國內的公共藝術范文

導語：如何才能寫好一篇國內的公共藝術，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：國內外；煤氣化；選擇

進入21世紀，我國的工業技術正在飛速發展。在迎來新的機遇時，也面臨著不少的問題。我國的煤炭資源相對豐富，但天然氣、石油這兩大塊卻相對貧乏。隨著油價不斷上漲、天然氣供不應求的形勢下，如何充分利用煤炭資源是我們首先要考慮的問題。如何利用豐富的煤炭資源進行化工、發展煤制油等多種煤炭綜合運用，已經成為我們大家所關心的問題。

1 國內外煤氣化工藝的發展狀況

煤氣化工藝技術的定義是：以煤作為工業原料，經過一系列的化學加工后，讓煤轉化為各種氣體、液體和固體燃料，這種技術叫做煤氣化工業技術。其加工做成主要包括干餾、氣化、液化等。

1.1 國外煤氣化工藝技術的發展歷程

在英國，煤炭最初是用作燃料。在工業革命時代，煤炭的運用已經開始。他們率先運用焦煉技術使煤炭充分運用到大規模的工業生產當中。在第一次世界大戰期間，英國的鋼鐵工業得到了飛速發展，氨苯和甲醇作為火藥原料也得到了大幅度的需求。這樣，促進了英國焦煉技術的進一步發展。

在第二次世界大戰前夕以及大戰期間，為了發動以及維持戰爭，德國開始大規模地進行大量煤制取液體燃料的研究工作，快速發展了液體燃料的工業化生產。1923年，德國率先發明了一氧化氫合成液體燃料，俗稱費托合成法。1931年又發明了煤直接液化制取液體燃料技術。在1939年，德國在戰斗中采用這兩種技術產出能量總額超過170萬噸。

作為世界上唯一的超級大國，美國擁有的煤炭資源也是非常的豐富，其儲存量達到2500億噸，這一數量遠超過石油和天然氣的儲存量。其中，美國煤氣化工利用的兩家典型企業是伊斯曼公司的大平原公司。美國伊斯曼公司1983年在田納西州投入裝置，以煤氣化工路線生產碳一化學品，是美國唯一采用煤作為原料生產醋酸醋酐的大型裝置。美國的大平原氣化廠位于北達科他州，化廠在1984年投入運營，采用煤生產合成天然氣，造氣能力嘆為觀止，也在煤炭清潔方面探索了一條成功的道路。

與上面三個發達國家相比，南非煤氣化工產業發展則具有特色。由于受到其他國家的石油制裁，南非必須用煤作為生產原料發展產業，生產油品。這一項試水最終獲得了成功。從1955年到現在，總共有三套煤制油裝置投入運行。其中SASOL公司的3套煤制油裝置所生產的煤化工產品超過了130種，總產量達到了710萬t/a，這在當時來講是非常巨大的成功。在20世紀80年代后開始，SASOL公司開始利用借鑒煤氣化工藝技術，投入天然氣合成油方面的研究。

1.2 國內的煤氣化工藝技術發展狀況

由于社會經濟的不斷發展，中國有車一族越來越多，石油燃料的投入使用也越來越多。然而中國的石油儲存量相對貧乏，因此政府在石油燃料替代方面一直十分關注。如何發展煤氣化工藝技術替代原始的石油燃料以減少對石油資源的過度依賴是目前所要解決的問題。由于汽車的發展所帶來的資源以及社會環境惡劣，也是我們老百姓所關心的。中國在煤制油項目建設方面發展十分迅猛，以保證能源安全和實現汽車工業可持續發展。

2 我國煤氣化工藝技術的發展狀況及趨勢

我國的煤氣化工業技術廣泛應用與化工、冶金建材等重工業部門生產。目前我國擁有煤氣化工爐約4000多臺，通過煤氣化合成生產的氨和甲醇占全國產量的60%以上。因此，煤氣化工業技術為我國農業生產提供了充足的化肥。

2.1 以氣、煤為原料的合成氨生產

煤炭綜合利用以及潔凈煤技術所需要的重要技術手段是煤氣化技術。通過煤氣化工藝技術發展煤化工、煤造油、燃料煤氣，是現在重要工業化生產的龍頭。在中國，煤炭的資源消費比例最高，占75%以上。為解決煤工業發展所帶來的影響，我國發展煤氣化工業技術是非常有必要的。

煤氣化工藝技術在國際上具有代表性的主要有德士古、殼牌和魯奇公司。它們的煤氣化技術主要有水煤漿氣化技術和粉煤加壓氣化，粉煤氣化具有較明顯的節氧、節煤、有效氣成分高等優勢。因此，我國充分將該技術應用到化工產品的生產、燃料電池等諸多領域。

目前，我國的煤炭氣化技術正在不斷的發展，其中主要以常壓固定床煤氣發生爐和水煤氣發生爐居多。其中，國家大力開發和引進的水煤氣兩段爐、魯奇加壓氣化爐和德士古水煤漿氣化技術以及煤氣成分較好的干粉煤炭氣化技術。為今后實現工業化和大型化奠定堅實的基礎。而之前一直使用的固定床氣化技術和固定床常壓間歇式氣化技術氣化都將會因效率低、能耗高、污染大而逐步淘汰。

說到天然氣，它是世界上供認最環保、最潔凈的優質能源。隨著科學技術的不斷發展，天然氣的開采量逐年增大。我國的天然氣需求也在不斷的增多，年產量達到250億m3。

目前我國利用天然氣為原料合成氣技術法有兩種，一種是部分氧化法，另一種是蒸汽轉化法。部分氧化法需要使用純氧為氣化劑， 是極少采用的一種方法。蒸汽轉化法包括一段蒸汽轉化法， 換熱式兩段轉化法和加熱型兩段蒸汽轉化法之分。一段轉化法的優點是流程短、節省投資，因為廣泛應用于市場。換熱式兩段轉化工藝最有發展前途， 因為其可以減少天然氣的用量，起到節省能源的效果，今后可大量投入到工業生產當中。

3 煤氣化工藝技術的選擇

煤氣化工藝技術優劣的評價必須基于是否屬于潔凈煤氣化技術。到目前為止，每一種煤氣化工藝技術以及煤氣化爐型都有其特點和優劣之處，這些都取決于煤種的適應性以及進行煤氣化后的產品的實用性。可以確定的一點是，到目前為止還沒有真正意義上的萬能煤氣化爐型和氣化技術。在煤氣化工藝技術的發展過程當中，必須經過大量工藝上的試驗以及生產實踐。通過不斷的時間選出能夠環保、節能、降低成本、提高效率并且采用容易處理的潔凈煤氣化技術。

4 原料煤種的選擇

煤氣化工藝技術的發展離不開對煤的選擇。我國在選擇煤種的問題上，要做到因地制宜、就地取材等方法。另外，通過不斷的學習吸收，我國也已成功研發了許多具有專利性的煤氣化工藝技術，這些技術都擁有適用的煤種。在選擇煤種上，首先考慮的是就地取材。由于我國煤種繁多，在選擇上我們應該把尋找適應的煤種放在首要位置。先選擇煤種，在選擇采用何種形式的氣化爐。其次，選擇煤種一定要了解好煤炭的品質、產量、價格、煤礦工廠的背景，包括運輸能力、運輸方式等。也要對煤炭進行技術上的測試，包括可磨性指數、熱穩定性等等。

5 結語

要實現煤化工，煤氣化工藝是必不可少的技術基礎與關鍵。由于煤氣化裝置的投資巨大，因此企業在確定煤氣化工藝項目的時候一定要進行多方面的考慮，要充分考慮到能否實現其競爭能力。在選擇煤種原料的時候也一定要作出多方面的綜合比較，比如原料煤種以及技術投資方面進行綜合評估。力求將各種風險降低。

參考文獻：

[1]汪壽建.國內外新型煤化工及煤氣化技術發展動態分析[J]化肥設計，2011

篇2

與現代社會快節奏的生活狀態相比，中國古人的生活方式自然、簡單、質樸，然而在這簡單之中卻透露著考究的審美情趣，從與其密切相關的室內陳設上即可見一斑。與中國古典文化結合起來研究，儒家思想的仁、禮、中庸、天人合一等精神影響下造就了個性鮮明的中國古建筑以及古代室內陳設，以其特有的風格獨樹一幟，并在材質、造型、布局等方面都區別于其他門類。借及儒家文化的等級觀、中庸之道、尚中等思想，清代宮廷室內陳設體現了上下有序、天人合一、均衡對稱的藝術美感，其內部裝飾更處處突出了中國古典文化的氣息。

故宮作為中國現存最完整的古代宮殿建筑群，是中國古典風格的完美體現。宮殿內部的裝修大氣華美，處處充滿了濃郁的文化氣息，比如隨處可見清代帝王的御題匾額、掛對、鑲嵌著古詩詞的隔扇心，各種家具的擺放、尺度、造型，各種文玩擺設，文房四寶、梅蘭竹菊等，眼見之處均能使人感受到清代帝王較高的文化素養帶給紫禁城宮殿濃厚的文化氛圍。

故宮大體可分前朝內廷，即前朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，是皇帝辦理朝政大事、舉行重大慶典的地方；內廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮為中心，東西兩翼各有六宮，是皇帝平日處理日常政務及皇室居住、禮佛、讀書和游玩的地方。

作為皇帝處理政務、舉辦朝會的重要場所，前朝三大殿的陳設有著相似之處，總體而言開闊、舒朗、通透。大殿上除中心位置擺放了一組寶座屏風外，其余陳設一概沒有，這種強烈的空間對比及對稱之美，體現了儒家思想中的禮制及天人合一思想，更加展現出皇家肅穆凝重的王者氣勢及帝王唯我獨尊的領導地位。

太和殿內正中央為寶座，是金漆木制的臺座，三面七級，周圍欄桿，臺上設七扇雕有云龍紋的髹金漆大屏風，屏前設金漆木雕大龍椅，椅左右設香幾，幾前設?端（瑞獸，日行一萬八千里，通四夷之語，之遠方之事，好生惡殺，明君在位則奉書而至）、香筒（亦名垂恩香筒，上銅鍍金亭式蓋，下為銅胎琺瑯須彌座式）、寶象及仙鶴，象征國家安定和政權鞏固。寶座前丹陛的左右還有四個香幾，香幾上設有三足香爐。當皇帝升殿時，爐內焚香，香煙繚繞，氣氛莊嚴肅穆。大殿兩壁陳列紫檀大龍櫥八件，所謂大龍櫥即四角柜，即立柜上再加頂箱，這種柜每對有四件組成，在大殿內東西墻兩側陳設大柜，是清代常見布局。除以上相對固定的布局外，每遇朝會、大宴等儀節殿內還要臨時設寶案、詔案、表案、宴桌等，所謂寶案是一件案形結體的長方桌，即北方匠師所謂的酒桌，把這類桌蒙上黃云緞桌圍擺在殿內，上擺皇帝的寶璽，所以稱之為寶案；同樣的案，為了在上擺詔書，就叫詔案。三大殿中唯有太和殿最為尊貴，中和殿、保和殿的室內布局從等級、規模、尺度上均稍遜之。

在故宮內廷建筑中，位于中軸線上的乾清宮作為皇帝處理政務和群臣上朝議事的場所，與太和殿陳設的格局基本一致。根據實際需要，在楠木胎金漆雕云龍紋寶座前還增加了有批覽奏折的御案。據道光十五年乾清宮陳設檔記載，乾清宮?殿正中設地平一份，地平上設：金漆五屏風，九龍寶座一份，座上設：紫檀木嵌玉如意一柄；紅雕漆痰盆一件；玻璃四方容鏡一面；癢癢撓一把；座下左右設：銅掐絲琺瑯角端一對，附紫檀木香幾；銅掐絲琺瑯垂恩香筒一對，紫檀木座；銅掐絲琺瑯仙鶴一堆，古銅?四件，（銅?，古炊具，以香銅或陶為之，二層，上蒸下煮）紫檀木金漆香幾座；銅掐絲琺瑯圓火盆一對。東西板壁下設，紫檀木答案一對，上設：古今圖書集成520套；天球地球各一件；附紫檀木座；銅掐絲琺瑯魚缸一對，紫檀木座；銅掐絲琺瑯滿堂紅戳燈二對。紫檀木案一張，上設：周蟠夔鼎一件，紫檀木座蓋；銅掐絲琺瑯獸面雙環尊一件。紫檀木座；青花白地半壁寶月瓶一件，紫檀木座；黃輿全圖八套；國朝宮室四套。紫檀木案二張，上設：皇朝禮器圖二十四匣，九七二冊。紅金漆馬扎寶座一件。引見楠木寶座一張，上設：紅雕漆痰盂盆一件；玻璃四方容鏡一面，青玉靶回子刀一把。

由上可見，乾清宮明殿正間的陳設相當豐富，極具對稱之美，用料考究，造型精美，家具體態雄偉，安放穩重，氣勢強悍，逾顯皇權至高無上的神圣感。作為皇室寢宮為主的后宮，從建筑及室內陳設上大大有別于前朝布局，內廷的宮殿布局比較緊湊，空間較小，裝修陳設卻格外豐富，極為講究。里面的陳設不僅僅是單調的寶座屏風、?端香幾之類，還增加了如插屏、掛對、多寶格、桌案、椅凳、架格、炕床等家具以及陳設其中的各類文玩雜寶，充滿了濃厚的生活氣息。

清朝皇室室內裝修均以木結構為主，通過各種木制精雕的的隔扇門、落地花罩、仙樓來巧妙地劃分空間，再在其上用各種名貴的材料施以細致入微的鑲嵌、雕刻，功能上代替了原來的木板，使空間在分隔的同時仍保持通透，介于虛實之間，室內陳設講究，每一寸空間均經過主人的精心設計，在空間內部放置有陶瓷、琺瑯、熏爐、硬木雕花家具等陳設品。

乾清宮東暖閣則為皇帝召見臣工的辦事處所，因此里面陳設較為隨意，沒有正殿的那種象征皇權威儀的金漆寶座屏風及?端、仙鶴燭臺等，而是一些擺放文玩玉器漆盒的桌子及生活氣息很濃的楠木包鑲寶座等家具。

篇3

關鍵詞：中醫康復護理 常規內科護理 腦梗死患者功能康復效果

在實際的生活中，腦梗死患者功能康復是目前社會發展研究的最主要的難題，一旦研究成功則對于人們的身體生活有著重要的作用。在實際生活中，很多腦梗死住院患者由于病情刺激環境變化，其他不良因素等影響，往往會出現一些不良現象，不利于后面的治療和干預，因此必須及時地進行干預護理。而該文采用中醫康復護理與常規內科護理2種方式的對比實踐，逐步理解其中的護理方式的不同所帶來的效果的某些差異。

1 護理方式

1.1 情志護理

在現階段的社會發展中，護理工作中最主要的就是要做到情志護理，情志護理符合中醫內經中所提出的思想，逐步根據現有的喜則氣散和怒則氣上等原則，針對原有的腦梗死疾病的患者采取針對性的親切和藹的態度，這樣可以逐步揭開患者的心結，樹立起其面對疾病的信心，緩解心中的不良心緒，提高患者的積極性，使其提高積極面對生活的熱情，這樣可以與患者之間建立起相互溝通的渠道，提高患者的配合度，使其了解并所獲取的專業性的護理知識。

1.2 飲食護理

在現階段的社會發展中，必須要根據實際需求將由于腦動脈血管硬化引起腦梗死疾病患者的飲食進行嚴格控制，減少其中脂肪的攝入量以及做好蛋白質纖維的飲食管理，使得患者能夠得到全面的營養均衡效果，提高對外界的病菌的抵抗力，使得原有的疾病能夠盡快痊愈，能夠減少由于飲食問題所造成病情惡化的概率。不僅如此，對于護理工作來說還要根據患者的實際飲食需求來對其進行調整和管理，這樣可以加強其足夠的功效，充分體現設計因素，做到最好的飲食管控結果。

1.3 運動護理

在現階段的社會發展中，腦梗死患者的病情可以通過運動護理的方式對其進行有效管控，與實際的患者活動進行有機結合，促進其四肢血液的循環，為恢復四肢的功能和患者的行走活動奠定基礎。在進行護理時還需要根據患者病情的具體情況將患者的鍛煉事項進行調整，告知患者注意事項以及其鍛煉強度，逐步地幫助恢復患者的基礎性的身體功能。

1.4 起居護理

在現階段的社會發展中，必須要根據患者的病情指導患者合理有效地安排休息時間，保證患者具有充足的休息時間，逐步地促使患者體內的陰陽得到平衡，保證身體能夠得到一定程度的恢復，增強患者對外界不良因素的抵御功能，這樣才能進一步推動患者的自身恢復效果。而與常規護理不同的是，中醫的辨證治療能夠保證患者在進行治療時逐步了解患者的身體內部的各項指標，根據患者的實際檢測結果制定針對性的處理方式，提高其護理效果。

2 護理方式相關討論

在中醫學的治療管理中，必須要根據患者的實際情況將腦梗死疾病進行有機分類，一般來說，其應該是屬于中風類疾病。在實際的治療中，還可以根據患者的病情將每一個階段進行有機劃分。一旦患者體內的陰陽產生失調就會產生一定的真氣脫散情況，四肢也會出現麻木癱軟的癥狀。腦梗死患者疾病的產生是醫學治療與護理上的一大重要難題，也是社會管理中重要的、全面性的要點因素，必須要根據實際需求進行針對性的護理，提高患者的積極性與配合性，提高患者的肢體功能與機體免疫力，制定好針對性的護理方案，提高患者的生活實踐能力，以此來對護理方案進行創新，這樣才可以將不同的護理工作進行有機的開展。

3 中醫康復護理與常規內科護理存在安全隱患的原因

3.1 中醫康復護理與常規內科護理人員的綜合素養不足

在實際的工作過程中，經過詳細地調查研究分析，我國現階段的醫院普遍存在安全隱患的原因主要還是由于中醫康復護理與常規內科護理工作人員自身沒有做好具體的工作培養和崗前培訓，綜合素質水平不足，未能照顧到患者的病情需求，具體而言，主要表現在以下幾個方面。

(1)在實際的工作中，醫院部分的中醫康復護理與常規內科護理人員沒有進行基本的崗前實習培訓，對于基本知識的理解不足，在護理過程中一旦遇到不會的知識就容易脾氣暴躁，服務態度和服務水準水平較低，基本的工作職業道德缺乏，容易與患者之間產生一些矛盾。不僅如此，這樣的醫護工作者還容易使得患者對其產生不信任，患者病情難以得到有效的平靜和修復，這會嚴重影響中醫康復護理與常規內科護理工作的有效開展，也會造成整體的護理效果低下。

(2)在實際的工作中，中醫康復護理與常規內科護理人員必須具備一定的專業知識和崗位技能以及相應的證書。并且在實踐中有專業的老前輩進行基本的授課，保證自己能夠掌握足夠的專業知識。這樣的話，不僅可以及時在工作中獲取患者的信任，也能加深與患者之間的默契，保證中醫康復護理與常規內科護理質量的有效提升。經過實際的調查研究發現，我國現階段的中醫康復護理與常規內科護理患者大部分在進行具體的工作中都沒有及時地與患者進行有效溝通，未能充分滿足患者的實際需求。而且很多時候中醫康復護理與常規內科護理工作人員對于基本的護理技術掌握不扎實，往往會出現一些明顯的錯誤，這樣會嚴重影響實際的工作形象和醫院的聲譽。

3.2 腦梗死患者及患者家屬的原因

在實際的工作過程中，大多數患者都會懼怕治療所帶來的疼痛感。在這樣的情況下，護理工作很難在患者具有抵觸情緒下進行開展。但是一旦這種情況出現，患者的家屬容易把患者現階段情況惡化產生的結果的責任推卸到中醫康復護理與常規內科護理工作人員身上。因此，中醫康復護理與常規內科護理工作者必須掌握熟練的技術，具備專業的知識理論，給患者帶來安全感，使得患者能夠給予護理工作人員信任，進一步推動中醫康復護理與常規內科護理工作的順利開展。在進行治療時，很多家屬都不理解中醫康復護理與常規內科護理工作者的具體內容，往往把很多責任都推卸到護理工作沒有做好，對于患者的實際情況不理解，偏向于自己的家人。

3.3 醫院的中醫康復護理與常規內科護理工作環境原因

在實際的中醫康復護理與常規內科護理工作中，醫院的周邊環境也會對中醫康復護理與常規內科護理安全產生一定的問題干擾。一般來說腦梗死患者總是要尋找護理技能較好的護理工作人員來進行疾病的治療。但是就我國現階段中醫康復護理與常規內科護理工作的情況來看，醫院的中醫康復護理與常規內科護理工作人員，技術熟練的中醫康復護理與常規內科護理工作人員不算太多。因此，工作人員的有限性，也使得腦梗死患者在接受治療時，往往要等待過長的時間。在這種情況下，必須要求醫院安排合理的護理工作人員進行陪護工作，避免患者等待時間過長，而造成一些不良后果。

4 對策

4.1 建立健全中醫康復護理與常規內科護理工作人員的護理體系

在實際的中醫康復護理與常規內科護理工作中，為了能夠進一步促進患者進行有效的治療，避免出現中醫康復護理與常規內科護理安全的隱患，首先要保證中醫康復護理與常規內科護理工作者具有較高的護理工作知識或者豐富的護理經驗。這樣可以在實際護理中能夠解決一些最基本的問題，完成具體護理工作不會出現差錯。對于新入職的員工要進行基礎知識的考核，加快工作人員的思想變革和加深知識的鞏固理解，考核合格后需要進行1～3個月的崗前培訓，加強新員工對于知識的理解和科室的文化認同感。與此同時，可以定期或者不定期舉行相關的講堂知識培訓，培養護理工作人員的責任意識和認真負責的工作態度，建立起相關的制度體系培養重要的人才。不僅如此，針對實際的中醫康復護理與常規內科護理工作，必須及時加強與患者的溝通，理解現階段患者的實際需求，減少部分隱患的產生。

4.2 優化醫院的中醫康復護理與常規內科護理環境

在實際的工作中，必須要及時解決工作中所出現的中醫康復護理與常規內科護理安全隱患，醫院也要定期的優化中醫康復護理與常規內科護理環境，為中醫康復護理與常規內科護理提供一個有效干凈的場所。不僅如此，對于中醫康復護理與常規內科護理人才也要及時進行招聘、培養和挖掘，進一步提高整個醫院的人才資源隊伍質量。在進行中醫康復護理與常規內科護理工作時必須要及時教導相關人員學習新進的知識、掌握進鮮的技能以及和工作相關的技術。與患者進行交流的同時，及時了解患者新階段的病情，并且針對現有的病情及時查找相關的資料文件，對某些癥狀進行特定性的分析，進一步提高護理工作效率。在進行護理時，了解患者病情產生的原因，針對不同的情況，與醫生相互討論，為患者的有效治愈增加助力。

4.3 加強護理工作人員和患者及家屬的溝通

根據現階段的研究調查發現，很多護理工作安全隱患產生的原因就是護理工作人員與腦梗死患者以及家屬之間的溝通有效性不足，并且時常會出現一些分歧矛盾。針對這些情況，護理工作人員必須要進一步改善自己的服務工作態度，及時對每一天的工作進行總結，讓患者和家屬都認識到中醫康復護理與常規內科護理的價值與作用，并且能夠讓他們認可這種工作的實際效用。不僅如此，在后續的護理中也要加強與腦梗死患者家屬之間的聯系，及時反饋一些患者在醫院的現狀以及現有的情緒波動問題，根據自己的專業素養，提出一些合理化的建議，及時地從根源上排除患者的中醫康復護理與常規內科護理安全隱患，為患者能夠有效治愈奠定基礎。

4.4 提高護理人員的護理安全意識

在實際的工作中，應該積極組織護理工作人員，學習相應的法律法規制度，進一步學習醫院的護理工作條例，加強護理工作病歷的書寫規范。從具體情況出發，理論上降低護理工作安全隱患。不僅如此，還可以與其他醫院進行交流合作，定期組織相應的專家進行知識的傳授，以專人代教的方法，保證每個護理工作人員都能達到國家規定的考核標準。與此同時，還需要積極鼓勵護理工作人員加深自身的思想學習覺悟，主動學習和深造，提高自身的工作水平和能力。建立專門的學習小組，定期對相關知識進行學習考察，明確基本的規章制度，減少人為因素對護理工作造成的威脅，進一步提高護理工作人員的學習積極性和工作積極性。

5 結束語

綜上所述，現階段國家越來越重視腦梗死患者功能康復的管理工作。為了進一步提升患者的日常生活水平，必須要根據患者的實際情況將其疾病的變化情況及時記錄，逐步提升患者的生活質量以及生活水平，促進該項技術的創新與發展。

參考文獻

[1]張瑾.中醫康復護理與常規內科護理對腦梗死患者功能康復的效果觀察[J].中醫臨床研究, 2016, 8(7):115-116.

[2]畢茹,李娜.強化康復護理對腦梗死偏癱患者肢體功能恢復的影響[J].名醫,2019(8):202.

[3]李成香.中醫康復護理對腦卒中患者功能康復效果的影響[J].中國醫藥指南,2019,17(25):218-219.

[4]王萍,汪芳.中醫康復護理與常規內科護理對腦梗死患者功能康復效果的比較[J].數理醫藥學雜志, 2016, 29(11):1723-1724.

[5]張娜.康復護理對腦梗死患者肢體功能的影響[J].中國醫藥指南,2019,17(27):314-315.

[6]吳春妍,譚玲,賴春燕.時間康復護理方案對腦梗死后吞咽障礙患者功能康復的影響[J].臨床醫學工程,2019,26(11):1585-1586.

[7]康志娜.早期康復護理干預對腦梗死后肢體偏癱患者運動功能恢復的影響分析[J/OL].四川解剖學雜志,2019(4):162-163

[8]劉連紅.早期康復護理對腦梗死患者肢體運動功能的影響評價[J].心理月刊,2019,14(23):105-106.

[9]邱偉紅.家屬參與康復護理對腦梗死患者功能恢復的影響觀察[J].基層醫學論壇,2019,23(36):5273-5274.

[10]劉芳.中醫康復護理與常規內科護理對腦梗死患者功能康復效果對比[J].中醫藥導報, 2014(11):104-106.

篇4

2 項目概況

2.1工程概況

阿爾及利亞東西高速公路東連突尼斯、西接摩洛哥，它既是阿爾及利亞貫穿東西方向的主要交通大動脈，又是北非地中海沿岸國家重要的戰略要到；該工程也是我國首次通過國際競標獲得的大型工程項目，根據合同要求，必須遵循歐洲的標準規范進行設計，同時還要考慮當地的法規、工程習慣。

2.2地形地貌

本人參加設計的M1標段地處阿爾及利亞北部山區，為Bouira和Bordj Bou Arréridj兩省交界地區，沿線多低山、峽谷區，部分為淺丘河谷區，地形起伏大，工程較艱巨。沿線有被當地稱為森林的地方較多，但由于全年降雨量少，因此樹木并不太茂密，植被也稀疏。有眾多季節性河流；沿線溝槽明顯，部分深切，溝槽縱坡較陡；沿線水土保持差。

3下部結構的計算內容、方法和一般過程

3.1 計算內容

下部結構計算，首先進行全橋縱向水平力（包括溫度力、制動力、地震力）分配，每個橋墩根據分配的水平力與其它力進行內力計算，橋臺除上述力外尚應考慮臺后活載及土壓力、地震土壓力的影響，墩臺各控制截面根據單項內力進行ELU-ELS-ELA組合，然后根據內力組合進行配筋計算，取最不利配筋作為設計采用配筋。詳細計算流程見下圖：

3.2設計標準

設計采用的規范為合同規定的規范和相關技術標準，主要規范和標準如下：

鋼筋混凝土規范 : FASCICULE 62 (Titre 1er)(section I)

防震標準 : EUROCODES 8（歐洲橋梁抗震規范） + RPA99/2003 （阿爾及利亞橋梁抗震規范）

荷載 : FASCICULE 61 Titre Ⅱ（阿爾及利亞橋梁荷載標準）

基礎計算標準 : FASCICULE 62

土壓力計算 : FASCICULE 62 Titre Ⅴ

3.3技術標準

橋梁類別：一級橋梁；

裂縫危害等級：Préjudiciable；

設計荷載：A、B、MC荷載；

整體溫度變化值：±30 ℃；

主梁線膨脹系數：0.00001；

支座摩阻系數：0.06；

地震區：根據不同地震區選擇不同的地震加速度

用途組：大部分為1A用途組；

場地土：大部分為SII

3.4主要材料

a)蓋梁、墩身、臺身、耳背墻、承臺、搭板

混凝土：抗壓標準強度f c28 = 27.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

b)基樁

混凝土：抗壓標準強度f c28 = 35.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

鋼筋：fe = 500 MPa

c)支撐裝置

橡膠支座剪切彈模：G = 1.2 MPa

d)臺后土體

土的內摩擦角：30.0°，重力密度γ = 18 kN/m3

3.5上部荷載

上部結構采用梁單元和板單元混合建模，其中預制T形梁和現澆橫隔板采用梁單元模擬，現澆橋面板采用板單元模擬。

結構分析采用土木工程專用計算軟件Midas/Civil v.2006和Robobat v.20進行，其中靜力計算及應力驗算采用Midas/Civil v.2006，截面配筋計算采用Robobat v.20進行。

3.6下部荷載計算方法和過程

1恒載計算

下部恒載鋼筋混凝土重力密度按γ = 25 kN/m3，填土重力密度按γ = 18 kN/m3計算。

2土壓力計算

臺后及臺前溜破土壓力按庫侖主動土壓力計算，其計算公式為:

，

其中：

：庫侖主動土壓力值；

：庫侖主動土壓力系數；

：為土的內摩擦角；

：為墻體與豎直線的夾角；

：為墻體土體的摩擦角，取；

：為土體與水平線的夾角

3墩臺剛度計算

a)支座剛度

其中

G：支座的剪切模量

S：1個支座的面積

h：支座的高度

n：一個墩上支座的個數

b)墩臺身剛度

墩身剛度：在墩頂作用一個單位水平力F=1.0 KN，對整個橋墩結構進行計算，求出墩頂水平位移，因此，墩身剛度。

臺身剛度可視為無窮大，

c)墩臺組合剛度

d)全橋縱向總剛度

3.2.4制動力

a)A系列活載

其中

，

S：A系列活載加載的面積

b)B系列活載

B系列活載的制動力取一輛汽車的總重，

計算時，取用A、B系列活載中制動力的大者。

5溫度力

取溫度變化30度，根據各墩臺的組合剛度可求出各墩臺分配的水平力。

6地震力

6.1上部結構引起的地震力計算

地震力的計算采用反應波譜理論，計算過程中參考了《PONTS COURANTS EN ZONE SISMIQUE GUIDE DE CONCEPTION》（以下簡稱“指南”）一書。

a)縱向地震力計算

式中：

: 一聯橋上部結構的總有效質量，可從“3.1上部計算結果摘要”部分查得。

: 地震加速度，根據本橋的地震區域和建筑用途組，在《阿爾及利亞防震標準RPA 99/2003年版》表4.2可查得該值。

：衰減為5％時的彈性反應波譜

系統周期，

根據算出的系統周期T，據表1 可求出，進而可求出一聯總的水平地震力，根據各個墩臺的剛度可求出每個墩臺的水平地震力

b)橫向地震力計算

橫向地震力的計算與縱向地震力的計算相同。

c)豎向地震力計算

豎向地震力的計算采用下列公式進行計算:

式中

a:該參數取決于地震運動和場地類型，可從“指南”一書表4－6查得，

b:該參數取決于所考慮的支撐反應以及邊中跨比，可從“指南”一書表4－7查得，

:橋面的線密度，

L：主跨長度

6.2墩臺結構自重引起的地震力計算

a)縱、橫向地震力計算

墩臺自重引起的縱向及橫向地震力計算方法同上部結構引起的地震力計算，僅是墩臺身周期公式有所變化，墩臺身自身周期公式為

式中

篇5

【關鍵詞】 重度子宮內膜異位癥； 腹腔鏡手術； GnRHa； 反向添加法

中圖分類號 R711.71 文獻標識碼 B 文章編號 1674-6805（2016）26-0130-02

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.26.073

子宮內膜異位癥（Ems）實質為活性子宮內膜組織出現于子宮腔被覆黏膜外身體的其他部位，育齡婦女中該疾病發病率達10%，且呈顯著上升趨勢[1]。該疾病主要特征包括盆腔疼痛、痛經、不孕等，對女性健康及生活質量產生嚴重影響。GnRHa屬促性腺激素釋放激素激動藥，可促使垂體發揮降調節功能，使患者體內雌激素處于低狀態，致使藥物暫時失去作用。此方法可用于Ems腹腔鏡術后復發率的控制與降低，然而骨量流失、低雌激素等副反應對該藥的使用有所限制[2]。故本文選取2014年

1月-2015年8月筆者所在醫院收治的重度子宮內膜異位癥患者81例為研究對象，對重度子宮內膜異位癥患者實施腹腔鏡術后再以GnRHa與反向添加法的應用效果加以探討，現報告如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取2014年1月-2015年8月筆者所在醫院收治的重度子宮內膜異位癥患者81例，入組患者其r-AFS分期均屬Ⅲ期以上（重度子宮內膜異位癥）；年齡21～43歲，平均（34.6±3.4）歲；入組患者均無糖尿病、高血壓、腫瘤病史，無激素類藥物使用史；手術前肝腎等功能均正常。將之隨機分成觀察組（n=41）與對照組（n=40），兩組患者年齡及病情等對比差異無統計學意義（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

所有患者均行腹腔鏡手術，即，于腹腔鏡下對卵巢內膜異位囊腫予以剔除，對腹膜內異癥予以燒灼或切除，將深部內異癥病灶予以切除。對照組：該組患者術后予以GnRHa實施治療，即，自患者術后第1個月月經的1～5 d予以3.75 mg GnRHa行皮下注射，每28天1次，3針/次[3]。觀察組：該組患者在對照組患者治療基礎之上行反向添加法，即，患者每日口服適當補佳樂以將其血清E2水平維持于30～35 mmol/L。

1.3 觀察指標

對兩組患者VAS評分、術后復發率及術后妊娠率加以對比。

1.4 統計學處理

本次研究相關數據均行統計學分析，計量資料通過（x±s）表示，并行t檢驗；計數資料通過率（%）表示，并行字2檢驗，P

2 結果

2.1 兩組患者用藥后其VAS評分對比

本研究中，兩組患者用藥前后VAS評分比較差異均有統計學意義（P

2.2 兩組患者術后復發率對比

本研究觀察組、對照組術后復發率分別為12.2%與15.0%，組間對比差異無統計學意義（字2=0.136，P>0.05），見表2。

2.3 兩組患者術后妊娠率對比

本研究觀察組、對照組術后妊娠率分別為44.0%與39.1%，對比差異無統計學意義（字2=0.117，P>0.05），見表3。

3 討論

子宮內膜異位癥多發于育齡婦女，屬雌激素依賴性疾病，保守手術僅可將肉眼可見部分的病灶予以去除，極易致使病灶殘留進而復發。有研究指出，該疾病經保守手術治療后復發率較高[4]。促性腺激素釋放激素激動劑可對卵巢性激素的分泌進行抑制，進而出現暫時絕經現象，使內膜異位殘留病灶萎縮退化，并可促使內膜細胞的凋亡，對其增殖予以抑制。腹腔鏡手術在Ems治療中的主要目的為將異位病灶清除，使粘連松懈，使盆腔解剖結構得以恢復正常，確保卵巢與輸卵管間的關系得以改善，使患者術后妊娠率得以提高[5]。該手術方法出血少、創傷小、恢復快、患者較易接受，但針對微小病灶及非典型病灶等予以徹底清除則難度較大。通過藥物治療可使上述難以徹底清除類病灶得以抑制，進而萎縮退化，以對該疾病的復發予以延緩或有效預防，確保患者可于短時間內受孕。GnRHa法主要副反應有潮熱出汗、乏力、性生活障礙及性格改變等，而反向添加法則可在對GnRHa法療效不產生影響的前提下使患者GnRHa副反應得以有效減輕，進而幫助其改善生存質量[6]。本研究中，觀察組與對照組患者在用藥后其VAS評分存在顯著差異，且相比于對照組患者，觀察組患者具有顯著優勢。此外，觀察組、對照組患者在術后復發率及妊娠率方面對比均無顯著差異，可見，針對Ems患者實施腹腔鏡手術后以GnRHa法實施治療，在此基礎上加用反向添加法可在不影響已有臨床療效的基礎上減輕患者用藥副反應，使其生存質量得以改善，故值得借鑒。

參考文獻

[1]王靈彬，李辭妹.腹腔鏡術后藥物治療子宮內膜異位癥周期及療效的臨床探討[J].中國婦幼保健，2013，28（7）：1085.

[2]唐巧，孫桂蓉，劉高焰，等.腹腔鏡聯合藥物治療子宮內膜異位癥的臨床分析[J].四川醫學，2013，34（7）：1025-1027.

[3]孔彩霞，曹佩霞，金偉蓉.腹腔鏡手術聯合藥物治療子宮內膜異位癥的臨床療效評價[J].中華婦幼臨床醫學雜志（電子版），2013，9（5）：551-554.

[4]張小莎，黃作香，李萍.GnRHa聯合反向添加戊酸雌二醇對重度子宮內膜異位癥腹腔鏡術后患者的疼痛感及遠期復發率影響[J].中國生化藥物雜志，2016，41（1）：134-136.

篇6

由姚大鈞擔任策展人的“轉速：中國聲音藝術大展”可以看作今年3月在美國紐約州科爾蓋特大學舉行的“每分鐘轉速：中國聲音藝術十年”（Revolutions Per Minute：Ten Years of Sound Art in China）展覽的第二站。從兩者的名稱上看，“轉速：中國聲音藝術大展”的區別首先在“大”：33位參展藝術家、雙年展級別的展覽場地、連續兩天的戶外現場表演，此種規模在國內的聲音活動中尚屬首次，也是中國聲音藝術第一次集體出現于國內當代藝術展覽之中——如果將2003年的“北京聲納”視作中國聲音藝術群體性發聲的開始，那么直到2013年的10年之間，國內的聲音藝術活動基本都發生在音樂廳、劇場和livehouse等表演性場地，極少于畫廊、美術館等藝術機構中出現。此次“聲音藝術大展”是作為首屆西岸雙年展的聲音特展，與“西岸2013：建筑與藝術雙年展”一同開幕。在各地雙年展所代表的展覽生態如此眾多的今天，西岸雙年展將建筑、聲音、戲劇這些當代藝術雙年展體系中的“非典型”媒介與影像藝術一起作為重要部分，顯示自身特點的同時也呼應了上海西岸“新建筑、美術館、音樂廳、夢工廠”的文化生態。整個雙年展以“進程”為主題，提取了相關的時間節點與關鍵詞，除了表示城市自身的“上海開埠170周年”、關于當代藝術的“中國當代藝術20年”（自1993年首次亮相國際）等，“斯特拉文斯基《春之祭》誕生100周年”和“意大利未來主義聲音宣言100周年”也為聲音藝術歸根溯源。

回到展覽本身，“聲音藝術大展”的參展藝術家來自中國大陸及香港、臺灣三地，場地被安排在濱江舊工業遺存的4個巨大油罐中，與西岸雙年展中心展區——原上海水泥廠預均化庫相鄰。前兩個油罐為群展部分，可以看出中國聲音藝術發展的多種面向：蔣竹韻的裝置《聲劑斗柜》與臺灣藝術家曾偉豪的《聲林》強調觀眾的現場參與，從而進行視覺、觸覺與聽覺的互動；林其蔚的《音腸》和徐程的《日輪》以錄像的方式呈現，前者以影像作為記錄的手段，后者通過錄像媒材的特性，使用并置、慢放等方法將現實中熟悉的聲音轉換成陌生虛擬的聲場；殷漪的聲音裝置作品《第一公約》安放在二號展廳的正中，地面的斑馬線與兩側矗立的交通信號燈模擬出城市馬路的場景，并用置于斑馬線上的12個耳機播放來自世界不同城市地區的信號燈指示音，展現聲音景象的同時也探討著聲音系統對人們行為、心理和生活的影響；王長存的《增強冥想》和姚大鈞的《社會媒體之聲》則利用電腦、網絡和手機App等媒介表現聲音在新媒體中的生長方式……在群展的兩個展廳之后，三號和四號油罐分別以個展的方式進行呈現，展出的作品通過油罐獨特的聲場規劃方案，與環境的結合更為緊密：三號展廳中的姚大鈞作品《罐聽上海》在油罐的環形墻壁邊設置了一圈用木板隔離開的座位，靈感來源于全視景監獄概念，觀眾坐于其中可聽到從上海采集來的各類聲音片段，產生如同宗教告解室的氛圍；四號油罐為香港藝術家楊嘉輝的《室樂》，作品以西方古典音樂中的“四重奏”為出發點，通過細小的物件組成的精致裝置，與室內布置的微弱音源和光線變化產生呼應。

總體上看，“聲音藝術大展”中作品的呈現方式多種多樣，但裝置、影像這些表現手段卻只是聲音的外延。對大多數聲音創作者來說，聽覺與聲音本體的觀念探討更為重要，但要將聲音變為視覺呈現的作品，則需要這些實體的媒介進行支撐。聲音藝術的創作者大多沒有經歷過視覺藝術的技術訓練，對材料、造型、空間的控制并非他們所擅長。對于看慣了當代藝術展覽的觀眾來說，這些手段與媒介的技巧并不是聲音最核心的部分，也還不能成為判斷作品好壞的絕對標準。但在市場方面，聲音作為可錄制與復制的內容，通過發行CD和音像制品的工業化途徑得到的收入已日漸甚微，如要納入到當代藝術的收藏體系與定價機制，聲音藝術又必然要依賴于裝置等實體形式。

篇7

當今的社會經濟、文化的發展給商業建筑帶來很大的變化，傳統商業空間逐漸發展成規模龐大、功能復雜、形態多樣的復合空間，大型商業從萌芽期逐漸向期增進。大型商業即美語中的“SHOPPING MALL”, “大型”是以其服務范圍界定規模，意指城市區域型及超區域型的商業建筑，建筑功能由原來單一的購物發展成集購物、餐飲、娛樂、影院、健身等功能與一體的商業綜合體，建筑規模大部分均在10萬平方米以上。結合2011年2月份美國西海岸之行對大型商業建筑的考察和正在設計的天津SM城市廣場大型商業綜合體，淺談現代大型商業建筑空間設計的體會。（圖1）

我們考察了美國西部幾個主要城市夏威夷、舊金山、洛杉磯的幾個大型商業建筑，不難發現商業建筑規模的擴大，不是傳統商業建筑單體的簡單放大，而是以明晰的交通系統將建筑單體或群體以及周圍的環境共同構成一個有機的整體，讓參與其中的人形成明確的方向感和歸屬感。較小規模的交通流線采用直線型、自由式，規模較大的采用環形、放射式、網絡式。通道的識別性較強，通道和店鋪的界限劃分明確，有利于營造舒適的購物環境，同時便于大型商業空間的安全疏散。大型商業建筑存在過長商業流線，會使人產生疲勞感，無論哪一種交通流線模式，采用增加空間節點的方式都是十分必要的。空間節點的設置位置結合購物者的心里興奮點設置，可以布置在過長的流線中間，接到交叉點、轉角處，功能分區的過度部位，主要出入口處。空間節點空間加大，個性化突出，特色鮮明，或視覺震撼，可以調節購物者的疲勞心里，同時起到功能變化和標識作用。天津SM城市廣場工程位于空港加工區天津濱海國際機場旁，地上商業建筑面積達40萬平方米，停車樓近10萬平方米，該工程是一個包含百貨公司、大型超市、旗艦店、零售、影城、娛樂中心、保齡健身中心、餐飲美食廣場為一體的大型商業綜合體。購物中心的基本結構是一個橢圓形圓環將三個橢圓形購物中心連成一體，交通流線采用環形連接形成網絡的形式，每個小型購物中心有相對獨立的環形通道，并與主環路接軌，使購物者非常方便的到達購物中心的每一區，避免重復走過的路徑。雖然該購物中心屬于超大型商業建筑，但從明確的流線設計就能感覺到整個建筑清晰和有機的脈絡（圖2）。

圖 2

天津SM的空間節點由從最高級中心展開，高級節點包含三個室內中庭和一個室外中庭，這些節點可以做開敞式娛樂廣場、商品展覽會、節日集會之用，突出不同主題和興奮點。下一級區域節點擴展功能分區的過度部位，例如設于橢圓形末端的百貨公司、超市與通道相連的區域，這些節點都會有自己的落客區，方便吸引人流。影院、保齡中心和美食廣場可把人流引到商場兩端，帶動人流到達較偏的商戶。再下一級的節點主要是主入口、道路轉角和交叉點。這些節點會結合書本、音樂、興趣、運動、休閑，咖啡、酒吧等功能，符合消費者的心里，實現從室外到市內，從區域外到區域內，從開敞到封閉的轉換和融合。

美國的大型商業建筑空間及環境的舒適度較高，通過考察不難發現，與國內的大型商業建筑相比，美國的大型商業建筑的公共空間占總建筑面積的比例較大。由于新商業建筑集中倉儲的面積逐步減少，商業建筑面積主要包括商業營業區域、公共區域和設備設施區域。在國內的大型商業更注重商業凈使用面積的利用率，公共空間的通道寬度及凈高均相對較小，臨時休息區、兒童活動區幾乎沒有，時間一長顧客便有煩躁、疲倦的感覺。國內大型商業建筑的商業空間的利用率均在70%左右，國外的大型商業建筑商業空間利用率在50~60%之間，規模越大商業空間利用率越低，公共空間的比例大大增加，內部通道的尺度較大。內部商業通道的寬度在10~20米之間，二樓以上區域如果設置共享空間，首層通道寬度取上限值，二層共享兩側的通道寬度在6米以上，顧客才能清楚識別店鋪的標識及展示產品的櫥窗。因此，在大型商業建筑的首層，已將通道等線性要素擴大為尺度適宜的逗留場所，設置長椅、綠化、活動攤位等設施，一方面提供休閑場所，一方面強化商業氛圍，吸引人流（圖3）。這樣的尺度需要有相應的凈高、中庭、共享、挑空等空間處理手法與之相協調。國外商業建筑的公共通道的凈高較高，空間感覺開敞、舒適。國內的商業建筑走道空間較低，店鋪凈高一平或較高。主要是國內通道式商業建筑的公共設備設施，比如中央空調、消防、電氣的主要干線均在公共通道內布置，除了便于檢修，同時為了增加商鋪內凈高。國外的設計理念確是更注重公共空間的效果、舒適度、商業門面的廣告位置和商業形象。我們在天津SM工程的設計中，遵循國外客戶的設計要求和理念，提高公共空間的凈高，公共通道內僅預留0.2米的的設備空間（個別管線穿梁），設備主要干線布置在店鋪內，店鋪內預留0.6米的設備空間，公共通道內能夠爭取到4.5米的凈高（圖4）。對美國大型商業建筑的考察，使我們加深了對大型商業建筑空間設計尺度的認識和設計理念的轉變。

在商業建筑設計中，很多大型商業內部空間盡量減少結構或設施對視線的遮擋，加強商鋪與購物者的視線點，商鋪的招牌和門面設計已簡潔為主，欄桿采用透明玻璃設計，使購物者從不同的角度都可以看到店鋪。在天津SM的設計中，客戶對公共空間的品質提出非常高的要求，走道間的共享空間一側不允許加柱子，走道部分都需要梁的出挑解決，從這些細節都能反映出項目設計理念對消費者的重視程度及人性化程度的高低（圖4）。

室內的自然光線也是空間設計考慮的因素之一，每個大型商業建筑都使用了一定數量的采光井和墻窗，使商場內的光線更為自然，室內空間在光影的變化下豐富而有層次，形成步行街區的感覺，室內的中庭及清晰可見的戶外園林相互融合。同時又能達到節能和自然排煙的效果（圖4）。

圖 4

篇8

[關鍵詞]器與道；審美；中國當代；公共藝術

中圖分類號：F31 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）03-0250-01

一、器與道

“道”是客觀存在的實體，形而上，在精神、形式層面上展現；“器”是具體事物的表現，形而下，在物質、具體內容中呈現。[1]傳統道器之學追求人與自然的和諧統一， 強調“天人合一”，認為人與外物之間的關系是有予有取的和諧共處的關系。[2]然而莊子特別強調任性自然的藝術創造。他認為在藝術創作的過程中，不要被常規思維束縛。精神解放才是思想的解放，是人的心靈的自由釋放。莊子“道”的基本精神是尋求個人的精神自由，強調人的精神力量。在中國當代公共藝術當中，形式重于內容。形式是藝術的外在形象，它變幻莫測的形象不斷給人以新的視覺沖擊和聯想。

二、中國當代公共藝術

公共藝術做為設計創造的實踐、文化藝術成果的展現，與其所在的地區、歷史背景、科學技術、經濟發展、民族特征有著相輔相成的關系。中國當代的公共藝術在國內文化藝術中起步于20世紀90年代中期，90年代以前的公共藝術主要體現在雕塑和壁畫上，譬如佛像雕塑與敦煌莫高窟壁畫，創作范圍相當局限，且不完全具備“公共性”及“開放性”。90年代中期之后隨著城市化進程加快，國內公共藝術開始向景觀藝術、環境藝術轉型。公共藝術的形式呈現多樣化，藝術家們試圖把雕塑、壁畫、建筑、街道、園林等結合藝術設計把它們綜合起來創造成藝術品放置在一個空間環境里供人觀賞，而這個空間環境要具有“市民的社會性”、“公共性”、“開放性”等。

三、審美與中國當代公共藝術

要探討審美與中國當代公共藝術的關系，首先要簡單了解 “審美”一詞。“審美”是美學中要探索的對象，它是形而上的一種概念，以一種看不見的實體存在的。在18世紀前，關于“美”的概念與藝術沒有關系，它僅用于對人類行為的贊美、對外觀特征的評價及對崇高道德的贊譽。“審美”一詞最初來源是勃姆加登根據希臘語“aesthenesai”（感覺與領域之意）創造的[3]。勃姆加登認為：審美感覺對于若干事物組成成一個整體的感覺評價是“中間性”的認識方式，而這種認識低于理性的判斷，高于感性判斷，所以對于“美”的感覺更確切的說應該是一種帶有個人感彩的判斷。在藝術領域，因“為藝術而而藝術”運動產生了“藝術作品必須是美的”的觀點，這種觀點潛移默化的影響著藝術領域的各種創作，包括中國當代公共藝術，那么對于中國當代公共藝術的審美，應該如何做？

2.1 審美的準備階段

審美態度。這個階段的審美態度集中在審美本身，感受形式。中國當代公共藝術從某種意義上來說是對當今人們文化意識和審美思想高度概括和集中的表現。作為創作者，小到普通的設計師，大到偉大的藝術家。他們創造出來的公共藝術作品的最終目的都是受眾于廣大的普通群體，讓他們去感受其設計散發出的魅力，而非自我欣賞和體驗之用[4]。

2.2 審美的實現階段

審美感受及審美判斷。這個階段不僅從審美者自身出發，同時要對審美對象產生感知。

其一，能意識審美者自我到所處的狀態。與其他藝術設計略有不同，中國當代公共藝術的是建立于國內的公共使用及活動空間中，供人們時刻感知和體驗開放式的藝術形式。[5]公共藝術是為絕大部分的普通群眾服務的，而不是簡單的有局限性的服務某些特殊群體，故此在公共藝術的審美考量上，也毋庸置疑要符合廣大普通群眾的審美感。

其二，對審美對象內容上的認知。中國當代公共藝術的所呈現出來的形式多種多樣，人們對于它的審美感受與認知不再純粹的單一化的通過視覺的簡單傳達和觸覺的表面感知，而是通過人類自身各種感官及身臨其境共同形成的審美體驗。

其三，從審美者自身的角度出發，感知審美對象的內容，并從理解上認識審美對象的情感性質。人們通過視覺感官感受公共藝術所呈現的色彩和獨特的形意，如顏色和造型；通過觸覺感官感受公共藝術所呈現的材質與肌理質感，如石頭與紋路；通過聽覺感官感受公共藝術所呈現的流動的液體與搖曳，如水與風：通過嗅覺感官感受公共藝術所呈現的獨特氣味，如花香等等。

公共藝術所展示出來的美是一成不變的，然而卻可透過人們自身審美的修養、對美的認知及自身的情感感受來認知它的美，所以它的美又是可變的。

2.3 審美的成果階段

審美觀念。這個階段審美的感知潛移默化的融入主觀意識中并產生審美觀念，播種審美興趣，孕育審美理想，從而達到成果階段。[6]有了一定審美橫向拓寬，在公共藝術的欣賞中會給人不同的感受，在情感上得到愉悅的提升。

2.4 審美能力的形態展現

審美高度，即審美的縱向提升。分為三個點：以視聽為主，培養鍛煉陶冶情操；以情感為主，情感的成長縱向提升；以積極情緒為主，愉悅的情感走向心靈。這個階段，無意識的本能滿足，對人類的審美意向的某種培育，與大自然“天人合一”的精神境界相吻合，從而達到審美能力的正面提升。

四、中國當代公共藝術未來發展的可能

人們精神上的需求是與所處的環境成正比的增長，中國當代公共藝術的審美對于人們來說，已不再滿足簡單的一成不變的靜態體現，而是追求多樣化的審美體現與動態需求。人們更多的希望看到運動的、具有變化和生命力的公共藝術作品。同時人們希望能夠以互動的方式參與到公共藝術的感知和體驗中去。由于審美的方式是雙向而非單向的，因此在公共藝術的設計和構建過程中通過互動的方式，可以使得其更加符合受眾的審美思想。與此同時其他建筑設計在設計中如能點綴性的融入公共藝術，也會使之隨著公共藝術的興起而蓬勃發展。

參考文獻

[1] 傅小凡，王日根《本體與存在--淺析朱熹的哲學本體論》-《東南學術》[J]- 2002：28.

[2] 鄭潔，代金平《先秦道家和諧思想及其當代價值 》-《桂海論叢》- [J] 2008.5（24卷第3期）：30～32.

[3] [英]H?B?雷德芬著 帥揚譯，美育理論問題 道德行為培養[M]，北京：春秋出版社，1989：16.

[4] 樊帆《從審美角度探討文化建筑中的環境藝術設計》-《藝術空間》- [J]，2014.2：228.

篇9

【關鍵詞】景觀設計；專業教育；城市化；公共空間

景觀建筑設計，通常又稱為景觀設計，是一門涉及建筑學、規劃學、地理學、藝術學、社會學等領域綜合性極強的系統工程學科。

作為泊來品"景觀"一詞對映的英文詞是"Landscape Architects"，它來自美國人奧爾姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的發明。1857年，Frederick Law Olmsted與合伙人沃克斯（Vaux）按當時的自然風格完成了紐約中央公園的設計。他把自己從事的專業稱為"景觀建筑學"。

1853年7月21日，美國紐約州議會投票通過建造中央公園（Central Park）的決定。授權市政部門在曼哈頓半島的中部征地，并通過立法保證大公園的建立，這對中央公園歷時15年的建設及往后150余年的正常運作提供了法律保障。從根本上看是現代社會對公共空間的制度保障。"公共空間"在建筑領域的說法自然讓人們比較容易聯系到物質手段（構筑物、道路、地面鋪裝、綠化、照明等）的空間構成。這個表現在物質形態上早期如雅典、斯巴達等城邦出現的城市廣場；

景觀空間形態是一種以生態關系為主的綜合空間，其植被、水體、建筑、人流、信息流、文化、習俗等子系統邊界模糊，動態相關。現代社會技術物質條件產生了人口密集的都市化發展趨勢，伴隨大量頻繁使用的"公共空間"的出現，"公共空間"無疑是現代社會不可或缺的組成部分。一個成型的現代社會有政府機構確保"公共空間"的規劃設計讓市民參與。尤如美國紐約州議會建造中央公園的過程一樣，物化的空間反映的是民主社會公民的公共精神。

二十世紀初期，倫敦、巴黎、德累斯頓、維也納等城市更是直接將原有的皇家園林加以改造，向公眾開放，成為城市重要的公共空間。歐美迅猛的城市化伴隨而來的一系列問題使得公共活動空間的需求成為當務之急。在此背景下以公共空間為設計基調，考慮周圍環境，將植被的自然利用和人工保養、自然環境與人類活動空間相結合，改善了人居環境。1902年霍華德（Ebenezer Howard）以《明日的田園城市（Garden City of Tomorrow）》為名再版了自己論述"田園城市"的書。他把城市當作一個整體來研究，聯系城鄉的關系，提出適應現代工業的城市規劃問題，對人口密度、城市經濟、城市綠化的重要性問題等都提出了見解，對城市規劃學科的建立起了重要的作用，今天一般都把霍華德的"田園城市"方案的提出作為現代城市規劃的開端。景觀設計先于城市規劃學產生，但景觀設計應是遵循城市整體規劃對街道、廣場、車站、綠地等具體節點的空間設計，解決城市規劃學范疇內一部分問題的專業學科，其與城市規劃專業的關系應該是局部與整體的關系。

回過頭來看我們國內的情況，從七十年代末至今三十年的現代化進程，我們已進入重化工業占主導地位的工業化中后期，這個時期城市化突顯出來的仍是歐美百年前的問題：人口問題、環境污染、交通涌堵等等。由于國內從改革開放以來在較長時期堅持實行經濟優先發展的理念，社會經濟總量"趕英超美"看來已不再是遙遠的美夢。但我們的發展似乎也沒法避免資本主義國家工業化時期的環境污染問題、城市化過程尤其是伴隨著大城市、特大城市的人口急增、城市用地的緊張無序、城建規劃既沒有繼承地域歷史、文化，又無長遠統籌的作用，造成今天問題多多。回顧歐美百年前走過的路，景觀設計進入國內，面對有些不一樣的環境和似乎相同的任務，探究其在當下中國社會環境的定位應是很具現實意義的。

一方面，景觀設計作為新興行業引進內地，在其與傳統的中國古典園林藝術的關系上，大家的認識可謂見仁見智，產生過不少爭議。從二十世紀八十年代開始的"環境藝術設計"專業的創設到世紀末"景觀設計"的正式提出，學術界質疑聲不斷。一方面，對于"環境藝術設計"這個概念，其涵蓋面可大可小，大到地球任一區域的環境，小到室內環境的裝潢設計。所以環境設計的定位較為模糊，容易引起誤解。另外，"景觀設計"作為泊來品，人們往往將其與傳統的園林藝術劃上等號。

本作者認為，"環境藝術設計"的提法，在這些年的專業教育及與之相關的社會實踐活動中來看，涉及的主要還是室內裝潢設計和戶外的環境設計。戶外的部分后來有"景觀設計"一詞來專門定義，應該來說比"環境藝術設計"的籠統提法具有更明確的專業定位，也更嚴謹。但是不管哪一種提法，與傳統古典園林藝術只有技術上的聯系，本質上已相距甚遠。一方面景觀設計是現代大工業都市化背景下的產物，是從長遠的自然保護和整個生態系統為出發點，應對現代社會大都市的快速發展及城市功能日趨復雜多樣化的新局面，對自然及建成環境的分析、規劃、設計、管理和維護。屬于景觀設計職業范圍的活動包括公共空間、商業及居住用地、場地規劃、景觀改造，城鎮設計和歷史保護等。古典園林藝術本質上是為私人空間服務的，《園冶》中就有"三分匠，七分主"之說，是農業文明時代的產物。而景觀設計本質上是為大多數人服務的。要面對現代城市中紛繁復雜的各子系統間和各種使用者多元的目標間所產生的矛盾，在平衡都市日趨復雜的功能中確保"綠地"和"休閑空間"與當地的歷史文脈、環境保護吻合形成適宜的人居"場所"。這二者的轉化在十九世紀中葉體現得較為明顯。當時隨著資本主義在英、法、德等歐州國家的全面建立，原有的皇家園林被逐漸改造成對公眾開放，成為具有現代性的公共景觀空間。

和歐州社會十九世紀中葉的情況不同，今天我國社會主義初級階段面臨重要的轉型時期，應該說社會主義社會制度背景從本質上是優于西方資本主義制度的，理應為城市規劃和景觀設計提供更好的制度保證，因為我們的"公有制"決定了土地資源的國有性質，便于同一規劃和設計；而"大政府"相對于市場機制有較大的話語權，容易協調各方不同的利益訴求。從景觀設計產生的背景來看，它也是很符合我們今天的社會經濟環境。雖然它是個泊來品，似乎也沒有什么"水土不服"，國內各個地方在大搞城市建設中，從舊區改造到新城規劃，景觀設計似乎無處不在。地方政府作為各地景觀工程的"業主"（代表一方百姓的利益）成為較為普遍的"中國特色"，圍繞市政建設、環境保護，從政策法規到人力、財力的調度支援，說到要獲得行之有效的制度保證，我們又需回到專業定位這個問題上來了。我國現代城市化的加速時期需要的是既有傳統人居特色又能用西方景觀設計專業規范帶來科學技術的特色設計，此種特色設計是對傳統與現代的高度結合。

可以預見，隨著經濟的發展，城市化的加速，景觀設計的實踐會加快中國傳統人居理念與現代科技為支持的西方景觀設計藝術的結合，有中國特色的景觀設計專業會逐步清晰成熟起來的。

【參考文獻】

篇10

一　新媒體藝術的發展

新媒體藝術屬于一種新興的藝術形式，它的發展只有幾十年時間。1965年，生活在紐約的白南準在伯尼諾畫廊最早展示了配有磁力變更的電視裝置作品，這標志著新媒體藝術的開端。1966年，瑞典工程師比利，克魯弗(loy KIuver)與羅伯特，勞申伯格(Robert，RaUsChenberg)創立了“藝術與科技實驗”機構，他們聯合數以百計的科學家和藝術家在紐約推出了一系列新媒體的實驗藝術，其中最著名的是名為“九個夜晚”的系列作品。這些作品以大型的電子互動表演為主，其中，電子調試系統、便攜式音響設備以及能進行遠程遙控的電子元件首次被應用到藝術的創作中，它容納了視覺藝術、聽覺藝術、表演藝術以及電子影像藝術為一體，這成為新媒體藝術的里程碑式的事件。

20世紀70年代到80年代，西方許多國家的新媒體藝術主要以電視和錄像藝術為主，眾多藝術基金會支持新媒體創作計劃，美術館也開始設立新媒體藝術部門，對新媒體藝術家的直接資助，促使影像藝術在80年代末走向成熟。90年代末，隨著IT產業的發展和個人電腦的普及，互動多媒體和網絡作品得到飛速發展。此時，新媒體藝術逐漸建立了較完整的材料、載體、表現方式和藝術語言，成為利用錄像、計算機、網絡、數字技術等最新科技成果的一項新興藝術門類。

20世紀80年代末，在國內就有一批傳統藝術家開始進行新媒體藝術的創作，90年初，國內一些年輕藝術家開始嘗試利用顯示器和錄像裝備創作觀念藝術和實驗藝術。90年代中期，在國內的錄像藝術領域出現了一批比較成熟的藝術家。90年代末開始，互動技術、電子游戲技術、三維視覺技術及計算機數字編程技術開始進入新媒體藝術的創作中。新世紀的十年時間里，卡通、flas和電子游戲互動成為新媒體藝術不斷使用的最新手段，藝術家們在計算機綜合技術、媒體表現語言、敘事風格等方面進行了大量實踐，國內的重大新媒體展覽也引起了國際藝術界的廣泛關注。

二　新媒體藝術與傳統藝術的區別

新媒體藝術在內容和形式上與傳統藝術有著很大區別，它擺脫了各藝術門類呈現的單一性，為藝術審美提供了一個全新的知覺傳達方式。

從傳統的紙張、畫布、石塊或影像的屏幕，而變成一個在媒介上無限延伸的多維度的空間載體，是新媒體藝術的一大進步。這個載體是藝術家、科學家與計算機網絡工程師共同創造的，它最終實現了瞬間藝術向時間藝術、靜止藝術向動態藝術、架上藝術向架下藝術的互換，如果說繪畫只反映瞬間發生的事情，其圖像是靜止的、二維的，雕塑反映的時間觀念是瞬間的、凝固的，那么，新媒體藝術更類似一種綜合藝術，它可以是平面的、也可以是立體的，可以是凝固的、也可以是時間上流動的。它彌補各類藝術之間的不足和缺陷，不但實現了對傳統藝術進行無限重復，也實現了在一定載體和空間對其內涵和語義的無限延伸。這種多時空、多維度的特點，使新媒體藝術更具誘惑力。當《蒙娜麗莎》被藝術家利用3D、全息和聲音識別技術加以重新詮釋，這種復制似乎失去了瓦爾特，本雅明所提到的藝術品中原有的“靈韻”，但是它帶給觀眾另一不同的藝術體驗，一種全新的視覺藝術之旅，而“通過利用虛擬現實技術，這種旅行可能讓人獲得更加多樣的感受”。

新媒體藝術賦予了表現材料一種特殊的內涵。在傳統藝術中，材料是在文化大背景下使用由來已久的藝術物化手段，而相應的藝術技能、技巧都與這些材料直接相關。雖然，傳統藝術在發展中融合了許多新興材料，并進行了多方面的革新，但相比較而言，材料的使用還是比較固定的，單一的。顏料、筆墨、石材、絹布作為維系特定藝術門類的專門材料和表現手段，是輕易不能改變的。新媒體藝術的材料媒介十分寬泛，它不僅表現在特定空間的展示設備和組織形式，同時也體現了藝術對新科技的聯系與依賴關系。在藝術發展史上，科技的每次進步都相應地對藝術產生了一定影響，但是這些影響都是暫時的，傳統藝術最終都脫離了科技本身而形成了獨立的藝術表現語言。新媒體藝術從誕生之日起就彰顯了高新技術作為創作要素的基本特征。

以高新技術為支點的新媒體藝術脫離了傳統藝術的“程式化”表現形式，其符合藝術規律的本質結構以及用以豐富作品內涵和加強藝術表現力的特定藝術語言尚未完全形成，從另一角度講，科技的發展是不斷進步，這決定了新媒體藝術的表現方式也是多變的。雖然藝術家們在實踐中有了大量的經驗積累，但是作為一種新興的藝術形式，它目前尚無相對穩定的、特殊的藝術語言和語匯。在新媒體藝術中，創作的群體發生著極大變化，一些科學家、程序編寫人員和技術人員，也加入到創作者的行列。而他們并沒有受過多少專業的藝術訓練，于是，藝術家、科學家和技術人員的全力合作最終是藝術成敗的關鍵。

新媒體藝術的另一特點就是打破了傳統審美活動中主客體之間的關系，這一點突出地表現在新媒體藝術的互動性上，當觀眾可以像藝術家一樣在公眾展示中影響、改變展出的作品時，觀賞者和創作者的界限就變得越來越模糊了。許多當代新媒體藝術展覽的主旨是打破傳統的藝術品和受眾的關系，并鼓勵參觀者以雙重的身份加入藝術審美的活動中。1989年，美國藝術家杰夫瑞?肖的作品《易讀城市》較早地體現了這種審美過程及方式的轉變。作品中，由計算機生成的三維模擬字母構成城市的樓群及街道，車把和接口的自行車踏板給觀眾一個方向和行駛速度的交互控制，并不斷地將顯示中觀眾的操作調換到虛擬環境中。當參與者騎動自行車時，就如同一個身臨城市的旅者，而游走城市也變成對由文本組成的城市的閱讀。在《易讀的城市》里，審美主體已變成一個藝術行動的參與者，而“互動也提供給藝術家與觀眾一起采用多種方式關注社會問題的機會’。藝術線索的發展與受眾的實踐在虛擬的空間里相互重合，觀眾的視覺感知又同時在虛擬空間和現實空間跳躍，審美的活動成為一種藝術實踐的參與，又變成一種互動的游戲愉悅。

三、走向公眾的新媒體藝術

新媒體藝術是開放性的、大眾化的，它不僅推動了當代藝術的發展，其多媒融合、實時交互的傳播特征也賦予公眾更廣泛地參與體驗和互動交流的機會。從教育宣傳、審美愉悅、訊息傳播等功能來看，新媒體藝術具有更強的沖擊力和感染力，更易引起人們對作品內涵的關注。新媒體藝術的這種藝術特性促使其逐漸進入環境設計、空間展示、公共教育、現代舞臺 設計、室內裝飾、戶外廣告等眾多領域，在歐美地區，新媒體藝術活動和樣式已經廣泛進入了社會生活和公共空間之中，并且與商業行為有了緊密的關聯。

一個比較典型的例子是法國公共藝術家埃里克，薩馬克為拉維萊特公園創作的藝術作品《電子青蛙》，這是20世紀90年代初，法國政府投資的公共藝術計劃的一部分。埃里克，薩馬克的作品由公園的聲音裝置、太陽能板及一些外部機械設備組成，曲調以精密的設備錄制，并由相應的技術控制。每當夜幕降臨，路過公園的游人就可以聽到美妙的田間的蛙鳴。《電子青蛙》由]2個聲音模組組成，它們對溫度、濕度和動作都比較敏感，傳感技術使作品如同真的青蛙一樣，如果我們離模組較近時，蛙聲會自動減弱或消失。薩馬克的作品“混合了科技、電腦、太陽能以及自然的元素……”，，其作品是向傳統雕塑的極限提出的挑戰，同時也體現了一種新的藝術觀念，并由此“改變了環境，也影響了人和動物與場所的關系”。外一個值得提到的藝術家是日本的宮島達男，在紀念長崎原子彈爆炸悲劇事件50周年聯展上，他利用3000多個紅色光纖二極管、數位計數器、集成電路、電線等裝置在長崎的浦上河上鋪了一條紅色的河流，這件作品被命名為《光陰似水》，在夜晚尤其具有震撼力，流水和斑駁的光點使人不禁想起淹沒在歷史長河中的悲痛記憶。《月光》是在一個建筑抽風塔上安置的作品，它由光纖二極管，集成電路、電線、鋁板和塑膠盒組成。在夜空中，6排數字來換，紅色光和銀白色光數字相互輝映。在長崎。這件公共作品具有特殊的宣傳意義，它所要呈現的是個人的心靈如何被多數人死亡的數字所影響。