雖然它較少影響到生態環境，但對塑造建筑的標志性、豐富城市天際線具有重要的作用，因此應根據建筑的基座、樓身等因素加以塑造。

2.造型設計的細部處理。高層建筑在考慮總體形象時，要進行足夠的細部處理，以使建筑有豐富的視覺感受。高層建筑造型的細部重點包括建筑底部、中部和頂部三個方面。高層建筑的底部主要為入口和裙房，入口應與建筑總體比例相協調，并以輕巧、透明的鋼和玻璃結構的雨棚替代傳統的鋼筋混凝土梁板結構，體現視覺上的簡潔性;裙房的立面應精心處理好墻體比例尺度、材質變化及必要的外墻飾物。建筑中部是高層建筑中最大的展示面，應注重窗的細部設計，如開窗形式及比例，這些決定著建筑的總體性格。建筑頂部構成城市天空輪廓線的參與者，必然成為人們視覺觀察的另一個焦點，目前將建筑外部維護墻身高起，弱化機房體量也是一種“避實就輕”的、討巧的手法。

此外，現代高層建筑還要合理選擇建筑結構體系，恰當的搭配和運用建筑，在滿足建筑使用功能和結構安全的基礎上，提高建筑的外部形象，體現其特定的內在精神特征。

二 、高層建筑的內部空間設計

1.門廳的空間設計。高層建筑的門廳給來訪者形成了最直接和最強烈的印象，所以應根據建筑使用特點，確定門廳的形象定位。對于開放型（企業），空間靈活富于變化，應能反映出企業的文化內涵，并體現高效和便捷的特點;對于莊重型（政府及公檢法部門），應采用簡潔、對稱的方直布局，并注重空間圍合感，材質上以石材表現穩定、質樸的特征;商業型（綜合類）的單設門廳應盡可能緊湊簡潔，合用門廳應考慮多種用途的可行性，注重流線組織與引導。

2.區的空間設計。為擺脫傳統的“方盒子”式空間模式，空間可分為敘述性、節點型、睦鄰式和游牧式幾種形式，這樣可給空間增加標志性、靈活性、開放性，有利于激發使用者的創造性，讓他們愉快的合作與交流。在區的空間設計中，應合理布置交通核與走廊，把握好室尺度，以提高平面利用率。雖然現代建筑中都主要采用人工照明和空調系統，但設計中從舒適度和節能的角度出發，應盡可能地改善自然采光和自然通風效果。

3.輔助空間的設計。電梯設計是高層建筑輔助空間設計中的重要一環，其設計應滿足防火規范的基本要求和使用方便的要求，根據建筑的性質、規模、標準層面積來確定電梯數量和布置位置。走廊的設計中最為重要的是通暢和便捷，但冗長、黑暗的走廊通常是不受歡迎的，可在設計中采取設置適當的轉折、局部打開采光口、室門口適當放大等手法來減弱其呆板的視覺感受。衛生間的設計應注重合理性與舒適性，其位置宜安排在主要交通核一側或附近，方便大家的使用，設計中應合理設置蹲位數量，既要防止數量過少帶來使用不便，也應避免無謂的浪費。

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對于空間，日本著名建筑師丹下健三（KenzoTange）曾經這樣說過：“在現代文明社會中，所謂空間，就是人們交往的場所。”城市空間就是人們在城市中用來交往的場所，建筑內部空間就是人們在建筑內部用來交往的場所。城市設計提出城市空間體系的結構，決定空間的功能和空間的形狀、大小、尺度，有時還決定作為空間界面的建筑物的功能性質組合、建筑物高度和造型等方面的要求。在城市中，建筑自身的角色含義是確定的，而好的建筑空間，應是對城市空間的回應和深化。建筑空間與城市空間都是人們生活的場所，建筑是構成城市的基本單元，因賦予城市街道與廣場精神而使之變得生動有趣。我們將城市街道平面與建筑平面之間的關系用“格式塔”心理學的核心理論——“異質同構”來推敲：如圖1把某公共建筑單體平面中的功能空間和剩余空間分別采用黑白填色后，將其與同手法處理的城市街道平面進行對比。由此不難發現，該公共建筑單體平面填色圖與城市街道填色圖有著不可否認的相似之處。從某種角度來看，一幢公共建筑的內部空間，就是城市空間的縮影。特別是大型公共建筑，其明顯地表現出開放性、綜合性和與城市一體化的特征。城市與建筑二者在模式和結構上存在一定的對應關系，城市空間在建筑空間的特征上也有一定的體現。援引蘆原義信先生的著作《街道的美學》中的一句話：“城墻內部就形成了具有一幢大建筑般‘內部秩序’的街道。”既然可以把一座城池看作是具有建筑般“內部秩序”的外部空間。反之，我們是否也可將一幢建筑看作是具有城市般“外部秩序”的內部空間呢？似乎城市空間設計和建筑內部空間設計的手法并不是相對獨立的，使用者在兩個不同級別的空間中也會有著相似的行為心理訴求。可見城市設計的某些空間秩序也是可以與建筑內部某些空間秩序相互借鑒的。

2與公共建筑內部空間設計的互通

歐洲傳統城市空間形態總能讓人與建筑空間聯系到一起，將公共廣場稱為“城市的客廳”便是最生動的比喻。城市的空間形態總是與構成它的建筑形式息息相關的，而它們的形成又離不開歷史經濟與文化的大背景。傳統的城市空間與建筑形態是信息時代之前，工農業時代下的產物——那時的城市交通速度與廣度、信息傳播速度與范圍都遠不及信息時代的今天。工業化之前的歐洲傳統城市中，人們喜歡更多地享受室外空間帶來的體驗，因為就那時的社會生活和文化特點來看，在外部空間可以獲得更多信息、文化、交流，甚至是沖突、矛盾，所以當時的公共建筑也就受上述原因及營造技術的影響，體量與空間有限，功能單一。那么就今天及未來一段時間內的情況來看，高速的信息流連接著城市每一個角落，室外空間品質的重要性的確有弱化的趨勢，取而代之的是在建筑內部功能的高度復合以及由之引起的空間極大豐富。一方面，從設計人員的角度來看，新階段的一種設計手法發展趨勢可大體歸納為：用一個平靜的外表隱藏建筑內部各種功能的矛盾沖突，將功能與流線在建筑中復雜并置。但其不同于文丘里所推崇的充滿復雜性與矛盾性的建筑之處，在于它的復雜多樣性不是建筑某一種功能的幾個方面，也不是追求建筑形態的多義，而是多種不同功能空間的并存；它的矛盾性不是某種功能空間內部的矛盾，而是各功能空間之間的矛盾；功能區之間的串聯使人感到如同在店鋪林立的商街中穿梭一般，而不是簡單且機械地排列。例如，德國的里爾會展中心（圖2）用一個水平向的組織方式，像串燒一樣地把三個不同的功能區塊組合在一起形成一座巨大的建筑。這三個功能區由北至南分別是音樂廳、會議中心、展覽中心。一般情況下它們都可以單獨成為一個建筑，但是也可以模擬城市街道空間有機地將它們組織在同一個表皮下，每個功能區域既可以互不干涉獨立運作，也可以相互穿行，甚至可以打開隔斷使各個空間相互連通。不同的功能空間分區又擁有各自獨立的表皮，音樂廳包裹在黑色混凝土墻內；會議中心擁有一個帶玻璃的外廊；展覽區則使用了波紋鋁板。

整個建筑功能混雜，卻統一在一個巨大的橢圓形屋頂下，使這組既復雜又抽象的建筑功能空間很好地達到彼此間的動態平衡狀態。另一方面，從由流線出發的立體感官角度來看，人們沿街道行進過程中的視覺運動通常還是上上下下，伴隨著行進方向的變化，使人產生一種動感，而每前進一程，三維空間形式的變化都會引發人們心理空間的變化：時而會在窄巷中感到壓抑，時而又因來到教堂前庭或廣場而感到豁然開朗。特別是在一些場所感最強烈的西歐城鎮中，無論是外出辦事行走在城市街道上的人，或是在盛裝表演行列及軍隊游行隊伍中行進的人，抑或是參加宗教游行隨隊體驗過這種審美經驗的人，都能從東拐西轉的游行隊伍中的其他人身上（仿佛從鏡子當中一樣）看到自身前進的形象——于是，這些活動的參與者同時又成了參觀者。這是沿一條筆直的大道上游行所決不可能產生的感覺，也不是從單純二維平面上的軸線視線分析可以得到解釋的。由此，在討論較具體的設計手法時，我們或許可以嘗試在建筑的內部空間中將各層平面連續在一起，以構成一個連續的街道界面（圖3）。使建筑各樓層之間的關系不再是單調地依靠樓梯間與電梯井進行轉接，而是打破建筑平面尺寸的束縛，將其相互連接以延長空間感受，融匯成一條充滿趣味的建筑內部“街道”。這條“街道”可以穿越建筑的各個功能，在塑造一個又一個流動空間的同時，最重要的是營造出一種漫步于城市中的感受，猶如“建筑”的功能用房就散落在“街道”的旁邊，而不再是單一生硬的方盒子。公共空間也不再是房間以外的獨立空間，或是從房間割裂出來的消極空間，而是可以有如歐洲的廣場，在建筑的圍合下，在街道的轉折交叉處，有意識地創造出來的有明確邊界的積極空間。總而言之，這里提出的“城市之于建筑”的思想更多地是在設計中運用的一種理念，其關鍵點在于如何有機地控制建筑功能的復雜性與多樣性，如何在建筑空間中組織猶如城市街道一般生動的流線，而非建筑的形式和體量。因此，正如一座摩天樓可以是功能簡單的住宅或辦公樓建筑，一幢小屋也可以是充滿復雜功能或流線的建筑。只能說，在體量巨大的建筑中，建筑師將有機會擁有更多的發揮余地，賦予城市空間設計理念于建筑單體空間設計，將其在建筑內部空間中顯著地體現出來，而不應將這種思維僅僅局限于規模龐大的建筑組群空間設計。

3建筑中的城市街道

本文所探討的城市設計思想對建筑內部空間設計的影響，指的是在建筑設計中，如何使建筑內部空間反映城市空間的問題，但對于每一個設計而言，并沒有唯一的解，也沒有固定的法式。下面主要選取國內外的兩個實例，通過具體分析借以說明，希望能以小見大，探討城市設計思想對于建筑設計的意義。

3.1柏林荷蘭大使館

荷蘭建筑師庫哈斯的柏林荷蘭大使館項目（圖4）受前西柏林傳統規劃準則的限制，新建筑的設計一定要與基地附近19世紀風格的舊建筑有所呼應，而業主仍希望有一個風格獨立的建筑。最終，庫哈斯將其分成兩部分，一個獨立的立方體作為辦公樓；另一個“L”形圍墻狀的建筑為大使館人員的住宅，作為舊建筑街道界面的延續，補全了舊街區體塊的空白。兩個建筑之間圍合出一個“L”形庭院，辦公樓通過四座天橋與住宅樓進行聯系。首先，在空間形態方面，荷蘭大使館獨具魅力的辦公樓內部空間使其完成了對柏林城市空間的延續。一條曲折迂回其間約200m長的建筑內部“街道”在這個小“城市”中，從底層一直延伸到樓頂，穿過門廳到圖書館，再到會議室，經過許多辦公室，直至健身房，最后到達頂層的餐廳（圖5）。其次，其內部自身不同功能空間的轉接處理得非常巧妙，所有的功能房間都沿著“街道”的一側或兩側有機地組織，每個樓層的平面都隨“街道”的穿插以及錯層的出現而不盡相同。房間也如同街道上功能不同、形態各異的建筑，只有街道是它們之間共同的聯系，使得漫步于這條“街道”中的行者不經意間即可完成對整個建筑的體驗。最后，在空間藝術的潤色方面，這條在建筑中不斷轉折的“街道”帶來了豐富的轉角空間和休息平臺，為辦公樓創造了重要的交流活動空間。宛如中世紀西歐城鎮中的人們走出房屋來到街道和廣場上與他人交流一般，不同辦公室的工作人員都可以走出房間來到這條打破樓層阻隔的“街道”上，獲得更多的交流。甚至在一些“地段”還可以發現使用對景手法的痕跡。例如在其中一段兩邊封閉“街道”中，向上望去，透過窗口和住宅樓的一個開口，可以意外地看到遠處的柏林電視塔——猶如在密集的城市夾縫中抬頭仰望到了教堂高聳的鐘樓（圖6）。通道在立面上切割出來的斷面成為建筑立面上最具特色的景觀。建筑內活躍的步行路線也成為城市街道在建筑內的意象延伸。

3.2HPP事務所中國國家大劇院競賽方案

篇10

在現代社會中，公共空間是作為人們可以自由出進，同環境和他人交換信息，了解世界的重要地點。因此，公共空間必須要有一定的開放性才能讓公共空間發揮出自己真正的作用。除開單一的公共空間，雙重的公共空間也是現代建筑設計中的最要選擇。公共空間作為人們交流互動的場所，“開放性”是其最本質的屬性。然而在空間不足的情況下，如何將公共空間變大，此時，雙重的公共空間就成為了設計師常常選擇的方向。雙重的空間設計，是指在建筑物設計時，擺脫傳統建筑中底座與整體建筑中持平的效果，而是常常選擇將底座抬高，形成一個在半空中漂浮的平臺。建筑師利用傳統的建筑手法，在建筑物的設計時做一種巧妙的處理，便使得傳統建筑物呈現出一種截然不同的效果。在傳統建筑物中，大部門的企業公共空間，常常被安置在頂層，而在雙重空間設計中，位于半空的公共空間則是懸浮在半空中。這種半空平臺下設計的公共空間，不僅能夠展示出一種極富震撼力的建筑美感，更能使得平臺由原本被限定的空間大小呈現出無限可能，在氣勢恢宏的同時也顯得更為人性化、形象化。由荷蘭建筑事務所設計的、位于深圳的深證證券交易所，就是建筑行業在雙重公共空間設計作品中的杰出代表。

二、多重的公共空間

在建筑學領域中，公共空間的作用極其重要。在信息時代下，人類的溫飽已經基本得到滿足，在此基礎上，便開始追求更進一步的生活，對于生活品質的要求也越來越高。建筑物的存在，不僅僅只能成為單一的生活空間，更應當成為人類共同生活的多重公共空間。如同人類的肺可供呼吸，公共空間在一個整體建筑物中，也發揮著類似于肺的功能。因為公共空間的存在，從而讓整體建筑物變得鮮活生動起來。而多重公共空間的出現，就可以讓一個建筑物出現多個供人們交流溝通的場所。這樣，在解決了傳統建筑中公共空間作為交通的職能之后，也會為建筑物帶來一種多維的效果，令人震撼。一般說來，多個公共空間設計其中，不僅能夠使得空間呈現出無限可能，就只單純得把它們串聯在一起，從而形成的流動通暢的感覺，就會讓身處其中的人們產生無限美感。在多重的公共空間中，電梯的存在自然也是不可或缺的。在現代的復合空間中，以傳統的機械工具來作為現代設計中作為節點存在的虛空的連接，讓人們在體驗層高的同時，也可以享受其帶來的空間流動感。例如在西雅圖，有一個公共圖書館新館，被建筑師合計為折板狀的外形。利用這個外形，建筑師將公共空間做復合設計，多重折疊產生的美感不僅能夠容納更多的讀者，也在一定程度上刺激著人們對它探索停駐的興趣。

三、結語