包裝設計的發展范文

導語：如何才能寫好一篇包裝設計的發展，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵詞】食品；包裝設計；圖案；色彩

人對認知事物的方式主要包括視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺等人體感覺，這其中視覺起了舉足輕重的作用，也是消費者感知事物的最直接方式。通過消費者對顏色、圖形的特殊感知特征可以看出消費者對食品包裝的認知的特點。

對于食品包裝的圖案和色彩的認知是一般美感中較為普遍的形式。都是依靠眼睛來觀察，然后眼睛將觀察到的信息通過視神經反饋到大腦，由大腦做出分析判斷，并將有關信息存儲起來。人類在長期的生存與發展中代代傳承下來的分析和認識食品的客觀規律經驗，是精神與文化的另一個層面。正是通過物質與精神的相互作用，人類才能正確地認知食品、了解食品。我們通過眼睛認識食物圖形和它特有的色彩，并由此通過物質與精神的互動，對食品包裝的圖案和色彩產生豐富的聯想，并形成一些帶有共同規律性的認知，也包括對味覺的分辨與聯想。

食品包裝的設計信息的傳遞在很大程度上影響了消費者對于產品的購買決定，產品是否美觀、便于操作、符合需求。認知心理學認為，用戶信息都源自于視覺，在見到食品時，食品包裝設計中所選用的圖案、色彩會令人產生各種各樣的視覺感受，如愉悅感、厭惡感等等。這些感受來自于消費者的視覺刺激和大腦中的記憶模式相結合，一些消費者固有的視覺形式和視覺經驗成為的選擇傾向。

早在文字發明之前，圖案就承擔著信息傳播的功能。后來逐漸形成文字和圖案文化，它們都是人類傳遞信息進行交流的語言。目前市場上常見的食品包裝中較多采用的表現形式有：實物圖片展示、填充物展示、抽象圖案展示等，多數食品包裝采用參考圖片為了更好的向消費者展示其商品信息。另外一種較為常見的圖案運用是采用透明的材質進行鏤空的包裝袋設計，這是一種較為直接的表現手段，能更真實的把商品展示給消費者，進而刺激其購買欲。現在的食品包裝還多采用抽象圖形，如涂鴉或者卡通圖案，這些在兒童食品中較為常見。

優秀的食品圖案設計可以在沒有文字的情況下，通過視覺語言，使人們彼此溝通理解，可以跨越地域的限制，語言的障礙，文化的差異而進行無聲的交流，達到無聲感染的藝術效果。企業形象要追求個性，食品宣傳要標新立異，人們的消費觀念也在向追求個性化的方向發展，尤其是年輕的一代，個性化的消費觀是他們性格特征一部分。掌握更獨特的思維方法，從標新立異的角度來表現，樹立更具有時代感的設計理念，才能與消費者很快地取得信息的溝通，贏得市場。

食品包裝設計中，色彩是影響視覺感受最活躍、最敏感的視覺要素之一。來自外界的一切視覺形象，如物體的形狀、空間、位置的界限和區別等，都是通過色彩以及明暗的關系來反映的，人們必須借助色彩才能認識食品。不同的色彩所帶來的不用感受，直接影響著食品的銷售情況。利用色彩的識別性，能夠強化產品的特點，有了色彩的識別性，食品包裝在市場中才能夠形成獨立的面貌，從而提高企業的知名度和消費者對商品的購買欲望。

色彩在不同的地域、不同的人群以及不同的時期被賦予了豐富的象征性。色彩的象征性還體現在它更能引起觀者的感情反映，人們對于客觀環境的認識和反映以及情感活動都與色彩緊密相關。現代食品包裝材料的選擇范圍是非常廣泛的，隨著科技的發展食品包裝材料也發生著巨大的變化。材料的選擇要本著適用、科學、經濟的原則，目前包裝領域常見的包裝材料有：紙、塑料、玻璃、陶瓷、金屬、復合材料等。

紙在食品包裝行業中是應用最為廣泛。紙包裝易加工、成本低、適宜印刷、重量輕可折疊、無毒、無味、無污染，但是缺點是耐水性差；塑料是一種以樹脂為主要成分，加入添加劑的人工合成高分子材料。具有良好的防水性、防潮性等等可以加工成各種形狀，也適于印刷，但容易造成污染。玻璃、陶瓷金屬等都有它自身的局限性。復合材料可以節省能源、易于回收、降低生產成本、減輕食品包裝的重量等。目前，復合材料的應用越來越受到提倡和重視，隨著科學技術的發展，包裝材料進入了一個嶄新的復合包裝時代。

隨著市場經濟的發展和人們多層次消費需求的提升，現代食品包裝的功能在內涵與外觀方面也發生了很大變化，主要有：保護食品，利于儲運，方便使用，美化商品，傳達信息，促進銷售，塑造產品形象，開發企業形象，保護環境等。包裝是現代食品市場競爭的重要手段之一，食品包裝設計是食品包裝生產的源頭。“過度包裝”的出現是食品包裝生產企業和設計師的失職，它所引起的惡果給人類和自然環境造成了嚴重的危害。稱職的食品包裝設計師不僅要具有對包裝整體設計的宏觀把握能力、綜合運用多學科知識的創造能力，而且還必須具有良好的職業道德和強烈的社會責任感，應以人類的生存與發展為出發點，在包裝設計過程中遵循國家有關包裝的法規，不斷強化環保意識，從源頭倡導“科學、經濟、美觀、合理、適銷”的“適度包裝”，即：食品包裝功能完善，材料使用得當，符合安全、衛生、節約等要求，有利于環境保護和人體健康，包裝體積容量適度，費用成本合理，保障消費者的利益，各種標識、標簽、標志符合包裝法規。

正確的食品包裝設計程序應該是產品開發和包裝設計同步進行，事先進行市場調研與策劃活動，從保護環境角度出發，結合市場和消費者需求，產品開發與生產工藝、包裝生產工藝、包裝材料的選用與回收處理、包裝的造型與結構設計、包裝的視覺傳達設計、包裝的防護技術處理以及包裝的成本核算等方面，納入包裝的整體系統化設計之中，最終形成商品并在市場上進行銷售。

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關鍵詞：“互聯網+”時代；包裝設計；發展

隨著互聯網高速的發展，“互聯網+”時代就這樣來臨。“互聯網+”時代下可以利用信息通信技術以及互聯網平臺，讓互聯網與傳統行業進行深度融合，以此給與它們新的發展。網購就這樣在我國得到了巨大的發展，如今各大購物網站都有著數量龐大的注冊用戶，各年齡層的消費者都享受著網上購物帶來的便利同時也有越來越多的人加入這一群體之中。而作為提升品牌形象的重要手段，包裝無疑在消費者對于商品的選擇上起到了巨大的作用。不論是線上或是線下銷售，出色的包裝總會為產品增添色彩，帶來更多的消費者。但線上與線下的包裝設計發展又不會完全的相同，網絡購物的特殊性勢必會對于包裝設計也有一定的影響，不可以將它們完全視作一樣的。

一、“互聯網+”時代線下產品包裝設計的發展

與現在蒸蒸日上的網絡購物相比，傳統的購物方式事實上也并沒有完全衰退。畢竟網絡購物也存在著一定安全性與滯后性的問題，一些日常商品與食物也有許多消費者愿意在實體商店中購買，在“互聯網+”時代下，互聯網與各個產業有著密不可分的聯系，作為一個傳播信息的平臺，互聯網毫無疑問會為產品的宣傳做出極大的貢獻，不僅僅是銷售方在網絡上進行的包括圖像、影音等方面的宣傳，許多年輕的顧客也會在微博、微信等眾多的社交網絡平臺當中”曬”出自己喜愛的商品的照片，有著新奇有趣可以吸引人眼球包裝的理所當然的成為了其中的寵兒。此時包裝作為一個無聲的推銷者，就是以其本身來吸引消費者。這樣看來毫無疑問線下的商品包裝需要有更多的創意，不論是在圖形、文字還是色彩、外形方面都需要更多的設計，以此來博人眼球。顯然，現在各個品牌都注意到了這一點，許多的產品都有了系列設計的包裝，像是百事可樂就在同一產品上采用了系列的明星包裝，這既吸引了消費者，同時也給了他們更多的選擇推動了其銷量的增長。農夫山泉則是以漂亮精致的插圖作為賣點來獲得更多消費者的喜愛，同時也成功的提高了它的“身價”。而可口可樂也另辟蹊徑以有趣的語言文字個性化定制的包裝設計來俘獲消費者的心，這甚至一度在微博等傳播平臺上面成為話題，成功的引起了更多消費者的注意。在這個時代，實體店里的商品除了依靠產品本身以外也需要以自身的包裝去吸引線下消費者，一些線下消費者又會將其到網絡當中，這樣一來就又吸引了更多的線下和線上的消費者。這樣的循環之下，充滿創意具有趣味性，能夠創造話題，精致漂亮的包裝自然會先聲奪人。

二、“互聯網+”時代線上產品包裝設計的發展

線上銷售產品與線下銷售產品可以說有相似也有所不同。線上產品的消費者很有可能也是由同一線下產品發展而來的，消費者為了享受輕松的、足不出戶的購物有時會選擇線上購物的形式。而線上銷售產品當中很關鍵的一點就是運輸環節，這也是與線下銷售最不相同的一點。就這一點來看，線上銷售確實與線下銷售不同，線上產品所需要的是一個具有安全性、防震防摔的運輸包裝。這固然是十分重要的，現在許多的網店賣家都盡力去做到這一點。但是許多的銷售者的心目當中，這樣一個充當運輸環節保護層作用的外包裝不需要任何的設計，他們并沒有對于包裝的本身進行設計改造，令其可以用一個更加穩固的結構去固定里面的產品而是隨意的用一些紙箱和寬大的膠帶進行捆綁并在其中加入泡沫球或者是塑料膜來進行防震，以此保護產品的安全。而就是在這樣的一個紙箱上面，通常都只會有快遞公司所貼上的一些電話地址等基本信息。其中多數都沒有店家或是品牌的名字，也沒有關于購買的產品件數或是任何其他關于產品的信息，消費者需要費力的拆開盒子才能去檢查里面的商品是否齊全，這樣毫無設計的包裝對于消費者來說當然會造成諸多不便。當然，這也并不表示線上產品在運輸環節的包裝需要繁復的設計，它并不是一個需要吸引別人目光的存在，購買線上產品的消費者多半都是被其圖片中所介紹的產品本身所吸引又或者是由線下的產品消費者轉變而來，對于產品本身有足夠的了解與信賴，這樣一來包裝對于這些消費者而言可能沒有那么大的吸引力，他們更多關注的是產品本身。這時，包裝更多需要的是在保證視覺體驗的同時為消費者帶來更好的使用體驗：更加安全的防震設計，不僅能夠保證消費者在收到商品時它的完好性，同時也避免了使用大量塑料膜與泡沫球所導致的魂精污染與資源的浪費。還有更加方便開起與閉合的設計，不僅能為消費者帶來好的購物體驗同時也能讓消費者對于包裝盒有一個更好的再利用，而不是暴力的拆卸后將破碎的包裝盒扔掉。同時，清晰的商品信息與品牌、店家的名稱都能夠為消費者與快遞公司提供方便，同時也能給消費者留下印象吸引消費者的再次購物。事實上，雖說線上的產品并不需要復雜的設計去博人眼球，但是給人以舒適的視覺體驗也尤為重要。適當的在包裝中加入一些與品牌或產品相關的圖形和文字的設計元素或是選擇符合品牌和產品形象的顏色的包裝，使設計做到簡潔而不單調，便可以很好的彰顯品牌的特色與形象會讓消費者對這樣的品牌產生信賴感，同時也會激發消費者對其產品的信心，毫無疑問會提高消費者對于該品牌的好感度不管在線下或是線上都能夠增加該品牌的競爭力。這也是現在許多的線上的品牌和商家都忽略了的一點。

三、結語

在“還聯網+”時代線上線下的商品購買，在一定的程度上是相輔相成的。但在包裝設計的需要上它們又有著許多的差別。線下商品的包裝設計需要更多的創意元素，為該產品注入新鮮與活力能夠吸引更多的消費者前來購買。如果說線下的包裝設計凸顯的是視覺上的設計，那么線上的包裝設計更主要的是在于功能上面的設計，畢竟線上的消費者都對于購買的產品有一定的了解，自然而然包裝也不用過于繁復，如何讓消費者能夠輕松得到完好無損的商品才是需要解決的第一要務。

作者:畢宇慧 單位:武漢理工大學

參考文獻：

[1]曾迪來.現代包裝設計[M].中南大學出版社，2005.

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關鍵詞：茶葉；包裝設計；茶文化；藝術特色

茶是世界三大飲料之首，全世界一百多個國家和地區的人們喜愛品茶，而中國是茶葉的故鄉，據說中國人飲茶的歷史是從神農時代開始的，距今已有4700多年了。從古至今，茶葉包裝不斷發展變化著。現代的茶葉包裝不僅要解決茶葉的保護與存儲，適宜商品的流通，還要增加茶葉的附加價值，創造更高的經濟效益。因此，茶葉的包裝設計具有十分重要的意義，現階段茶葉包裝的特色及其今后的發展趨勢都值得我們進行深入的研究。

1現代茶葉包裝主要形式

在廣闊的中國地域出產著豐富多樣的茶葉種類，主要有綠茶、黃茶、白茶、青茶、紅茶、黑茶六大茶系。神農至唐代以前由于考古證據不足或者沒有注重保存，關于茶葉包裝的資料較少。唐代陶瓷業興盛，開始使用陶瓷瓶貯存茶葉。唐代趙璘《因話錄•徵》就有“茶必市蜀之佳者,貯于陶器,以防暑濕”之記載。“喜溫燥而惡冷濕，喜清涼而惡蒸郁，宜清獨而忌香臭。”是明代王象晉在《群芳譜》中提出的對茶葉保存和儲藏的要求。古代的茶葉包裝主要只是起到存放茶葉的作用，真正意義的茶葉包裝設計還是民國和近現代的成就[1]。現代茶葉包裝針對不同種類茶葉所需要的不同存放條件，不同消費人群的風格喜好，使用不同形式的包裝。一般的茶葉包裝主要有以下類型：

1.1紙袋包裝

紙袋包裝又稱為袋泡茶，它小巧，在出行時便于攜帶，適合現代人的快節奏生活，基本的茶葉種類都可以使用這種包裝形式，在國際市場上很受歡迎。

1.2塑料復合薄膜袋包裝

塑料復合薄膜袋包裝不易破損、重量輕、成本便宜，它的密封性好，適于茶葉的防潮保香，利于設計師對包裝的色彩、圖案、文字等設計的發揮，更能吸引顧客、促進銷售。

1.3金屬罐包裝

金屬罐包裝作為最為常見的一種茶葉禮盒包裝，它在外觀上比復合薄膜包裝袋更加美觀、精致，但包裝顏色的選擇性沒有前者大，而且成本較高，包裝的重量也大大高于商品本身，這會增加一定的運輸費用，精致的金屬罐通常用來包裝高檔茶葉。

1.4紙盒包裝

紙盒包裝是用白板紙、灰板紙等經印刷后成型，它輕便、不易破損，主要有方形和圓筒形，它的形式簡潔大方，印刷性也較好。1.5塑料盒包裝塑料包裝盒美觀、輕便，包裝盒的形狀可由設計師設計發揮的空間也較大，陳列展示效果好，但它的密封性不到位，不能很好地為茶葉防潮保香，所以在茶葉包裝中多用作外包裝，再在包裝內用復合薄膜塑料袋封裝。

2茶葉包裝的藝術特色

現代茶葉包裝設計不僅具有保護與存放茶葉的功能，還具有獨特的藝術特色，為消費者帶來更高的審美享受，提升了商品銷售時的附加價值，帶來了更高的經濟效益。

2.1茶葉包裝設計的三大元素

2.1.1圖形設計中國歷史悠久的茶文化為茶葉包裝的圖形設計提供了豐富的素材。首先，漢字書法就是一種茶葉包裝的常用裝飾圖形。書法之美是中國獨有的，不僅可以傳達文字信息，還具有很強的藝術裝飾效果。比如由陳幼堅設計的“竹葉青”品牌下的《論道》系列茶葉包裝（圖1），它不同于一般包裝，沒有浮華絢爛的圖案與外觀，而是簡單直接地將文字做為包裝盒的主要圖形，在金屬的材質上使用工藝將字體凸起，顯示出設計者特殊的文化品位，帶來一種古樸、有韻味的感覺，濃濃的中國風就蘊藏在商品之中。其次，在茶葉包裝中常用國畫為主體圖形，國畫是我國經典的傳統美術，意境高深悠遠，正與茶葉的氣質相吻合，作為茶葉包裝的主體圖形非常適宜[2]。第三，許多茶葉包裝運用中國的傳統裝飾紋樣、吉祥圖案、少數民族裝飾圖案以及民間剪紙來做包裝上的裝飾元素，實現茶葉包裝與民族氣息融合，使包裝更具民族風情與傳統韻味[3]。2.1.2色彩設計茶葉包裝中首先能吸引人的目光的就是它的色彩，同時它具有一定的象征意義，能標示出茶葉的不同類型，也能顯現出茶葉的不同風格。由于許多茶葉是綠色，而且茶葉的生長環境在青山綠水之中，所以在茶葉包裝設計中，很多都采用綠色。其他常見的顏色還有紅黃、綠藍、金銀、灰白、紫橙棕褐等色彩搭配。紅黃色有熱情、溫暖的感受，適合表現紅茶和黃茶；綠藍有健康、高雅、清涼等特點，適合表現綠茶、保健茶和花茶；金銀有華麗、尊貴、大氣等特點，適合表現烏龍茶和白茶；灰白有清潔、雅致的氣質，適合表現白茶和花茶；紫橙有高貴、華麗、莊嚴的特點，適合表現保健茶和烏龍茶；棕褐有古樸、莊重的感覺，適合表現黑茶和烏龍茶。近年的包裝設計中的色彩常將崇尚平淡自然、樸素寫意傳統色彩與簡潔明快現代色彩相融合，產生了既具有中國傳統神韻又不失時尚的效果，各種獨特的色彩組合滿足了消費者不斷發展變化的審美心理[4]。2.1.3文字設計現代茶葉包裝中的文字，不僅僅停留在以字面意義傳遞商品有關的信息，它本身也成為一種視覺圖形，構成特殊的趣味。在字體上，茶葉比較適合用比較穩重的字體，比如宋體、黑體、楷體，或對這些字體進行適當地設計。茶葉包裝還常利用書法字體來體現茶文化豐厚的底蘊，除了使用書法字體，還可以在書法藝術的基礎上加以局部的變化，比如把文字的某個筆畫替換成合適的圖形，但要注意文字的可讀性。在陳幼堅的《論道》系列的茶葉包裝中包裝盒的頂面凸起的字體部分使用了較普通宋體筆畫更為纖細的字體，正面的“論道”二字使用了書法字體，“竹葉青”的品牌名使用了整體被拉長的宋體周圍還分布著文字豎向排列的語句。這樣文字與文字群的組合形成了點、線、面的視覺要素。整個包裝的留白、疏密以及結構都恰到好處。

2.2茶葉包裝的文化性

首先茶葉包裝體現著不同地域的文化。各地域都適合種植不同品種的茶葉，如杭州出產西湖龍井，福建出產鐵觀音，云南則出產普洱茶等等。這些茶葉包裝的設計中就常常能展現出茶葉產地的文化特色。比如，產于安徽黃山的茶葉的包裝上，就可以見到許多與黃山有關的素材，黃山優美的自然風光常以照片或者書畫的形式出現在茶葉包裝上，如圖2的“山水詩”茶葉包裝將黃山風景以國畫的形式展現在包裝上，顯現出黃山茶葉得天獨厚的生長環境。在消費者品茶的同時，引導消費者根據茶葉包裝產生美好的聯想，仿佛置身黃山之中，領略到黃山的自然風光。設計中體現的地域文化因素，除了優美的地方風光，還可以是濃郁的民俗風貌，獨特的地方神話傳說等。讓人從包裝設計中傳達的信息辨識出茶葉的品種與產地，還能讓消費者通過這件小小的商品了解到生產地的風俗文化[5]。其次，茶葉包裝的文化性還體現在各種茶不同風味帶來的不同文化氣質。每種茶葉都有著不同的口感，給人以不同的文化感受。綠茶清新淡雅，它的包裝就傳遞清新爽口的感受；紅茶濃郁醇厚，它的包裝就帶來高貴華麗的感覺；花茶芳香怡人，它的包裝就給人柔和優雅的氣質。不同種類茶葉這些獨特的文化品質，在包裝中有著充分的體現。

3茶葉包裝設計存在的問題和發展趨勢

3.1過度包裝現象和雷同現象

茶葉包裝，它的首要作用就是保護和存放茶葉，所以設計茶葉包裝時，首先要考慮到的是其結構與材料是否合適存放這種茶葉。隨著科技和經濟的發展，出現了新型的包裝技術，消費者的消費能力也有很大的提高，有的消費者在選擇茶葉作為禮品時，盲目地追求外觀的奢華。有的設計者為了迎合這種需求，或者為了提高商品的價格追求經濟利益，在設計茶葉包裝時出現了過分包裝的情況。這脫離了包裝本身主要是為了解決保護與存放的作用，盲目地追求表面的高檔華麗的裝飾，將包裝做成了浮夸的工藝品，使茶葉偏離了茶葉本身高深淡雅的屬性。在整個茶葉包裝行業中，一旦市場上出現了某個銷量很好的產品，就會產生跟風的情況，茶葉包裝互相模仿，就造成了設計雷同的現象。這樣盲目的跟風，沒有自主的創新，容易導致整個行業的停滯不前。

3.2茶葉包裝設計的發展趨勢

3.2.1綠色設計目前在整個設計領域都興起綠色設計，茶葉這種生長在青山綠水自然環境中的綠色飲品，其包裝設計更不例外。在設計茶葉包裝時要時刻注意體現“綠色”意識，注重環保。比如在材料的選擇上，在保證包裝防潮、保香性能的前提下，盡量選擇對環境污染較小或者能夠重復利用的材料。另外一點就是要在材料的使用上注意節省耗材。在許多過度包裝的設計中，常有的情況就是一層又一層繁瑣的包裝，或者是給份量并不多的茶葉配上很大的禮品盒，這都是對包裝材料的浪費。如今保護環境刻不容緩，我們設計師必須盡自己的努力在每一個設計細節都注意綠色設計的理念，推動綠色包裝繼續發展，把保護環境的觀念滲透到消費者的心中。3.2.2個性化設計工業化大生產的環境下，茶葉包裝的趨同越來越嚴重。而消費者的經濟能力提高了，在商品的選擇上往往追求個性，如今私人訂制非常熱門，我們對茶葉包裝的設計也需要針對不同市場進行特殊訂制。對市場定位進行細分，在大眾市場，尋求性別化設計；在國內市場，尋求地域個性化設計；在國際市場，尋求民族個性化設計。性別化是指在包裝風格上的性別化傾向，主要指的是女性消費市場。以往我們印象中愛飲茶的以中老年男性居多，而現在女性也漸漸成長為一個龐大的茶葉消費群體，茶葉生產商也開始發展一些針對女性消費者的產品，比如保健纖體茶、美容花茶等，茶葉的包裝設計也隨之產生符合女性審美的新風格，主要的特點就是色彩清新亮麗，結構細膩優美，材料自然有親和感。比如紙質、玻璃和木材。如圖3的“鳳凰花茶”包裝設計，使用玻璃瓶身搭配木質瓶蓋，材質與色彩上顯得純凈自然，包裝整體的形狀線條優美柔和。這樣的設計更符合女性的審美需求，能吸引更多女性消費者。地域個性化就是結合各個地區的文化特色去樹立本地特色茶葉產品包裝。可以從兩個方面來做。一是利用本地自然材料來設計制作體現當地文化特色的包裝，這樣不僅更為環保，還能增加產品的文化附加值。比如四川地區的茶葉就常采用竹筒來做茶葉的包裝，充分利用了帶有地方特色的材料，既有濃郁的地域文化色彩，又有精美性和人文氣息，還可重復利用，十分環保。地域個性化的另一個途徑，就是將本地的自然風光或人文背景體現在茶葉包裝上。比如西湖龍井茶就可以在包裝上再現杭州西湖的美景或者西湖的神話傳說，讓消費者品茶時引發有益的聯想。民族個性化主要是將自己民族的民族品格和民族情感在設計中體現出來。茶承載著數千年厚重而又豐富的民族文化和精神積淀，這決定了茶葉的包裝具有民族性特色。不僅可以運用傳統的民族圖案，而且可以在它的基礎上進行創新，把傳統中國文化用現代設計手法表現出來，使包裝具有民族性的同時又不失現代感，煥發出更迷人的光彩。3.2.3品牌化設計中國名茶種類繁多，像龍井、普洱、鐵觀音等等雖知名度很高，但由于茶葉商家缺乏品牌意識，沒有形成知名茶葉品牌，與國際市場上的知名品牌無法相提并論。這樣即使產品質量再好，也不能在消費者心中留下深刻的印象，不能引導消費者下一次的購買，茶葉包裝設計急需品牌化的變革。在設計時，總體上要統一品牌風格與傳統，對于品牌內某一系列或某一產品的包裝，在統一的風格上又有自己的獨特之處，讓消費者可以輕松地靠平常所產生對某一品牌風格的印象，來找到這一品牌的某一個商品，又能容易地區分同一品牌內的不同產品，同時也又一次強化了消費者對這一品牌產品的印象。

4結語

茶葉是具有濃厚的中國傳統文化內涵的典型產品，而茶文化更是歷史悠久、底蘊深厚，融入著中國傳統文化之精髓。而現代包裝設計行業不斷發展，各種新技術、新想法不斷涌現，將這兩者巧妙地結合，設計創造出具有民族特色又有時代感的茶葉包裝，增強我國茶葉產品的競爭力，從而更好地將我國的茶葉推向國際市場，也是讓優秀的中國傳統文化走向世界。

參考文獻

[1]束立茹，王強.淺析現代茶葉包裝設計中的茶文化[J].藝術與設計（理論），2013，（7）：49-51.

[2]徐茂，劉玲.茶葉包裝設計研究[J].茶葉通訊，2010，37（2）：33-35.

[3]李立鋒.中國傳統文化元素在茶葉包裝設計中的運用[J].藝苑，2012，（2）：105-107.

[4]盧浩.茶葉包裝設計中文字和色彩的運用[J].美術大觀，2011，（1）：119-119.

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【關鍵詞】河源；特產；包裝；設計；阻力；發展

0 引言

特產是河源市一項重要的經濟產業，特產的包裝也直接影響到顧客的購買欲。河源特產包裝水平在近年得到較大的改進，但是與發達的一線城市相比，其發展速度和空間極其有限，分析發展背后的阻力因素對改善河源特產包裝設計是有著積極意義的。

河源市雖然地處經濟發達的廣東省，但是卻因一步之遙未能踏進富裕的“珠三角”。經濟上依然是以旅游業和農業為主。但是這座城市也憑借著其優良的生態壞境和濃厚的客家風情獲得眾多游客的喜愛。在這種環境之下，藥材，河鮮，水果，米酒等河源“又土又健康”的特產成了眾多游客的“必帶”手信。但是站在產品包裝設計的角度來看，河源特色產品的包裝設計整體仍然處于較低的設計水平。

1 河源特色產品包裝設計主要存在以下問題

1.1 觀賞性低

設計形式上沒有太多考究，選圖直觀，排版簡單，色彩搭配隨意，這也直接決定了特產包裝難以走出大眾路線。很多顧客是“因為是河源特產，所以購買”，更多地目的是在于產品的功能性，而并非因為受到產品包裝的吸引而產生購買的欲望。這樣便降低了包裝所能帶給產品的附增價值，喪失了更大的利益空間。

1.2 缺少設計內涵

在藝術角度來看，設計講究營造的意境和背后蘊含的內涵。而這正是河源特產包裝設計最為缺少的。河源特產包裝表現以產品特性為主，對包裝藝術內涵不太追求。

1.3 包裝材料單一

包裝形式以簡易封口包裝為主，材料單一，包裝材料的加工工藝也不豐富，缺乏質感。

河源特產包裝設計的發展是受到多方刺激的，同時也受到多方的阻礙。河源在文化，經濟，地理環境等方面都有著自身的特點，而這些特點在相互作用下也就決定了特產包裝的發展深度。旅游業的興起，極大地刺激了河源特產業的發展，很多包裝形式就此豐富起來，但是豐富都一定程度又難以再進步了，這便進入了一個“數量高，質量低”的局面。通過對河源市現有市情的觀察，對阻礙河源特產包裝設計發展的因素也能略窺一二。

2 河源特色產品包裝設計業發展的主要阻力

2.1 缺乏專業設計人才

河源自1988年建市以來，雖然發展迅速，但畢竟成市時間短，加之地處山區，與坐擁地理優勢和歷史優勢的大城市相比，自然非經濟強市，其能提供的就業崗位，特別是文化業產業的崗位與大城市的旺盛需求下的崗位需要相比，自然少之又少。所以河源難以吸引外地人才到本地就業，也造成本地人員大量外出務工，這導致河源人才出現斷層，具有高水準的專業技術人才可謂鳳毛麟角。所謂“巧婦難為無米之炊”，一座城市的設計行業缺乏專業設計人才，無異于廚師少了炊具，自然會對包括包裝設計在內的行業發展產生直接的重大的影響。優秀的設計并非一朝一夕就能到達到的效果，它體現的更多的是大量的，極其豐富的設計積累，缺乏專業的設計能力做鋪墊，就很難保證所做設計的質量，想短期內極大地改善河源特產包裝可謂是心有余而力不足。

2.2 缺少濃厚的藝術氛圍

欣賞是人的本能，但是欣賞的要求又各不相同。河源成市時間短，藝術行業并不發達，城市的藝術氛圍也不濃厚。設計展覽少，宣傳少，藝術設計知識也未得到廣泛的傳播，人們能獲取的設計資源少，渠道狹隘，甚至主動追求藝術設計氛圍的意識都未明確形成。在這種藝術潮流并未形成的情況下，市民對藝術追求的平均熱情并不高漲，對設計藝術的公共認知也較少。即使河源特產包裝的美觀度并非很高，但是亦能滿足很大一部分人的需求。在這種“自我滿足”的情況下，特產包裝的改進也失去了重要的動力。

2.3 缺乏足夠的重視

河源特產業對特產的包裝未引起足夠的重視，很重要的一個體現便是包裝成本投入較低。為了避免昂貴的設計費和生產成本，不少特產商家選擇自己設計，并傾向于選擇價格較為低廉的包裝材料和工藝。包裝帶給商品的經濟提升空間是極大的，一個賞心悅目的包裝能帶給顧客強烈的心理刺激，同樣，一個不好的包裝也會影響顧客對商品的價值評判，進而影響其對該產品的購買欲望，包裝與消費心理的微妙關系也是得到了公共的認可的。所以，節省設計費用和材料費用自然能有效地降低特產的生產成本，但是包裝所能帶給特產的經濟提升空間也被大大地壓縮。另外，很多特產商家尚未形成強烈的品牌意識，一心想保證銷路，而忽略了本產品的品牌形象和品牌內涵。

以上是河源特產包裝行業滯步不前的重要原因，對此提出幾點建議：

3 建議

3.1 引進更多專業設計人才

專業設計人才對產品設計的質量自不必多說，而設計人才缺失又是河源特色產品設計的硬傷。故引進專業設計人才是首要步驟。想要引進更多專業設計人才，除了要提高設計工作待遇，還要尊重設計人才的能力與勞動成果。人才引進作為一股新鮮血液注入到現有包裝業中，必然會對原始文化產生影響，所以商家應主動摒棄舊有的包裝設計思維，包容設計人才的新鮮血液，聽取他們的設計理念，保護他們的知識產權。也只有這樣，才能持續性地留住設計人才。

3.2 適當加大包裝成本

包裝的材料和工藝都是影響產品包裝的重要因素。特色產品講究本地風情和文化，材料和工藝對產品特色更是影響甚大。所以在成本允許的范圍內，提高材料與工藝成本，使得特色產品的文化和質感得到體現，精致度和觀賞性得到提高，這對提高特色產品的檔次是有積極意義的，也為特色產品謀得利益提升的空間。

3.3 樹立河源特色產品的個性

脫離個性的特色產品包裝在競爭上是不占優勢的，所以應當在商海中保持特色產品自身的個性。樹立個性并非要標新立異，而是在包裝上重點突出別的商品無法比擬的產品優點，并把這種優點及時地，恰當地傳遞到購物者的腦海中。在特色產品包裝上夸張地打起自夸廣告，盲目地添加不必要的產品特性，都會因包裝信息過多而給消費者造成混亂，留下自吹自擂的印象。故在特色產品包裝上體現的個性不宜過多，更不宜缺少，并且其整合與傳達都應保持在一個恰當的范圍內。

河源特色產品包裝設計發展道路上有著缺乏人才，缺乏藝術氛圍，缺乏重視等重重阻力，希望特產包裝設計在短期內實現根本上的改善也是不實際的。所以應該做好心理準備，引進專業設計人才，加大包裝成本，樹立產品個性，循序漸進地改進河源特色產品包裝質量，也為后期的河源特產贏得更廣闊的利潤空間。

【參考文獻】

篇5

進行外觀造型設計時要考慮的因素

外觀造型的設計原則一個好的包裝結構設計，應以最佳的保護物品為首要設計原則，其次再考慮其攜帶、使用、裝運、展示、陳列等因素。在社會發展的今天，我們還要考慮其能否重復利用，這對環境的保護也能起到重要的作用。因此包裝的結構設計要以對物品的保護性、方便性、重復使用性和生產成本為前提條件，對包裝的內部及外部結構進行科學的設計。現代技術高度發展的今天，在包裝的生產過程中，普遍應用了規模化、集約化的生產方式，著重突出造型的審美價值，提高公眾的認可度。因此，進行外觀設計，除了不斷探索形態創造的美感之外，還應注重實用性。為了便于包裝的生產成型，應注意避免在包裝容器表面添加過于繁瑣的裝飾紋樣，而以簡練整齊的幾何造型為主；為了體現包裝造型的美感，應注重產品自身形態的特性，也可以通過統一的變化來體現沒有任何修飾的包裝造型中表現出的簡潔抽象的新型審美形態。要特別強調的是，這里提到的簡潔抽象的新型審美形態不僅包括由直線和平面構成的理性形態，也包括觸感形態。觸感形態是具有豐富的感性變化和曲面變化，既能夠表達出簡潔抽象的新型審美特征，又能夠將包裝容器塑造得韻律流暢、親切宜人的外觀形態。

外觀造型設計應注重材料的選擇材料是外觀造型設計的物質基礎，一個卓越的設計，從構思到生產成型，無一不依賴于材料特有的藝術感染力。通過材料不同的光、色、形的自然屬性，可以傳達給人們不一樣的視覺感受，材料所呈現出來的不同的質感，也能夠使人獲得豐富的審美體驗和精神的共鳴。設計師根據產品的特征選擇不同的包裝材料，既可以合理地突出產品本身的特性，也可以適當地做些反差、對比，以達到吸引客戶注意力、利于營銷的目的。隨著科技的發展，新材料不斷涌現，人們對包裝的視覺表現力、審美觀念和審美形式有了新的認識，在對原有材料的選擇上，也可以通過表面加工、打磨、拉絲，以及化學手段的處理達到不同的效果。

篇6

關鍵詞 繼電保護；現狀；發展

中圖分類號 TD672 文獻標識碼 A 文章編號 1673-9671-（2012）122-0220-02

電力系統作為一個龐大而復雜的系統，它由發電機，變壓器，母線，輸配線路及用電設備以各種方式連接配置而成，各元件之間通過電或磁發生聯系，任何元件發生故障都將在不同程度上影響系統的正常運行。隨著科學技術的發展，特別是電子技術、計算機技術和通信技術的發展，電力系統繼電保護先后經歷了不同的發展時期。近10年來，電力工業突飛猛進，整個電力系統呈現出往超高電壓等級、單機容量增大、大聯網系統方向發展的趨勢，這就對主設備保護的可靠性、靈敏性、選擇性和快速性提出了更高的要求。繼電保護技術作為電力系統中關鍵設備，它對保障電力系統安全運行，提高社會經濟效益起到舉足輕重的作用。在此期間也涌現出了大量先進的繼電保護設備。繼電保護設備是指對一次設備的工作進行監測、控制、調節、保護以及為運行、維護人員提供運行工況或生產指揮信號所需的低壓電氣設備，主要包括熔斷器、控制開關、繼電器、控制電纜、儀表、信號設備、自動裝置等。

1 電保護設備的分類及基本任務

1.1 基本分類

繼電保護可按以下4種方式分類：

1）被保護對象分類，有輸電線保護和主設備保護（如發電機、變壓器、母線、電抗器、電容器等保護）。

2）保護功能分類，有短路故障保護和異常運行保護。前者又可分為主保護、后備保護和輔助保護；后者又可分為過負荷保護、失磁保護、失步保護、低頻保護、非全相運行保護等。

3）保護裝置進行比較和運算處理的信號量分類，有模擬式保護和數字式保護。一切機電型、整流型、晶體管型和集成電路型（運算放大器）保護裝置，它們直接反映輸入信號的連續模擬量，均屬模擬式保護；采用微處理機和微型計算機的保護裝置，它們反應的是將模擬量經采樣和模數轉換后的離散數字量，這是數字式保護。

4）保護動作原理分類，有過電流保護、低電壓保護、過電壓保護、功率方向保護、距離保護、差動保護、高頻（載波）保護等。

1.2 基本任務

電力系統繼電保護的基本任務是：

1）自動、迅速、有選擇性地將故障元件從電力系統中切除，使故障元件免于繼續遭到破壞，保證其他無故障部分迅速恢復正常運行。

2）反應電氣元件的不正常運行狀態，并根據運行維護的條件（如有無經常值班人員）而動作于信號，以便值班員及時處理，或由裝置自動進行調整，或將那些繼續運行就會引起損壞或發展成為事故的電氣設備予以切除。此時一般不要求保護迅速動作，而是根據對電力系統及其元件的危害程度規定一定的延時，以免暫短地運行波動造成不必要的動作和干擾而引起的誤動。

3）繼電保護裝置還可以與電力系統中的其他自動化裝置配合，在條件允許時，采取預定措施，縮短事故停電時間，盡快恢復供電，從而提高電力系統運行的可靠性。

2 電保護設備的現狀

2.1 微機繼電保護

19世紀的70-80年代，熔斷器已作為最早的繼電保護裝置熔斷器開始應用。隨著電力系統的發展，到20世紀初期產生了作用于斷路器的電磁型繼電保護裝置。20世紀50年代晶體管和其他固態元器件迅速發展，電子器件型保護才得以應用。直到1965年出現了應用計算機的數字式繼電保護，即早期的微機保護。隨著科學技術的不斷發展，大規模集成電路技術飛速發展，微型計算機和微處理機問世，價格大幅度下降，計算速度不斷加快，可靠性也大為提高，微機繼電保護的研制隨之出現，到70年代后期已從趨于實用。

2.2 微機繼電保護具有以下幾個特點

1）微機繼電保護集測量、控制、監視、保護、通信等多種功能于一體的電力自動化高新技術產品，是構成智能化開關柜的理想電器單元。

2）多種功能的高度集成，靈活的配置，友好的人機界面，使得該通用型微機綜合保護裝置可作為35 KV及以下電壓等級的不接地系統、小電阻接地系統、消弧線圈接地系統、直接接地系統的各類電器設備和線路的保護及測控，也可作為部分66 KV、110 KV電壓等級中系統的電壓電流的保護及測控

3）采用32位數字處理器（DPS）具有先進的內核結構，高速運算能力和實時信號處理等優點。

4）支持常規的RS485總線以及CAN（DEVICENET）現場總線通訊，CAN總線具有自動重發和故障節點自動脫離等糾錯機制，保護信息的實施性和可靠性。

5）完善的自檢能力，發現裝置異常自動報警；具有自保護能力，有效防止接線錯誤和非正常運行引起的裝置永久性損壞；免維護設計，無需在現場調整采樣精度，測量精度不會因為環境改變和長期運行引起誤差增大。

2.3 自適式繼電保護

自適應繼電保護作為繼電保護發展的未來是本世紀80 年代提出的一個較新的研究課題。自適應繼電保護指可以根據系統運行方式和故障狀態改變保護的性能、特性或定值的保護。自適應繼電保護的基本思想是使其盡可能地適應電力系統的各種變化，進一步改善保護性能。使用自適應原理可以使保護性能優化， 并且可在線自動改變以適應系統的改變。自適應原理在繼電保護領域的主要應用有自適應重合閘、自適應饋線保護、串補輸電線路的自適應保護、以及自適應行波保護。

3 繼電保護設備的發展趨勢

3.1 微機保護硬件發展趨勢

微處理器：采用高性能的16位或32位單片機，采用DSP芯片，采用工控機（嵌入式處理器，如V40 STD；386EX；486DX等）。

數據采集系統：VFC壓頻變換的AD654、VFC110（主要用于微機線路保護）；無需CPU干預的高速數據采集芯片如AD7874、MAX125/126等（主要用于微機元件保護）。

網絡通訊：通訊端口有RS232、RS485、以太網總線接口、Lonworks網總線

3.2 微機保護軟件發展趨勢

新型算法：最小二乘法；卡爾曼濾波算法；故障分量算法；自適應算法等。

人工智能的運用：人工神經網絡（ANN）；模糊理論；遺傳算法（BP）等。

小波理論的運用（在時域和頻域皆具有良好的局部化分析能力，用于處理局部突變信號）。

全球定位系統GPS的運用等。

總之，隨著電力系統和計算機技術、通信技術等現代化技術的發展，繼電保護技術必然向計算機化、網絡化保護、控制、測量、數據通信一體化及人工智能化快速發展，為電力系統的可靠運行提供更加可靠、高效的保護功能。

參考文獻

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[2]高華.新型繼電保護發展現狀綜述[J].電力自動化設備，2000，20（5）.

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[4]葛耀中.新型繼電保護與故障測距原理與技術[M].西安：西安交通大學出版社，1996.

作者簡介

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關鍵詞：書籍包裝 ；自媒體； 傳播

中圖分類號：J022 文獻標識碼：B 文章編號：2095-4115（2013）07-54-2

書是一種產品形態，它包含一般產品所具備的實用性、適用性特征。同時它也是某種意義上的視覺傳達形式，其利用視覺造型元素營造骨架、構圖等。隨著手機等智能信息傳播方式的革新，以個人為中心的自媒體成為寵兒，傳統書籍傳播方式的設計受到一定程度的沖擊。

一、書籍產生的前提――文字的產生

設計行為是在多種因素的影響下產生并發展的。雖然原始社會時期生產力水平低下，但是已經產生了交流的需求，這種交流與記錄最初體現為“結繩記事”。從中可以看出，上古時代根據不同需求，對不同事件、不同性質和規模，做出不同的記錄方式。

此時，由于載體的限制這種形態并不能得到普及。信息的傳遞與文化的傳承也就面臨著巨大的挑戰。這時就迫切需要一種新型載體的出現。這種載體要符合當時的需求。相對來說應該具有便攜的實用性與制作的經濟性。

二、竹簡與造紙術的出現

竹簡是中國歷史上使用時間最長的書籍形式，是造紙術發明之前以及紙普及之前主要的書寫工具，是我們的祖先經過反復的比較和艱難的選擇之后，確定的文化保存方式和傳播媒體，這在傳播媒介史上是一次重要的革命。然而竹簡的制作工藝是極其復雜的，包括裁、切、烘、書寫、鉆孔、編等。由于受到重量的制約，一卷竹簡書寫字數受到很大限制。同時也不便于書寫，“汗牛充棟”“無案牘之勞形”等都證明了竹簡形式的落后。

東漢元興元年蔡倫改進了造紙術。他用樹皮、麻頭及敝布、魚網等原料，經過挫、搗、抄、烘等工藝制造的紙，是現代紙的淵源。這種紙，原料容易找到，又很便宜，質量也提高了，逐漸普遍使用。為紀念蔡倫的功績，后人把這種紙叫做“蔡侯紙”。

三、書籍正式進入歷史舞臺與書籍裝幀的形式變化

（一）初期書籍裝幀

印刷術的發明，給予書籍極大的影響。書籍從卷軸形式發展為冊頁形式。而冊頁是現代書籍的主要形式之一。

雕版印刷的書籍出現以后，特別是宋代雕印書籍盛行以后，由于書籍生產方式發生了變化，書籍裝幀方法和形式也相應發生變化。雕版印書不同于用手寫書或抄書。寫書或抄書，可以不受任何限制，一紙接一紙地寫下去。而后連接起來，或卷起成為卷軸裝，或折疊成為經折裝。雕印書籍要受版面制約，即每版只能雕印一定的行款字數，且通常都有邊欄界行。這樣印出的書葉，都是以版為單位的單葉。這種書葉若是仍然沿用卷軸裝或經折裝，就必須將書葉先行首尾粘連，且要設法去掉或掩蓋每葉的左右邊欄，勞師費時，極為不便。于是適應雕版印書的特點，創造了蝴蝶裝。

因蝴蝶裝所有的書葉都是單葉，打開來，總是無字的背面向人，有字的正面朝里；且兩個單葉極易相連，翻閱時常是一翻兩個單葉，見到的下一葉仍是無字的背面，極為不便，逐漸為包背裝所代替。

包背裝始于南宋，盛行于明代。它與蝴蝶裝的方法相反，把有字的書頁正折，版心朝外，單口向里，穿空訂好，最后加入封面，連同書脊包起。這樣就便于逐頁閱讀，免除了蝴蝶裝的缺點。

線裝是在包背裝基礎上發展起來的，開始于明代中期而后盛行于清代。包裝更為講究，設計感更新穎與強烈。它通常是打扣穿線，絲織品包角的形式。

關于古代書籍的設計，清代學者孫慶增《藏書紀要》中提到“裝訂書籍，不在華美飾觀，而要護帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端莊，方為第一。書面用古色紙，細絹包角……如此訂書，乃為善也”。

（二）近代書籍藝術設計

受到現代印刷術的影響，書籍的形式和藝術風格發生了變化，最初的線裝書形式隨著現代化印刷術的發展，已經不再適用。在紙張的進步與雙面印刷的技術革新的促使下出現了平裝與精裝。同時各學科的發展也對書籍的設計帶來了新的思考，比如數學公式的記錄已經不適用豎版的書寫記錄方式。書籍由豎排改為橫排，這對書籍的生產與閱讀提供了便利性。

四 、未來書籍設計的發展

當下也是信息技術高速發展的時代。信息的交流與記錄也日益加快，書籍的傳播不在局限于傳統載體。開始跨載體出現，手機閱讀、便攜電腦閱讀等各種形式都嘗試去融合傳統的閱讀與新科學技術。

同時，電子書也存在一個弊端就是，沒有傳統紙張的手感和閱讀感。另外長篇累牘的文字也不再適合信息快速傳遞的今天。鑒于此，筆者認為，就紙張與高科技的結合設計，可能將是未來書籍發展的方向。這種設計能滿足不同用戶對信息的不同需求，滿足客戶對開本大小，閱讀方式等不同的需求。

五、小結

書籍的發展以及其成因的縱向探討為研究設計發展動力、設計本質特征提供了基本思路。從書籍的發展脈絡不難看出，設計作為一種有目的的創造活動，它的發展受到了需求、科技等動力因素的影響；同時也受到消費、環境等因素的制約。通過研究書籍以點帶面，理解設計學科的整體研究方法。設計是人類生活方式的物質化沉淀。無論是人類的物質化需求，或是非物質呼喚，都是在不斷演變的生活方式中所客觀形成的設計要求與設計形態。生活方式形成了造物的基本行為背景，構成了造物活動的基本行為結果。

參考文獻：

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篇8

【關鍵詞】植保機械；設計制造技術；研究現狀；發展趨勢

1 引言

環境保護和動植物安全越來越受世界各國人們的重視，各國不同程度地限制農藥的使用量，促使農藥技術向低量、精確的方向發展，即在限定的用量范圍內使其發揮出最大的效用。要求植保機械設計制造技術需要不斷地改進、完善，以滿足其使用要求。目前，我國農產品產量落后于發達國家，而且常有農藥殘留超標事情發生。主要是缺乏先進的植保機械設計制造產品和施藥技術，不能對農作物的種植與生長進行很好地保護。所使用的植保機械作業性能差而且效率低，農藥使用技術落后，仍采用大容量、大霧滴噴霧技術。我國的農藥產量和使用量均居世界首位，但有效利用率僅僅有10% -30%，比發達國家50%的平均水平距離很遠。因此，植保機械設計制造技術的研究具有十分重要的意義。

2 植保機械設計制造技術的發展現狀

2.1 歐美國家機械設計制造技術的現狀

目前，歐洲與美國是國際上最主要的植保機械制造生產的國家與地區，其技術與設備都具有當今世界的最高水平，產品覆蓋了全球的主要市場。歐美國家的植保機械種類主要包括風送式噴霧機、噴桿式噴霧機和小型植保機械。

風送噴霧機設計工藝十分先進，可以任意旋轉風機和噴射部件，以適應遠程噴霧或射高噴霧，很大程度地提高風能的利用率以及霧滴的穿透率和附著率；它的噴射部件和風筒形狀各異，機具的風筒可任意彎曲、組裝，通過調節噴灑方向有針對性地噴灑；其風管的任意彎曲、組裝特性，可以滿足不同農作物的噴灑要求。

噴桿噴霧機在液壓、電氣傳動和控制方面有突破性的改變，如計算機的監測與控制系統已經廣泛應用；四輪液壓驅動的大型自走式機的噴幅可達10-40 m。

小型植保機械以工程塑料為主，耐腐美觀，包括背負式噴霧機與手動噴霧器，其數量和品種雖少，但其產品的技術含量較高，主要應用于衛生防疫和庭院花卉施灑方面。

2.2 我國機械設計制造技術的現狀

我國常用的植保機械主要是小型背負式噴霧器，而大中型植保機械制造市場幾乎被發達國家壟斷。我國的國產大中型植保機械，核心部件（液泵、噴頭和變速箱）主要依靠國外進口，以仿造為主，較難形成自主產權。自“九五”開始，植保機械設計制造技術得到國家大力扶植，經過自主創新，目前已經研制出24 m 風幕式噴桿噴霧機和一系列的低量噴頭。在“十五”期間，我國又研制出了通過利用紅外線電子眼來探測靶標的自動對靶噴霧機。我國的背負式手動噴霧器，在市場整個份額中占據80%左右，在國內占有絕對地位。

我國國產的小型噴霧器產品目前還存在一些急需解決的一些問題，它的噴射部件品種單一、噴嘴型號不齊全，而且設計制造技術水平較低，導致整體加工的質量不高；由于霧化不良，施藥量大，作業功效低等缺陷，出現農藥嚴重浪費的現象，對生態環境構成嚴重的威脅。

我國的大中型噴霧器，其噴桿一般長12 m 左右，主要以懸掛機型為主，機械結構方面較簡單，而且自動化程度較低，主要依靠人力來調節或操作噴桿高度、噴量以及噴桿的折疊和打開。有些植保機械公司模仿國外機型生產自走式噴桿噴霧機，但由于關鍵零部件的質量、種類受到多方面的限制，導致噴霧的質量難以保證。

3 植保機械設計制造技術的發展趨勢

目前，發達國家在植保機械設計制造技術上廣泛采用計算機信息技術化，例如，RS技術應用在農作物病蟲害的監測的方面，通過接收農作物反射光譜的變化，對病蟲害發生的時間、規模和品種做出及時而準確的預報；GPS技術應用在大型噴霧機的大面積作業的定位、導航和導向，所以發達國家的大型植保機械大多配有GPS接口及GPS接收器。此外，噴藥技術的智能化，即自動對靶施藥技術，讓植保機械具有識別能力，準確辨別對象是草或莊稼，使控制系統自動決定是否噴藥，同時采用環保型噴射部件，防止霧滴外逸，發展安全保護綠色化。

根據國際植保機械的發展方向及我國國情，我國應注重大力發展大中型植保機械并兼顧小型植保機械設計制造技術。開展超低量的噴霧及變量的施藥技術和防霧滴漂移技術的研究工作。提高我國植保機械的基礎作業部件的配套性能，重點加強噴頭、液泵以及車架、驅動系統的研制。

4 結束語

根據我國農業的生產實際，大力發展植保機械設計制造技術是至關重要的，加強機械、農藝與農業的結合，加速植保機械的專業化道路，加快并完善我國植保機械設計制造產品的標準化、專業化與現代化，盡快地與世界接軌。

參考文獻：

篇9

信息化技術的不斷發展，為計算機服務功能的完善帶來了重要的保障作用，促使相關的問題可以得到及時地處理。在此形勢影響下，結合包裝設計的具體要求，合理地運用計算機圖形技術，有利于增強建筑材料包裝設計的合理性。基于此，本文將對計算機圖形技術與建筑材料包裝設計之間的關系進行必要地探討，以便為相關的研究工作開展提供必要的參考信息。

關鍵詞：

計算機圖形技術；包裝設計；服務功能；問題；建筑材料

作為建筑材料使用的重要組成部分，包裝設計的不斷優化，有利于滿足使用者的多樣化需求，促使相關的產品在推廣的過程中占據更多的競爭優勢。實現這樣的發展目標，需要合理運用計算機圖形技術，結合建筑材料包裝設計的相關要求，加強對設計過程中存在問題的實時處理，為相關材料包裝設計適用性的增強提供可靠的保障。

1包裝設計中運用計算機圖形技術符合時代的發展要求

作為藝術設計的重要內容，建筑材料包裝設計在長期的發展過程中取得了許多重要的成果，為建筑材料潛在價值的提升提供了可靠的保障。但是，隨著時代的不斷發展，計算機技術的實際應用范圍正在不斷擴大，對于建筑材料包裝設計提出了更高的要求。與此同時，傳統的建筑材料包裝設計方法在實際的應用中存在著一定的缺陷，無法滿足使用者的多樣化需求。為了改變這種不利的發展現狀，需要結合現代包裝設計理念的具體要求，合理地運用信息化技術支持下計算機圖形技術，增強建筑材料包裝設計的實際作用效果。在可靠的計算機圖形技術支持下，優化建筑材料包裝設計，提升產品的潛在價值，豐富產品的內涵，減少包裝設計成本的同時優化資源配置。因此，包裝設計中運用計算機圖形計算符合了時代的發展要求。

2計算機圖形技術使用優化了包裝設計的創作流程

相關的研究報告指出，合理運用計算機圖形技術，有利于豐富圖形的表達形式，增強不同圖形的實際表達效果。因此，采取合理的方式將計算機圖形技術應用于建筑材料包裝設計創作流程中，有利于實現包裝設計流程的優化。具體表現在：（1）提高了包裝設計流程實施中的工作效率，縮短了包裝設計時間。在包裝設計流程開展的過程中，畫面不同要素的構成、視覺傳達效果的增強、各種圖形的合成、所有文字的編排等，都需要通過發揮計算機圖形技術的優勢，增強整個包裝設計方案的合理性；（2）增強了方案修改的便捷性。在傳統建筑材料包裝設計理念的影響下，包裝設計方案一般很難達到客戶的滿意，需要對設計方案進行多次修改。而在計算機圖形技術支持下采用全數字化的控制方式，可以增強方案修改的便捷性，最大限度地滿足客戶的各種需求；（3）確保了設計流程實施中虛擬顯示效果的良好性。建筑材料包裝設計的立體化效果、三維虛擬展示等，可以通過計算機圖形技術的優勢，利用專業軟件的作用對建筑材料包裝設計虛擬顯示效果進行有效地表達，優化包裝設計流程的基礎上保證了設計過程中虛擬顯示效果的良好性。

3反映計算機圖形技術與建筑材料包裝設計關系的核心要點

3.1計算機圖形技術一定程度上優化了包裝設計

建筑材料包裝設計在創作的過程中需要充分地考慮其藝術效果，在體現商品功能的同時需要對產品的價值文化進行必要地反映。因此，各種建筑材料包裝設計不僅需要達到保護商品的相關要求，也需要對品牌商品進行必要地宣揚，進而突出包裝設計過程中的創新理念。包裝設計的不斷優化，有利于加強使用者與商品之間的情感交流，進而使使用者在購買建筑材料的過程中能夠深入地理解包裝設計作用下豐富的產品文化。實現這樣的發展目標，可以通過計算機圖形技術進行必要地優化設計，促使建筑材料包裝設計在使用的過程中可以達到預期的效果，提升產品潛在價值的同時拓寬現代建筑材料包裝設計的設計思路。但是，由于計算機圖形技術本質上只是一種工具，在建筑材料包裝設計中起到了塑造成型的作用，但無法對設計者創造性思維能力進行有效地培養。與此同時，包裝設計中計算機圖形技術使用也難以實現藝術與文化的完全融合。而某些技術人員專注于包裝設計軟件的開發，最終得到的設計產品又不甚理想。這些方面的不同，客觀地說明了理解建筑材料包裝設計與計算機圖形計算關系的過程中，需要對計算機圖形技術使用中的局限性有著必要地了解，從而實現對建筑材料包裝設計產品文化的不斷拓展。

3.2計算機圖形技術作用下的建筑材料包裝設計產品易被抄襲

信息化技術的快速發展，計算機網絡服務功能的不斷完善，為計算機圖形技術實際應用范圍的擴大打下了堅實的基礎，促進了建筑材料包裝設計過程中各種信息的正常傳遞。但是，這些材料包裝設計在體驗計算機圖形技術帶來便利的同時也需要充分地考慮設計作品易被抄襲的問題。造成這種問題產生的主要原因包括：（1）建筑材料包裝設計的立體造型效果要求高，不同商品的包裝設計有著自身的特征。但是，由于材料包裝結構的重復利用現象嚴重，加大了包裝設計作品被抄襲的幾率；（2）設計人員利用計算機圖形計算完成設計方案時，由于計算機網絡的開放程度高，加上某些設計者的缺乏保密意識，致使建筑材料包裝設計方案容易被竊取，影響了計算機圖形技術實際應用范圍的擴大；（3）運用計算機圖形計算完善包裝設計方案時，由于某些設計者缺乏必要的品牌意識，實際操作中的設計行為不規范，容易造成材料包裝設計方案的失效。這些設計方案在處理的過程中也會被抄襲，影響著建筑材料包裝設計影響范圍的擴大。因此，在深入理解建筑材料包裝設計與計算機圖形技術之間的關系時，需要從這些不同方面的設計要點進行重點地考慮，促使最終得到的材料包裝設計能夠達到實際生產活動的具體要求。未來計算機圖形技術在包裝設計應用中應充分地考慮建筑材料包裝設計方案被抄襲的問題，促使計算機圖形技術能夠為不同建筑材料包裝設計合理性增強提供更多的技術支持，擴大包裝設計的實際應用范圍。

4結語

明確計算機圖形技術與建筑材料包裝設計之間的關系，有利于增強包裝設計的合理性，不斷擴大不同建筑材料包裝設計的實際應用范圍。在運用計算機圖形技術完成相關的材料包裝設計計劃時，技術人員應加強對這種技術特點及適用范圍的理解，結合建筑材料包裝設計的相關要求，不斷完善設計方案，促使建筑材料包裝設計在實際的應用中能夠達到預期的效果。文中從不同的方面對計算機圖形技術與建筑材料包裝設計之間的關系進行了必要地闡述，客觀地說明了做好這項研究工作對于優化材料包裝設計的重要性。

參考文獻

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[3]王瀟嫻.基于視覺傳達設計領域的互補設計方法研究[D].南京藝術學院,2015,(05).

篇10

關 鍵 詞：包裝設計 文化 多元性 民族性 時代性

包裝設計作為一種人類共同的文化，已成為保障商品質量、傳達信息的重要媒體，是連接生產與消費之間，促進商品流通的一種融藝術與自然科學技術于一體的企業行為。包裝產業不僅涵蓋了包裝設備的設計與制造，還涉及包裝材料生產與供應、包裝容器的設計與制作、包裝方法與包裝工藝流程、包裝廢棄物的回收、處理與再生利用等。因此，它融合了商品包裝的材料、造型、裝飾等因素的設計，在使用過程中對人、物、環境的關注，表現人文科學、社會與自然科學，是科學技術與藝術學相結合的多功能的綜合形態。傳統包裝設計最主要的功能是保護商品，其次是美化商品和傳達信息。值得注意的是，就現代消費來講，后兩種功能越來越顯示出其重要性，并同樣體現著包裝設計文化結構的多元性。

一、包裝設計文化結構分析

文化是人類歷史實踐過程中所創造物質財富和精神財富的總和，包裝設計文化是人們為了滿足生理和心理要求而采取的一切行為方式所產生的新的物質文化，它應由三個層次構成。一是物質層：物質的實用功能層是最活躍的外層面，由于科學技術的發展促進了材料的更新和進步，同時消費者對物質的不斷求新、求變的觀念給包裝材料、包裝產品的形態和性質提出了不斷發展的要求。二是觀念層：設計的觀念層是包裝設計最穩定的設計層面，它與民族傳統文化緊密相連，反映人們的道德倫理觀念、社會心理觀念、民族傳統審美觀等。所以也可以認為是文化的意識層，它存在于人的內心，并由此規定自己的規律，不斷發展和改造著文化，是設計文化系統各要素一切活動的基礎和依據。三是形式層：包裝設計的形式層與消費者的審美觀念緊密相連，受時展的影響，它影響著包裝設計文化的整體性質，是維系設計的各層的重要紐帶，是包裝設計得以科學有效實施的保障，也是設計師從事包裝設計活動的準繩，決定著商品的流通與銷售。包裝設計的三個層次互相融合，互相滲透，反映在每一件具體的商品包裝設計個體中，同時體現包裝設計的民族性與時代性。

二、包裝設計文化既是民族的，又是時代的

在包裝設計文化結構的三個層面上體現了包裝設計文化既是民族的，又是時代的，它是內容又是形式。（1）包裝設計的民族性：民族文化是受某區域自然條件及社會條件的影響和制約而形成的自己獨有的語言、思維方式、價值觀和審美觀，是以當地人們的生活需要和信仰為基礎的一種觀念。包裝設計文化的民族性主要表現在包裝設計文化結構的觀念底層面上，它反映了整個民族的心理共性。不同的民族與環境造成不同的文化觀念，直接間接地表現在設計活動和產品中。如日本的設計清新、玲瓏可人的特點，德國設計的嚴謹、理性實用的造型風格，美國的設計文化具有多元、豐富、創新的特性，以及意大利設計的優雅與浪漫情調等。中國包裝設計風格上的平穩、形式上的完整性、對稱性，也正是我國人民社會意識和心理特征的體現。（2）包裝設計的時代性：一個民族在發展的過程，必然會表現出一系列文化的發展性和承接性的時代特征，由于包裝設計的民族文化又在一定時間存在，即在一定的社會歷史變遷的過程中不斷發展而產生了包裝設計文化的時代性。包裝設計文化的時代性，主要反映在包裝設計文化的形式層和物質層上。其理念和設計方法必然受到時代的影響并與當時的社會經濟文化價值觀念、審美觀念、法律法規等緊密聯系。民族性和時代性構成了包裝設計文化的社會屬性和本質屬性。在科技迅猛發展和信息高速廣泛傳播的今天，人們之間的跨地域、跨文化的藝術、設計交流頻繁，包裝設計師需要對其他國家民族文化背景、地域差異和習俗、社會與價值觀念、設計品質以及審美觀念等因素的多元化文化進行深入了解，努力探索創新設計的新的出發點。

三、包裝設計文化的共容性與發展性